Tas ir par atlantiešiem. Mēs visi zinām, ka tas ir brīnišķīgs brīnums. Es domāju, ka tagad ļoti maz cilvēku tic oficiālajai to ražošanas versijai. Un pareizi. Īpaši cilvēki ir tehniski rakstpratīgi, viņi to ilgi saprata. Šis jautājums mani vajā kopš brīža, kad mācījos padomju mākslas skolā. Un laika gaitā, uzkrājot zināšanas un pieredzi būvniecības nozarē, radās skaidra izpratne, ka viss stāsts ar atlantiešiem bija tikai skaists mīts. Kāda ir problēma.
1. Pašu statuju izgatavošana.
2. To uzstādīšanas tehnoloģija parastajās vietās
3. Pārmērīgu sprieguma spēku novēršana lūzumam un deformācijai.
Par to mēs runāsim.
Sāksim ar to, kā tiek izgatavotas statujas. Kalta un kamanu oficiālā versija mani neinteresē vismaz 35 gadus. Kopš esmu beigusi mākslas skolu, kur 4 gadus man mācīja tik brīnišķīgu priekšmetu kā modelēšana. Es lieliski zinu, kā tiek izgatavoti “neticami” “marmora” šedevri. Vārdi "neticami" un "marmors" ir pēdiņās. Jo marmors ir tikai nomināli, patiesībā tas ir kompozīts, kura pamatā ir marmora milti. Katrā statujā ir metāla rāmis, uz kura maisījums tiek uzklāts ar parasto apmetuma metodi - piemēram, uz māla. Protams, ir arī statujas, kas izgatavotas no īsta akmens, izgatavotas mehāniskā (instrumentālā) apstrādē, taču tās vienmēr būs bez sīki izstrādātas un salīdzinoši aptuvenas formas. Tā sakot, melnraksts, pusfabrikāts. Jūs noteikti neredzēsit zobus un mēli atvērtā mutē. Parasti lielākoties dažādas bļodas, vāzes, podi, vannas un tamlīdzīgi tika izgatavoti no dabīgā akmens. Ātrāk un lētāk tos izgatavot no dabīgā akmens nekā no kompozītmateriāliem. Marmors ir samērā mīksts, un to var strādāt ar parastajiem tērauda instrumentiem. Turklāt, atklāti sakot, ir grūtāk izgatavot vāzi vai statuju no koka, jo kokā ir šķiedras, mezgli un koksnei nav vienāda cietība un blīvums. Turklāt ne katrs koksnes veids ir piemērots dažāda veida amatniecībai. Piemēram, tās pašas adatas ir pilnībā izslēgtas to sveķainā satura dēļ. Jums arī jāsaprot, ka ļoti bieži dažādas tehnoloģijas tika izmantotas augsta tehniskā līmeņa statujās. Piemēram, daži elementi varētu būt dabiski, bet citi - salikti. Un tas viss ir vai nu uz līmes, vai uz rāmja. Varētu būt arī dažādu minerālu kombinācija. Ne vienmēr viss marmors. Vairāku minerālu daudzumu var izkausēt un ievietot veidnēs, jo īpaši diabāzes un bazālijas. Un neviens neaizliedz, piemēram, kaut ko pievienot izkusušajam bazaltam, lai pievienotu nokrāsas vai faktūru. Un arī marmors un lielākā daļa tā salikto variantu ir diezgan higroskopiski. Tas ir, pat vakar izgatavotu statuju var viegli izturēt ar dažādiem impregnējošiem savienojumiem vēlamajā stāvoklī. Un jūs to varat arī smilšu strūklu, noteiktā veidā to apcept … Labi, tas ir atsevišķs stāsts, es visu nestāstīšu, pretējā gadījumā restauratori un studenti ar disertācijām vēlēsies man skatīties acīs nevis ar laipnāko izskatu. Starp citu, brašajos 90. gados es nodarbojos ar dažādu cirstu koka gabalu ražošanu, ieskaitot daļēji antīkus gabalus no Luvras kataloga, un mani draugi to veiksmīgi realizēja pat pašā Parīzē kā suvenīrus. Ir tehnoloģijas koka mākslīgai novecošanai, un tās ir ļoti vienkāršas. Ir arī iespējams padarīt koka virsmu līdzīgu marmoram. Un tas tiek darīts ar parastu sveci. Ja jūs to nepaņemsit, tad nedomājat, ka tas ir koka gabals. Un to man vienā reizē mācīja restaurators no Ermitāžas. Papildu klases meistars …
Dosimies atpakaļ uz atlantiešiem. Es izslēdzu visas mākslīgā akmens versijas. Tas ir dabīgais granīts. Pirmkārt, es nekur neesmu redzējis un no neviena neesmu dzirdējis par mākslīgā granīta tehnoloģiju. Tā vienkārši neeksistē. Un tas nekad neeksistēja. Ir granīta imitācijas tehnoloģijas. Tas ir, iznākums izrādās kaut kas tāds, kas izskatās pēc dabiska granīta. Bet tas tik un tā nebūs granīts. Un tas tiks noteikts gan vizuāli pēc rūpīgas pārbaudes, gan dažos gadījumos ar taustes palīdzību, jo visas mūsdienu tehnoloģijas nozīmē polimēru saistvielu, un laboratorijā. Laboratorijas analīze viegli un ātri noteiks, kur atrodas dabīgais akmens un kur tas nav. Visi tā saucamā "mākslīgā granīta" varianti, kas aprakstīti dažāda veida daiļliteratūrā un citās rokdarbu rokasgrāmatās, ir nekas cits kā imitācija. Ir pareizi nerunāt par mākslīgo granītu,bet par granīta imitāciju. Ikviens var redzēt dzīvu granīta imitācijas piemēru, piemēram, Kazaņas katedrālē. Tur visi pillas un piloni, tas ir, "kvadrātveida" kolonnas, ir apmestas ar kompozīciju, kas imitē granītu.
Reklāmas video:
Un, ja jūs to salīdzināsit ar "apaļajām" kolonnām, kas stāv blakus, tad visi redzēs, ka tās ir atšķirīgas. Tie atšķiras pēc modeļa, struktūras un krāsas. Starp citu, šī ģipša maisījuma tehnoloģija ir zaudēta, un šodien restauratoriem liela problēma ir ģipša lobīšana uz piloniem. Jo īpaši katedrāles galvenais restaurators Dmitrijs Popovs reiz man par to sūdzējās. Par to es rakstīju vienā no saviem rakstiem.
Daudzu vēstures pazinēju lielā kļūda ir tā, ka viņi burtiski tic dažādiem rakstiskiem avotiem, nesaprotot būtību. Mēs redzējām frāzi “mākslīgais granīts” kādā rakstā vai dokumentā, kuru es jau minēju par rokdarbu ceļvedi, un tas arī ir. Viņi domā, ka tas ir precīzi mākslīgs granīta atkārtojums. Eureka! Es atrisināju problēmu. Nav puišu, tā nav. Nepavisam. Tas ir tikai ārējs atdarinājums. Dažos gadījumos tas patiešām ir ļoti augsts, kā tas pats Monferrands krūšutēls.
Montferranda krūšutēls ir ievērojams dažādu akmens veidu imitācijā. Galva ir izgatavota no marmora imitācijas, kā es rakstīju iepriekš no kompozīta, kura pamatā ir marmora milti. Apģērbā mēs redzam granīta, kvarcīta, porfīra un šīfera imitāciju.
Lūdzu, ņemiet vērā, ka granīta (pelēks, plecs) imitācijas gadījumā mēs redzam smalkgraudainu vienkomponentu kompozīciju. Nav granīta un kvarca vēnām raksturīga faktūras modeļa. Lielākajai daļai cilvēku tālu no mākslīgā akmens sarežģītības dabisko akmeni atšķirs faktūras un kvarca vēnu pazīmes. Un tagad mēs skatāmies uz atlantiešiem.
Vai redzēt tekstūras zīmējumu? Tas ir kvarcs. Kvarca vēnas. Sīkāk apskatiet, vai viena no vēnām stiepjas cauri visam Atlantīdas figūrai no apakšas uz augšu.
Bet zemāk jūs varat redzēt, kā šīs vēnas pāriet no statujas uz statīvu.
To nekad nevar atkārtot neviena mākslīga tehnoloģija. Šī ir dabiskā akmens vērtība. Jebkura mākslīgā akmens tehnoloģija nozīmē tā šķidru vai amorfu (plastmasas) stāvokli. Nav iespējams nākt klajā ar veidni vai matricu liešanai, kurā sastāvdaļu izliešana šķidrā vai izkausētā stāvoklī radītu šādu modeli. Nav nevienas vietas, kur mēs redzētu simetrijas vai atkārtojuma mājienu. Nav iespējams domāt par tehnoloģiju, kurā tekstūras vēna nepārtraukti izietu cauri visai formai, bez līmeņu vai piepildījuma daļu pazīmēm. Jums arī jāsaprot, ka šīs ļoti vēnas ir nekas cits kā kvarcs. Un pārējais ir laukšpats, vizla un virkne citu minerālu nelielā skaitā. Visiem šiem komponentiem, no kuriem sastāv pats granīts, ir atšķirīga cietība, atšķirīgs blīvums un dažādas kušanas temperatūras. Granītu izkausēt nav iespējams. Atkarībā no klints tas eksplodēs vai sagrūs. Nav arī iespējams izšķīst, tā sastāvā esošajiem minerāliem ir atšķirīga ķīmiskā aktivitāte, konjugācija un stabilitāte. Kopumā mēs varam teikt, ka granīts ir gandrīz ķīmiski neitrāls, it īpaši tā kvarcs. Tātad visi, kas pārzina liešanas tehnoloģiju, labi zina tādu problēmu kā tukšumi izstrādājuma iekšpusē. Tā sauktie dobumi. Tie neizbēgami veidojas gan tad, kad gaiss nonāk, kad materiāls tiek ieliets veidnē, gan kristalizācijas laikā, ko parasti pavada temperatūras svārstības, izdaloties gāzēm un tvaikiem. Tagad dobumu likvidēšanas jautājums tiek atrisināts ar veidņu pārvietošanas vai vibropresu (vibro-veidņu) pārvietošanas metodi. Tajā pašā laikā produktu tilpums un svars ir salīdzinoši neliels, ko mēra kilogramos. Ir grūti iedomāties mašīnu, kas var vibrēt pelējumu, kura svars ir tonnas. Pārvietojamus veidņus var izgatavot tikai rotācijas objektiem, kuriem Atlantīds acīmredzami nepieder.
Nu, un pēdējā lieta, kas galīgo naglu ieskauj atlantiešu mākslīgās (betona) izcelsmes versijā, ir tā, ka tie nav vienādi. Tie ir vienādi tikai tad, ja jūs neskatāties cieši. Un, ja uzmanīgi ieskatās, jūs varat redzēt daudz atšķirību. Un, ja jūs arī mēģināt izmērīt visus skaitļus, tad izrādās, ka tie visi atšķiras pēc lieluma. Jo īpaši, kāju pirksti karājas deltā līdz 1 cm. Parasti pēdu izmērs svārstās 1,5 cm robežās. Jebkurš no jums var ņemt mērlenti un pats veikt atlantiešu mērījumus, jūs redzēsit, ka tie ir atšķirīgi. Šeit ir pāris foto ar kāju pirkstiem. Apskatiet sloksni ceļmallapa kartē. Var redzēt, ka pirksti dažādos veidos karājas.
Parasti Atlantīni ir izgatavoti no dabīga granīta. Nav skaidrs tikai kā. Es godīgi nezinu kā. Precīzi, ka tie nebija lieti un noteikti ne ar kaltu. Turklāt es pat nesaprotu, kā viņi tika noslīpēti. Ar nosacījumu, ka nebija ātrgaitas elektroinstrumentu.
Pārejam pie to uzstādīšanas tehnoloģijas. Šeit ir arī daudz jautājumu. Ermitāžas portika ar atlantiešiem celtniecības oficiālā versija paredz to uzstādīšanu pirms grīdas siju un attiecīgi visa portika jumta uzstādīšanas. Man kā būvniecībai tuvu cilvēkam šāds algoritms man ir svešs. Personīgi es nekad to nedarītu. Tas ir katras iedomājamās tehnoloģiskās normas pārkāpums. Tas netiek darīts. Tieši tāpēc, ka saskaņā ar oficiālo versiju atlantieši tika uzstādīti būvniecības posmā, tagad to kompetentu atjaunošanu nav iespējams. Tas viss notiek līdz jaunu plaisu banālai ievainošanai. Un katru gadu šo plaisu ir tikai vairāk. Vairāku sūknēšanas spēku ietekmē rodas virziena darbības pārspiediens, kā rezultātā rodas jaunas plaisas. Stingra portika piesiešana pie Mazās Ermitāžas ēkas kastes un acīmredzot nekvalitatīvais pamats un virkne citu iemeslu, tostarp satiksme un pat koncerti ar gājieniem Pils laukumā, ir šādi piespiežamie spēki. Arī vibrācijas ir kaitīgas. Izrādās, vai nu, vai. Vai arī portiku projektēja un uzcēla muļķi un ignoramusi. Vai nu gudri cilvēki būvēja, bet tagad neviens nezina, kā viņi uzcēla, un tāpēc viņi neko nevar labot.
Savā versijā es turpināšu no tā, ka gudri cilvēki tomēr projektēja un uzbūvēja portiku. Un tagad viņi vienkārši nezina.
Un tā, tagad es tikšu pie lietas, jo raksts kļūst pārāk apjomīgs, un es nevēlos to sadalīt divās daļās. Ja mēs paskatāmies uz portiku augšstāvā, kur atrodas Atlantīdu galva, mēs redzēsim milzīgu metāla staru. Viņa ir pārvadātāja. Krāsots atbilstoši ģipša un akmens krāsai. Un neviens speciālists to vienkārši nepamanīs. Daudzas reizes es devos pie atlantiešiem kopā ar saviem paziņām un draugiem, un, kamēr es viņiem nerādīju šo gaismu, neviens tam nepievērsa uzmanību. Šis stars ir ievērojams ar to, ka tas ir neticami spēcīgs. Tik mazas ēkas jumtam vai drīzāk tā piebūvei, kas ir ļoti portikāls ar atlantiešiem, šāds staru kūlis ir acīmredzami lieks. Šajā fotoattēlā jūs varat viņu ļoti labi redzēt.
Un uz jumta nekas nav. Patiesībā tikai jumts.
Jautājums ir kāpēc? Protams, labs ir metāla balsts. Bet šajā gadījumā tas absolūti nav nepieciešams. Ar oficiālo versiju. Turklāt, ja šī tērauda sija nebūtu, portika jumts būtu perfekti stāvējis gadsimtiem ilgi, vai tas būtu tikai ķieģelis vai akmens. Ielieciet pagaidu koka elementu, ķieģeļu mūri ar to ar saistvielu javu, pēc tam noņemiet koka gabalus, un tas ir viss. Mēs redzam faktisko akmeni virs tērauda sijas. Un pat no sāniem akmens aizsargā staru. Prom no acīm. Tas ir, stars skaidri kalpo kaut kam citam. Par ko? Uz…
… Lai saglabātu atlantiešus. Atlantijas karājas. Pakariet uz šo staru. Šis stars ir milzīgs. Biezs un garš. Visticamāk, šī ir vesela metāla kopne visā portika garumā. Ja tas nebūtu vesels stars, bet īsas sijas starp statņiem (kolonnām), tad dažādu akmens un metāla siltumizolācijas koeficientu rezultātā neizbēgami būtu redzamas plaisas uz fasādes. Metāls saplēš akmeni. Mēs neredzam plaisas. Un tieši tāpēc, ka sija ir spēcīga, mēs redzam tik biezu jumtu. Tajā pašā laikā ar lielu varbūtības pakāpi virs sijas ielej saistvielu javu, iespējams, ar stiprinājumu iekšpusē. Vienkārši sakot, betons. Šī opcija tiek garantēta, lai samazinātu metāla termiskās izplešanās efektu un izslēgtu deformāciju (plaisas). Ja mēs izslēdzam betonu, tad paliek tikai iespēja ar U formas akmens elementu starp portikiem. Šajā gadījumā,tā kā mēs neredzam savienojumus, ir nepieciešams apmetums, izmantojot jostas rozi vai sietu.
Atlantijas okeāna iekšpusē, visticamāk, metāla stienis. Tas var būt caur visu Atlas skaitli. Varbūt figūru galos. Tas ir, galvā un apakšā. Otrajā gadījumā metāla stienim vajadzētu būt vismaz viena metra dziļumam un, visticamāk, ne vienam. Piemēram, katrā kājā ir stienis. Iespējams, ka Atlantiešu iekšienē parasti ir caurums caur un cauri, un tajā ir metāla atbalsta stienis. Atlantijas galvas apvidū mēs redzam dīvaina izskata “kapuci”.
Cilvēki, ar kuriem es vispār neesmu sazinājies, nesaprot tā mērķi. Bet es tagad paskaidrošu. Šī kapuce ir diezgan liela un bieza. Un tas, protams, tika izveidots kāda iemesla dēļ. Pirmkārt, viņš izveido atbalsta platformu, ar lielu varbūtības pakāpi tam ir metāla graša. Vai drīzāk, plāksne, kas noņem punktu slodzi. Ja šādas plāksnes nebūtu, tad sašķeltus Atlantīdus mēs redzētu nevis pēdu, bet kakla rajonā. Un, otrkārt, vissvarīgākais, tas ļauj figūrā izveidot caurumu tapai (stienim). Šis stienis arī noņem punktveida slodzi, sadalot to pa visu Atlasa figūras garenisko asi. Tapa ir ievietota caurumā un, visticamāk, ir piepildīta ar javu.
Vai vispār, visticamāk, Atlantīdas ražošanas algoritms bija šāds. Tapa nebija ievietota gatavajā Atlantas figūrā, tas ir tehniski grūts un riskants. Daudz prātīgāk un loģiskāk ir ievietot tapu zem statujas sagatavošanas posmā. Tas ir, kad karjerā tika izlauzts granīta bloks, šajā blokā tika urbti visi nepieciešamie caurumi, un tajos tika ievietots viss nepieciešamais veidgabali. Vai varbūt viņi vienkārši ielēja izkausētu metālu caurumos. Tad jums nebūs jāaizpilda nekādi risinājumi, jūs saņemat monolītu. Blokā ievietotais stiegrojums ievērojami nostiprinās sagatavi un samazina risku skulptūru pazaudēt tās apstrādes laikā. Dzeriet un sautējiet, cik vēlaties, neviena kāja vai galva nenokritīs. Jebkura skulptūru veidošanas tehnoloģija, ko man mācīja mākslas skolā, sākumā nozīmēja metāla rāmja ražošanu. Es domāju, ka šajā gadījumā viss bija tieši tā.
Un portiks vispirms tika uzcelts bez atlantiešiem. Atlantīni tika gruntēti vēlāk. Kur ir kapuce, kur ir metāla platforma, visticamāk, ir āķis. Un tērauda sijā ir caurums, kas tur portika jumtu. Caur šo caurumu tiek izvilkta ķēde. Atlantu aizķēra ar āķi, pievilka līdz gaismai ar kapuci ar ķēdi, un no apakšas tika iespiests apmales akmens, uz kura Atlantā tika nolaists. Varbūt ķēdes vietā tika izmantots saišu mehānisms, celtņa sija. Būtība kopumā ir vienāda. Ja vien ķēdes gadījumā var pieņemt, ka tā joprojām atrodas uz sijas augšdaļas un dod iespēju atlasa demontāžu vai tā atjaunošanu, un sviras gadījumā šāda iespēja būs jāizslēdz, neizjaucot portiko jumtu.
Kāpēc tad Atlantīda kājas saplaisā? Ja viņi karājas. Var būt daudz iemeslu. Pirmkārt, ķēde vai āķis varētu būt vaļīgi. Tas ir, pārmērīga slodze man ir gājusi uz kājām. Otrkārt, piekārta sistēma nekādā veidā nemaina augšējo piestiprināšanas punktu jebkāda veida ēkas deformācijai un iegrimšanai, kas nozīmē, ka statujas horizontālas pārvietošanas gadījumā spēks iet uz pārtraukumu kāju zonā. Vienkāršāk izsakoties, katrs lineārais kritiena centimetrs vertikālajā asī tiks pārraidīts ar tieši tādu pašu nobīdi horizontālajā asī, ar nosacījumu, ka tiek saglabāts viens no trīsstūra stūriem (stiprinājuma āķis). Ko mēs redzam. Pusei Atlantīdas pēdu jomā ir plaisas, kas pārklātas ar javu. Un pats interesantākais ir tas, ka tie, kas veidoja Atlantīdus un kuri to visu projektēja, nozīmēja, ka pēdu apvidū varētu būt šāda veida lūzuma spēki. Un Atlantīdas kājas ir pastiprinātas. To var pamanīt tikai profesionāls mākslinieks, visi, kuriem es to parādīju un paskaidroju pirms manis, neko tādu nepamanīja. Un pareizi, jo viņi mākslas skolā nepētīja cilvēka ķermeņa anatomiju. Šeit ir apskats Atlantīdas pakājē un no anatomiskās uzziņu grāmatas. Salīdzināt. Daudzas atšķirības. Ar stabilu sarkanu līniju es aptuveni uzzīmēju, kādam vajadzētu būt kāpumam pakājē. Un ar punktētu līniju es uzzīmēju potītes proporcionālo izmēru un pēdas garumu. Punktveida līnija pie potītes parāda biezumu pēdas faktiskajā garumā, bet punktētā līnija pie pirkstiem parāda pēdas proporcionālo izmēru pie faktiskās potītes. Protams, visiem cilvēkiem ir dažādi veidi, bet kopumā ideālā gadījumā tam vajadzētu būt kaut kam līdzīgam.visi, kuriem es to parādīju un paskaidroja pirms manis, neko tādu nepamanīja. Un pareizi, jo viņi mākslas skolā nepētīja cilvēka ķermeņa anatomiju. Šeit ir apskats Atlantīdas pakājē un no anatomiskās uzziņu grāmatas. Salīdzināt. Daudzas atšķirības. Ar stabilu sarkanu līniju es aptuveni uzzīmēju, kādam vajadzētu būt kāpumam pakājē. Un ar punktētu līniju es uzzīmēju potītes proporcionālo izmēru un pēdas garumu. Punktveida līnija pie potītes parāda biezumu pēdas faktiskajā garumā, bet punktētā līnija pie pirkstiem parāda pēdas proporcionālo izmēru pie faktiskās potītes. Protams, visiem cilvēkiem ir dažādi veidi, bet kopumā ideālā gadījumā tam vajadzētu būt kaut kam līdzīgam.visi, kuriem es to parādīju un paskaidroja pirms manis, neko tādu nepamanīja. Un pareizi, jo viņi mākslas skolā nepētīja cilvēka ķermeņa anatomiju. Šeit ir apskats Atlantīdas pakājē un no anatomiskās uzziņu grāmatas. Salīdzināt. Daudzas atšķirības. Ar stabilu sarkanu līniju es aptuveni uzzīmēju, kādam vajadzētu būt kāpumam pakājē. Un ar punktētu līniju es uzzīmēju potītes proporcionālo izmēru un pēdas garumu. Punktveida līnija pie potītes parāda biezumu pēdas faktiskajā garumā, bet punktētā līnija pie pirkstiem parāda pēdas proporcionālo izmēru pie faktiskās potītes. Protams, visiem cilvēkiem ir dažādi veidi, bet kopumā ideālā gadījumā tam vajadzētu būt kaut kam līdzīgam. Daudzas atšķirības. Ar stabilu sarkanu līniju es aptuveni uzzīmēju, kādam vajadzētu būt kāpumam pakājē. Un ar punktētu līniju es uzzīmēju potītes proporcionālo izmēru un pēdas garumu. Punktveida līnija pie potītes parāda biezumu pēdas faktiskajā garumā, bet punktētā līnija pie pirkstiem parāda pēdas proporcionālo izmēru pie faktiskās potītes. Protams, visiem cilvēkiem ir dažādi veidi, bet kopumā ideālā gadījumā tam vajadzētu būt kaut kam līdzīgam. Daudzas atšķirības. Ar stabilu sarkanu līniju es aptuveni uzzīmēju, kādam vajadzētu būt kāpumam pakājē. Un ar punktētu līniju es uzzīmēju potītes proporcionālo izmēru un pēdas garumu. Punktveida līnija pie potītes parāda biezumu pēdas faktiskajā garumā, bet punktētā līnija pie pirkstiem parāda pēdas proporcionālo izmēru pie faktiskās potītes. Protams, visiem cilvēkiem ir dažādi veidi, bet kopumā ideālā gadījumā tam vajadzētu būt kaut kam līdzīgam.
Es ceru, ka viss ir skaidri izskaidrots un parādīts. Un tagad, ņemot vērā manu versiju, galvenais jautājums. Un kurš patiesībā projektēja, uzbūvēja utt. Kā esmu rakstījis vairākkārt savos rakstos, ieskaitot apjomīgo darbu Kad Pra-Pēteris noslīka, mūsdienu pilsēta ir vecās pilsētas mantojums, kas it kā gāja bojā no 12. gadsimta beigām līdz 14. gadsimta sākumam. Tad nomira ne tikai lieliskais Pēteris, bet arī lielākā daļa bumbiņas, kā arī visa civilizācija. Un civilizācija bija ļoti attīstīta, tā sauktā senatne. Tie, kas izdzīvoja, atgriezās cilšu un feodālās attiecībās un uz vecās paliekas uzcēla jaunu civilizāciju. Atlantijas okeāni, manuprāt, ir viens no šīs antililuvijas civilizācijas retumiem. Līdz 19. gadsimta vidum viņi gulēja kaut kur pagalmos vai noliktavās, gaidot savu kārtu. Portiks tika uzcelts 19. gadsimtā, protams,par to nevar būt nekādu šaubu. Nesaprotami ir tikai tehnoloģija. Oficiālā man neder, mana ir simts reizes loģiskāka un bez atstarpēm. Izskaidro absolūti visu. Lai gan, protams, to var precizēt, jo īpaši tāpēc, ka es aprakstīju iespējamās iespējas. Un es ceru, ka kādreiz es runāšu ar muzeja administrāciju. Tas palīdzēs noskaidrot sīkāku informāciju, kas precizē manu versiju.
Autors: zodchi1