Burvis un burvis pārbauda cilvēka uztveres robežas un tā dabu. Tāpēc nav pārsteidzoši, ka mūsdienu izziņas speciālisti atklāj prāta iezīmes, kuras burvji un burvi ir gadsimtiem ilgi sapratuši (un izmantojuši).
Tuvāk apskatot daudzās maģijas un burvju grāmatas, kas izdotas kopš 16. gadsimta, atklājas atziņas un atziņas, kuras tikai tagad nonāk zinātniskajā literatūrā.
1. Neskaties tagad, bet …
Burvju mākslinieki jau sen ir izmantojuši neķītras acu kustības, lai manipulētu ar savu skatītāju uzmanību. Savā 1909. gada grāmatā Maģijas māksla T. Nelsons Downs un Džons Norts Hilards uzsvēra, ka izrādes laikā "diez vai ir vērts teikt" slepens manevrs "izpildītāja acis uz brīdi nedrīkst būt vērstas uz labo roku", kas iesaistīts trika izpildījumā.
“Ja izpildītājs aizmirst par šo noteikumu,” viņi brīdināja, “auditorijai tūlīt sāksies aizdomas”, ka tika veikta atbilstoša kustība.
Pēdējos gados "skatiena uztveres" ietekme visās lietās - sākot ar uzmanību un beidzot ar sociālo izziņu - ir kļuvusi par daudzu psiholoģisko pētījumu objektu. Nav pārsteidzoši, ka burvju triki ir izrādījušies noderīgs eksperimentāls rīks.
Reklāmas video:
Piemēram, rakstā, kas publicēts 2009. gadā žurnālā Visual Cognition, Durhamas universitātes pētnieki veica pētījumu par to, kā burvis triku demonstrēšanas laikā ietekmēja 32 skatītāju uzmanību.
Patiešām, autori secināja, ka "subjekti mazāk laika pavadīja, skatot kritisko roku, kad burvju skatiens tika izmantots, lai novirzītu viņu uzmanību no tā." Downs un Hilliard šajā ziņā bija gadsimtu priekšā.
2. Kāda ir atšķirība?
Cita tēma pēdējās divās desmitgadēs ir bijusi ļoti pretrunīga kognitīvo zinātnieku vidū. Mēs runājam par "pārmaiņu aklumu" vai, kā eksperti Daniels Simons un Ronalds Rensinks sauc par šo parādību, par "cilvēka apbrīnojamo nespēju saskatīt būtiskas izmaiņas, kas normālā vidē nav grūti. paziņojums."
Vienā reprezentatīvā eksperimentā pētnieks apturēja gājējus universitātes pilsētiņā un vaicāja viņiem, kā nokļūt noteiktā vietā. Pēc tam šo sarunu īsi pārtrauca divi cilvēki, kas pārvietojās pa lielajām durvīm, un šajā īsajā laikā pirmais pētnieks, kurš uzdeva jautājumu, tika aizstāts ar pavisam citu cilvēku.
Vairāk nekā pusē gadījumu gājēji, norādot virzienu, nepamanīja, ka viņu sarunu biedrs ir kļuvis par pavisam citu cilvēku.
Protams, burvji un burvju mākslinieki vispirms nokļuva šīs lietas apakšā. Piemēram, karšu triku jomā daudzi paņēmieni ir balstīti uz smalkām vizuālām atšķirībām, kas pat gandrīz novērotājam paliek gandrīz neredzamas no tuvuma.
Dažos trikus izmanto divas līdzīgas kārtis - astoņas lāpstas un astoņas klubos, kuras, teiksim, ir jāmaina, un bieži vien diezgan nekaunīgā veidā. Iespējams, ka agrīnais šī specifiskā principa pieminēšana nāk no Augusta Roterberga 1897. gada grāmatas New Era Card Tricks.
3. Izvēlieties garnīru, jebkuru garnīru
Brīvas izvēles stimulēšanas metode ir viens no vecākajiem burvju un burvju rīcībā esošajiem instrumentiem. Iedomājieties par bezgalīgo metožu dažādību noteiktas kartes "uzlikšanai" no klāja, vienlaikus saglabājot brīvas izvēles ilūziju.
Šī metode pastāv kopš vismaz 1584. gada, kad Reginalds Skots publicēja burvības atklājumu, kas ir agrākā grāmata angļu valodā, kurā ir sīki aprakstīti dažādi triki.
Un tomēr zināšanas par to, ka nenozīmīgi, neredzami faktori var ietekmēt mūsu lēmumus paredzamā un nemanāmā veidā, tikai tagad saņem pienācīgu uzmanību no akadēmiskās pasaules pārstāvjiem, īpaši no tiem, kas iesaistīti uzvedības ekonomikā. Laukā veidojas vienmērīga bestselleru straume, un viens no tās priekštečiem Daniels Kahnemans 2002. gadā ieguva Nobela prēmiju ekonomikā.
Viņa ir kļuvusi populāra arī ar politikas ekspertiem, piemēram, Cass Sunstein. Viņš aktīvi iestājas par uzvedības ekonomisko paņēmienu izmantošanu, lai slepeni “pamudinātu” pilsoņus uz dažiem lēmumiem - vai tas būtu naudas ietaupīšana pensijai, vai arī veselīgāku ēdienu izvēle.
4. Kur tu biji, kad zilonis pazuda?
Nepilnīga atmiņa var kļūt par burvju labāko draugu. Sabiedrībai maģiskās izrādes bieži ir iespaidīgākas - un neiespējamas -, skatoties retrospektīvi.
Kā viens autors atzīmēja Magic Circular 1918. gada izdevumā, atmiņas aptumšošana skatītājiem "mēs esam parādā pusei negadījumu, kas saistīti ar brīnumainām pasakām par lietām, kas nekad nav notikušas, bet kuras tomēr veicina mūsu reputāciju".
Dažiem šī žanra māksliniekiem faktiski ir spēja stimulēt pārspīlētu atmiņu, un viņi to dara tādā veidā, par kuru es šeit nespēju runāt.
Mūsu galvenā tendence ir radīt neprecīzas atmiņas pēc kāda notikuma - psihologi bieži šo fenomenu dēvē par “rekonstruktīvo atmiņu”, un pēdējā laikā tai tiek pievērsta arvien lielāka uzmanība - īpaši attiecībā uz tās ietekmi uz liecinieku liecībām Amerikā. tiesu sistēma.
Psiholoģe Elizabete Loftus, piemēram, atklāja, ka “jautājumi, kas uzdoti tūlīt pēc notikuma, var ieviest jaunu - un ne vienmēr pareizu - informāciju, kas pēc tam tiek pievienota” liecinieka atmiņā.
5. Skatītājiem vienmēr ir taisnība - diemžēl
Cilvēku izziņas nepilnības ne vienmēr darbojas burvju labā. Praktiski praktizējošie šī žanra meistari pārāk labi zina, ka skatītājam nav retums pārtraukt fokusu un nepareizi paskaidrot konkrētu skaitli (frāzes “Tas ir tavā piedurknē” un “Magnēti!” Ir nemainīgi favorīti).
Pat ja šāda veida slikti pārdomāti paziņojumi neko neizskaidro (kāds sakars magnētam ar monētas pazušanu?), Dažreiz pietiek sabojāt sabiedrības iespaidu par fokusu.
Šāda veida epizodes tiek izmantotas kā mācību grāmatu piemēri tam, ko psihologi Frenks Keils un Leonīds Rozenblits sauc par “izpratnes dziļuma ilūziju” vai sajūtu, ka mēs “saprotam sarežģītas parādības ar ievērojami lielāku precizitāti, konsekvenci un dziļumu nekā mēs parasti to darām."
Kā viņi rakstīja 2002. gada rakstā žurnālā Cognitive Science, “nespeciālisti … parasti nepamana savu teoriju nekompetenci”, un tas daļēji tāpēc, ka viņiem “reti ir jāsniedz pilnīgs skaidrojums lielākajai daļai viņu domājamo parādību, viņi saprot . Un es joprojām apgalvoju, ka tie bija magnēti.
Roberts Herritts