Pretinieki citplanētiešu kosmosa esamībai pieprasa: "Parādiet mums filmu vai fotodokumentu, kas viennozīmīgi runā par citplanētiešu iebrukuma realitāti!" Šādu dokumentu ir simtiem, bet ufologu pretinieki kategoriski nevēlas tos redzēt.
Visspēcīgākais trieciens skeptiķiem bija tā saucamā Santilli filma. Šie ir vairāki pusprofesionālu filmu klipi, ko no anonīma pārdevēja, ASV pilsoņa, kurš, iespējams, ir piedalījies NLO avārijas vietas filmēšanā netālu no Rosvelas 1947. gadā, un divu citplanētiešu autopsiju, nopirka itāļu izcelsmes anglis Ray Santilli.
No paša sākuma
Santilli nav ufologs, bet vienkārši biznesa cilvēks, kurš zina, kā nopelnīt naudu filmu biznesā. Viņš pērk retas filmas, piemēram, strādā filmējot aiz ainas palikušās filmu zvaigznes un pārdod tās peļņas nolūkos. Maza nianse: lai gūtu panākumus šajā biznesā, kategoriski nav iespējams tirgoties ar viltojumiem, pretējā gadījumā jūs uzreiz nonāksit ļoti lielās nepatikšanās - gan naudas dēļ, gan sliktākā gadījumā - pat ieslodzījumā.
Piedāvājot pārdošanā svešu brīnumu lentes, Santilli bija pilnīgi pārliecināts par lentes autentiskumu. Ņemsim vērā: lai nopirktu lenti, viņš aizņēmās 150 tūkstošus dolāru no vācu uzņēmēja Volkera Spīlberga un viņam bija pienākums šo naudu atmaksāt, un, protams, viņš plānoja nopelnīt naudu par šo darījumu. Pie mazākā riska tikt pieķertam falsifikācijā, Santilli vienkārši noslīks nepatikšanas jūrā. Bet viņš nepacēla uzaci, kad skeptiķu paciņa metās kritizēt viņa filmu.
Kritiķi sāk un neizdodas
Reklāmas video:
“Protams, viltus! Izgatavots uz ceļa pazemes studijā! " kliedza neskaitāmi kritiķi. Tomēr, lai apstrīdētu dokumentālās filmas autentiskumu, jāsāk ar filmu, uz kuras tā tika filmēta. Filma - "Kodak Super XX", perforācijas kodējums - kvadrāts un trīsstūris.
Kodak speciālists pat nedomāja par atbildi: "kvadrāts un trīsstūris" ir 1927., 1947. un 1967. gadā ražotās filmas kodējums. Pēc tam mainījās marķēšanas sistēma. Bet kā lokalizēt filmas izdošanas brīdi? Kurā gadā tieši?
Izrādās, ka tas ir viegli. Progress nepalika nekustīgs. 1920. gados Kodak pārdeva uz celuloīdiem balstītas filmas, 1940. gados - acetopropionātu, un 60. gados to aizstāja ar triacetātu. Uzņēmums centās samazināt plēves ugunsbīstamību. Celuloīds deg kā šaujampulveris, sliktāk ir acetopropionāts, triacetāts praktiski nedeg. Tātad, Santilli filma ir izgatavota no acetopropionāta. Izrādās, 1947. gads, lai ko arī teiktu …
Bet varbūt naudu izsalkušais Santilli kaut kur nelikvīdu mantu krājumā atrada vecu 1947. gada filmu un no tās izņēma gudru viltojumu? Atkal tas neaug kopā. "Kodak Super XX" ir īpaši augstas jutības filma, kas paredzēta fotografēšanai vājā apgaismojumā. Maksa par gaismas jutīgumu ir īss "dzīves" laiks, tikai divu gadu laikā fotofilma pilnībā sadalās pat aizzīmogotā kastē. Vai divu gadu laikā filmu neizmantojat? Mest to miskasti. Secinājums: Santilli filmu varēja filmēt tikai no 1947. līdz 1949. gadam.
Vai ir iespējams nozagt slepenu filmu no Uncle Sam? Savādi, jā. To veicina šaušanas super-super slepenība. Šī raksta autore strādāja sensitīvās telpās, un procedūra, ar kuru tiek veiktas dažādas instrumentālās, tostarp filmas, foto, video mērījumi un ieraksti, ir pazīstama no pirmavotiem. Filmas, fotoplāksnes, audio un video kasetes veikals vienmēr izdod izpildītājam stingri ierakstīšanai, kā arī pieņem, un tas viss paliek biroja grāmatās, un ir ļoti grūti "paslēpt" vismaz kadru! Un pārkāpējs tiks nopietni sodīts. Nē, viņi netiks nošauti vai pat ieslodzīti, viņi vienkārši tiks izstumti no projekta uz parastu stāvokli, kas nav saistīts ar nopietnu darbu. Un tas ir tik rūgts un aizvainojošs pļāpājums sejā, ka sevi cienošs darbinieks nekad nepārkāps slepenības režīmu.
Bet "super-super slepenība" … Šajā režīmā dalībnieku skaits, kas pat nav iesākts slepenībā, bet ir bijuši "tuvu noslēpumam", tiek samazināts līdz minimumam. Kad viņi jokoja mūsu jūras spēku speciālajos spēkos, "pat trīs var turēt noslēpumu, ja divi no viņiem ir miruši". Jokus malā, bet, ja tikai viens cilvēks zina par dokumenta (tā pati filma) esamību, nekas neliedz viņam ķerties pie šī dokumenta.
Kad ir ieslēgts režīms “supernoslēpums”, izlūkdati rīkojas šādi: operators uzvelk civilās drēbes un pērk filmu parastā veikalā par skaidru naudu. Pēc pirkuma uz kases ir tikai nospiedums, kas pēc nodokļu administrācijas ikmēneša pārbaudes nonāks miskastē. Viss beidzas ar ūdeni, nekur, nevienā reģistrā nav filmas naudas (papīra, kasešu utt.) Iztērētās naudas pēdas. Nav vārdu, nav bankas rekvizītu.
Tālāk. Operators strādā, attīsta filmas un nosūta tās uz Vašingtonu. Tomēr dažām filmām slikto fotografēšanas apstākļu dēļ nepieciešami īpaši attīstības apstākļi, kuriem operatoram nav laika - viņš ir dziļas un nepārtrauktas laika grūtībās. Viņš marķē kastes ar šādām plēvēm un atstāj tās vēlākai glabāšanai. Cik daudz filmas nopirka, cik maksā par piegādi - neviens nezina, izņemot operatoru. Rezultātā viņam bija palikušas 5, 15, vai 25 kastes plēves. Viņš tos izpauž un mierīgi patur sev. Un daudzus gadus vēlāk operators atrod labam produktam pircēju.
Pukstot pieri pret dzelzs sienu
Un kritiķi nenomierinājās. Un katru reizi viņi sasita galvu pret neapgāžamu faktu sienu. Tā, piemēram, kadrā ir telefons ar spirāles vadu, kas ir “cūkas astes” tipa. Skeptiķi laimīgi paziņoja, ka 1947. gadā šādas ierīces vēl nebija.
- Jā, šādas ierīces mēs ražojam kopš 1946. gada, - flegmatiski sacīja ATT uzņēmuma inženieri. - Un pirmie, kas no mums nopirka šīs rotaļlietas, bija karotāji! Ar to arī beidzās mēģinājums apstrīdēt ķirurģisko instrumentu komplekta īstumu, ko izmantoja ārsts, kurš ārvalstniekam veica autopsiju.
“Standarta instrumentu komplekts armijas ķirurgam 1940. gados,” komentēja pieredzējušie ASV armijas militārie ārsti. - Starp citu, ķīmiskās aizsardzības kombinezoni ir arī visizplatītākie 1940. gados. (Rāmī šīs drēbes nēsā ārsts.)
- Šaušana nav pareiza! - bija skeptiķi. - Īsi lentes stublāji, notiek fokusēšana, šeit ekspozīcija klibo! Skaidrs viltus!
"Šis ir Bell Howell, 1940. gadu standarta armijas rokas fotokamera," vecie militārie operatori paraustīja plecus. - Tas sākas ar taustiņu, piemēram, modinātāju, un darbojas 30 sekundes. Tad ir nepieciešama atkārtota rūpnīca. Un tam nav autofokusa, mainot plānu, jāmaina objektīvs, ko nevar izdarīt steigā. Un, ja operators valkā ķīmiskās aizsardzības tērpu - sakiet paldies, ka viņš pat saķēra skatu meklētāju un vismaz kaut ko nozvejoja rāmī! Tātad kritās īpaši gudru kritiķu pretenzijas uz šaušanas kvalitāti.
Kas ir apakšējā rindā?
Un vissvarīgākais ir filmas dokuments, kura autentiskumu simtiem kritiķu nevarēja apstrīdēt - ne filmēšanas tehnikas, ne patoloģijas prakses, ne vēsturiskās precizitātes ziņā.
Šodien ir absolūti vienaldzīgi, ko par filmu saka cilvēks, kurš to sāka zinātniskajā apritē, Rejs Santilli. Dokumentam bija sava dzīve, un tā autentiskumam vairs nav vajadzīgi kādi pierādījumi. Un vecais Rejs to ļoti labi zina, un tāpēc ar vieglu sirdi saka, ka filma ir viltus. Kas tas viņam ir? Viņš jau bija atmetis no Spīlberga aizņemto naudu un turklāt nopelnīja izcilu naudu, taču ufologu problēmas viņu netraucē.
Bet visi fakti pierāda, ka šī ir filma, kas 1947. gadā tika filmēta ar 1947. gada kameru apstākļos, kas tikai un vienīgi atbilst 1947. gadam, un kurā tiek parādīts radījuma autopsija, kas nepieder planētas Zeme dzīvnieku valstībai.
Sergejs DUNAEVS
"20. gadsimta noslēpumi", 2012. gada jūnijs