Apbrīnojams cilvēks un talantīgais mākslinieks Gļebs Andrejevičs Kovaļenko vairāk nekā piecdesmit gadus dzīvo Irkutskā. Dzimis Ļeņingradas iedzīvotājs, kurš izdzīvoja visas savas dzimtās pilsētas aplenkuma šausmas, viņš ienāca Ļeņingradas mākslas skolā uzvarošajā 1945. gadā.
Freaky skolotājs
Otrajā gadā viņu glezniecības nodaļā ieradās jauns skolotājs. Vecāks vīrietis, kurš runāja ar lielisku akcentu, bija Fransuā Geberlings. Mākslinieks, kurš pārcēlās no Konigsbergas, ap viņu pulcēja talantīgāko studentu grupu, kuru viņš ne tikai mācīja glezniecības tehnikas, bet arī pieprasīja, lai jaunie mākslinieki ilgu laiku sēdētu zīmējumu priekšā, veicot meditāciju vai, kā viņš teica, piesātinot materiāla objekta garu ar enerģiju.
Kādu dienu viņš pastāstīja studentiem stāstu, kuru sākumā daudzi veica, lai gudri izgudrotu veco ekscentriku.
Pēc Geberlinga teiktā, 20. gadsimta sākumā viens mākslinieks - Geberlinga draugs - Drēzdenes izsolē nopirka nezināma mākslinieka nelielu gleznu. Šim attēlam nebija īpašas mākslinieciskas vērtības, jo tas tika izpildīts viduvēji un neatšķīrās no zemes gabala oriģinalitātes - jauna gane stāvēja uz indīgās zaļās pļavas, ko ieskauj sniegbaltas aitas. Tomēr tā jauno īpašnieku pārsteidza uz tā attēlotās meitenes seja. Auksti, nāvējoši bāli, tas pārsteidzoši piesaistīja šī jau nobriedušā cilvēka acis. Pirmā dīvainā lieta, kas notika pēc šīs iegādes, bija tā, ka viņa sievai nepatika attēls. Viņa pieprasīja, lai mākslinieks nenoliec audeklu ar citām gleznām, bet novieto to savā kabinetā. Geberlinga draugs izpildīja sievas lūgumu. Un drīz sāka notikt ļoti nepatīkamas lietas. Tātad,pēc dažām dienām no sienas nokrita un tika sabojāts tik daudz mākslinieka, ka gleznojis pats mākslinieks, portrets, kuru nevarēja atjaunot. Mākslinieka studijā asaras sāka plīst, krāsas pazūd, otas pasliktinās. Mājas īpašnieks sāka saprast: kaut kas nebija kārtībā, kad pēkšņi viņa mīļotā sieva pēkšņi saslima un drīz nomira.
Vairākus mēnešus mākslinieks neatrada sev vietu. Un reiz, apskatot vienīgo gaišās sejas ganu tēva gleznu, kas palika mājā, viņš bija pārsteigts, redzot, ka iepriekšējās košās krāsas izbalēja, un meitenes sejas kontūras kļuva neskaidras. Tad viņš to attiecināja uz gleznas anonīmā autora nekvalitatīvo rakstīšanas tehniku.
Pagāja kāds laiks, un mākslinieks apprecējās otro reizi. Jauna meitene no pārtikušas ģimenes, kas atradās mājā, kurai viņa nepiederēja, kļuva nomākta. Un reiz viņa māksliniecei paziņoja, ka baidās no attēla, kas karājas birojā. Liekas, ka meitene no audekla mirkšķina viņu. Mākslinieks mierināja sievu pēc iespējas labāk, iegāja viņa kabinetā un bija apdullināts. Atkal attēlā redzamās krāsas kļuva košas, pļavas zaļums ieguva indīgu kliedzošu nokrāsu, un ganu seja šķita jaunāka …
Reklāmas video:
Drīz vien Žeberlinga drauga otrā sieva pakārusies. Izmisušais mākslinieks iegādāto gleznu uzskatīja par visu savu nepatikšanu vaininieci un sadedzināja audeklu. Lai gan it kā īsi pirms nāves, tieši pirms kara, viņš atkal viņu redzēja vienā no izstāžu saloniem Vācijā …
Vecas sievietes portrets
Pēc mākslas skolas beigšanas Kovalenko dodas uz Irkutsku Sibīrijas plašumu romantikai. Mākslinieks daudz ceļo, glezno Transbaikalia un Sayan, Altaja un Arktikā. Reiz vienā no skaistākajiem Baikāla ezera nostūriem - Listvjankas ciematā - Gļebs Andrejevičs nejauši satiek seno veco sievieti, kuru uzskatīja par raganu.
Pieliekusi acis uz Kovaļenko gleznām, vecāka gadagājuma sieviete sacīja, ka viņam ir pareizi gleznot ikonas. Tāds spēks un žēlastība viņos ir. Un tad viņa uzaicināja mākslinieku uzzīmēt savu portretu, sakot, ka viņš dzīvē palīdzēs vēl daudz vairāk.
Šis attēls tika uzdots Glebam Andrejevičam pārsteidzoši viegli un tika pabeigts diezgan drīz. Kovaļenko aizveda darbu uz Irkutsku, un pēc brīža vecās sievietes pravietiskie vārdi sāka piepildīties.
Reiz labs draugs ieradās pie Gļeba Andrejeviča no taiga jakuutu ciemata. Tomam bija jāpārbauda smadzeņu audzēja pārbaude vienā no klīnikām. Irkutskas ārsti apstiprināja neapmierinošo diagnozi, un vīrietis sāka gatavoties bīstamai operācijai. Reiz, atgriezies no slimnīcas, draugs nakšņoja pie Gļeba Andrejeviča un pamodās agri no rīta, pastāstīja Kovaļenko par apbrīnojamo redzējumu, kas ar viņu notika. Nakts vidū vīrietis pamodās viņam paredzētajā telpā ar biedējošu sajūtu, ka kāds viņu skatās. Viņš atvēra acis un ieraudzīja, ka uz pretējās sienas karājas vecas sievietes portrets, ko apgaismo spoža mēness gaisma. Viesis sāka domāt, ka viņa priekšā ir dzīva cilvēka seja, kurš nākamajā sekundē pakāpsies pie savas gultas. Tās izteiksmīgās zaļās acis viņu burtiski uzbudināja. Pirmā baiļu sajūta ātri pārgāja, vīrietis sāka justies miegains, un drīz viņš vairs nepamanīja, kā viņš aizmiedz.
Nevienā no šīm naktīm viesis atkal neko tādu neredzēja. Tiesa, šajā laikā apstājās galvassāpes, kas viņu mocīja pēdējos mēnešos. Kad viņš devās uz klīniku pirmsoperācijas pārbaudei, ārsti viņā nekonstatēja audzēju.
Turpmākajos gados vecās sievietes portrets bija labs pakalpojums vēl daudziem cilvēkiem. Cilvēkam bija pietiekami pavadīt nakti telpā, kur karājās attēls, kā viņš brīnumainā kārtā atveseļojās no kaites un ikdienas nepatikšanas pārgāja sevī.
Kad zagļi iekļuva mākslinieka dzīvoklī un no visa, kas tajā atradās, viņi nozaga tikai maģisku portretu. Tomēr mazāk nekā trīs dienas vēlāk viņi zvanīja pie Gļeba Andrejeviča durvīm. Viņš to atvēra un ieraudzīja nozagto gleznu guļam uz nosēšanās.
Baisa kārtība
Deviņdesmito gadu sākumā dīvains klients vērsās pie Kovaļenko. Neidentificējot sevi, viņš lūdza no fotogrāfijas uzzīmēt savas sievas portretu. Bet visneparastākais bija tas, ka Glebam Andrejevičam portrets bija jākrāso ar krāsām, kuras klients atnesa sev līdzi. Par darbu piedāvātā summa un avansa maksājums māksliniekam bija diezgan apmierinoši. Apsolījis, ka portrets būs gatavs pusotra mēneša laikā, Kovaļenko ķērās pie darba. Tomēr, tiklīdz Gļebs Andrejevičs uzņēma portretu, viņš sāka pārņemt sāpīgo sajūtu, ka viņš dara kaut ko pretīgu un briesmīgu. Darbs katru dienu ritēja arvien lēnāk. Turklāt drīz vien mākslinieka spēks sāka zust. Likās, ka tajās stundās, kad Kovaļenko stāvēja aiz audekla, dzīve no viņa plūda pa pilienam.
Gļebs Andrejevičs par savu biedējošo stāvokli pastāstīja savam psihiskajam draugam, kurš, tik tikko redzēdams gleznas kontūru, sacīja, ka māksliniekam nekavējoties jāpamet šis darbs, jāiznīcina audekls un jāatdod krāsas īpašniekam. Tieši viņos visa problēma bija. Psihisks sacīja, ka šajā krāsā viņš redz cilvēka asinis, kapsētas augsni un papīra pelnus, uz kuriem bija rakstīts briesmīgs lāsts. Ja šis portrets tiktu izveidots un nonāktu mājā, kurā dzīvoja klienta sieva, tad šī neveiksmīgā sieviete ļoti drīz mirtu. Acīmredzot šādā veidā nezināmais klients nolēma atbrīvoties no kaitinošās sievas un par to nesaukt kriminālsodu.
Nezināmā viesa krāsas izrādījās slepkavības ierocis
Kad klients ieradās norunātajā laikā un uzzināja, ka glezna nav gatava, viņš bija nikns. Aizejot, viņš solīja tikt galā ar Gļebu Andrejeviču. Tomēr viņš neizpildīja savus draudus …
Šodien savā darbā Gļebs Andrejevičs stingri ievēro noteikumus. Viņš uzskata, ka nekad nevajadzētu vilkt slimus vai mirušus cilvēkus, dzīvnieku līķus. Viņu negatīvā enerģija negatīvi ietekmēs attēla īpašnieku. Bet kalnu vai ūdens ainavas ir labvēlīgas cilvēkiem. Meža attēli mājai rada labklājību. Tomēr arī šeit uzmanīgi jāpieiet tam, kas attēlots uz audekla. Apse, osis un papeles ir nomācoši, un tos nekādā gadījumā nedrīkst turēt guļamistabās.
Vairāk nekā simts viņa darbu glabājas Kovaļenko dzīvoklī. Vēl trīsarpus simti ir izkaisīti pa Sibīrijas muzejiem, izstāžu zālēm un privātajām kolekcijām. Un katram no viņiem, pēc autora domām, ir savs raksturs un sava unikālā dvēsele.
Avots: XX gadsimta noslēpumi, №41, 2009. gada oktobris, Sergejs KOZHUSHKO