Teātris mūs aicina ar savu noslēpumu. Drosmīgākās idejas tiek atdzīvinātas uz skatuves, un aktiermehānisms aizrauj skatītājus, aizvedot viņus neparastu sapņu pasaulē. Teātris ir darbs un lieliska aktiermeistarība. Un turklāt - nedaudz maģijas un mistiskas reinkarnācijas. Bet ir zināms: kur ir mistika, tur ir arī citi pasaules spēki …
Lugā Kā jums patīk, Viljams Šekspīrs rakstīja: “Visa pasaule ir teātris. Tajā sievietes, vīrieši - visi aktieri. Viņiem ir savas izejas, izejas …”Šī lieliskā dramaturga frāze Kanādas pilsētas Fort Makleodā teātrī tiek saprasta savā veidā: daži cilvēki atgriežas pēc nāves, bet spoku veidā. Tas tieši attiecas uz teātri "Empress", precīzāk, uz "Empress of Empress", kuru darbinieki, aktieri un skatītāji vienkārši sauc par "Eda iecienīto".
Empress Theatre sākotnēji bija premjerministra teātra ķēde Fort MacLeod. JS Lamberts sāka celtniecību 1910. gadā tajā, kas tagad ir galvenā iela, pilsētas pavērsiena laikā. Teātris iestudēja izrādes, spēlēja koncertus, vadīja lekcijas un rādīja filmas. 1910. gada janvārī Lethbridge Herald ziņoja, ka jaunā ēka būs "pirmās klases teātris, kurā visas detaļas ir mūsdienīgas". Teātra celtniecība tika pabeigta 1912. gadā, tajā pašā laikā tas tika atvērts.
1937. gadā Daniels Boils iegādājās ķeizarieni un veica vairākus nozīmīgus jauninājumus. Viņš uzstādīja attēlu projicēšanas kabīni virs jaunā simt sēdvietu balkona, ko bija izgatavojis, norobežoja no vestibila, pievienoja tualetes un citas telpas, kas vajadzīgas kino. Papildus jaunajam dizainam Boyle pievienoja dekoratīvus priekšmetus, pārveidotus apgaismes ķermeņus, aizkarus un tulpju formas neona spuldzes uz metāla griestiem.
No 1937. līdz 1982. gadam ēka nemainījās, šeit notika visas teātra izrādes un filmu seansi. 1982. gadā Fort MacLeod provinces vēsturiskā apgabala biedrība pārņēma ēku un 1988. gadā iztērēja vairāk nekā miljonu dolāru ķeizarienes atjaunošanai, atjaunojot tās iepriekšējo krāšņumu.
Jāatzīmē, ka vēsturniekiem nav faktu par jebkādām nāves gadījumiem ķeizarienē, taču ir ticama informācija par spoku parādīšanos. Šādas parādības tika novērotas līdz 1988. gadam, bet pēc inovāciju ieviešanas fantomu aktivitāte ievērojami palielinājās. Džejs Rusels, kurš no 1986. līdz 1990. gadam bija Lielās Rietumu teātra trupas, trupas, kas strādāja šajā teātrī, loceklis, pastāstīja par vienu no pirmajiem viņu atjaunotās aktivitātes impērijā faktiem.
Rasela spoku pirmo reizi ieraudzīja 1988. gada jūnijā. Tajā laikā viņš studēja universitātē, bet vasarā strādāja nepilnu darba laiku teātrī. Pārrakstīšanās kļūdas dēļ viņš nesaņēma algu, tāpēc dzīvoja praktiski bez naudas. Kad visa trupa nolēma ieturēt pusdienas, Rasels, kurš nebija pievienojies uzņēmumam, tika atstāts viens pats ēkā.
Studente atgādināja: “Es negāju, jo biju tiešām nabadzīga. Es paēdu brokastis un nolēmu, ka naudu netērēšu; grasījās palikt. Turklāt es saņēmu iespēju pārbaudīt visu teātra ēku. Es gāju lejā pa vecajiem koka pakāpieniem - tie bija čīkstoši, un jebkurā laikā varēja dzirdēt, ka kāds no tiem lejā.
Reklāmas video:
Pagrabstāvā bija vairākas ģērbtuves, taču tās tiešām bija niecīgas. Mums bija arī ģērbtuves, bet tām tika atvēlēta liela platība; mēs to saucām par katlu telpu. Tas bija pietiekami liels, un mēs sēdējām tur, gaidot mūsu izeju. Un blakus tai bija istaba, kuru mēs sauca par Swami Cooler Room. Tajā nebija nevienas spuldzes un neviena slēdža.
Turklāt istabai bija lielas tērauda durvis. Atverot to, es redzēju vecas ērģeles. Izskatījās, ka tas viss bija salauzts. Es iegāju tumsā, tālāk tas kļuva tumšāks un tumšāks; Es izstiepu roku, mēģinot atrast šo veco instrumentu. Bet, tiklīdz es tam pieskāros, aiz muguras dzirdēju skaļus smieklus, it kā kāds mani spēlētu. Viņš (smiekli) nebija rāpojošs; tas bija tikai spēcīgs smiekli. Un pēkšņi pazuda durvju stabs, un tas aizkliedza. Tad bija slaps, kāds smējās un skrēja augšup pa pakāpieniem."
Rasela pusotru stundu sēdēja pilnīgi tumšā telpā, līdz trupa atgriezās no brokastīm. Mākslinieki dzirdēja viņu saucam pēc palīdzības un izvilka. Un viņi visi apsolīja, ka ir kopā un ka neviens neatstāj pusdienas.
Diāna Seborra dzimusi un uzaugusi Fortmakerodā, tāpat kā viņas vecāki. Viņa ieņēma dažādus vadošus amatus pilsētā.
“Esmu dzirdējis par spokiem kopš bērnības,” atcerējās Seborrs. "Kad mēs kā bērni gājām uz teātri, mēs dzirdējām, ka viņi tur it kā parādās, bet es pats neko nepiedzīvoju, līdz sāku strādāt teātrī."
Kādi notikumi tika apspriesti tajos agrīnajos stāstos? Segors turpināja: “Vairāki mazi bērni redzēja kādu aiz viņiem spogulī. Viņi viņu raksturoja kā vecu kungu ar ļoti matainām rokām."
Diānas Seborras pirmais pārbaudījums pie impērijas notika 1990. gadu sākumā, kad viņa iegāja ēkā, kas tikko bija atvērta vienā rītā, lai veiktu inventāru kontroltelpā. “Es šķērsoju foajē un iegāju vadības telpā. Tad es dzirdēju dažus soļus lejā pa kāpnēm un domāju: es domāju, vai es esmu tikai teātrī, bet varbūt Maiks (cits teātra darbinieks) ieradās šeit pirms manis? Pa to laiku pēdu skaņas bija dzirdamas skaļāk un skaļāk, līdz es dzirdēju viņus blakus, bet tad viņi apstājās. Es jutu gaisa izmaiņas - no normālas, istabas temperatūras, tā pārvērtās pilnīgi ledaina. Es ieliku piezīmju blociņu, kurā izdarīju pierakstus, un izgāju pa ārdurvīm."
Pirmajā tikšanās reizē ar spoku Segbora bija ļoti nobijusies, taču laika gaitā viņa pierada un neuztvēra to kā kaut ko īpašu.
Empress teātrī ir uzstādīta trauksmes sistēma ar detektoriem, kas reaģē uz jebkuru kustību. Vienu nakti Seborra saņēma vēl vienu zvanu no apsardzes firmas, taču viņa nolēma policiju neizsaukt. Tajā vakarā viņa bija kopā ar draugu, kurš varēja viņu pavadīt ap ēku.
Segbors sacīja: “Mēs ieslēdzām visas gaismas, bet neko neatradām. Džoisa draugs, kurš bija kopā ar mani, hummēja dziesmu. Bet, tiklīdz es grasījos atvērt durvis, dziesmas beigās negaidīti svilpoja kāds spoks. Džoisa pagriezās un iesaldēja. Viņa tam nespēja noticēt! Viņa jautāja: “Vai tu dzirdēji?”, Un es atbildēju: “Jā, es to dzirdēju!” Un mēs izgājām ārā. Acīmredzot viņš bija blakus mums, kad mēs pārbaudījām ēku."
Stīvens Delano, Empress vasaras teātra koordinators, arī dalījās iespaidos par spoku piedzīvojumiem: “Viņam (spoks) izrāžu laikā patīk spēlēt ar aizkariem. Pie teātra griestiem mums ir arī lielas neona lampas tulpju formā. Viņam patīk spēlēties ar viņiem - viņš tos ieslēdz un izslēdz izrāžu laikā."
Sakarā ar salīdzinoši drošajiem, bet joprojām baismīgajiem gadījumiem ar spokiem, Diāna Seborra uzskata, ka "ķeizarieni" var apdzīvot bērna vai pat vairāku bērnu gars: “Dažreiz jūs varat dzirdēt pēdas, kas skrien pa gaiteni. Soļi ir ātri, it kā skrien īsi kāju bērni."
Viņi arī izklaidējas par teātra sēdvietām. Zālē ir standarta atzveltnes krēsli, kas nolokāmi ejām, bet tie nav atsperīgi. Kad sēdekļi ir pacelti, tie paliek tajā pašā stāvoklī, un, nolaižoties, tie paliek arī uz leju … parasti.
“Bet šeit es biju uz balkona un pacēlu krēslus,” saka Diāna, “un tajā pašā rindā, kur es tikko biju to pabeidzis, viņi sāka nolaisties, tiklīdz es tos pacēlu. Vienu pēc otra. Starp citu, uz balkona aktieri pamanīja vecu, spēcīgu augumu kungu ar matainām rokām, kurš izrāžu laikā sēdēja tajā pašā vietā. Pēc brīža kungs pazuda. Kad aktieri vēlāk iztaujāja auditoriju, neviens no viņiem nevarēja teikt, ka redzēja nevienu tuvumā. To novēroja tikai tie, kas tajā brīdī bija uz skatuves."
Pēc Diānas teiktā, teātra spoki ir spējīgi uz citiem jokiem. Piemēram, atgrieziet atkritumus tajās pašās vietās, kur tās iepriekš tika izvestas.
Teātra darbiniekiem versija par ēkas otrā īpašnieka Danas Boilas spoku šķiet vis ticamākā. Bet ir vēl viens ierosinājums, kuru Stefans Delano izsaka šādi: “Tas varētu būt durvju sargs, kurš šeit strādājis kopš 50. gadu sākuma. Viņam bija arī otrais darbs - izsole.
Bet vienu nakti viņš tika atrasts miris, un kāpēc nav zināms. Daudzi cilvēki domā, ka tas ir tā konkrētā cilvēka spoks. Viņi saka, ka, strādājot izsolē, viņam patika pa vidu iedzert un pēc tam aizdedzināt cigāru. Un tā, kad parādās spoks, burtiski visi nekavējoties smaržo skaidru alkohola, kūtsmēslu un cigāru smaku."
Diāna Seborra uzskata, ka spoks, visticamāk, ir durvju sargs. Kad viņa vecākiem aprakstīja lielo, mataino roku, viņas tēvs piekrita, ka apraksts saskan ar durvju mākslinieka izskatu, kurš tika noslēpumaini noslepkavots izsolē piecdesmitajos gados.
Dažreiz spoks parādās dienās, kad biļešu kase ir atvērta. Apmeklētāji stāstīja, ka iegādājušies biļetes no vecāka gadagājuma kunga, un vēlāk izrādījies, ka tolaik kasē strādājusi tikai sieviete. Viņi arī saka, ka spoks gadu desmitiem ilgi ir sargājis izrādes, pašu ēku un teātra cilvēkus. Pārsteidzoši, ka neviens no viņa nebaidās, turklāt ļoti bieži viņu sauc par “Eda mīļāko”. Droši vien tāpēc, ka viņš pats mīl Empress teātri ar tā auditoriju, istabām, ģērbtuvēm un saimniecības telpām.
Saskaņā ar vispārpieņemto viedokli, reālākie spoku "karstās gultas" ir angļu teātri. Vienā no tām - Londonas Karaliskā teātra vecajā ēkā uz Drury Lane - notiek daudz.
Piemēram, daži aktieri apgalvo, ka viņus uz skatuves stumj neredzamas rokas. Un slavenākais no vietējiem iedzīvotājiem ir cilvēks pelēkā krāsā. Viņš teātrī ir parādījies 200 gadus. Svešinieks, ģērbies pusgarās biksēs, drēbju mētelī un gailētā cepurē, staigā pa ejām starp krēsliem un tad pazūd … sienā.
Dažreiz Cilvēks pelēkā krāsā tiek uzskatīts sēžam vienā no sēdvietām. Kādu iemeslu dēļ tas tiek parādīts tikai aktieriem vai dedzīgiem teātra skatītājiem. Leģenda apgalvo, ka spoku parādīšanās pirms izrādes ir laba.
Stāsts vēsta, ka pirms vairāk nekā gadsimta Karaliskajā teātrī tika atrasta slepena telpa, kurā gulēja izžuvis cilvēka ķermenis. Viņam krūtīs, starp ribām, bija iestrēdzis nazis. Vai no šīs miesas nav parādījies noslēpumains gars?
Adelfijas teātra vadošā aktiera Viljama Terisa spoks, kurš dzīvoja 19. gadsimta beigās, tiek uzskatīts par slavenu teātra fantomu. Fanu un kritiķu mīlēts, viņš izraisīja fantastisku skaudību savam viduvējam kolēģim, aktierim Ričardam Princim. 1897. gada 16. decembrī Princis sadūra Terisu ar dunci, tiklīdz diženais mākslinieks tuvojās skatuves durvīm.
Mēs dzirdējām, kā Teriss mirst primas Jesse Milward rokās un čukst: "Es atgriezīšos." Daudzi apgalvo, ka Teriss turējās pie sava vārda. Viņa spoks pirmo reizi parādījās 1928. gadā. Viens no skatītājiem pamanīja caurspīdīgu vīrieša figūru, kas stāvēja pret sienu, un atpazina tajā savulaik populāro aktieri - teātra mākslinieks redzēja viņu vecās fotogrāfijās. Pēc tam fantoms bieži biedēja novēlotus garāmgājējus, kuru ceļš gāja garām Adelfijas teātrim.
Bieži vien no aktiera vecajām ģērbtuvēm dzirdams neizskaidrojams klauvējiens, turklāt šajos brīžos no durvīm plūst dīvainas gaismas stari. Tika teikts, ka spoks tika sastapts ne tikai teātrī, bet arī tuvākajā metro stacijā Charing Cross, kur viņu gaidīja pēdējais vilciens. Aculiecinieku detalizēti apraksti par viņa cepuri, apmetni un spieķi bija patiesi. Turklāt, tiklīdz garāmgājēji runāja ar fantomu, viņš tūlīt pazuda.
Bet vienā no Haymarket teātra kastēm nāk tā bijušā aktiera un režisora Džona Bukstona gars, karalienes Viktorijas iemīļotais. Dažreiz Bukstona vecās ģērbtuves durvis atveras un aizveras pašas par sevi. Šeit tiek sagaidīts arī Henrija Lauka spoks, kurš trupu vadīja 18. gadsimtā.
Kolizeja teātris ir slavens arī ar savu spoku: to katru gadu apmeklē Pirmajā pasaules karā mirušā karavīra spoks. Mēdz teikt, ka viņš uzvedumu apmeklējis pēdējā vakarā pirms nāves. Kopš tā laika katru gadu šajā dienā viņa nemierīgā dvēsele ieņem vietu mezonīnā.
Vēl viens slavens vārds ir Margaret Rutherford, kas slavena ar savu lomu kā Miss Marple no sērijas, kuras pamatā ir Agatas Christie romāns. Savulaik viņa stāstīja par tikšanām Londonas Haymarket teātrī ar Jāņa Bukstones spoku, kurš kalpoja par teātra režisoru līdz viņa nāvei 1879. gadā. Haymarket populārās mūzikas skaņdarba laikā režisors bija šausmās, kad aiz viena no māksliniekiem ieraudzīja cilvēku, kuru viņš sākotnēji paņēma par skatuves darbinieku, nejauši sajaucot izejas no spārniem.
Režisors gribēja dot pavēli nolaist aizkaru un noņemt likumpārkāpējus no skatuves, bet viņš … izkusa plānā gaisā. Un tad režisors saprata, ka vīrietis valkā garu, melnu kleitu … John's Buxtone spoks.
1908. gadā fiziķis sers Olivers Lodge izvirzīja hipotēzi, ka spoki ir "spoku atspoguļojums kaut kādai senai traģēdijai pagātnē". Lodge ierosināja, ka spēcīgas emocijas var kaut kā iespiest vidē un pēc tam uztvert cilvēkus ar pietiekamu jutīgumu.
Ja tā, tad teātri ir īstas "pilis", kas pārpildītas ar cilvēku emocijām - mīlestību, naidu, ciešanām un nepanesamu nostalģiju.