Nikolo Paganīni, dzimis 1782. gada 27. oktobrī, nebija bērns, kurš bija laipni izturējies pret viņa vecākiem un sabiedrību, un viņa muzikālais talants tika atklāts salīdzinoši vēlā vecumā.
Viņam bija jau četrdesmit seši gadi, kad viņš pirmo reizi pameta Itāliju, lai dotos uz pasaules slavas iekarošanu.
Patiešām, viņš noveda Eiropu pie īstas ekstazes. Viņa izcilais talants un noslēpumainā personība hipnotizēja sabiedrību un jautāja ekspertiem mīklas, kas mūsdienās paliek neizskaidrojamas.
Acīmredzot daļa atbildes uz Paganini mīklu ir iekļauta viņa ķermeņa neparastajā anatomijā, kuras dizains bija ideāli piemērots vijoles spēlēšanai. Visi ārsti, kuri pārbaudīja vijolnieku, apstiprināja viņa unikālo anatomisko noslieci spēlēt šo instrumentu.
Viņam bija neparasti pleci, kas neatbilda viņa trauslajam ķermenim. Krūškurvja kreisā puse bija platāka par labo pusi un augšpusē nogrima; kreisais plecs ir daudz augstāks nekā labais, tā ka, nolaižot rokas, viens no tiem šķita īsāks par otru; zirnekļiem līdzīgās rokas un pirksti ieguva tādu elastību, ka ļāva viņam veikt visneiedomājamākās kustības un kombinācijas.
Vijolnieka kreisā auss varēja dzirdēt daudz asāk nekā viņa labā, un bungādiņa bija tik jutīga, ka jutās stipras sāpes, ja tuvumā kāds skaļi runāja. Tajā pašā laikā viņš no liela attāluma varēja uztvert klusākās skaņas. Bet, izņemot anatomisko noslieci, Paganini noteikti piemita iedzimts mūzikas ģēnijs.
Turklāt daudz kas norāda uz to, ka Paganini bija pilnīgi jauns spēles paņēmiens, kuru viņš nekad nevienam neatklāja. Vairākkārt bija gadījies, ka ziņkārīgi vijolnieki no orķestra mēģināja spēlēt Paganini vijoli. Un ar ievērojamu pārsteigumu viņi atklāja, ka viņa ir pilnīgi sajukusi, un spēlēt uz viņu nav iespējams.
Tiek uzskatīts, ka vijolnieks izgudroja pats savu stīgu skaņošanu, kas ļāva viņam viegli atskaņot vissarežģītākās akordu progresijas, kuras nebija iespējams izpildīt ar parastu stīgu spriedzi. Šajā gadījumā daudzi iebilda, ka maestro spēlējot, varēja vienā mirklī pārkārtot sava instrumenta stīgas.
Reklāmas video:
Viņa spēles vara pār auditoriju bija patiesi dēmoniska. Galu galā ne velti jau savā pirmajā koncertā Vīnē viens tur klātesošais mūzikas kritiķis diezgan nopietni apgalvoja, ka raganas variāciju laikā viņš redzējis dzīvu velnu, kurš stāvēja blakus vijolniekam uz pjedestāla.
Pat Heinrihs Heine pēc apmeklējuma vienā no Paganini koncertiem rakstīja: "Varbūt spēles beigās viņš vairs nav dzīvs cilvēks, bet gan vampīrs, kurš ir cēlies no zārka, ar savu spēli sūcot asinis no mūsu sirdīm?"
Franz Liszt bija tik satriekts par velnišķīgo ģēniju no Dženovas, ka pēc viena no Paganini koncertiem viņu pārņēma nervu drudzis, un viņš bija pārliecināts, ka burvis ar vijoli pats ir dēmons. Viņš pat uzskatīja, ka Paganīni ir nogalinājis savu kundzi un daudzus gadus gulējis tumšā pazemes cietumā, kur pats sev uzlicis vijoli ar vienu stīgu un tādējādi apguvis maģisko mākslu spēlēt G stīgu. Turklāt Liszts pat apgalvoja, ka Paganīni šo stīgu izgatavoja no meitenes zarnām, kuru viņš nožņaudza.
Tomēr ne tikai Liszts tam noticēja. Laiku pa laikam parādījās baumas, ka Paganini daudzus gadus ir pavadījis cietumā par mīļotā dzīvības atņemšanu: vai nu viņš nogalināja, vai saindēja, vai sadūra. Daudzi litogrāfijas, kas tika pārdotas visā Eiropā, slepkavības laikā bija ģeniālā vijolnieka pazemes pilī.
Protams, Paganini cieta no šīm baumām un centās visu, lai tās kliedētu. Piemēram, Vīnē viņš pat pārliecināja Itālijas vēstnieku atklāti paziņot, ka vairāk nekā divdesmit gadus Paganīni pazīst kā dižciltīgu cilvēku. Un Parīzē viņš vērsās atklātā vēstulē ar žurnāla Review Musical izdevēju profesoru Fethis, kur viņš mēģināja samazināt baumas par cietumu līdz smieklīgam pārpratumam.
Bet cilvēki viņam neticēja. Un viņi, šķiet, pat tam atrada pārliecinošus argumentus. Tātad apmēram sešu gadu intervālā, tas ir, laika posmā, kad viņš aizbēga no vecāku mājām un tika pieņemts pastāvīgai kalpošanai Lukas tiesā, gandrīz nekas nav zināms. Lai gan atlikušā vijolnieka dzīve tiek plānota gandrīz katru dienu. Kur Paganini pavadīja šos sešus gadus? - nezināms. Un vēl viena lieta: kad viņš atkal parādījās pasaulē, viņa spēle patiešām sasniedza pilnību, kas nebija pieejama tikai mirstīgajiem.
1831. gada 3. maijā uz Paganini vēstuli Review Musical tajā pašā žurnālā atbildēja muzikologs un bibliotekārs G. E. Andre. "Ja vēlaties, lai sliktās baumas par jums mazinātos," viņš rakstīja, "un ikviens pieklājīgs cilvēks izjuta riebumu pret šīm sarunām kā par patētisku apmelošanu, izmēģiniet vienkāršākos un efektīvākos līdzekļus: izgaismojiet šo gadu tumsu un noplēšiet zemi no tenkas!" Paganini neatbildēja uz šo izaicinājumu. Un, protams, viņa klusēšana tika uzskatīta par vainas atzīšanu.
Un cilvēku baumas nekad nebeidza teikt, ka Paganīni pārdeva savu dvēseli velnam. Viņa laikabiedri neko citu nevarēja izskaidrot ar maestro virtuozo vijoles glabāšanu. Un daudzi piebilda: "Un pēc nāves viņš neatradīs mieru!" Tie izrādījās absolūti pareizi: zārku ar lielā mūziķa ķermeni apglabāja vairāk nekā desmit reizes un atkal izvilka. Pēcnāves ceļojums ilga … piecdesmit septiņus gadus - gandrīz tik ilgi, kamēr uz zemes dzīvoja Nikolo Paganīni …
Slavenais vijolnieks nomira no patēriņa Nicā 1840. gada maijā piecdesmit astoņu gadu vecumā. Viņa ķermenis tika balzamēts, atvadīts, un tūkstošiem cilvēku ieradās atvadīties no izcilā mūziķa.
Bija plānotas grandiozas bēres, taču negaidīti visiem Nicas bīskaps aizliedza ķecerīgās Paganīnes apbedīšanu vietējā kapsētā, par kuru viņš informēja mūziķa Ahilleja skumjas pārņemto dēlu.
Man bija steidzami jāmeklē vieta apbedīšanai. Mēs nolēmām nogādāt mūziķa ķermeni dzimtajā pilsētā - Dženovā. Greznais valriekstu zārks tika slepeni iekrauts kuģī un aizvests uz Dženovas ostu. Bet vietējais gubernators atteicās pat ielaist kuģi ostā - melna nepateicība no Paganini līdzpilsoņu puses, kuram viņš, starp citu, novēlēja savu apbrīnojamo vijoli.
Lai kā arī nebūtu, kuģis trīs mēnešus stāvēja Dženovas ceļvedī. Komanda apgalvoja, ka no tilpnes, kur atradās zārks, pastāvīgi bija dzirdamas vijoles skaņas un skumjas nopūtas.
Rezultātā vijolnieka ietekmīgajiem draugiem izdevās saņemt atļauju atlieku pārvietošanai uz pils pagrabu. Bet pat tur zārks ilgi neturpinājās: kalpi viens pēc otra sāka pieprasīt aprēķinus, apgalvojot, ka tas tumsā mirgo ar velnišķīgu gaismu un no tā steidzas dīvainas un baismīgas skaņas.
Man bija jānosūta zārks uz vietējās slimnīcas morgu. Bet pat tur šķietami pieradušie darbinieki sacēlās: Paganini ķermenis viņos iedvesmoja neaprakstāmas šausmas, un no zārka joprojām bija dzirdami dusmas un dīvainas mūzikas skaņas.
Tikai 1842. gadā vijolnieka ķermenis tika galīgi aprakts - lai arī nevis kapsētā, bet gan pamestā priekštelpā, kas atrodas senā torņa pakājē. Bet divus gadus vēlāk mirstīgās atliekas atkal tika izraktas un nogādātas Nicā, cerot tās joprojām apglabāt kapsētā.
Un atkal nekas no tā neatnāca - viņiem bija jāievieto zārks viena no Paganini draugiem lauku villa pagrabā. Viņš tur stāvēja līdz 1876. gadam (par laimi, villā neviens nedzīvoja), un tikai pēc tam bija iespējams iegūt atļauju apbedīšanai kristīgā veidā vietējās kapsētās.
Diemžēl maestro posthumālie klejojumi ar to nebeidzās. 1893. gadā zārku atkal izraka, jo izplatījās baumas, ka no zemes nāk dīvainas skaņas. Ekshumācija tika veikta Paganīni mazdēla, čehu vijolnieka Frantiseka Ondřiceka klātbūtnē.
Mūziķa ķermenis ir praktiski sagruvis, bet galva noslēpumainā un nesaprotamā veidā ir lieliski saglabājusies. Zārks tika slēgts, un … četrus gadus vēlāk viņi to atkal izraka, lai apglabātu dažos mazpazīstamos kapos. Un tikai tad, 1897. gadā, beidzās Nikolo Paganīni "pēcnāves odiseja".