Dīvainus anomālus objektus kamera fiksēja jau 19. gadsimtā, fotogrāfiju laikmeta rītausmā. Lielākā daļa fotogrāfiju "lieko" attēlu bija miglaini bezveidīgi puduri vai neskaidras cilvēku figūras, kuras neviens filmēšanas laikā neredzēja. Rūpīga šāda attēla pārbaude bieži neatstāja šaubas par tā autentiskumu, kas varētu nozīmēt vienu: kameras objektīvs, kas atšķir objektus daudz lielākā viļņa garuma diapazonā nekā cilvēka acs, "ieraudzīja" kaut ko tādu, kas patiešām pastāv, bet tā īpašību dēļ cilvēkiem nav redzams. …
Mīļotājiem uzkāpt
Fotogrāfi, kuri saskārās ar šāda veida parādībām, neatrada tam izskaidrojumu, bet spirituālistiem bija skaidrs: attēlā tika iemūžināts spoks.
Fotogrāfijā redzamās figūras sejas vaibstos daudzi atpazina savu mirušo radinieku sejas, un, kad šķita, ka tas ir kāds nepazīstams cilvēks, tad izmeklēšanas laikā tika noskaidrots, ka sagūstītie cilvēki kaut kādā veidā ir saistīti ar vietas uzņemšanas vietu. Piemēram, slavenajā F. Smita grāmatā "Spoki un poltergeisti" ir pieminēta fotogrāfija no Liverpūles cietuma. Tuvumā un nedaudz priekšā subjektiem, it kā tie spīdētu cauri, stāv divi cietuma formas tērpti brutāli un skatās uz skatītāju. Vecie cietuma iemītnieki viņus nekavējoties atzina par ieslodzītajiem, kas nogalināti cīņā ar ieslodzītajiem vairāk nekā pirms 20 gadiem.
Bet biežāk attēlos redzami tikai tumši vai gaiši gabali - bezveidīgi vai humanoīdi, ar neatšķiramām sejām. Ir attēls, kurā šāda miglaina figūra, izstieptas rokas, lidinās virs jaunlaulātajiem. Dažas spoka daļas var parādīties “spiritistiskajos attēlos” - galva, seja, rokas, kas izliekas, piemēram, no tapetēm, no skapja durvīm, no citiem priekšmetiem, vienkārši karājas gaisā vai pat “pieliek” priekšmetu ķermeņiem vai drēbēm. Šo rindu autore nejauši ieraudzīja fotogrāfiju, kurā tumša roka, it kā nogriezta pie elkoņa, ar pirkstu rāda uz vienu no pozējošajām sievietēm. Šī sieviete, man teica, gāja bojā autoavārijā neilgi pēc fotosesijas.
Ne tikai fotogrāfijas, bet arī filmas
Reklāmas video:
Vēl nesen fotogrāfijas ar spokiem, kuras pārbaudīja speciālisti un, kā viņi saka, saņēma "autentiskuma sertifikātu", bija ļoti reti. Bet tagad situācija ir mainījusies. Pēdējo 10–15 gadu laikā mobilie tālruņi ir sākuši lietot, ļaujot uzņemt momentuzņēmumus, un pats galvenais, 24 stundas diennaktī drošības kameras ir plaši izplatītas, modri, vērojot tām uzticēto teritoriju. Dažās pilsētās, piemēram, Londonā vai Tokijā, videokameras aptver gandrīz katru teritorijas kvadrātmetru. Un nekas pārsteidzošs ir fakts, ka šādu iekārtu reģistrēto anomālo parādību skaits ir ievērojami pieaudzis.
Nesen televīzijā tika parādīta dokumentālo filmu izlase ar spokiem. Šīs īsfilmas, kas uzņemtas izsekošanas kamerās vai filmētas cilvēkiem, kuriem nebija ne jausmas, kas nonāk viņu objektīvā, ir tikai aisberga virsotne - neliela daļa no pēdējos gados uzkrātā video materiāla. Pirms šīs "filmas" demonstrēšanas plašākai sabiedrībai viņam tika veikta visstingrākā autentiskuma pārbaude. Filmās diezgan jēgpilni pārvietojas tumši humanoīdie silueti, kas, protams, filmēšanas laikā nebija redzami. Viens no šiem siluetiem tika filmēts bērnudārza ballītē. Ap koku dejo bērni. Miglaina caurspīdīga figūra vispirms pārvietojas starp viņiem un pēc tam pilnīgi cilvēcīgi apsēžas uz krēsla. Īpaši ievērības cienīgs ir fakts, ka spoku aizņemtais krēsls, kas, šķiet, bija redzamā vietā,tieši koka priekšā nez kāpēc neviens no cilvēkiem nesēdās.
Pilsētu ielās un kaujas laukos …
To pašu spoku "noķēra" izsekošanas kamera Luvras mākslas galerijā.
Uz pārpildītas ielas Kioto (Japāna) skaidrā dienā izsekošanas videokamera gandrīz pusotra metra augstumā virs apkārtējiem garāmgājēju pūlī fiksēja dīvainu staipu cilvēku. Viņa galvu ar sastingušo seju bija grūti saskatīt, taču joprojām bija skaidrs, ka viņš to griež. Likās, ka svešinieks kādu meklē. Turot ķermeni vienā pozīcijā, viņš kustībā pagrieza galvu un galu galā pagrieza to - tas bija skaidri redzams - vairāk nekā par 180 grādiem. Tajā pašā laikā neviens no daudzajiem garāmgājējiem nepievērsa uzmanību spokam. Viņš 15 sekundes uzturējās videokameras redzes laukā, sekojot gājēju straumei un pazūdot no redzesloka.
Ar lielu varbūtības pakāpi var uzņemt "spirituālistisku kadru" tur, kur dodas poltergeists. Iekārtas bieži atsakās strādāt šādās vietās, bet, ja tas nesabojājas, tad fotogrāfijās tiek ierakstīti tumši vai caurspīdīgi veidojumi, antropomorfie silueti, atsevišķas rokas, sejas, un, ja ir pievienotas skaņas ierakstīšanas ierīces, tad tiek dzirdami sveši trokšņi, piemēram, soļu un neskaidru skaņu balsojums.
Spokainas figūras parādās fotogrāfijās, kas uzņemtas slepkavību vietās; vecās mājās, kuras ir iecienītas ar sliktu slavu; purvos, drupās, kaujas laukos. Spoku sejas bija redzamas milzīgajos dūmu plūdos, kas parādījās, kad 2001. gada septembrī Ņujorkas torņi nokrita. Starp Krievijas pilsētām, kur anomālijas salīdzinoši bieži tiek fiksētas fotogrāfijās, Sanktpēterburga tur plaukstu.
Trojera stāsts
Anglijā seno piļu gaiteņos uzstādītās videokameras bieži "atklāj" miglainus veidojumus, kuriem bieži ir humanoīda forma. Viņi pārvietojas un pazūd sienās vai cieši aizslēgtās durvīs, dažreiz kustības laikā izšķīst gaisā. Zinātnieki, uz kuriem sazinājās, lai sniegtu paskaidrojumus, varēja tikai pateikt, ka tie, iespējams, ir kaut kāda veida enerģijas gabali. "Spokainu priekšmetu" fenomenu varētu salīdzināt ar lodveida zibens parādību, ja objektiem nebūtu skaidri izteiktas cilvēciskas formas un to uzvedībā nebūtu parādīta cilvēka jēgpilnība.
Ir reizes, kad spoki negaida filmēšanu, bet paši iesūcas filmā. Kaut kas līdzīgs 1980. gadu vidū notika fotogrāfam amatierim Stenlijam Trojeram no Make, Ilinoisas štatā (ASV).
Hemptonkortas pilī (Londonas priekšpilsētā) uzstādītā iekšējā novērošanas kamera fiksē noslēpumainu figūru, kas aizver durvis
Pēc sievas nāves Troers, ļoti vecs vīrietis, nonāca dziļā depresijā un vairākas nedēļas nepieskārās viņa mīļotajai kamerai. Visbeidzot, viņš devās pastaigā un apskatīja piecus skatus uz pilsētas apkārtni. Kad Stenlijs sāka izstrādāt negatīvus, uz visiem pieciem, izmantojot koku attēlus, parādījās viņa mirušās sievas seja. Ārēji tas bija kā viens no šiem, ne tik retajiem, jebkura fotogrāfa neuzmanības gadījumiem, kad divi kadri ir uzlikti uz viena kadra. Bet šajā gadījumā viņa sievas tēls - tāpat kā pirms 50 gadiem - parādījās no nekurienes. Šo veco ļoti jaunas meitenes fotogrāfiju joprojām glabāja Trojers, viņš to labi atcerējās. Kad fotogrāfs izņēma fotogrāfiju un salīdzināja to ar uzlikto attēlu, nebija šaubu: uz filmas parādījās tā pati fotogrāfija. Viņš turpināja fotografēt, un neatkarīgi no tā, ko vecais vīrietis "noklikšķināja"visas viņa fotogrāfijas tika uzliktas uz vecām sievas fotogrāfijām.
Dvēsele ir nemirstīga
Troers uzaicināja kaimiņu, arī fotogrāfu, kļūt par liecinieku, viņa klātbūtnē viņš piepildīja fotokameru ar jaunu filmu, uzņēma vairākus attēlus ar viņu un nekavējoties tos izstrādāja, atkal iegūstot to pašu efektu: visām fotogrāfijām bija dubultā attēls. Un vienā fotogrāfijā bija fotogrāfija, arī no viņu jaunajiem gadiem, kur viņi tika filmēti kopā - viņa sieva un viņš, Stenlijs Trojers.
Kad šī bilde tika uzņemta, pie kapakmens nebija neviena bērna
Troer nešaubījās, ka uzliktie attēli bija mirušās sievas ziņojumi, kuri cenšas viņu nomierināt un informēt, ka pasaulē, kur viņa tagad atrodas, viņa ir tikpat jauna kā šajos attēlos. Un fotogrāfija, kurā viņi abi ir kopā, ir tā ziņa. ka Stenlijs pēc nāves iegūs jaunību un viņi beidzot apvienosies.
Kaimiņš sazinājās ar universitātes speciālistiem, bet, kamēr viņi gatavojās doties uz Meikomu, "pārklājošo attēlu" fenomens apstājās. Pats Trojers vēlāk teica, ka necenšas iegūt slavu un viņam ir pilnīgi vienalga, ko viņi par šo visu domā. Galvenais ir tas, ka fotogrāfs pats pārliecinājās, ka cilvēka fiziskā nāve nemirst.