Letālas skaistules portretosSkaistās sievietes un meitenes bieži ir mākslinieku uzmanības objekts, cenšoties iemūžināt viņu skaistumu audeklā. Tikmēr ap šādiem portretiem bieži iet daudzas dīvainas mistiskas leģendas.
Līgavas kaprīze
Marija Ivanovna Lopukhina bija grāfa Ivana Andrejeviča Tolstoja vecākā meita. Pēc tam viņa apprecējās ar jägermeisteru un faktisko kamerlīniju imperatora Pāvila I galma grāfa Stepana Avraamoviča Lopukhina tiesā. Pat pirms laulībām viņš nolēma pasūtīt savas līgavas portretu. Tajā laikā, 1797. gadā, viņai bija tikai 18 gadu.
Marija uzstāja, ka pazīstamais gleznotājs Vladimirs Borovikovskis noteikti viņai to uzraksta, kamēr viņas vecāki bija kategoriski pret to: reiz Borovikovskim tika liegta uzņemšana Mākslas akadēmijā, kas, viņuprāt, liecināja par viņa viduvējību. Bet kaprīza meitene nepadevās …
Pēc pieciem gadiem Marija nomira no tuberkulozes vai, kā viņi tolaik teica, no patēriņa. Borovikovska gleznotais portrets ilgu laiku atradās Tolstoja ģimenē, līdz 80. gadu beigām. Pāvels Tretjakovs neredzēja 19. gadsimtu. Audeklu viņš nopirka no Maskavas gubernatora Perfiljeva sievas Praskovjas, arī Nee Tolstoja.
Tikmēr ap portretu sāka cirkulēt dažādas baumas. Viņi teica, ka tas bija tas, kurš atņēma Marijas dzīvību - viņi saka, ja māksliniece to nebūtu gleznojusi, viņa būtu bijusi dzīva … Tika arī apgalvots, ka, ja jauna meitene ilgi skatīsies uz Lopukhina portretu, viņa drīz mirs.
Pēc audekla izstādīšanas Tretjakova galerijā notika viens stāsts. Tretjakovs "Lopukhina" karājās blakus vēl vienam Borovikovska darbam - prinča Kurakina portretam. Nākamajā rītā otrais portrets gulēja uz grīdas ar salauztu rāmi. Un vēlāk izrādījās, ka viņas dzīves laikā Maria Lopukhina nevarēja izturēt veco vīru Kurakinu, kuram bija birokrātijas reputācija …
Reklāmas video:
Braucēja liktenis
Slavenajā Kārļa Bryullov gleznā ar nosaukumu “Zirga sieviete” (1832) attēlota jaunā Džovannina Paccini, itāļu komponista N. Paccini brāļameita, kas prankojas zirga mugurā.
Viņas dzīves stāsts ir šāds. Sākumā meitene tika audzināta tēvoča ģimenē, bet pēc kāda radinieka nāves viņu ieņēma krievu grāfiene Jūlija Samoilova. Tomēr spožās nākotnes un ienesīgās laulības vietā meiteni gaidīja pavisam cits liktenis: pastaigas laikā viņa nokrita no zirga un tas viņu tramināja. Varbūt tas bija tikai Bryullov gleznā …
Skandalozā "Olimpija"
Franču impresionists Edouard Manet vienmēr ir bijis kā skandaloza mākslinieka reputācija. Bet, kad viņa glezna "Miega Venera" (1863) 1865. gada februārī tika parādīta sabiedrībai Parīzes salonā Rūpniecības pilī, auditorija bija vienkārši šokēta!
Audeklā tika attēlota kaila jauna sieviete. Izsmalcinātās rotaslietās un smalkajās apavveida kurpēs viņa gulstas uz gultas, balstās uz spilveniem. Pie gultas ir tumšādaina istabene, kurai ir puķu pušķis, kuru acīmredzot ir sūtījis kāds no meitenes cienītājiem. Gultas pakājē sēž melns kaķēns, viņam acīs ir tieši tāda pati izteiksme kā saimniecei …
Tiek uzskatīts, ka Manets nokopēja skaņdarbu no Titiana Urbino Veneras (1538). Viņam paraugs bija modelis Quiz Meuran, kura pakalpojumus viņš bieži izmantoja, taču ir arī versija, ka mākslinieks izmantoja slavenā kurtizāna Marguerite Bellange attēlu, kurš bija iemīlējis pašu Napoleonu Bonapartu.
Venēru uz audekla sauca par "nekaunīgu kurtizānu pēc mīlestības nakts". Un viņa tika nodēvēta arī par "Olimpiju", Manetas pārāk aprakstītā ainava atgādināja līniju no toreizējā modes dzejnieka Zaharija Astruca pantiem "Tikai Olimpijai ir laiks mosties no miega."
Bet apsūdzība par licenciousity - tie bija, kā saka, ziedi … Manet tika apsūdzēts … par dēmonismu. Bija baumas, ka jaunībā mākslinieks apmeklēja Dienvidameriku (starp citu, tā ir taisnība) un pēc tam sāka praktizēt voodoo vai kādus citus vietējos kultus. Tādējādi melnā kalpone un melnais kaķis pie Venēras (vai Olimpijas) kājām.
Manets skaidroja, ka dzīvojis Riodežaneiro un nepiedalījies nevienā voodoo rituālā. Un viņš padarīja kalponi melnu, lai ēnotu savas varones ādas baltumu.
Tas nepalīdzēja. Apmeklētāji, kas atradās netālu no attēla, sajuta un pēc tam pārliecinājās, ka audekla skaistuma skatiens viņus vajā, izsūknējot viņu vitalitāti. Un tas Manets attēloja nevis dievieti, bet gan raganu … Un izrādījās, ka ne visi apmeklētāji uz audekla redzēja melnu kaķi - dažreiz tas vienkārši pazuda … Mākslinieks attaisnojās, ka kaķis atrodas tikai tumšā stūrī un ne visi meklē … Neskatoties uz to, bija tādi, kas ticēja - laiku pa laikam dzīvnieks izlec no attēla un iziet savu biznesu, un tad atkal atgriežas. Un, bez šaubām, kaķis ir saistīts ar pašu velnu!
Viņi saka, ka reiz Manēta pati parādījās skatīties uz savu audeklu un … neatrada kaķi! Drosmīgs, viņš vairākas reizes mirkšķināja - un kaķis atkal parādījās tā vietā. Gleznotājs izlēma - tikai iedomājās …
Pēc salona gandrīz ceturtdaļgadsimta laikā "Olympia" (tas jau ir kļuvis par darba oficiālo nosaukumu) nekur nav izstādīts. 1889. gadā pirmo reizi daudzu gadu laikā viņa parādījās izstādē par godu Lielās Francijas revolūcijas 100. gadadienai. Līdz tam laikam pati Maneta vairs nebija dzīva. Noslēgumā mākslinieku draugi no viņa atraitnes nopirka "Olimpiju" par 20 000 frankiem un ziedoja valstij. Tomēr varas iestādes nelabprāt pieņēma šādu dāvanu, un tā rezultātā audekls nonāca Luksemburgas pils noliktavās.
Kad glezna nonāca Luvrā 1907. gadā, vietējie ministri sāka pārliecināt, ka laiku pa laikam velna kaķis uz tā sāka pļauties riebīgi … Starp citu, šis kaķis nav redzams Olimpijas reprodukcijās.
Kopš 1947. gada Olimpiju var apskatīt Orsē impresionisma muzejā.