Tēma piepildīsies, cieši saistīta ar dažādiem objektiem Krievijā un ne tikai ar nosaukumu “pirtis”, “vāzes” un tamlīdzīgi, kas ir pretrunā ne tikai ar vēsturi, bet arī ar veselo saprātu.
Atgādināšu, ka tagad daudzi šādi objekti ir vai nu muzejos, un par to radītājiem nekas nav zināms, vai arī tie stāv uz ielām un vairums cilvēku tam vienkārši nepievērš uzmanību. Jebkurā gadījumā, lai visu sasaistītu, iesaku izlasīt manu rakstu, vai arī jūs varat daudz ko nepamanīt un zaudēt jēgu.
Tātad, es ņemšu kā piemēru "vannas", piemēram, "cara pirts" un tamlīdzīgas, bet tikai mazāku izmēru. Pat ņemot vērā viņu "mazāku izmēru", tā sakot, cilvēkiem viņi joprojām ir lieli.
Citiem vārdiem sakot, šāda vanna varētu būt piemērota 5-7 cilvēkiem vai vismaz 3-4 cilvēkiem. Nemaz nerunājot par materiālu, kurā daudzos gadījumos tika izmantots granīts, to pulējot, noapaļojot un mainot dažādus elementus, kas ir gandrīz neiespējami bez precīziem aprēķiniem un vismaz dažām vairāk vai mazāk “augsto tehnoloģiju ierīcēm” un tamlīdzīgi.
Kopumā tuvāk paša raksta tēmai. Izrādās, ka pasaulē ir ļoti daudz milzīgu priekšmetu, kas, visticamāk, nav paredzēti mūsdienu cilvēkiem. Turklāt ne mērķis, ne radītājs, ne vecums - par viņiem nekas nav zināms.
Reklāmas video:
Un pārsteidzoši, ka gandrīz tos pašus objektus 17.-18. Gadsimtā attēloja daži mākslinieki, jo tos sauc par “postkatastrofistiem”.
Šo mākslinieku bija maz, un jā, mēs varam teikt, ka viņi bija eiropieši, taču tas neko nemaina, un es varu to apgalvot ar vismaz dažiem faktiem.
Sākumā gleznas parādījās no 17. gadsimta līdz 19. gadsimtam, un tās visas ir gandrīz vienādas. Ja jūs salīdzināt vairāku mākslinieku gleznas, bet nezināt, ka tie ir dažādu autoru darbi, to būs grūti saprast.
Es to noved pie tā, ka ikvienam bija kāds vispārējs attēls vai informācijas avots. Tikpat interesants un svarīgs fakts, kas ir cieši saistīts ar daudziem objektiem pasaulē un paša raksta tēma, ir ciklopa dimensijas un elementi gleznās, audeklos, zīmējumos utt.
Cilvēki tika attēloti uz milzīgu struktūru drupām, kuras bija vairākas reizes lielākas par sevi. Šajos pašos mākslas darbos attēloti objekti, kas ir ļoti līdzīgi "vannām" un "bļodiņām", kuras tagad ir izkaisītas pa visu pasauli.
Es šaubos, vai 18. gadsimtā visiem bija informācija no visas pasaules un par visiem tā laika atradumiem. Pat tagad šādas pilnīgas informācijas nav daudz, ir tikai dažas dažādu pētnieku amatieru fotogrāfijas.
Kopumā izrādās, ka ir daudz "ūdens", tāpēc es vēlos to visu novest pie sava subjektīvā redzējuma. Es uzskatu, ka tie mākslas darbi, kas saglabājušies no 17. līdz 18. gadsimtam, tika radīti no dažiem senākiem avotiem.
Protams, ka viss ir iespējams, bet es īsti neticu, ka kāda vēl lielāka civilizācija (vārda tiešā nozīmē) pastāvēja ne tik sen, kaut arī viss ir iespējams, un es to bieži atkārtoju.
Nevajadzētu arī izslēgt iespēju, ka ciklopa elementi un principā arī daudzi senās arhitektūras elementi varētu piederēt tikai lieliem Zemes iedzīvotājiem, iespējams, viņi to tik ļoti vēlējās, bet zināšanas un tehnoloģijas to ļāva.
Balstoties uz pagātni, var ilgi uzminēt, taču 18. gadsimta gleznās var redzēt daudzas drupas, kas palikušas it kā pēc kaut kādas kataklizmas. Ja tas viss tika attēlots, ir grūti atbildēt, kurā laika posmā viss notikušais bija saistīts, bet, ja tas bija tāds, kā attēlots un aprakstīts, jau rodas daudz jautājumu.
Kas attiecas uz šo ļoti “vannu” un citu līdzīgu lielu priekšmetu ciešu saikni, tie varēja būt palikuši no tā laika un iespējamās katastrofas, pēc kuras tie tika pasniegti kā “lielo meistaru” darbi.
Piemēram, cara pirts, kuras izveide saskaņā ar oficiālo vēsturi nevienam nav saprotama, jo to nevarēja izmantot kā vannu, bet it kā tā tika pagatavota. Šādi piemēri ir visā pasaulē, bet tikai nedaudz mazāki.
Rezultātā ir palicis pārāk daudz šādu artefaktu, un tos sāka izvietot muzejos un pat izstādīt uz ielas, kā jau teicu iepriekšējā rakstā, “puķu dobes” formā, kas ir diezgan smieklīgi.
Ir grūti noskaidrot, kas notika pagātnē, bet manā, atkārtoju, subjektīvajā viedoklī, no turienes nāk daudz, ieskaitot milzīgas "vannas".