Tas, iespējams, ir slavenākais teātra fantoms pasaulē. Saskaņā ar leģendu, viņš pastāvīgi uzturas Parīzes Lielajā operā, kas līdz 70. gadiem bija lielākais operas nams Eiropā. Šeit ir vērts atcerēties, ka reiz teātra celtniecība gandrīz izjuka, jo pazemes ūdeņi bija uzkrājušies zem topošās ēkas pamatiem.
Šī iemesla dēļ celtnieki nekādi nevarēja ieklāt fasādi. Noslēgumā arhitekts Čārlzs Gārnjērs nāca klajā ar izeju - nožogot pagrabu ar dubultu sienu.
Tieši šīs sienas iekšpusē rakstnieks Gastons Lerukss, romāna “Operas fantoms” autors, izvietoja savu izdomāto spīdzināšanas istabu, pēc kuras vēlāk tika iestudētas vairākas filmas un slavenais mūzikls.
Leroux grāmatā izrādās, ka spoks ir miesas un asiņu cilvēks, neglīts un drausmīgs nelietis Ēriks. Tomēr vairums pētnieku ir pārliecināti, ka tā ir precīzi mistiska būtne un ka tas nekādā ziņā nav izdomājums.
Kas bija neveiksmīgais cilvēks dzīves laikā, nav zināms, taču, kā vēsta leģenda, Lielajā operā joprojām vienā no teātra kastēm parādās noslēpumains spoks.
Teātra režisoru līgumos vienmēr ir klauzula, kas aizliedz skatītājiem iznomāt 5. kasti pirmajā līmenī. Viņi saka, ka fantoms tur tiek sistemātiski novērots: tas parasti parādās drīz pēc izrādes sākuma. Un, ja šajā brīdī lodziņā ir kāds cits, sekas var būt visnelabvēlīgākās.
Reiz, 1896. gadā, operu Gella pasniedza komponists Duvernois. Kad aktrise, dīva Rosa Karona tika izsaukta uz encore, no griestiem pēkšņi nokrita masīva bronzas un kristāla lustra. Nezināma iemesla dēļ salauza viens no pretsvariem, kas noturēja šo kolosu. Uz auditorijas galvām sabruka septiņsimt kilogramu gramu struktūra.
Reklāmas video:
Daudzi tika ievainoti, bet nomira tikai viens cilvēks - konsjeržs Madame Chaumette, kurš speciāli ieradās klausīties Karonas dziedāšanu. Protams, notikušajā nelaimē visi uzreiz ieraudzīja noteiktu mistisku zīmi. Nepārsteidzoši, ka šis incidents bez ierunām tika piedēvēts Operas fantoma viltībām, pateicoties kurām Gastons Lerukss lustras krišanu padarīja par vienu no viņa romāna galvenajām epizodēm.
Fakts, ka fantoms ir tik piestiprināts teātrim, nav nekas savādi, jo Parīzes opera atrodas acīmredzami anomālā zonā. Vietās, kur gruntsūdens izplūst no zemes, enerģija vienmēr ir patogēna. Turklāt ēkai ir sarežģīta vēsture: 1871. gadā vietējos pagrabos tika izpildīti komunāri, un gadu vēlāk izcēlās briesmīgs ugunsgrēks.
Man jāsaka, ka pati Lielā opera (Theatre Garnier) ir arī eklektiskas arhitektūras standarts. Ēka ir pārsteidzoša skaistumā un šokējoša ar tās iekšējās apdares greznību. Tas tika uzcelts pēc Napoleona III pasūtījuma 15 gados, bet dažas tā daļas palika nepabeigtas. Struktūra ir milzīga, taču lielākā daļa apmeklētāju neapmeklē tās galveno daļu - pazemes grāvjus. Tie atrodas vairākos līmeņos un ir daudz koridoru.
Pašlaik tiek iznīcināta puse pagrabu, bet celtnieki atjaunošanas darbus neveic, baidoties no sabrukšanas. Jāatzīmē, ka zem Operas centra atrodas īsts pazemes ezers: šis ir viens no Sēnas "līčiem", tāpēc no tā ūdens nav iespējams izsūknēt. 19. gadsimtā šo ūdens rezervuāru izmantoja tehniskiem mērķiem.
1908. gadā Lielās operas pagrabā tika atklāts vīrieša skelets ar sakropļotu galvaskausu un sievietes gredzenu pirkstā. Pēc žurnālista un kaislīgā teātra apmeklētāja Garstona Leruksa, kurš pats veica izmeklēšanu, teiktā, tas pieder leģendārajam Operas fantomam.
Teātris ir nosaukts galvenā arhitekta vārdā, taču, saskaņā ar teātra leģendām, Čārlzs Garnjērs nebija vienīgais arhitekts. Kad strādnieki salauztajā pagraba sienā atklāja ar ķieģeļiem pulverizētu skeletu, Leroux bija satriekts par kontrastu starp galvaskausa briesmīgo kroplību un graciozā sievietes gredzena klātbūtni uz viņa pirksta. Viņš publicēja gredzena attēlu visās avīzēs, cerot, ka kāds atpazīs relikviju un atbildēs, bet tādu nebija.
Pēc skeleta spriežot, traģēdija notika apmēram pirms 30 gadiem, tāpēc joprojām bija iespējams atrast strādniekus, kuri būvēja ēku. Leroux izdevās panākt, lai vairāki no viņiem runātu. Viņi atcerējās, ka viens no arhitektiem bija cilvēks ar kroplu seju. Lai paslēptu neglītumu, viņš nēsāja masku, un, ja viņš to novilka, tad pat mūrnieki, kas savā laikā bija redzējuši daudz, bija nobijušies un šķērsoja sevi ar krustu. Par viņu nekas īsti nebija zināms, taču klīda baumas, ka neveiksmīgais dzimis Francijas ciematā. Viņa māte viņu ieņēma ārpus laulības un grūtniecības laikā centās slēpt savu stāvokli,
pievelkot vēderu ar korseti, bērns piedzima izkropļots. Tad sieviete kā ziņkāri pārdeva pēcnācējus čigāniem, un zēns devās kopā ar viņiem uz austrumu valstīm. Kaut kā viņam izdevās iekļūt arhitekta studijā, iziet apmācību un kļūt par labu arhitektu.
Pēc profesijas apgūšanas jaunais arhitekts ieradās Francijā un piedalījās Lielās operas celtniecībā. Vadība viņam, tāpat kā citiem teātra darbiniekiem, nodrošināja nelielu dzīvokli pašā ēkā. Kad būvniecība tika pabeigta, arhitekts palika strādāt Operā, lai uzturētu ēku, un apmetās tuvumā. Tajā laikā operas korī dziedāja meitene vārdā Dae.
Ķēms viņu iemīlēja, bet viņa neatbalstīja. Turklāt Dae bija bagāts patrons. Reiz arhitekts viņu ievilināja savā mājā un divas nedēļas turēja pagrabā. Nav zināms, ko viņš tur darīja ar viņu, bet tad viņš atbrīvoja nelaimīgo sievieti, un viņš pazuda. Sākās cirkulējošās baumas, ka viņš izsmalcināti izdarījis pašnāvību, pats uzlecis sevi Operas pazemes cietumos.
Tieši pēc tam teātra gaiteņos sāka parādīties spoks, un viņš iekļuva jebkur, pat varēja iziet cauri sienām. Gastons Lerukss, noklausījies šo stāstu un pierakstījis to, nolēma tam piedzīvot draudīgāku izskatu. Viņš nosauca noslēpumaino ķēmi Ēriku un padarīja viņu par izcilu komponistu.
Pēc viņa teiktā, “Mūzikas eņģelis” iemācīja dziedāt jauno kora meiteni Kristīnu. Viņš ar vardarbīgu noziegumu palīdzību atvēra durvis uz skatuvi. Kristīnei "piešķīra" cēlu līgavaini Raulu de Čagni. Tā parādījās slavenais 1910. gadā izdotais trilleris “Operas fantoms”.
Sākumā plaša sabiedrība nepamanīja mistisko darbu, bet pēc 4 gadiem tika veikta pirmā filmas adaptācija. Filma sauca "Vijoles fantoms", bet filmas veidotāji neuztraucās iegādāties filmas tiesības no autora. Leroux, kurš bija arī jurists, izdevās aizliegt parādīt "pirātisku" kinofilmu. Otrā filmas adaptācija parādījās 1925. gadā ar nosaukumu "Cilvēks ar tūkstoš sejām".
Šī filmas versija tiek uzskatīta par visbriesmīgāko, bet tajā pašā laikā arī par veiksmīgāko. Lons Černijs, kurš šajā filmā spēlēja galveno lomu, pats sevi veidoja un no savas diezgan glītās sejas spēja izveidot patiesi murgainu masku. Viņa "spoks" šajā ziņā palika nepārspējams.
1998. gadā slavenais itāļu režisors Dario Argento no Operas fantoma veidoja erotisku trilleri. Viņa versijā spoks nedaudz atkāpjas no klasiskās tradīcijas. Viņš ir misantrops, kurš nogalina ikvienu, kurš uzdrošinās iekļūt viņa pazemes īpašumos, tāpat kā cilvēki nogalina žurkas, kas uzdrošinās parādīties virs.
Bet ar to arī nebeidzās stāsts. 2002. gadā filmas veidotājs Džoels Šūmahers ierosināja muzikālu filmu. Gastonā Lerūksā neveiksmīgais Ēriks nomira Operas grāvjos no mīlestības un ilgām, bet mūzikla filmas adaptācijā viņam tika dots citāds liktenis. Īpaši mūziklam tika izgatavota maska, kas nosedza tikai daļu Ērika sejas.
Joprojām turpinās debates par to, vai pastāv reāls Operas fantoma prototips. Garstons Lerukss apgalvoja, ka pastāv, un no miesas un asinīm. Citi vēsturnieki uzskata, ka Spoks ir leģenda. Laikā, kad notika Parīzes komūna, Operas pagrabā tika izveidots cietums, tika nošauti desmitiem cilvēku, un līķi tika iemūrēti koridoru sienās.
Vēlāk strādnieki atrada šos skeletus. Sienās un kaulos tika atrastas ložu pēdas, un uz grīdas bija brūni plankumi no savulaik izlijušām asinīm. Varbūt viens no upuriem ir kļuvis par spoku, kurš tagad nemanāmi atrodas ēkā un uz vietas klausās skaistu dziedāšanu goda viesiem.
Iespaidīgi operas apmeklētāji piektās kastes aizmugurē bieži redz tumšu figūru baltā maskā. Franču teātra kritiķe Madame de Veila publicēja savu pētījumu rezultātus 1994. gadā. Viņas ilggadējie pētījumi apstiprina Gastonas Leruksas versiju.