- 1. daļa - 2. daļa -
VIII nodaļa. ŠOŠANA VISPĀRĒJI UN GARŠI
Turpināsim "Mēness" vispārējo plānu pārskatu. Viņi iepazīstinās mūs ar vēl daudziem atklājumiem - pierādījumiem, ka viņi tika filmēti nevis uz Mēness, bet gan paviljonā.
Ne visi vispārējie kadri ar Mēness moduli kadrā tika uzņemti ar aizmugurējo apgaismojumu. Ir kadri, kad gaisma no kameras trieciena priekšmetam atrodas priekšā (frontāli). Šādu kadru ir daudz, piemēram, misijā Apollo 11 (VIII-1. Att.).
Attēls VIII-1. Secīgu fotogrāfiju sērija no “Apollo 11” misijas.
No pirmā acu uzmetiena varētu šķist, ka šādi kadri ir pretrunā ar mūsu apgalvojumu, ka vispārējie kadri uz "Mēness" tiek filmēti ar aizmugurējo apgaismojumu. Tomēr ne bez pamata mēs uzsvērām, ka mēs runājam tieši par tiem vispārīgajiem plāniem, kur Mēness kalni ir redzami uz fona un tiek projicēti uz filmas ekrāna. Un viņi vērsa uzmanību uz to, ka aizmugures sānu apgaismojums tiek izmantots, lai ekrāns netiktu apgaismots. Tādos gadījumos, kad fonā nav tālas ainavas, varat izvēlēties citu gaismas virzienu. Tas nozīmē, ka šajā gadījumā atstarojošā ekrāna vietā paviljonā karājas melns samts, kas attēlo telpas "melnumu". Tehnoloģisku iemeslu dēļ šāda filmēšana (ar un bez filmas ekrāna fonā) tiek audzēta dažādos paviljonos. Katram paviljonam ir sava "specializācija".
Piemēram, filmas "Kosmiskā odiseja" filmēšanas laikā MGM tika iesaistīti 5 paviljoni. Viens no paviljoniem tika piešķirts maketu fotografēšanai, otrs paviljons tika izmantots priekšējās projekcijas veidošanai, trešais tika izmantots kosmiskās stacijas interjera filmēšanai utt.
Arī paviljonā tiek filmēti Apollo 11 misijas "Mēness" attēli, kas parādīti VII-1. Att. Mēs redzam, ka fotogrāfs attālinās no Mēness moduļa maksimāli par 12-15 metriem. Un tūlīt aiz Mēness moduļa, kur ēna nokrīt no tā uz virsmu, beidzas “mēness”, un pēc tam burtiski pēc pāris metriem jau karājas melna samta “fons” (att. VIII-2).
Reklāmas video:
VIII-2 attēls. Tieši aiz ēnas no Mēness moduļa mēness beidzas.
Bet līdztekus šiem vispārīgajiem plāniem, kas apliecina krampjaino paviljonu, ir arī kadri, kurus kinematogrāfiskajā terminoloģijā var saukt par Tāliem kadriem. Piemēram, šeit ir šāviens no misijas Apollo 14 (VIII-3. Att.), Kurš saskaņā ar leģendu tika nošauts ar platleņķa objektīvu Biogon ar fokusa attālumu 60 mm.
Attēls VIII-3. Apollo 14, žurnāls 68 / MM. Momentuzņēmums AS14-68-9486.
Zinot no kameras Haselblade 500 uzstādītā biogona objektīva (60 mm) fokusa attālumu no misijas Apollo 14 (VIII-4 att.), Ir iespējams aprēķināt attālumu līdz astronautam.
VIII-4 attēls. Kamera * Hasselblad 500 * ar objektīvu * Biogon * no misijas Apollo 14.
Tā kā Biogon objektīva leņķis starp šķērsgriezumiem ir 10,3 ° (saskaņā ar NASA), un skaitlis ir 2 ° augstumā, izrādās, ka astronauts atrodas aptuveni 54 metru attālumā. Un aiz tā dziļumā līdz horizontam stiepjas vismaz vēl 100 metru plata telpa. Tātad, izrādās, ka mūsu priekšā ir tikai milzu paviljons, kas pārsniedz trīs vai pat četrus futbola laukumus? Kā tad, ja tas ir paviljons, apgaismot to ar vienu prožektoru?
Atbilde patiesībā ir vienkārša. Paviljons joprojām ir mazs. Un astronauts nav 54 metru attālumā, bet tikai 7. Jā, jā, tikai 7 metrus. Fakts ir tāds, ka reāla astronauta vietā rāmī ir uzstādīta stacionāra lelle, kuras augstums ir aptuveni 25 cm (ne vairāk kā 30 cm). Un blakus tam ir Mēness moduļa rotaļlietu modelis, apmēram 8 reizes mazāks par reālo.
Faktiskajā izmērā šīs rotaļlietas izskatās kaut kas līdzīgs Mythbusters 104. epizodē (VIII-5. Attēls). Pilnīgi iespējams, ka tas ir tas pats butaforija, kas palika no Mēness episkā filmēšanas.
Attēls VIII-5. Mythbusters, 104. epizode - par amerikāņu piezemēšanos uz Mēness.
Viss komplekts atkal ir tas pats apgabals, apmēram 30 metrus plats. Un tas ir apgaismots bez problēmām ar vienu mākslīgo gaismas avotu. Un tā, lai jūs neuzminētu, ka rāmī ir rotaļlietu priekšmeti, rāmim ir pievienoti divu veidu tehniski defekti. Pirmkārt, tā ir apzināta visa kadra ekspozīcija. Vietas absolūtā melnuma vietā rāmja augšējo daļu aizpilda gaiši pelēks plīvurs (VIII-3 attēls).
Iespējams, ka speciālisti, kas sagatavoja astronautus fotografēšanai uz Mēness, aizmirsa brīdināt astronautus, ka dienas laikā uz Mēness spīd saule. Un astronauti it kā nejauši aizmirsa paņemt līdzi kapuces, kas objektīva objektīvus aizsargā no sānu uzliesmojumiem.
Jebkurš fotogrāfs, pat ne profesionāls, bet visparastākais amatieris, zina, ka saulainā laikā jums ir jālieto kapuce. Tas vienmēr nāk ar kameru (VIII-6. Att.).
Attēls: VIII-6. Kamera ar objektīva pārsegu.
Un ko mēs redzam Mēness ekspedīcijās? Neviens no astronautiem nedomāja filmēšanas laikā izmantot objektīva pārsegu. Bet Biogon objektīva priekšējais objektīvs atrodas ļoti tuvu rāmja malai (VIII-7. Att.).
Attēls VIII-7. Biogona objektīvs, skats priekšā.
Protams, jebkura sāna gaisma, kas rodas no spilgta avota, nekavējoties izkliedēs gaismu objektīvos, tomēr šis uzliesmojums nesabojās visu attēlu tik daudz, kā parādīts VII-4. Galu galā Distagon objektīvs ir dārga profesionāla optika ar daudzslāņu pārklājumu. Pārklājums tika izgudrots precīzi, lai nodzēstu gaismas viļņus, kas atstarojas no lēcu virsmas. Mēs redzējām, piemēram, VII-1. Attēlu (7. daļā), ka uz modernajiem objektīviem saule rāmī neizraisa visu rāmja laukumu. To apstiprina daudzās fotogrāfijās, kas gadu gaitā uzņemtas no Starptautiskās kosmosa stacijas - nav pelēka plīvura, kas aptvertu visu kadru, kad saule spīd tieši kadrā. Kāpēc "Mēness" attēls (VIII-3. Attēls) izskatās tā, kā tas tika uzņemts ar lētu "ziepju kasti"?uz kura ir uzstādīts objektīvs ar netīrām plastmasas lēcām?
Atbilde slēpjas faktā, ka šī palielinātā ekspozīcija tika pievienota īpaši, lai pasliktinātu attēla kvalitāti. Saskaņā ar leģendu, apgaismojums izprovocēja putekļus - drīz vien fotogrāfs uz "Mēness" nebija atvēris kameru, kad putekļi biezā slānī pārklāja visu kameru.
Tieši tāpēc attēls no tehniskā viedokļa izrādījās nepilnīgs. Bet tieši to vēlējās NASA speciālisti - iegūt pēc iespējas vairāk attēlu ar tehniskiem defektiem (VIII-8 attēls). Tātad tikai vienā kasetē (Magazine 68 / MM), kurā bija 101 "Mēness" attēls, 23 attēliem tika veikts tehnisks defekts.
Attēls VIII-8. Četri secīgi kadri no Apollo 14 misijas ar apzinātu tehnisku defektu (kasete 68 / MM).
Otrais laulību veids, viegli lasāms bildēs ar lellēm, izskatās ļoti smieklīgi. Tas ir attēla izplūšana, tā sauktais "krata". Īpaši tas ir pamanāms attēlā AS14-68-9487 (VIII-9. Attēls, VIII-10. Attēls).
VIII-9 attēls. Apollo 14, žurnāls 68 / MM. Momentuzņēmums AS14-68-9487.
VIII-10 attēls. Attēla fragments AS14-68-9487, attēla izplūšana ir skaidri redzama.
Jebkurš fotogrāfs būs pārsteigts - kāda izplūšana var būt saulainā laikā ar slēģa ātrumu 1/250 s? Galu galā tieši ar šādu aizvara ātrumu, saskaņā ar leģendu, astronauti filmēja Mēness ainavas, kuras apgaismo saule (VIII-11. Att.)
VIII-11 attēls. Atgādinājums astronautam uz kameras kasetes, ka saulainā laikā jums jāfotografē ar aizvara ātrumu 1/250 s.
Pats rāmī esošais objekts ir pilnīgi statisks (Mēness modulis ir nekustīgs), tāpēc attēla izplūšana rodas no tā, ka kamera ekspozīcijas laikā pārvietojas.
Amatieriem bieži rodas attēla izplūšana (tā sauktais “satricinājums”), fotografējot rokas ar slēdža ātrumu 1/30 s un ilgāku. Aizvara atbrīvošanas poga filmu kamerās ir novietota tā, ka jums tā ir jānospiež no augšas uz leju. Tā kā, fotografējot ar rokas ierīci, zem fotokameras nav atbalsta (šajā laikā otrā puse fokusē objektīvu) (VIII-12. Att.), Kad jūs nospiežat sprūdu (jums ir smagi jāpiespiež, lai pārvarētu pavasara pretestību), visa kamera sāk īsu kustību uz leju, un šajā brīdī rāmis ir pakļauts. Tādējādi attēls tiek izplūdušs, fotografējot bez statīva.
VIII-12 attēls. Lai nofotografētu, aizvara poga jānospiež ar spēku no augšas uz leju.
Fotogrāfi aizmiglošanos visbiežāk novēroja kadros, kas uzņemti telpās vai vakarā, kad nebija pietiekami daudz gaismas, kad viņiem bija jāpagarina aizvara ātrums. Bet dienas laikā saulainā laikā, kad fotofilmas ekspozīcijas laiks ilgst mazāk nekā sekundes simtdaļu (1/250 vai pat 1/500 s), smērēšanās nekad netika novērota. Tas ir pārsteidzoši, kāpēc uz “mēness” attēla parādījās “ažiotāža”? Pārsteigums tikai pastiprināsies, kad mēs aplūkosim aizvara atbrīvošanas pogas kustību zem Hasselblad kameras objektīva (VIII-4 attēls). Atbrīvojot aizvaru, poga nepārvietojas vertikāli no augšas uz leju, bet horizontāli - kameras dziļumā. Turklāt astronautu kamera ir stingri piestiprināta pie kosmosa tērpa kronšteina krūškurvja līmenī (VIII-13 attēls). Faktiski tas ir analogs fotografēšanai ar statīvu ar slēdža ātrumu 1/250 s. Kā notiek attēla izplūšana?
VIII-13 attēls. Kamera tika uzstādīta uz kronšteina uz kosmētikas tērpa.
Mūsu viedoklis ir pilnīgi nepārprotams: spēcīgais rāmja apgaismojums un “kratīšana” tika veikts ar nolūku slēpt faktu, ka rāmī ir lelles un modeļi.
Un tā kā lelle pati nevar staigāt un lēkt, tad jūs neredzēsit “Mēness” Attālos kadrus, kas filmēti video vai filmas režīmā, kur pastaigājas vai skrien maza astronauta figūra. Visām Apollo misijām netika filmēts neviens ATTĀLUMA plāns, kurā aktieris-astronauts būtu attālinājies no šaušanas vietas tālāk par 25–27 metriem.
Šis ir visattālākais kadrs ar dzīvajiem aktieriem, ko nofilmēja ar TV kameru, ko mums izdevās atrast. Tā ir Apollo 16 misija: astronauts skrien uz Mēness moduli (VIII-14. Att.):
VIII-14 attēls. Astronauts skrien uz Mēness moduli.
Paviljonā, kur notika šaušana, fonā nav neviena filmas ekrāna, fons ir izgatavots no melna samta. Šādos kadros fonā nav tālu Mēness ainavas.
Un, ja nav priekšējās projekcijas, tad fotografēšanas kamera nav tik stingri piesaistīta kino ekrānam, un attālumu var palielināt. Šeit jūs varat pārvietoties vismaz 30 metru attālumā.
19 metru attālumā no fotogrāfa līdz Mēness modulim ir gadījums, kad kadrā ir dzīvs aktieris uz Mēness kalna fona (un kalns tiek projicēts uz filmas ekrāna, izmantojot priekšējās projekcijas metodi).
Šis kadrs tika uzņemts ar šķību kameru, lai radītu iespaidu par kalnu grēdu, horizontu aizšķērsojot par 11 grādiem. To var skaidri redzēt no fakta, ka cilvēka figūra atrodas nevis vertikāli, bet gan leņķī. Lai maldinātu skatītāju un simulētu vājā Mēness gravitācijas efektu, fotografēšanas ātrums tika palielināts līdz 60 kadriem sekundē (parastā 24 vietā), kad tika prognozēts, tiek panākts palēninājums 2,5 reizes. Ja mēs izlīdzināsim horizontu un projekcijas ātrumu padarīsim tādu pašu kā šaušanas ātrumu, tad redzēsim, kā aktieris skrēja patiesībā: viņš gandrīz nepacēla kājas, apjuka, lai apmestu smiltis, un ātri samaļ. Protams, tas ir filmēts uz Zemes.
VIDEO: Apollo 16. Astronauts dodas uz Mēness moduli.
Kad redzam attālus šāvienus ar nelielu astronauta figūriņu, dzīvu aktieru vietā ir stāvošas lelles, kuru augstums ir aptuveni 25 cm, un Mēness moduļa un rovera modeļi ar izmēru 1: 8.
Piemēram, trīs secīgos Apollo 15 misijas kadros, kas paņemti ar laika intervālu (VIII-15. Att.), Mēs redzam absolūti nekustīgu lelli ar viltus kameru, sasaldētu tajā pašā, grūti turējamā stāvoklī, ar paceltu kreiso pēdu ((Skatīt VIII-16. Attēlu)
VIII-15 attēls. Apollo 15. Trīs secīgi kadri ar nekustīgu lelli.
VIII-16 attēls. Astronauta figūra ir vienādi sasalusi visos trīs kadros. Šī ir lelle, kuras augstums ir aptuveni 25 cm.
Liekas pārbaudes laikā šķiet, ka lelle tur kaut ko dara, maina savu stāvokli, bet patiesībā tā ir absolūti nekustīga. Fotogrāfs vienkārši maina savu pozīciju attiecībā pret fotogrāfijas objektu - viņš ne tikai pagriežas pa asi pa labi un noliec kameru uz augšu un uz leju, bet arī pārvietojas horizontāli, it kā ejot aiz lelles muguras.
Nākamajā rāmju triādē (VIII-17. Attēls) ir arī lelle.
VIII-17 attēls. Apollo 15. Trīs rāmji ar rotaļlietu roveru un lelli.
Atkal tas atrodas nedabiski nestabilā stāvoklī (VIII-18 attēls), bet nekrīt tikai tāpēc, ka ar vienu roku tas ir saliekts uz rovera daļas. Tikai šoreiz leļļu mākslinieki nedaudz maina lelles ķermeņa stāvokli no rāmja uz rāmi.
VIII-18 attēls. Lelle iesaldēja nestabilā stāvoklī.
Atkal mēs redzam atšķirīgu horizontālu līniju, kas rāmi sadala aptuveni divās daļās - tā ir robeža starp filmas ekrānu un piepildīto augsni (VIII-19. Attēls).
VIII-19 attēls. Rāmja vidū ir horizontāla dalīšanas līnija - rāmis sastāv no divām neatkarīgām daļām.
VIII-20 attēls. Iepriekšējā kadra fragments. Līnija, kas atdala ekrāna vertikālo plakni ar slaidu (caurspīdīgumu) no paviljona horizontālās plaknes, ir skaidri redzama.
Uz filmas ekrāna, kas aizņem rāmja augšējo pusi (VIII-20. Attēls), tiek projicēts slaids ar Mēness kalniem un gravām, bet rāmja apakšējā daļā ir paviljonā ievietotās lelles un modeļi. Atkal mēs redzam sānu gaismas izmantošanu, lai attēls netiktu izgaismots fona ekrānā.
Kādas citas detaļas norāda, ka dzīvu cilvēku vietā mums priekšā ir lelles? Šīs ir smiltis priekšplānā: tās ir pārāk rupjas. Astronauti tika samazināti 8 reizes, un smiltis, kas imitēja Mēness regolītu, palika nemainīgas. Mēs zinām, ka regolīts, kurā daļiņu lielums ir 0,03–1 mm, izskatās vairāk kā vulkāniskie pelni, nevis upju smiltis. Un šeit šajās fotogrāfijās (VIII-19. Attēls) smiltis ir nedabiski rupjas, salīdzinot ar smiltīm citās fotogrāfijās, kur nav leļļu.
Un šeit ir nākamie fotoattēli - tālu kadri ar Mēness moduli un roveru. Tie ir modeļi, samazinātas kopijas, mērogā aptuveni 1: 8. Droši vien Mēness moduļa makets izrādījās ne pārāk ticams, tāpēc kadri ar moduli, it kā, nejauši iekrita spēcīgā apgaismojumā, kura dēļ telpas “melnums” pārvērtās “pienā” (VIII-21. Att.).
VIII-21 attēls. Apollo 15 misija. Tālie kadri ar maketiem atkal tika pakļauti gaismai.
Un tā kā šie trīs kadri ar rotaļlietu roveru un Mēness moduli ir daļa no panorāmas, tuvāk beigām, tad panorāmas sākums (VIII-22. Att.) Tiek filmēts tajā pašā ainavā un arī ar rotaļlietām.
VIII-22 attēls. Panorāmas sākuma kadri.
Tātad astronauts panorāmas sākumā nav nekas vairāk kā lelle, kas sasalusi nestabilā stāvoklī. Un tā, lai viņa nenokristu, viņi balstīja viņas labo roku uz statīva (VIII-23. Att.).
Es domāju, ka lelles tika apzināti filmētas tik nestabilās pozīcijās, it kā tas būtu kādas kustības pārtraukts posms. Galu galā, ja jūs ieliekat lelli stingri vertikāli ar rokām pie šuvēm, tad pat skolēns pamanīs nozveju un sapratīs, ka viņi mēģina viņu maldināt ar butaforijas palīdzību.
Amerikāņiem diezgan labi izdevās izveidot nelielu rovera kopiju, jo roveris ir parasta mehāniskā ierīce, nedzīvs priekšmets. Turklāt neviens nezina, kāds šis rovers patiesībā izskatās tuvu. Un viņi filmēja šo rotaļlietu ne tikai no tālienes, bet pat no salīdzinoši tuvu attāluma. Rovers šķita tik ticams, cik kolekcionējami automašīnu modeļi, kuru izmērs tika veikts, mums šķiet ticami (VIII-24 attēls, VIII-25 attēls).
VIII-24 attēls. Kolekcionējams modelis "Volga M-21" mērogā 1: 8.
VIII-25 attēls. Transportlīdzekļu mēroga modeļi.
Kad astronautu lelle tika novietota uz rotaļlietas rover, viss ticamības efekts pilnībā izzuda (attēls VII-26). Uzreiz bija sajūta, ka uz rovera sēž viegla, nekustīga lelle bez dzīvības pazīmēm.
VIII-26 attēls Lelle uz rotaļlietu roveriem no misijas * Apollo 17 *.
Ja jūs domājat, ka šāds rāmis ar lelli misijā Apollo 17 ir vienīgais, tad jūs maldāties. Šādu kadru ir vairāki desmiti! Maketu un leļļu izmantošana ir visizplatītākā NASA tehnika, lai iegūtu liela attāluma šāvienus un Mēness ainavas. Trīs rotaļlietu rovera rāmji un uz tā sēdusī lelle seko viens otram (VIII-27. Att.).
VIII-27 attēls. Trīs secīgi kadri no * Apollo 17 * misijas ar rotaļlietu roveriem un stacionāru lelli.
Pēc šiem trim kadriem ir vēl trīs viena un tā paša rovera kadri, tikai no nedaudz atšķirīga attāluma. Protams, tas viss ir filmēts vienā ainavā. Bet šeit ir dīvaina lieta: laikā, kad tika filmēti šie trīs kadri, un pēc tam viņi pārcēlās uz citu vietu un atkal sāka šaut roveru ar astronautu, lelle nekustas milimetru. Tas ir tikai kaut kādi rāpojoši neprofesionāli lelles. Galu galā ir nepieciešams diezgan ilgs laiks, lai ar Hasselblad uzņemtu pat 3 kadrus. Hasselblad filmu kamera nefotografē tik ātri kā mūsdienu digitālās fotokameras (noteiktā režīmā digitālā kamera var uzņemt vairākus kadrus sekundē). Kā Haselblads šauj? Pēc slēdža atbrīvošanas pogas nospiešanas kamerā, gar filmu, starp diviem kustīgiem slēģa aizkariem, izveidojas viegla sprauga,pēc tam motors ieslēdzas, lai pārtītu filmu uz nākamo kadru. Tas ilgst apmēram divas sekundes. Nepieciešams noteikts laiks, lai uzņemtu trīs kadrus ar kameras panoramēšanu, pēc tam pārvietotos uz citu punktu neērtā kosmētikā, mērķētu un sāktu fotografēt jaunu kadru sēriju. Bet NASA pat nemēģināja dot kadriem vismaz kaut kādu būtisku autentiskumu - viņi vienkārši muļķīgi trīs reizes izšāva lelli bez pārvietošanās, pārcēlās uz citu vietu un atkal sāka šaut to pašu statisko priekšmetu.pārcēlās uz citu vietu un atkal sāka šaut to pašu statisko priekšmetu.pārcēlās uz citu vietu un atkal sāka šaut to pašu statisko priekšmetu.
Un kā jūs droši vien varat uzminēt, visa šī aina ar roveru uz Mēness ainavas fona, sākot no sākuma līdz beigām, tika filmēta tajā pašā komplektā. Un uz visiem simts šīs kasetes kadriem parādās tikai lelles un modeļi. Visas pārējās panorāmas ir arī rekvizīti mērogā 1: 8. Mēness modulis rāmī nav nekas cits kā kartona modelis (VIII-28 attēls).
VIII-28 attēls. * Apollo 17 *. Attālumā esošais Mēness modulis ir tikai kartona modelis.
Un tad lentē devās desmitiem monotonu kadru no rovera cauri paviljonam. Pagaidiet. Es teicu, ka kadri ir "meitas"? Nē. Viņu ir simtiem - kadru, kuros priekšplānā redzam tikai tā saucamo Mēness ainavu un viltotu TV kameru (VIII-29. Attēls).
VIII-29 attēls. * Apollo 17 *. Daudz monotonu kadru no it kā rovera pārejas viltus kalnu starpā.
Tikai vienā kasetē (žurnāls 135 / G) mēs saskaitījām 126. šādus vienmuļus attēlus, un visas šīs bildes ir stabilas butaforijas - viltus objekti, nevis reālas lietas. Nākamajā kasetē ir vēl par simts līdzīgu skatu kadru leļļu izrādēm. Un, ja fotogrāfijā parādās astronauts it kā tālumā, tad jums jāzina, ka šī ir lelle (VIII-30. Att.).
VIII-30 attēls. * Apollo 17 *. Lai iegūtu attālinātus kadrus, tiek izmantotas lelles, un priekšplānā ir izlikti mazi oļi.
Šīs astronautu lelles nevar staigāt, tāpēc fotogrāfijās tās vienmēr ir nekustīgas, stāv vai sēž, sasaltas tajā pašā stāvoklī. Viņi nereaģē uz faktu, ka tiek fotografēti, viņi sakņojas uz vietas. Tikai dažreiz marionetes, it kā “pieklājības dēļ”, nedaudz paceļ lelles roku vienā rāmī, bet ne vairāk. Lelles nevar pietuvoties fotogrāfam - nekad nevienā misijā neatradīsit foto kadru secību, kad astronauts no rāmja dziļuma nonāk vidusceļā - pašas lelles nevar staigāt, un leļļu mākslinieks nevar viegli pieiet pie lelles un to pārvietot, pat ja attālums ir liels. lelles ir tikai 5 metri. Galu galā leļļu mākslinieks nevar uzkāpt uz "Mēness ainavas" un tuvoties rotaļlietu astronautam, lai labotu savu roku. Marionieris katru reizi jānolaiž virs krāna, un viņš var netīšām traucēt miniatūros oļus. Tātad fotogrāfi fotografē tā saucamajās tikai Mēness panorāmās no tās pašas vietas ar nekustīgām astronautu lellēm.
Maksimālais NASA izdomātais ir kameras noliekšana uz augšu un uz leju, lai blakus esošajos kadros būtu vismaz kāda atšķirība, un katrā trešajā kadrā, lai veiktu ekspozīciju. Šeit ir trīs secīgu attēlu noV. VIII-30. Un VIII-31. (Nr. 21811, 21812, 21813) un trīs secīgu attēlu (nr. 20758, 20759, 20760) salīdzinājums no misijas Apollo 17, katalogs NASA ir norādīta zemāk sērijas pēdējā kadrā. Ko mēs redzam:
- pirmais kadrs: objekts ir centrā vai zem kadra centra, - otrais kadrs: objekts atrodas kadra augšdaļā, - trešais kadrs: objekts atkal atrodas apakšā, un visa kadra ekspozīcija.
VIII-31 attēls. * Apollo 17 *. Lelles fotogrāfijās vienmēr tiek imobilizētas.
Skatoties Mēness video, mēs sev atzīmējam, ka kadrā esošie astronauti nepārtraukti satraucas, pārvietojas ar domuzīmēm un neapstājas ne uz brīdi. Aptuveni pusi no laika viņi atrodas lēkšanas un lidošanas stadijā, atdaloties no virsmas. Ja kāds viņus nofotografētu, apmēram puse no fotogrāfijām būtu iemūžinājuši astronautus lidojuma laikā, karājoties "gaisā" virs virsmas. Bet visas fotogrāfijas, atšķirībā no filmām, ir kaut kādā mērā vienādi statiskas, it kā astronauti būtu stingri piestiprināti pie virsmas.
Nē, ne visās fotogrāfijās ir redzami uz virsmas pielīmēti astronauti. Ir reti izņēmumi, piemēram, misijā “Apollo 15”: ir šāds attēls, kad astronauts lēciena sākumā nokāpj no virsmas - labā kāja jau “karājas gaisā”, ir pieaudzis piecu centimetru attālumā no smiltīm, un kreisā kāja tik tikko ir tikko pieskaras virsmai tīrā un paraustā (attēls VIII-32, pa kreisi).
VIII-32 attēls. Astronauts paceļas no virsmas brīdī, kad sākas lēciens (attēls pa kreisi).
Protams, tas ir fotogrāfa ierakstīts lēciens. Bet kas jums joprojām traucē atzīt, ka tas ir īsts astronauts un īsts lēciens? Apskatīsim ēnu. Mēs neredzam galvu. Un risinājums šeit ir vienkāršs: galvas ēna it kā nejauši nokrita zem rāmja malas, jo tālāk atrodas stiprinājums, uz kura astronautu lelle tiek turēta balstiekārtā.
Ir vēl divas fotogrāfijas ar astronautiem, kas "lidojumā" lec, kamēr uzlec.
Mēs neesam pirmie, kas pamana šo fotogrāfiju pāri no misijas Apollo 16, tie tiek apzīmēti ar numuriem AS-16-113-1839 un AS-16-113-1840, kas nozīmē: misija Apollo 16, 113. kasete, katalogu numuri 1839 un 1840 (VIII-33 attēls).
Attēls: VIII-33. Divas secīgas fotogrāfijas no misijas Apollo 16.
Fotogrāfijās redzams astronauts brīdī, kad viņš uzlēca. Fotoattēli nedaudz atšķiras viens no otra. Turklāt, spriežot pēc diviem jauniem pēdu nospiedumiem, kas parādījušies smiltīs - labajā fotoattēlā tas ir kā divi dažādi lēcieni.
Tie, kas nepamanīja nozveju, mēģināja noteikt lēciena augstumu no fotogrāfijas. Rāmī ir redzama astronauta ēna, redzamas pēdas, ir redzamas mēness smiltis, kas aizlidoja no viņa kājām, tāpēc var aprēķināt lēciena augstumu (VIII-34. Attēls).
VIII-34 attēls. Astronauts lēciena laikā.
Un tie, kas uzmanīgi apskatīja attēlus, saprata, ka vispār nav nekādu lēcienu. Astronauts neuzlēca, ne pirmo reizi, ne otro reizi. Laikā, kad tika filmēti šie kadri, viņš vienkārši karājās gaisā, bija apturētā stāvoklī. Tas kļūst acīmredzams, kad vienu attēlu virs otra pārklājam kā
VIII-35. Attēls (gif). Divu attēlu salīdzinājums, saskaņošana pēc karoga.
Uz ķiveres novietotā roka vispār nemainīja pozīciju, kosmosa tērpa krokas nemainījās ne labajā, ne kreisajā kājā, kaut arī šie ir divi dažādi "lēcieni". Galu galā, ja tie bija lēcieni, astronautam pirms otrā lēciena vajadzēja saliekt ceļgalus, lai izdarītu grūdienu, un vismaz nedaudz, bet uz kosmosa kosmētikas veidosies citas krokas. Ko mēs šeit redzam? Zem smiltīm zem pēdām parādījās divi jauni dziļi pēdu nospiedumi, un kāju relatīvais novietojums abos rāmjos nemainījās ne par milimetru, it kā astronauts nekristu lejā, līdz virsmai - kāju līkumi ir absolūti identiski. Un ir sajūta, ka jaunie celiņi ir novietoti neatkarīgi no kosmonauta.
Sarūgtinošs secinājums liek domāt par sevi - tā ir karājas lelle. Turklāt tā, lai tas negriežas ap savu asi, tas tiek apturēts uz diviem melniem pavedieniem, un, nolaižot vai pavelkot vienu no pavedieniem, lelles figūra ir nedaudz noliekta, ko mēs redzam, apvienojot šos attēlus attiecībā pret astronautu (VIII-36. Attēls).
VIII-36. Attēls (gif). Abi attēli ir izlīdzināti attiecībā pret astronautu.
Fakti un detaļas, kas mūs visvairāk pārliecina leļļu klātbūtnē "mēness" bildēs, ir visredzamākajā vietā. Tāpat kā detektīvu stāstos par Šerloku Holmsu - lai kādu lietu paslēptu drošāk, tā jānovieto redzamākajā vietā. Tā tas ir ar fotogrāfijām no mēness - pārliecinošākie pierādījumi slēpjas visredzamākajā vietā, nevis kaut kur tālumā, attēla dziļumā, bet priekšplānā. Tās ir astronautu pēdas.
Starp Mēness fotoattēliem un Mēness video nav nekā strīdīgāka - starp statiskām fotogrāfijām un pārvietojamiem astronautiem. Bija tā, it kā fotogrāfijas un video uzņemtu divas dažādas filmu grupas, kuras nezināja viena par otru un tāpēc ievēroja diametrāli pretējus principus. Videoklipā astronauti sakrata kājas, izkliedē smiltis, tāpēc kļūst acīmredzams, ka ar šo pārvietošanās metodi smiltīs nedrīkst palikt skaidras zīmes (VIII-37. Attēls).
VIII-37. Attēls (gif). Apollo 14 astronauti stāda karogu.
Un, kad mēs skatāmies uz fotoattēliem - tas ir tieši otrādi - visas pēdas ir pilnīgi skaidras, it īpaši priekšplānā. Piemēram, šeit ir trīs fotogrāfijas no “Apollo 17” misijas: tuvplāna, vidēja un vispārīga. Visās fotogrāfijās astronautu pēdas ir ne tikai skaidri redzamas, šīs pēdas ar skaidrību ir apzināti izmežģītas (VIII-38,39,40 att.).
VIII-38 attēls. Liela, detaļa. Apzināti skaidras pēdas.
Attēls VIII-39. Vidējais lielums. Apzināti skaidras pēdas priekšplānā.
VIII-40 att. Tāla ainava. Apzināti skaidras pēdas priekšplānā.
Un tajā pašā laikā mēs nevaram atrast atsevišķu video, nevis vienu filmēšanu, kur pēc astronauta pārvietošanās skaidri nostrādātas pēdas paliktu smiltīs.
IX nodaļa. LĒNU LIETOŠANA UZ Kustības
Cilvēka aizstāšana ar lellēm ir diezgan izplatīta mākslas filmās 20. gadsimtā. Pirmo reizi nekustīgas lelles "atdzīvojās" 1910. gadā, kad Vladislavs Starevičs A. Khanžonkova studijā Maskavā uztaisīja pirmo leļļu karikatūru par vabolēm.
Lelles iekšpusē ir metāla rāmis ar eņģēm (IX-1. Att.), Kā dēļ rodas atsevišķu ķermeņa daļu kustīgums.
IX-1 attēls. Leņķa iekšpusē rāmis.
Izmantojot fotografēšanu ar laika ritējumu, lelles var izgatavot ne tikai, lai pārvietotos telpā, bet arī, lai pagrieztu galvu, pārvietotu rokas un veiktu līkumus un tupus (IX-2 attēls).
IX-2 attēls. Leļļu mākslinieks maina lelles roku un kāju stāvokli nākamajam kadrikam.
VIDEO: KUPEĻU PĀRDEVĒJA DARBS KARTONA ŠOŠANAS laikā.
Lai iegūtu vienmērīgas kustības, leļļu burtiski katrā kadrā veic nelielas izmaiņas roku un kāju pozīcijās, iepriekš aprēķinot. Šis rūpīgais darbs prasa daudz laika. Pilna garuma leļļu karikatūras fotografēšana var aizņemt divus līdz trīs gadus.
Leļļu karikatūras, ko NASA nodrošina kā pierādījumu cilvēku klātbūtnei uz Mēness, parasti tiek izgatavotas neuzmanīgi, steigā, es teiktu - uz “C”. Aprēķins tika veikts, ņemot vērā to, ka kosmonauts kosmosa kosmosā ir mazkustīgs skaitlis, tāpēc lelles Apollo misijās veic minimālu kustību, visbiežāk ar vienu labo roku, bet kreisā visu laiku karājas gaisā taisnā leņķī bez kustības (IX att. -3).
Attēls IX-3. Lēka ar pušķi tuvojas kamerai. Otrās lelles rokas ir saliektas elkoņa locītavās taisnā leņķī.
Turklāt lelle nevar veikt ne tikai lēcienus uz mēness - pat vienkāršu kāju sajaukšanu ar lidojošām smiltīm, kuru tik iemīļoti astronautu aktieri, lelle nedarbosies - sakarā ar to, ka karikatūras kadri ir nošauti statiski, bet statiski smiltis nevienam nav interesantas. Šādas nekustīgas smiltis uzreiz atklātu, ka mēs saskaramies ar karikatūru. Tāpēc kustīgās lelles nekad netiek parādītas pilnā izaugsmē, tās tiek noņemtas, lai jūs neredzētu pēdas, kas uzkāpj uz smiltīm - lelles pastāvīgi stumj ap kameru līdz viduklim, maksimāli, ceļgala dziļumā.
Videoklipā pamanīts, ka, lai imitētu pasažieru izkāpšanu no rovera, tika sakrata kamera … it kā lelles patiesībā brauktu ar šo modeli.
VIDEO: APOLLO-16. LOLES MĒĢINĀŠANĀS ATKRITUMU ATTĪRĪT NO ZOBU KAMERAS objektīva.
Pat nepieredzējis skatītājs var redzēt, ka suka pirmās lelles rokās pat nepieskaras objektīvam, bet iet kaut kur pie kameras. Tas ir līdzīgi tam, cik slikti aktieri attēlo spēlējot klavieres - viņi vilina rokas virs klaviatūras, nepieskaroties taustiņiem … Un otrā lelle gandrīz visu laiku stāv ar izstieptām rokām, karājoties gaisā. Acīmredzot marionetes bija nepieredzējušas. Tālāk apskatīsim šo fragmentu ar atkārtojumu.
VIDEO: VAI ŠIS Putekļu no objektīva ir šis?
Jūs, iespējams, vaicājat, kāpēc jums vajadzēja izmantot lelles tik vienkāršā kadrā? Vai nav vieglāk ievietot dzīvos aktierus kameras priekšā? Tas būtu daudz pārliecinošāk.
Bet šāviens ir patiešām kutelīgs. Tas ir kā ilgs ilgs brauciens pa roveru, kur sākumā ir redzams tikai viens ceļš un Mēness ainava, un brauciena beigās "autovadītāji" izkāpj no rovera, lai izkļūtu un nostātos kameras priekšā. Ir tikai viena lieta parādīt tikai ceļu, un pavisam cits iespaids, ja cilvēks parādās uz Mēness ilgas panorāmas sākumā vai beigās. Iedomājieties, ka jūs braucat ar automašīnu un ar videokameru (vai mobilo tālruni) filmējat ceļu caur Ņujorku caur vējstiklu. Un vienlaikus sakiet, ka jūs tur bijāt. Varbūt tas nebūs pārāk pārliecinoši, jo šādu ceļojumu var iztikt bez jums. Bet, ja rāmja galā jūs nobīdāties no ceļa uz automašīnas salonu un tur braucat, tad šāds nobeigums pārliecinās visus, ka jūs sakāt patiesību.
Ceļojumu uz Mēness var veikt Mēness aparāts bez personas, noklikšķinot uz daudziem fotoattēliem no tā ceļa. Piemēram, mūsu padomju mēness roveris fotoattēlā ierakstīja gandrīz katru savas kustības soli. No šīm fotogrāfijām jūs varat izveidot fotofilmu par Mēness rovera kustību uz Mēness un iegūt fragmentu. NASA uzskatīja, ka ilgas panorāmas beigās ir jāparāda astronauti, lai pāreja būtu pārliecinoša.
Šis kadrs, kas ilgst 5 minūtes, sākas ar to, ka lelle parādās no aiz kadra kreisās malas un ar plašu suku, it kā, noslauka putekļus no TV kameras augšējās spīdīgās virsmas. Tajā pašā laikā var redzēt, ka TV kameras augšējā spoguļa virsma spīd ar tīrību, nav redzami putekļi, un tur vispār nav jēgas kaut ko noslaucīt (IX-4. Att.).
IX-4 attēls. Lelle vispirms strādā ar otu, un pēc tam pagriež TV kameras spoguļa spīdīgo manekenu.
Lelle atgriežas, iziet no rāmja, pēc kura viss attēls sāk kratīt, it kā kāds spēcīgi kratītu braucamrīku aiz rāmja ar tam piestiprinātu kameru. Tas ir veids, kā NASA mēģināja attēlot, ka astronauts it kā uzkāpj uz rovera. Lai gan, kā rāda apmācība uz Zemes, astronauts pats uzkāpt uz rovera pat vieglajā butaforijas uzvalkā nevarēja. Parasti divi vai trīs cilvēki palīdzēja astronautam uzkāpt uz rovera (IX-5 attēls). Un arī astronauts nevarēja izkāpt no rovera.
IX-5 attēls. Divi vai trīs cilvēki palīdz astronautam uzkāpt uz un no rovera.
VIDEO: ATRONĀTI NEVAJADZĒTU PALĪDZĒT PAR ROVERU, VAI NEATLIEK.
Skatieties, kā jūs, piemēram, piecelties no krēsla. Jūsu balsts, papēži, atrodas uz grīdas, kaut kādā attālumā no ķermeņa smaguma centra, kas atrodas vēdera vidū, kaut kur nabas augstumā. Lai izkāptu no krēsla, jums ir stingri jāpieliecas uz priekšu, lai smaguma centrs atrastos tieši virs spilventiņa, un tikai tad jūs varat piecelties un piecelties.
Tagad iedomājieties sevi astronauta vietā. Jums aiz muguras ir dzīvības uzturēšanas paciņa, kas sver 54 kg (zemes mērījumos). Šis mugursoma novirza jūsu smaguma centru atpakaļ uz jūsu mugurkaulu. Jūs sēdējat uz elektriskā transportlīdzekļa ar izstieptām kājām sēdekļa priekšā. Izmēģiniet to - sēdiet uz krēsla un izstiepiet kājas uz priekšu! Tagad jums ir nepieciešams piecelties. Balss apvidus - papēži - atrodas tālu priekšā (attēls IX-6).
IX-6 attēls. Lai pats izkāptu no rovera, astronautam jānogādā smaguma centrs vietā, kas atrodas virs atbalsta līnijas.
Vai jūs kā kosmosa kosmonauts varat noliekties uz priekšu tik grūti, lai mugursoma atrastos uz tās pašas vertikālās līnijas ar papēžiem? Nē, jūs nevarat. Izmēģināsim citu iespēju. Ievērojiet, kā parastajā dzīvē jūs piecelties no krēsla. Parasti, lai pārāk nepakļūtu uz priekšu, pirms pacelšanas kājas jāpārvieto zem krēsla vidus, lai kājas būtu tieši zem smaguma centra. Un tad, saliecot ceļus, jūs viegli piecelaties. Tagad padomājiet, vai jūs, sēžot uz rovera (skatieties attēlu), saliekt ceļus tā, lai papēži būtu zem mugursomas? Es domāju, ka jūsu atbilde būs nepārprotama: to ir fiziski neiespējami izdarīt. Kā tad izkāpt no rovera, ja tuvumā nav divu palīgu, piemēram, uz Zemes? Varu derēt, ka jūs nekad neuzminēsit, kādu paņēmienu NASA nāca klajā ar rovera kāpšanu!Šis izgudrojums ir tik "ģeniāls", ka NASA baidījās to parādīt video. Kopumā būtība ir šāda. Astronauts tuvojas roverim, nostājas tā pusē, tad lec augstu, lidojuma augšpusē virzās uz roveru un, dodoties lejā, nolaižas ar savu mucu tieši uz sēdekļa … Precīzāk, viņš nevis “nolaižas”, bet “nolaižas” uz sēdekļa. Un it kā šādas satricinājuma dēļ uz rovera uzstādītā kamera strauji pagriezās, attēls vardarbīgi saraustīja. Kino tas tiek saukts par “atspoguļotu darbību” - kad pašas darbības vietā mums tiek parādīts, kā tā tiek atspoguļota citos objektos. Astronauts stāvēja blakus roverim … pāris sekundes, kamera nodrebēja … un viņš jau sēdēja roverī. Astronauts tuvojas roverim, nostājas tā pusē, tad lec augstu, lidojuma augšpusē virzās uz roveru un, dodoties lejā, nolaižas ar savu mucu tieši uz sēdekļa … Precīzāk, viņš nevis “nolaižas”, bet “nolaižas” uz sēdekļa. Un it kā šādas satricinājuma dēļ uz rovera uzstādītā kamera strauji pagriezās, attēls vardarbīgi saraustīja. Kino tas tiek saukts par “atspoguļotu darbību” - kad pašas darbības vietā mums tiek parādīts, kā tā tiek atspoguļota citos objektos. Astronauts stāvēja blakus roverim … pāris sekundes, kamera nodrebēja … un viņš jau sēdēja roverī. Astronauts tuvojas roverim, nostājas tā pusē, tad lec augstu, lidojuma augšpusē virzās uz roveru un, dodoties lejā, nolaižas ar savu mucu tieši uz sēdekļa … Precīzāk, viņš nevis “nolaižas”, bet “nolaižas” uz sēdekļa. Un it kā šādas satricinājuma dēļ uz rovera uzstādītā kamera strauji pagriezās, attēls vardarbīgi saraustīja. Kino tas tiek saukts par “atspoguļotu darbību” - kad pašas darbības vietā mums tiek parādīts, kā tā tiek atspoguļota citos objektos. Astronauts stāvēja blakus roverim … pāris sekundes, kamera nodrebēja … un viņš jau sēdēja roverī.uz rovera uzstādītā kamera strauji saraustījās, attēls vardarbīgi saraustījās. Kino tas tiek saukts par “atspoguļotu darbību” - kad pašas darbības vietā mums tiek parādīts, kā tā tiek atspoguļota citos objektos. Astronauts stāvēja blakus roverim … pāris sekundes, kamera nodrebēja … un viņš jau sēdēja roverī.uz rovera uzstādītā kamera strauji saraustījās, attēls vardarbīgi saraustījās. Kino tas tiek saukts par “atspoguļotu darbību” - kad pašas darbības vietā mums tiek parādīts, kā tā tiek atspoguļota citos objektos. Astronauts stāvēja blakus roverim … pāris sekundes, kamera nodrebēja … un viņš jau sēdēja roverī.
Pēc tam, kad jūs vēlreiz paskatīsities, kā astronautiem uz Zemes palīdz uzkāpt uz rovera, neskaidras šaubas tevī rāpo (kā manī vienā reizē): vai astronauts var atrasties smagā kosmosa tērpā un ar mugursomu aiz muguras, stāvēt taisni, tāpēc lēkt augstu, lai lidojuma laikā paceltu kājas taisnā leņķī un nolaidītos uz sēdekļa? Vai astronauts var kāpt uz sava ceļa, un no tā iziet kādā citā veidā? Kopumā jūs saprotat: tik svarīgs brīdis - kā astronauts uzkāpj uz kāda rovera uz Mēness - netika ierakstīts nevienā video.
Šajās piecās nepārtrauktās filmēšanas minūtēs mēs neredzējām šo triku, mums vispirms tiek parādīta lelle priekšplānā, un, kad tā slēpjas ārpus rāmja, kamera vienkārši tiek sakrata, it kā lelle būtu uzlēkusi uz kāda rovera. Bet kaut kāda iemesla dēļ pēc tam lelle atkal parādās no rāmja ārpuses, viss ir arī jostasvietā dziļš, ne tālāk, atkal pagriež TV kameru, iziet no rāmja un pusminūti pēc tam, kad viņi sāka mums parādīt šo garo garlaicīgo plānu - roveru, beidzot, dodas ceļā un sāk virzīties pa “Mēness” ainavu.
Brauciena sākumā var redzēt, ka ēnas no oļiem krīt pa labi, bet pēc dažām sekundēm - pa kreisi (attēls IX-7) - šis roveris brauc pa apli.
IX-7 attēls. Oļu ēna pārejas sākumā nokrīt pa labi un tad ar turpmāku virzību pa kreisi.
Trajektorijas virziens mainās vairākas reizes un izskatās apmēram šādi (attēls IX-8):
IX-8 attēls. Rovera trajektorija.
Rovers ilgstoši vijas ap to pašu vietu un visbeidzot apstājas 5. minūtes beigās. Un tikai pēc tam tiek izspēlēta ainava ar divām marionetēm (sk. IX-3 attēlu). Pēc NASA aizstāvju teiktā, līdz tam laikam roveris bija nobraucis apmēram 10 km pa Mēness virsmu, un, mūsuprāt, visas rotaļlietu rovera kustības varēja ietilpt komplektā, kas ir mazāks par futbola laukumu. Šajā vietnē tika ievietoti Mēness kalnu maketi, izrakti mazi krāteri un izkaisīti mazi oļi. Ir tāda profesija - maketētājs, viņš veido dažādu objektu mazas kopijas. Visbiežāk šie modeļi ir 8-10 reizes mazāki nekā reāli objekti (IX-9. Attēls, IX-10. Attēls).
IX-9 attēls. Operators L. Konovalovs pie modeļiem.
IX-10 attēls. Filmas režisors Andrejs Tarkovskis pārbauda mājas modeli, filma * Upuris * (1986).
Fiziski ir grūti aplūkot rovera ejas: nevis tāpēc, ka tās ir garlaicīgas un piecas minūtes tur nekas nenotiek, nevis tāpēc, ka jūs uzreiz jūtaties viltus, bet gan tāpēc, ka attēls visu laiku saraustās īsās grūdienos. Lelles pārvietojas pa iesaldētiem rāmjiem un veic nedabiskas kustības.
Karikatūristi, kuri filmēja šo leļļu izrādi, labi apzinājās, ka viņi nevarēs sasniegt ticību cilvēka kustībai no leļles. Tikai salīdzinoši nesen ir parādījusies tehnoloģija, kas ļauj ļoti precīzi nokopēt cilvēka kustības un nodot tās nedzīvam objektam - “kustības uztveršanai” - kustības uztveršanas tehnoloģijai. Aktierim ir piestiprināti LED marķieri vai atstarojoši elementi, un dati no šiem sensoriem tiek nosūtīti uz datoru caur šaušanas kameru. Sensoru kustības algoritms ir piesaistīts noteiktām 3D modeļu daļām, kas padara modeļu kustību neticami reālu (attēls IX-11).
IX-11 attēls. Kustības uztveršanas tehnoloģija, kustību uztveršana.
Ja neņem vērā eksperimentus ar dejojošo skeletu 1990. gada filmā ar Švarcenegera filmu "Total Recall", tad mēs varam pieņemt, ka lietošanai gatava kustību uztveršanas sistēma parādījās tikai divdesmitā gadsimta 90. gadu vidū. Tieši šajā laikā parādījās ātri strādājoši datori, kas spēj apstrādāt grafiku.
Nedaudz vēlāk, 2002. gadā filmā “Gredzenu pavēlnieks” tika izmantota tehnoloģija, lai iemūžinātu ne tikai kustību, bet arī aktiera sejas izteiksmes un nodotu to datora 3D personāžam, “perfomance capture”. Datoru tēli sāka izskatīties patiesi dzīvi (attēls IX-12).
IX-12 attēls. Kustību uztveršanas tehnoloģijas un aktiera sejas izteiksmju, * perfomanses uztveršanas * izmantošana filmā * Gredzenu pavēlnieks *.
Bet 1969.-72. Gadā joprojām nebija datortehnoloģiju. Apollo lidojuma vadības dators (IX-13. Attēls), kas varēja veikt aprēķinus, tika izstrādāts MIT 1960. gadu sākumā, un tam bija mazāk datoru resursu nekā šodien parastajam kalkulatoram.
IX-13 attēls. Borta vadības dators Apollo 11.
Un kadri ar lellēm Apollo misijām tika filmēti paviljonā "vecmodīgi", tāpat kā parastajā leļļu izrādē - uz filmas, nedaudz mainot astronautu lelles roku stāvokli no kadra uz rāmi. Rezultāts nav pārāk pārliecinoša filma, viss izskatās kā parasta leļļu multfilma.
Šeit jāpiebilst, ka pirmsdatoru laikmetā joprojām bija tehnoloģija, kas ļāva ar lielu precizitāti nokopēt cilvēku kustības un pārnest tās uz filmas ekrānu, nedzīvām rakstzīmēm. Un šī tehnoloģija deva izcilus rezultātus. To, ka rezultāti bija patiešām lieliski, var redzēt, noskatoties jebkuru Disneja multfilmu - uzzīmēto varoņu kustības ir ļoti reālistiskas. Šo tehnoloģiju sauc par rotoskopēšanu, un pirmo reizi to 1914. gadā piemēroja Makss Fleišers. Rezultāts bija tāds, ka sākumā dzīvs cilvēks tika filmēts uz filmas, un pēc tam ar nelielu kadru pa vienam projektoram palīdzību uzņemtais attēls tika projicēts uz vienu stikla pusi, uzstādīts vertikāli, kā uz molberta. Stikla otrā pusē bija mākslinieks, kurš uz celuloīda, kas piestiprināts pie stikla, sīki aprakstīja nepieciešamos elementus. Un tā - kadrs pēc kadra. Tad attēli uz caurspīdīga celuloīda tika atkārtoti nošauti - un tika iegūts karikatūra, kurā uzzīmētais varonis pārvietojās tieši tāpat kā dzīvs cilvēks.
Šo paņēmienu 40. gados aktīvi izmantoja W. Disney, analizējot ne tikai cilvēku, bet arī dzīvnieku kustības kinemātiku. Ar rotoskopa palīdzību tika izgatavotas multfilmas “Pelnrušķīte”, “Sniegbaltīte un septiņi rūķīši”, “Alise Brīnumzemē”. Lai izvairītos no leņķisku kustību parādīšanās dejās, tika uzaicināti profesionāli dejotāji, un mākslinieki rāmi pa rāmjiem kopēja roku pozīcijas, galvas pagriezienus un dejotāja kleitas izkliedi (IX-14. Attēls).
IX-14 attēls. Deju fāzes karikatūrā tika kopētas no profesionāla dejotāja kustībām.
Kad redzat, kā dabiski un organiski Disneja karikatūrās pārvietojas ne tikai cilvēki, bet arī dzīvnieki, jums jāzina, ka vairumā gadījumu kustības un leņķi tika iegūti, veicot rotoskopiju (IX-15. Att.).
IX-15 attēls. Rotoskopijas piemēri no Disneja karikatūrām.
Video par rotoskopēšanu:
No multfilmas "Alise Brīnumzemē" starpposma momenti:
ewe.ru/kak-uolt-disnej-sozdal-shedevr/
Tomēr pat šī tehnoloģija, kas parādījās 1914.-15. un labi izveidots filmu studijās, kur tika veidotas multfilmas, tas netika piemērots lellēm, kurās attēloti NASA astronauti. Galu galā vispirms bija iespējams nofotografēt īsta aktiera darbības kosmētikā, un pēc tam uz lellēm viens pret vienu atkārtot visas izmaiņas ķermenī un rokās, sākot no kadra līdz kadram. Protams, tas ir ļoti rūpīgs darbs. Piemēram, Disneja studijā dažreiz vajadzēja veselu nedēļu, lai nošautu 20 sekunžu fragmentu. Un NASA darbiniekiem bija cits uzdevums - ik pēc sešiem mēnešiem uz jaunu misiju izdot veselas sērijas kalnā. Tāpēc nekas tik sāpīgs netika izdarīts: vai nu bija steiga (lai rezultāts būtu noteikts ar noteiktu numuru), vai arī pārmērīga pašpārliecinātība (lai cilvēki nepamanītu aizstāšanu), vai arī lelles nepakustināja pirkstus - vispār,leļļu kosmonautu kustības bija nedabiski neveiklas.
Redzot no pirmajiem rezultātiem, ka izrādās, ka tas nav pilnīgi pārliecinoši, animatori izdomāja un veica “triku”, lai glābtu situāciju no neveiksmes: astronauti it kā izglāba 16 mm filmu (kadri tika filmēti ar filmas kameru), tāpēc filmēja nevis ar ātrumu 24 kadri sekundē, bet gan. ar ātrumu 6 kadri sekundē. Pēc tam laboratorijā katrs statiskais kadrs tika reizināts (atkārtots 4 reizes), lai sekundē izveidotu 24 kadrus, jo 24 kadri / s ir standarta frekvence filmas rādīšanai kinoteātrī. Rezultāts ir īsi iesaldēšanas rāmji, mainot 6 reizes sekundē. Tā NASA iepazīstināja ar šo leļļu izstādi.
Video tika atkārtoti pārveidots pārraidīšanai. Tā kā Amerikā maiņstrāvas frekvence ir 60 Hz, tad filma tiek rādīta televīzijā ar ātrumu 30 kadri sekundē. Rovera caurbraukšanas videoieraksts, kas tagad publicēts U-Tuba, tikko ir pārveidots par ASV standartiem, lai parādītu ar ātrumu 30 kadri sekundē. Un, ja jūs rediģēšanas programmā pārbaudīsit šo kadru pēc kadra, jūs redzēsit, ka 6 leļļu izrādes kadri, kas tiek uzņemti sekundē, tika pārvērsti par 30 kadriem, kas nepieciešami parādīšanai, katru kadru pavairot 5 reizes. Pirmais kadrs tiek atkārtots piecas reizes, tad otrais kadrs tiek atkārtots arī 5 reizes, trešais kadrs tiek atkārtots piecas reizes utt. … Šādu kadru iesaldēšanas dēļ notiek “saraustītas” un saraustītas kustības. Mūsuprāt, triks ar iesaldētajiem rāmjiem nekādā veidā nepalīdzēja: tas, ka rāmī cilvēku vietā ir lelles, joprojām ir lasāms viennozīmīgi.
VIDEO: Apollo 16. Divas lelles attēlo kameras putekļošanu:
X NODAĻA. KĀ PUTEKĻU PAVEIKŠANĀS AMERIKĀŅI VĒRTĒJA LIE
Plēve ir ļoti elektrostatiska un tāpēc piesaista visa veida putekļus un smalkus matiņus. Tas ir tikai sava veida posts. Filmēšanas kameru apkalpojošie mehāniķi gandrīz katru stundu šaušanas dienas laikā atver kameru un ar speciālu saspiesta gaisa kannu izpūš filmas kanāla rāmi, rāmja logu. Ja tas nav izdarīts vai tiek darīts reti, tad visa veida matiņi un putekļi, kurus pievilina filma, nonāks pie rāmja loga un karājas tur rāmja loga malās. Filmējot spēlfilmu, pēc katras ilgas uzņemšanas vai pēc vairākām īsām, mehāniķis atver kameru un skenē filmas kanālu, lai nebūtu putekļu, netīrumu un skrāpējumu. Fakts ir tāds, ka uz filmas ir daudz perforācijas putekļu. Piemēram, kad es vēl strādāju par operatora palīgu filmā "Tur dzīvoja drosmīgs kapteinis" ("Mosfilm", 1985) (att. X-1),
X-1 attēls. Uz filmas komplekta "Tur dzīvoja drosmīgs kapteinis." Operatora palīgs rāmī tur krāsu plāksnītes plāksni.
mums bija padomju negatīvā filma DS-5m "Svema" un vācu filma ORWO NC-3, un uz tās bija tik daudz perforētu mikroskopisku putekļu, ka jūs pat nevarat iedomāties. Šie putekļi veidojās uz plēves pēc perforācijas perforēšanas rūpnīcā. Mūsu kameru mehāniķis tīrīja filmas kanālu pēc katras (!) Uzņemšanas!
Bet pat veicot šādus pasākumus, dažreiz mēs redzam, ka filmās rāmja logā izlīst mati.
Šeit, piemēram, ir kadrs no filmas "Ivans Vasiļjevičs maina savu profesiju". Apakšējā labajā pusē karājas mati (X-2 attēls). Patiesībā, tā kā objektīvs apvērš attēlu otrādi, mati ir rāmja loga augšpusē.
X-2 attēls. Mati, kas pielīmēti pie rāmja malas.
Holivudas filmās mēs varam redzēt arī netīrumus rāmī un matiņus. Piemēram, Stenlija Kubricka filma “Barijs Lyndons”.
Redzi? Tur karājas veseli mati (X-3. Attēls).
Attēls: X-3. Mati rāmī. Filma "Barijs Lyndons".
VIDEO: MATI FILMU RĀMĒ.
Lūdzu, ņemiet vērā, ka mati izzūd, mainoties plānam - rediģēšanas laikā, sekojot plānam ar matiem, ir plāns, kas nošauts citā laikā vai citā vietā.
Vai arī pašā filmā: (laiks 2:56:16)
Pēc vārdiem "Vai mums vajadzētu ķerties pie biznesa?"
videobox.tv/video/14442656/
Kāpēc es tik sīki runāju par šiem matiem un netīrumiem rāmī?
Fakts ir tāds, ka Mēness rāmjos uz rāmja loga rāmja ir netīrumi un mati.
Un, ja tas (dubļi) pēkšņi pazūd, tad tas parasti nozīmē, ka nākamais plāns tika filmēts citā laikā un, iespējams, citā vietā.
Ņemiet, piemēram, NASA Apollo 15 misijas kadrus, kas ir garš brauciens pa Mēness ainavu. Kā iecerējusi NASA, šie fragmenti tika veikti ar 16 mm kinokameru (X-4. Attēls), kas uzstādīta uz rovera labajā pusē (braukšanas virzienā) (X-5. Attēls).
X-4 attēls. 16 mm filmas fotokamera * Maurer *.
X-5 attēls. 16 mm filmas kamera tika uzstādīta rovera labajā pusē.
Šis ilgais, nogurdinošais ceļojums no misijas Apollo 15, tāpat kā misijā Apollo 16, tika fotografēts kadrā pa kadram, izmantojot lelles un modeļus. Sākumā mēs redzam tikai rovera priekšpusi. Rāmja apakšā ir skaidri redzami iestrēgušie netīrumi (X-6 attēls).
X-6 attēls. Uzņemts ar rotaļlietu TV kameru priekšplānā. Iestrēgušās dubļi tiek ņemti sarkanajā aplī.
Pēc brīža roveris apstājas un no rāmja kreisās malas parādās astronautu lelle. Divas minūtes lelle veic kaut kādas bezjēdzīgas kustības, piemēram, iztaisno antenu, un tad pēc rupjas līmēšanas lelles vietā rāmī parādās dzīvs cilvēks. Tajā pašā laikā dubļi pazūd. Turklāt mainās fons, uz kura atrodas astronauts (X-7. Attēls).
X-7 attēls. Divu plānu saplūšana. Dubļu nav. Lelle (kreisais rāmis) tika aizstāts ar dzīvu cilvēku (labais rāmis).
Visticamāk, starp kreisā un labā rāmja uzņemšanu bija laika pārtraukums, iespējams, ka labais rāmis tika nošauts uz pilnīgi atšķirīgu kaseti un pavisam citā dienā.
Un tas ir savādi. Kamēr lelle bija rāmī, un mēs 39 sekundes redzējām viņas nekustīgo roku, lelle nevirzīja ne vienu pirkstu. Veseli 39 sekundes! Bet, tiklīdz pēc līmēšanas parādījās dzīvs cilvēks, viņš nekavējoties sāka kustināt rokas, kustināt pirkstus, savīties rokās kādu daļu divu piestiprinātu nūju formā un piestiprināt to kaut kur rovera aizmugurē (X-8. Attēls).
X-8 attēls. Kreisajā pusē - lelles nekustīgā roka, labajā pusē - aktieris kustina visus pirkstus.
LŪKAS IZKLĀSTS AR FIKSĒTU ARMU:
Tad aktieris izliekas, ka nokļūst roverī (X-9. Attēls, kreisais rāmis), bet, tā kā mēs zinām, ka viņš pats to nevarēja izdarīt (bez divu palīgu palīdzības), šis brīdis netiek parādīts. Tas vienkārši seko aptuvenam griezumam … un nekustīga leļle jau sēž uz rovera (X-9. Attēls, labais rāmis).
X-9 attēls. Dzīvu aktieri (pa kreisi) ar nekustīgu lelli aizstāj ar līmēšanu (labais rāmis).
Un, kā jūs droši vien uzminējāt, statiskais (ti, uzņemts gandrīz bez kameras kustības) plāns ar dzīvu aktieri tika aizstāts ar lelli, lai lelle varētu “vizināties” paviljonā starp papier-mache kalniem. Un tika parādīts dzīvs cilvēks, tā ka skatītājs domāja, ka pirms un pēc šī plāna tika parādīti arī dzīvi cilvēki.
Šādi izskatās šis savienojums VIDEO (14. minūtē):
No stāvošās lelles panorāma nekavējoties tiek pārvietota uz ceļu, uz ainavu, roveris brauc pa to pašu vietu, otro reizi iet pa savu sliežu ceļu (X-10. Att.).
X-10 attēls. Panorāma 90 grādos pa labi no rotaļlietas kameras līdz rovera priekšpusei.
Vienkārši fiziski nav iespējams izgatavot milzu paviljonu, kas attēlo Mēness ainavu (tam jābūt vienkārši neticamam augstumā un platumā!), Bet izgatavot kalnu modeļus, novietot tos uz futbola laukuma un palaist rotaļlietu automašīnu, kas attēlo Mēness roveru, ir viegls uzdevums. Turklāt, lai filmētu lelles, tik daudz gaismas nav vajadzīgs, jo visi kadri tiek uzņemti pilnīgi statiski, bez kustības kadrā, un slēdža ātrumam nav jābūt 1/250 s, jūs varat veikt vismaz vienu sekundi.
Dažreiz braukšanas laikā ritenī parādās kāda riteņa daļa, precīzāk, spārns virs riteņa. Bet no apakšas nekrīt smiltis (X-10. Attēls, labais rāmis), pat ja roveris ir apturēts. Bet man ir!
Kāpēc mēs sakām, ka smiltīm vajadzētu nokrist no riteņiem? Jā, jo NASA mums parādīja šī rovera caurbraukšanu no sānu punkta, un mēs redzam, kā šad un tad no zem riteņiem, aizķertos ar smailēm, izplūst smiltis (X-11. Attēls):
X-11 attēls (gif). Roverim pārvietojoties, smiltis nokrīt no riteņiem.
Bet kāda iemesla dēļ, kad kamera tiek pārsūtīta uz roveru, smiltis no riteņiem pārstāj ielej. Jūs vērojat ceļojuma minūti, otro, trešo minūti, ceturto, pēc tam roveris ieiet nelielā kalnā, pēc tam ātri nolaižas, bet izkaisītās smiltis nemaz nav redzamas. Atbilde ir vienkārša. Gari fragmenti tiek nošauti kadru pēc kadra, tāpat kā multfilmas. Mēs izšāvām vienu statisku rāmi, nedaudz pavirzījām automašīnu uz priekšu - nošāvām nākamo rāmi, mazliet vairāk pārcēlāmies uz rotaļlietu mašīnu - un atkal nošāvām statisko rāmi. Nekur nav kustīgu smilšu.
Un kādi ir šie kadri, kur roveris tiek filmēts no malas skata? Šie ir slavenākie "Mēness" šāvieni - astronauta pāreja uz elektroauto uz Mēness no "Apollo 16" misijas. Citējot, šie kadri ir otrajā vietā. Pirmo vietu frekvences ziņā dažādās programmās par kosmosu aizņem dubļaini silueta kadri no kāpnēm nolaišanās astronautam, kurš tiek dēvēts par Ārmstrongu, lai gan ir skaidrs, ka šī aktiera augstums ir par aptuveni 20 cm īsāks nekā Ārmstronga. Un, protams, ne viens vien raidījums par Mēnesi nav pabeigts bez slavenā rovera fragmenta, kas iemiesoja inženierzinātņu līderi - lelli uz elektromobiļa.
XI nodaļa. VISPĀRĒJĀKIE PĒCMĒNU CEĻOJUMI
Forumos laiku pa laikam tiek izteikti viedokļi, ka lelles parādās Mēness fotogrāfijās, nevis īstu astronautu vietā. Bet, tā kā šādus viedokļus pauda neprofesionāļi, pret viņiem lielākoties izturējās skeptiski.
Par eksplodējošās bumbas sensāciju tika iegūta īsa intervija ar speciālistu, kurš visu mūžu strādājis kinoteātrī kā kombinētās filmēšanas operators Vsevolods Jakubovičs, kas ierakstīts 2012. gadā. V. Jakubovičs ir pazīstams ar to, ka taisa kombinētus kadrus vairāk nekā 80 filmām, ieskaitot pirmo pašmāju katastrofas filmu "Apkalpe", kā arī: "Dimanta roka", "Tas pats Minhauzens", "Midshipmen, ej!", "Aybolit-66" un citi. Operators nekavējoties noteica, ka kadrā ir radiovadāmā modeļa lelle.
Attēls XI-1. Apvienoto aptauju operators V. Jakubovičs komentē rovera ceļojumus uz Mēness.
KOMBINĒTAIS ŠAUDĒŠANAS OPERATORS V. JAKUBOVIČS PAR ROBEŽU PELNĪ:
Gaismas laikā, un tie ir divi apļi - ar attālumu no kameras un tuvināšanās - astronauts nekad nepakustināja roku. Kreisā roka vienmēr karājas gaisā paralēli zemei.
Attēls XI-2. Astronauta kreisā roka visu laiku karājas gaisā paralēli zemei un nekustas.
Iedomājieties, ka jūs vadāt automašīnu, labā roka ir aizņemta ar stūres vadību, turot stūri. Tagad pagariniet kreiso roku uz priekšu, lai apakšdelms, plaukstas locītava un roka būtu paralēli zemei. Vai jūs šajā pozīcijā varēsit nobraukt divus apļus, turp un atpakaļ, atpakaļ un atpakaļ, ar pagriezieniem, lai kreisā roka nekad nepārvietotos? Vai esat prezentējis? Vai esat to izmēģinājuši? Vai tas strādā?
Salīdziniet šos kadrus ar to, kā izturējās Apollo 16 misijas astronauti treniņbraucienos uz rovera - autovadītājam, sēžot tuvāk mums, vienmēr ir kreisā roka uz gūžas pie ceļa. Turklāt tas attiecas ne tikai uz tiem brīžiem, kad roveris ir nekustīgs, bet arī tad, kad tiek imitēta kustība, kad priekšējie riteņi griežas (XI-3. Attēls).
Attēls XI-3. Rovera apmācība. Var redzēt, ka griežas priekšējā riteņa ritenis (foto apakšā).
Attēls XI-4. Praktiski brauc ar roveru.
Attēls XI-5. Praktiski brauc ar roveru. Pēc riteņa protektora attēla eļļošanas un no putekļainā mākoņa redzams, kā brauc roveris (foto apakšā).
Fotoattēli parāda, ka astronauta kreisajai rokai ir piestiprināts flip padoms ar tehnoloģiskām instrukcijām (XI-6 attēls).
Attēls XI-6. Pie piedurknes piestiprināts astronauta piezīmju bloks.
Piezīmju grāmatiņa ir stingri nostiprināta ar gumijas siksnu, lai instrukcijas un procedūras būtu vienmēr redzamas (attēls XI-7).
Attēls XI-7. Piezīmju grāmatiņa ir piestiprināta pie kosmētikas piedurknes.
Pat tad, kad astronauts piecēlās un veica dažas kustības, šis piezīmju grāmatiņa joprojām tika turēts tajā pašā vietā (XI-8. Attēls).
Attēls XI-8. Piezīmju grāmatiņa ir stingri piestiprināta pie kosmētikas uzmavas.
Kameras mākslinieks Vsevolods Jakubovičs bija pārsteigts par to, ka šis piezīmjdators rovera caurbraukšanas laikā brīvi karājas pie rokas, lai gan tam tā nevajadzētu būt. Mēs, protams, saprotam, ka tas tika darīts, lai paslēptu lelles nekustīgumu, lai vismaz kaut kas kustētos pa roveru. Bet pārsteidzoši ir tas, ka piezīmjdators nevis šūpojas pie rokas, bet kaut kur zem kameras, kur tam nav motivācijas.
Turklāt operators V. Jakubovičs vērsa uzmanību uz robežu, kas atdala priekšplāna aizpildīšanas augsni no attēla uz fona: tās atšķiras gan pēc krāsas, gan pēc struktūras (XI-9. Att.).
Attēls XI-9. Uz rovera pārejas rāmjiem tiek nolasīta robeža starp zemi paviljonā (rāmja apakšējā daļa) un caurspīdīgumu fonā (rāmja augšējā daļa).
Kinematogrāfa secinājums bija nepārprotams: šī ir priekšējā projekcija, kas pazīstama no filmas “Kosmosa odiseja”. Attālināto Mēness kalnu attēls tiek projicēts paviljonā uz vertikāla ekrāna, bet priekšplāna zeme atrodas horizontālā plaknē.
Ja skatāties šī brauciena video pa U-cauruli, tad jums šķitīs dīvaini, ka rāmja rāmji visu laiku haotiski vibrē dažādos virzienos. Fakts ir tāds, ka sākotnēji attēls tika filmēts ar spēcīgu rullīti, un tikai salīdzinoši nesen tas tika stabilizēts, izmantojot programmatūru Desaker, lai rovers nevirpotos augšup un lejup.
STABILIZĒTS ROVERA PASĀKUMA ATTĒLS:
Iemeslu, kāpēc rovera pāreja tika filmēta ar spēcīgu kratīšanu, skaidroja kinooperators L. Konovalovs. Teorētiski nevajadzētu drebēt, jo šaušana netika veikta ar rokām - kamera bija stingri piestiprināta pie kronšteina pie kosmosa tērpa. Un kosmonauta masa kosmētikā bija aptuveni 150 kg. Visa šī struktūra ir ļoti inerta. Kratīšana tika veikta ar nolūku, lai slēptu faktu, ka kameras priekšā uz rotaļlietas rovera atrodas lelle. Turklāt no kratīšanas slāpējošajām vibrācijām kļūst skaidrs, ka šaušanas laikā plaukstas mala skāra statīva kāju. Viņi īpaši centās kratīt brīdī, kad lelle pārcēlās uz kameru.
KĀ ROVER Nofilmēja uz Mēness? FILMAS OPERATORA ATZINUMS:
Un šeit parādījās sākotnējais divu minūšu brauciens bez attēla stabilizācijas:
ORIĢINĀLĀS VIDEO BEZ STABILIZĀCIJAS:
Video nosaukums ir “Grand Prix”, it kā astronauti uzstātos rover sacīkstēs, lai izklaidētu skatītājus un demonstrētu maksimālo ātrumu.
Apmēram pirms 15-20 gadiem, kad video attēla kvalitāte internetā bija ļoti zema ar izšķirtspēju 320x240, bija grūti saprast, kurš tur brauc ar roveru. Bet, kad no 16 mm filmas tika veikts jauns skenējums ar FullHD izšķirtspēju un attēls tika stabilizēts, uzreiz kļuva skaidrs, ka mēs saskaramies ar nekustīgu lelli, kuras roka uz pults tikai nedaudz pagriezās drebēšanas dēļ braucot.
Zem slavenā videoklipa ir atrodami rave pārskati un bažas, ka rovera astronauti varētu būt gājuši pārāk tālu, un, iespējams, viņiem nav pietiekami daudz skābekļa, lai atgrieztos. Es atzīstu, ka arī mēs, skatoties šo video, uztraucāmies, ka lelle varētu nosmakt no skābekļa trūkuma paviljonā.
Kāpēc jums bija jāizmanto lelle, lai gan tik vienkāršu fragmentu, šķiet, varētu labi nofilmēt pilna izmēra modelī? Atbilde ir vienkārša: kā panākt, lai smiltis izslīdētu no riteņiem zem liela augstuma?
Vienkāršie aprēķini rāda, ka pie deklarētā maksimālā ātruma 18 km / h (domājams, ka šosejas braucējs taisni pārvietojās ar šo ātrumu), kas ir 5 m / s, smiltīm vajadzētu izlidot no riteņiem zem 60 ° leņķa līdz aptuveni 5 metru augstumam, t.e. ievērojami (trīs reizes) augstāks nekā pats rovers. Nesaskaņas, aprēķinot smilšu izgrūšanas augstumu, ir saistītas ar trajektoriju, pa kuru smiltis pārvietojas atdalīšanas brīdī - tangenciāli vai pa cikloīdu. Veicot aprēķinus, jāņem vērā arī tas, ka roveris ne vienmēr pārvietojas ar maksimālo ātrumu; pēc pagrieziena un kustības sākšanas ātrumu var noteikt kā 10 km / h. Bet pat ar šādu ātrumu smiltīm vajadzētu izlidot vairāk nekā 2 metru augstumā, t.i. atkal augstāk nekā pats roveris. Šādu smilšu aizplūšanu pilna izmēra modelī ir vienkārši neiespējami noņemt sauszemes apstākļos ar smilšu atdalīšanas ātrumu 10 m / s (t.i., 2 reizes lielāku,vairāk nekā 5 m / s) smiltis nepaaugstinās vairāk par 1 metru (XI-10. attēls).
Attēls XI-10. Sauszemes apstākļos smiltis no riteņiem nepaaugstinās virs 1 metra.
Bet samazinātā eksemplārā jūs varat viegli veikt smilšu aizplūšanu virs modeļa (sk. XI-11. Att., XI-12. Att.).
Attēls XI-11. Caur smiltīm pārvietojas samazināts RC modelis.
Attēls XI-12. Šādi izskatās šis modelis tuvplānā.
XII nodaļa. KRIEVI 1936. gadā VARA doties uz mēnesi
Ja PSRS izturētos tāpat kā ASV, tad mēs varētu visai pasaulei pierādīt, ka Krievijas iedzīvotāji Mēnesi apmeklēja jau 1936. gadā.
Tāpēc, ka līdz tam laikam, līdz 1935. gada beigām, filmā Mosfilm bija filmēta pirmā padomju zinātniskā filma par “Mēness” tēmu - “Kosmosa lidojums” (režisors Vasīlijs Žuravļevs, operators - Aleksandrs Galperins). Filma ir par to, kā slavenais astrofiziķis Sedykh, pirmās kosmosa raķetes plaknes radītājs, nolēma lidot uz Mēnesi. Kopā ar akadēmiķi Sedykhu peld maģistrantūras studente Marina un jaunais izgudrotājs Andrjuša, kurš ielīst kuģī. Ceļotāji nolaižas mēness tālākajā pusē, stāda PSRS karogu (XII-1. Att.), Ceļo pa Mēness kalniem, iekrīt bezdibenī, vecākais ir piepildīts ar nokritušu akmeni, bet viņi nāk viņam palīgā. Turklāt pirmajai Mēness ekspedīcijai izdodas atrast iepriekšējo raķeti ar dzīvu kaķi, atrast sniegu uz Mēness (XII-2 att.) Un pēc tam droši atgriezties uz Zemes.
XII-1 attēls. Milzu lēciens pāri bezdibenim un PSRS karoga uzstādīšana uz Mēness.
XII-2 attēls. Uz Mēness atrasts sniegs.
Mūsuprāt, šī 1935. gada filma sniedz daudz lielāku ieskatu Mēnesī nekā visas Apollo ekspedīcijas. Ir pilnīgi acīmredzami, ka ASV astronauti pat nepameta šaušanas paviljonu. Amerikāņi neuzrādīja nevienu augstu lēcienu uz Mēness, visi astronauti vienkārši sakrata kājas smiltīs, lecot ne augstāk par 10–15 centimetriem, un ir tikai aizņemti ar sava zābaka purngalu, lai smiltis izkaisītu grūtāk. Vai tiešām kāds gribētu teikt, ka šie kadri ar astronautiem tika uzņemti uz Mēness (XII-3. Att.)?
XII-3. Attēls (gif). Astronauti rūpējas tikai par smilšu sitieniem, cik vien iespējams.
Bet mūsu vietējā filmā varoņi uz Mēness veic milzu lēcienus, kas raksturīgi zemam Mēness gravitācijai. Ir zināms, ka uz Mēness tas ir 6 reizes vājāks nekā uz Zemes. Pilnīgi iespējams, ka šādu lēcienu uzticamība ir parādā filmas konsultantam, kurš bija zinātnieks, astronautikas dibinātājs Konstantīns Tsiolkovskis.
Bet kurš bija NASA konsultants, mēs nezinām. Bet no video mēs saprotam, ka bija tikai viens konsultanta ieteikums - pēc iespējas grūtāk izsist smiltis.
Mēs izgriezām vairākus fragmentus no filmas "Kosmosa lidojums" (4 minūtes). Tie ir vairāk informatīvi nekā dažu stundu viltus Apollo video. Tāpat kā Apollo misijās, arī kosmosa braucienā lelles parādās rāmjos. Bet ir pat smieklīgi tos salikt blakus: leļļu brīnišķīgās kustības no “Space Voyage” un lellu nožēlojamā mehāniskā raustīšanās filmā “Apollonias”.
VIDEO: Vairāki fragmenti no filmas "Kosmosa lidojums" 1935. gada
2011. gadā uz Mēness, Kabeusa krāterī, tika atrasti lieli ūdens daudzumi ledus, oglekļa monoksīda, amonjaka un sudrabainu metālu veidā. Visi šie atradumi tika izdarīti pēc tam, kad revakcinācijas raķete iekrita krāterī ēnās, palaižot NASA pavadoni Mēness orbītā. Pēc kritiena no krātera pieauga putekļu mākonis, kura saturs tika analizēts, izmantojot satelītu LCROSS. Raksti par jauniem atklājumiem tika publicēti žurnālā Science.
Fakts, ka uz Mēness var būt desmitiem vai pat simtiem reižu vairāk ūdens, nekā tika domāts iepriekš, padomju zinātnieki pirmo reizi paziņoja pagājušā gadsimta 70. gadu vidū, pamatojoties uz augsni, kas piegādāta no Mēness. Lai arī tika piegādāti tikai 324 grami Mēness smilšu (regolīts) (XII-4 attēls), tika veikti vairāki negaidīti atklājumi (piemēram, neoksidējama dzelzs slāņa esamība un salīdzinoši liela ūdens daudzuma klātbūtne).
XII-4 attēls. Informācija par Mēness augsni, kas piegādāta PSRS.
Un kādi atklājumi tika veikti, pamatojoties uz 382 kg Mēness augsnes, kuru, domājams, piegādājusi “Apollo” - vēsture klusē. Katrā ziņā nekas netika teikts par ūdens pieejamību līdz 2010. gadam. Nesenie astrofiziķu pētījumi liecina, ka mēness iekšpusē var atrasties ūdenstilpes. Pēc Indijas satelīta Chandrayaan-1 palaišanas, kurš, izmantojot spektrālo analīzi, noteica seno vulkānu atradņu ķīmisko sastāvu uz Zemes satelīta virsmas, šīs ziņas sāka pasniegt kā sensāciju. Pētnieki ziņoja, ka vulkānisko iežu daļiņas satur 0,05% ūdens svara, ko var izmantot turpmākām Mēness misijām.
Un saskaņā ar filmas "Kosmosa lidojums" sižetu, kas notiek 1946. gadā, ceļotāji mēness alās atrod sniegu! Filmā tika izvirzīta versija, ka tās ir iesaldētas mēness atmosfēras paliekas. Bet lai kā arī būtu, 1935. gadā filmas veidotāji pieņēma, ka uz Mēness varētu atrast kaut ko līdzīgu sniegam.
Turpinājums: 4. daļa
Autors: Leonīds Konovalovs