Dažas mājas bez pārspīlējumiem var saukt par mākslas darbu, citas vienkārši nepamana, bet ir struktūras, kas nevienu neatstāj vienaldzīgu. Īpaši tas attiecas uz modernās arhitektūras objektiem, tieši tie izraisa spēcīgu emocionālu reakciju un ne vienmēr ir pozitīvi. Neskatoties uz to, ka arhitekti cenšas radīt ideālas telpas darbam, atpūtai un cilvēku dzīvei, viņu darbi tiek pastāvīgi kritizēti un dažreiz pilnībā noraidīti.
Mūsdienu arhitektūra, daudziem nesaprotama, neatstāj vienaldzīgu nevienu.
Arhitektūra jau sen ir pārsniegusi tāda jēdziena kā māksla definīciju, jo, pateicoties tam, ir iespējams izveidot telpu un rotājumus, kas atspoguļo tā laika un vietas, kurā atrodas cilvēks, kultūras īpatnības un tehniskās iespējas. Ņemot vērā simtgadīgo cilvēces pastāvēšanas vēsturi, mūsu pilsētu un ciematu ielās var atrast visu laikmetu ēkas, kuras arhitekti radīja dažādos stilos un virzienos. Un, ja daži izraisa apbrīnu, tad citi - pilnīgu noraidījumu.
Jūgendstila pirmsākumos (veikals Eliseevsky tika uzcelts 1902.-1903. Gadā, Sanktpēterburga).
"Mūsdienu arhitektūras" jēdziens ietver vairākus stilus un tendences, kas veidojas vairāk nekā 100 gadu laikā. Tik ilgu laiku ir parādījušies unikāli arhitektu darbi. Vissvarīgākais - neatkarīgi no tā, kuru virzienu viņi rada, neatkarīgi no tā, vai tā ir tīra modernitāte, brutālisms, konstruktīvisms, dekonstruktīvisms, minimālisms, hi-tech vai neo-modernisms, viss izraisa pastiprinātu interesi. Turklāt cilvēku - gan parastu cilvēku, gan ekspertu - viedoklis par kādu konkrētu objektu būtiski atšķiras.
Fantastiskā Salkas institūta arhitektūra, ko daudzi uzskata par pārāk futūristisku. Arhitekts Luiss Kahns, Kalifornija.
Ja ņemam vērā neapstrīdamo faktu, ka jaunizveidotie objekti ir labāk piemēroti, lai organizētu cilvēkiem visērtāko telpu, tad fonā izgaismojas jautājums par neizbēgamajām pašreizējā pilsētu izskata izmaiņām. Bet neviens nav atcēlis apkārtējās telpas estētisko uztveri, un, ja mūsdienu objekts ir pretrunā ar iedibinātu arhitektūras ainu, tad tas izraisa neapmierinātības vētru un dažreiz aktīvu vietējo iedzīvotāju un gaismekļu protestu.
Mūsdienu Nīderlandes arhitektūra.
Reklāmas video:
Atsauce: Mūsdienu arhitektūra parādījās pagājušā gadsimta sākumā, kad arhitekti apgalvoja, ka radošai izpausmei jābūt brīvai no vēsturiskās bagāžas un ka arhitektūras formām drīzāk jāpakļaujas funkcionalitātei, nevis vispārpieņemtām dogmām. Arhitekti mēģināja izvairīties no nevajadzīgām detaļām dizainā, uzskatot, ka arī vienkāršība un parastie elementi var būt skaisti. Klasisko noteikumu aizstāvji apgalvoja un joprojām apgalvo, ka modernā arhitektūra ar savu filozofiju ir pilnīga slikta gaume, trulums un bezpersoniskums.
Frenka Raita darbi (māja virs ūdenskritumiem, Gugenheima muzejs, Ņujorka.
Bet šī ir tā puse, uz kuru jāskatās. Ja ņemsim, piemēram, Frenka Loida Raita un Rūdolfa Šindlera īstenotos projektus, kuri atradās modernisma pirmsākumos, tad tajos vienkārši nav “ne monotonu, ne necilvēcīgu”. Un valoda negriezīsies, lai šos darbus sauktu par "bez sejas un drūmajiem", lai gan to izskatā jūs neatradīsit ne cirsts arkas, ne pompozas kolonnas, ne greznus elementus utt. Viņiem ir ne tikai praktiskums un funkcionalitāte, bet arī īpašs skaistums (ar dekoru absolūtu minimālismu!), Kas ir vienkārši elpu aizraujošs.
Rūdolfa Šindlera projekti jau ir atzīti par īpašumu, lai gan vienā reizē tie tika kritizēti (Laurelwood Apartments Studio City, Fitzpatrick-Leland savrupmāja).
Jā, viņi, tāpat kā daudzi citi modernisti, atkāpās no vispārpieņemtajiem arhitektūras noteikumiem, viņu darbi parāda individuālu stilu un redzējumu. Vienā reizē kāds uzreiz iemīlēja uzcelto māju vienkāršību un praktiskumu, un klasisko normu un noteikumu piekritēji viņus nežēlīgi kritizēja. Bet par spīti visam, šie darbi ieņem cienīgu vietu modernajā arhitektūrā, jo ir kļuvuši par ikoniskām struktūrām un īstu pievilcību. Un tas ir tāpēc, ka autoriem izdevās apvienot praktiskumu un vienkāršību ar apkārtējo ainavu, gan pilsētas telpu, gan dabas teritorijām.
Ir arī šādas dīvainas mūsdienu origami mājas un senās arhitektūras kombinācijas (Malme, Nīderlande).
Diemžēl ne visiem izdodas atrast tādu harmoniju un nepieciešamos kontaktpunktus, un tad parādās diezgan neveikli objekti, kas skaidri izceļas uz vispārējo pilsētas arhitektūras fonu.
Tas notiek, kad viņi mēģina iesaistīties stilizācijā, atsaucoties uz pagātni (Podil vēsturiskā daļa, Kijeva).
Protams, piekritēji, izveidojot vienotu, kaut arī nožēlojamu to atdarinājumu, priecēs vispārējā stila attēlus, taču šāda ēka nekad nekļūs par orientieri (tikai piemērs tam, kā jūs nevarat uzcelt!). Zinātnieki ir pierādījuši, ka "labā" vai "sliktā" arhitektūra tieši ietekmē dzīves kvalitāti un apkārtējās telpas dabu, paaugstinot noskaņu vai nomācot cilvēka garu.
Guļamvietas ir uzceltas 60. – 70 pagājušā gadsimta, nepievilcīgs un vienāds dažādās valstīs (augstceltnes Ungārijā un Krievijā).
Protams, ja jūs uzņematies dzīvojamo kvartālu masveida attīstību ar bez sejas masīvām augstceltnēm, kurām nav estētikas un bieži arī nav komforta, jūs patiešām varat ienīst šādu "moderno arhitektūru" un uzskatīt šos objektus par pilnīgu māniju, nogalinot pat visoptimistiskāko dzīves skatījumu. Kaut arī daudzdzīvokļu daudzstāvu ēku masveida celtniecību ir grūti saukt par arhitektūru, un dažreiz pat neiespējami.
Mūsdienu arhitekti un dizaineri jau daudzējādā ziņā skatās uz daudzstāvu ēku estētiku.
Bet viss neizskatās tik nožēlojami, ja tiešām profesionāļi sāk nodarboties ar biznesu, nevis dzenas pie termiņiem un dzīvojamo metru skaita. Šajā gadījumā guļamistabas izskatās ne mazāk pievilcīgas (saskaņā ar pašreizējām modes tendencēm) nekā vēsturiskie centri, kur dominē Viktorijas laikmeta vai impērijas stils, kas arī bija modē to celtniecības laikā.
Mūsdienu dzīvojamie kompleksi var izraisīt tikai apbrīnu gan par funkcionalitāti, gan estētiku.
Piekrītu, mūsu laikā būvēt daudzstāvu ēkas gotiskā vai romantiskā stilā būtu pilnīgs absurds. Tas būtu jāsaprot arī tiem, kuri nevēlas uztvert un pieņemt moderno arhitektūru kā neizbēgamu cilvēku sabiedrības parādību.
Nekas lieks, bet uzkrītošs (Bijušā Pasaules tirdzniecības centra torņi pirms traģiskā notikuma 2001. gadā).
Protams, situācija ir atšķirīga, ja debesskrāpji, sabiedriskās ēkas, sporta kompleksi, lidostas un dzelzceļa stacijas tika uzceltas jūgendstila stilā. Nekādā gadījumā šeit nevajag pārmest mūsdienu arhitektiem bezveidīgumu. Sakarā ar to, ka būvniecības nozarē aktīvi tiek izmantoti jauni materiāli un tehnoloģijas, un tas ļauj palielināt ēku stāvu skaitu, palielināt arku mērogu un logu laukumu, sarežģīt ēku formu utt.
Pirmie Manhetenas debesskrāpji, būvēti 30. gados. pagājušajā gadsimtā (Ņujorka, ASV).
Pat pirmajos modernās arhitektūras objektos ir pamanāma interese par neuzkrītošu dekoru, un pats ķieģelis kļūst par spilgtu fasādes dizaina detaļu, nemaz nerunājot par flīžu apšuvuma modeli (majolikas paneļiem) un kaltu metāla konstrukciju klātbūtni. Tas attiecas uz arhitektūras konstrukciju ārējo pusi, interjerā, pirmkārt, uzmanība tika pievērsta komfortam un funkcionalitātei ar formu vienkāršību un minimālu dekoru.
Pārprotams brutālisms pēckara arhitektūrā.
Pēckara gados arhitekti sāka vairāk virzīties uz brutālismu un monumentālismu. Viskritiskāk tiek kritizēti un noraidīti jaunu izteiksmes līdzekļu meklējumi, izmantojot raupjas un masīvas betona konstrukcijas. Neskatoties uz to, ka šāda valdzinājums ļoti ātri izbalēja, atlikušie objekti joprojām tiek aktīvi noraidīti. Lai arī modernajās ēkās arvien vairāk var redzēt masīvus betona elementus kubveida formā, taču šāds redzējums par projektu autoru skaistumu un praktiskumu, un arī viņiem ir tiesības pastāvēt.
Brutālisma elementi atkal ir modē.
Mūsdienu arhitektūras tendences pretinieki apgalvo, ka līdz šim laikam brutālistu būvētās ēkas ir gandrīz visas pamestas, jo neviens nevēlas dzīvot šādās "neglītajās" mājās (ja tās ir dzīvojamās ēkas). Ja tie ir muzeji, iestādes vai dzelzceļa stacijas, tad tie tika pamesti, jo "tie izsauc šausmas".
Parīzes priekšpilsētas ir pamestas darba trūkuma, nevis ēku "neglītuma" dēļ.
Kā kļuva zināms Novate. Ru autoriem, šie izteikumi ir tikai spekulācija tiem, kas visā kritizē brutālistu darbus. Faktiski dažas ēkas un pat dzīvojamās apkaimes tika pamestas, taču pavisam citu iemeslu dēļ un tām nav nekā kopīga ar to izskatu.
Projektējot savu māju, ikviens var brīvi izvēlēties pats: stilizēt kā Versaļa vai harmoniski saplūst ar dabu.
Mūsdienu arhitektūras vīzija Japānā un ASV.
Un pats interesantākais ir tas, ka katrai valstij un pat vietai ir savs redzējums un izpratne par mūsdienu arhitektūru un to, kas ir pieņemams un kas izraisa opozīciju. Tas ir saistīts ar daudziem faktoriem - no mentalitātes un dzīves līmeņa līdz ēku formām un materiāliem. Tāpēc, ja būvniecības laikā mūsdienu arhitekti ņems vērā iedzīvotāju estētikas, teritorijas ģeogrāfijas, kultūras un tradīciju uztveri, tad konfrontācijas nebūs.
Mūsdienu stikla, betona un tērauda šedevri.
Pat ja šī ēka ir izgatavota no betona, stikla un tērauda un tai ir vienkārša, tehnoloģiska forma bez acīmredzamiem dekoratīviem elementiem, konstrukcija izraisīs pastiprinātu interesi, bet ne protestēs.
Mūsdienīgs bērnudārzs Krievijā un Vācijā (mūsu vecāki baidītos viņus aizvest uz šādu bērnudārzu!).
Kā liecina prakse, to, ko rada mūsdienu arhitekti Vācijā (ja projektā tika ņemts vērā viss iepriekš minētais), vairums vāciešu to uztver kā absolūti normālu parādību - Krievijā šie objekti noteikti izraisīs sašutumu, sašutuma un nosodījuma uzliesmojumu. Vai arī tas, kas Japānā izskatās ļoti organiski - amerikāņi nekad to nepieņems un uzskatīs par bezpersonisku un vienkārši neko.
Mūsdienu arhitektūra ir diezgan daudzveidīga, un ne visi to pieņem un saprot.
Protams, laika gaitā termins "modernā arhitektūra" ir kļuvis daudz plašāks, nekā tas bija sākotnēji, jo ir parādījušās daudzas tendences un nozares, kas katru dienu maina prioritātes. Bet tas ir saprotams, jaunie dzīves līmeņi, novatoriski materiāli, bieži mainīgās modes tendences diktē savus noteikumus un vajadzības, un sabiedrība nespēs novērtēt visu arhitektu un dizaineru darbus.