1. nodaļa. Vecās Sanktpēterburgas kartes
2. nodaļa. Senā pasaka Eiropas ziemeļos
3. nodaļa. Pasaulē izkaisīto monumentālo konstrukciju vienotība un monotonija
4. nodaļa. Kapitolijs bez kolonnas … nu, nekādi, kāpēc?
5. nodaļa. Viens projekts, viens arhitekts vai kravas kults?
Plaši pazīstamais Aleksandrs Sergejevičs Puškins dzejolī "Bronzas jātnieks" kļuva par vairāku maldu autoru.
Kāpēc varš? Tā ir bronza, bet, kā sakot, "ticiet tam, kas ir uzrakstīts, jo jūs to nevarat izgriezt ar cirvi".
Autora piezīmē savai līnijai “nogriezt logu uz Eiropu” viņš tieši atsaucas uz oriģinālo avotu - Frančesko Algarotti franču vārdiem: “Pēterburga ir logs, caur kuru Krievija skatās uz Eiropu”, bet tiek atbalstīti masu zināšanu avoti, piemēram, skolu mācību grāmatas un bēdīgi slavenā Wikipedia. visu svītru un rangu vēsturnieki neatlaidīgi raida: "Lai nogrieztu logu uz Eiropu" ir nozvejas frāze no Aleksandra Puškina dzejoļa "Bronzas jātnieks", kas raksturo Pētera I dibināto Pēterburgas pilsētu - pirmo Maskavas valsts jūras ostu ", kaut arī jūras osta Pētera I laikā tā nekad neparādījās pilsētā. Vienīgā reālā jūras osta, kāda tā bija, un līdz šai dienai saglabājas Kronštatē, Kotlīnas salā. Seklā ūdens posma dēļ 27 jūras jūdzes (47 km) Pēterburgai tika liegtas tiesības tikt nosauktai "Durvis" (osta - vārti,durvis), tajā laikā tas bija tikai "logs uz Eiropu".
Reklāmas video:
Vēl viens nepareizs priekšstats:
Dzejoļa "Bronzas jātnieks" piektajā piezīmē Puškins atsaucas uz Mitskeviča dzejoli. Un rindiņas no poēmas "Piemineklis Pēterim Lielajam" burtiskā tulkojumā lasāmas šādi:
“Pirmajam no karaļiem, kas radīja šos brīnumus, Vēl viena karaliene uzcēla pieminekli.
Jau karalis, izlikts milža formā, Sat uz Bucephala bronzas kores
Un es meklēju vietu, kur iebraukt zirga mugurā.
Bet Pēteris nevar stāvēt uz savas zemes …"
Mickevičs kaut kādu iemeslu dēļ piemin Aleksandra Lielā mīļākā zirga vārdu, lai gan bija zināms, ka Pētera mīļākais zirgs bija Liseta, kas vēlāk tika pārveidots par pildījumu.
Dzejoļa "Bronzas jātnieks" cenzors bija pats cars Nikolajs I. Kādu iemeslu dēļ viņš aizliedza vārda "elks" lietošanu saistībā ar Pēteri I.
Varbūt cars zināja, ka jātnieks zirga mugurā (bet ne Pēteris) tiešām kādreiz bija tautas elks?
Šeit ir vēl viena sakritība.
Pēteris I tur savu roku, lai tajā būtu viegli ievietot šķēpu, tas tur izskatās diezgan harmoniski.
Zirgs uzkāpa uz čūskas ar labo papēdi, viss ir tā, kā raksta grāmata. Un rokas un galvas stāvokli nav tik grūti rediģēt. Ne visiem pieminekļiem ir apmetnis (apmetnis) no A. Maķedonijas laikiem. Un tas ir pavisam cits varonis.
Džordžs uzvarošais.
… un šeit ir "Petrovsky" altyn (trīs kapeikas).
Bet tas ir Ivans V Vasiljevičs Briesmīgais santīms.
Un šeit ir Ivana III zīmogs, kas visiem zināmi Wikipedia.
1497. gads.
Vēl viens fakts ir interesants: Pētera jāšanas statujas modeļa autorību vēsturnieki piedēvēja tēlniecei Etiennei Falconei 1768. – 1770. Gadā, bet pašu Pētera galvu veidoja šī tēlnieka skolniece Marija-Anne Kolota … Kāpēc tas tā būtu?
Neērts ir arī ceļvežu izgudrotais leģenda par zibens spērienu akmenī. Parādījās pats Pērkona akmens nosaukums, domājams, zibens spēriena dēļ. Precīzāk, zibens tiek izmantots, lai izskaidrotu priekšējā granīta piestiprināšanu pie pjedestāla, kas, šķiet, veido ļoti sarežģītu plaisu.
Pārsteidzoši, ka plaisa virzās tieši gar dažādu krāsu (ķīmisku un kristālisku) granīta struktūru robežu, un arī uz šīs robežas pēkšņi un nedabiski izdalās paplašinātu ieslēgumu josla.
Un pats svarīgākais … Piemineklim ir nevis viens šāds granīta ieliktnis, bet divi no tiem, priekšā un aizmugurē.
Mēs skatāmies šeit.
Vēsturiskajā versijā teikts: Uz tā gulēja akmens, zibens spēris tam, un tad, tāpat kā pasakā, plaisa, kas izgāja cauri, mainīja kristālu krāsu, struktūru, orientāciju, pat graudu lielumu … Vai ticat? Ja jā, tad taisnība ir arī visai izdomātajai pilsētas būvniecības vēsturei. Pievienotais fragments vairāk atgādina atjaunošanas rezultātu pēc pieminekļa pjedestāla priekšējās un aizmugurējās daļas iznīcināšanas. Viss skats uz pjedestālu, tā apstrādi un ap to izvietotās viļņotās plātnes norāda, ka tas kādreiz attēloja viļņa galu un ne tikai savvaļas klints, bet arī tika iznīcināts.
Varbūt sākotnēji tas izskatījās apmēram šādi:
Asas akmens šķembas priekšā izskatās ļoti nedabiskas blakus pamatnes gludām iezīmēm, tās vairāk izskatās kā jūras vilnis bez cekuls.
Turklāt čūska zem nagu izskatās komiskāka nekā simboliska.
Lieli svari ir tuvāk pūķiem.
Un galva bez svariem parasti izskatās nedabiska.
Viņi ļoti uzmanīgi spēja uzzīmēt zirga un jātnieka detaļas, bet ar čūsku iznāca miskaste, varbūt čūska ir viss, ko Falcone spēja izdarīt? Lai arī vēsture vēsta, ka viņš pat čūsku neizmeta, to izgatavoja Fjodors Gordejevs. No oficiālajiem avotiem: Pētera jāšanas statujas modeli 1768.-1770. Gadā izgatavoja tēlniece Etjēna Falkone. Pētera galvu skulpturēja viņa studente Marie-Anne Collot. Čūsku modēja Fjodors Gordejevs pēc Falcone plāna. Statujas liešana tika veikta meistara Emelija Khailova vadībā un tika pabeigta 1778. gadā. Arhitektūras plānošanas risinājumus un vispārējo pārvaldību veica Y. M. Felten.
Līdz 1844. gadam vispār neviens nezināja, ka Katrīna šo pieminekli uzdāvināja Pēterim I, gleznā, kuru veidojis N. M. Vorobjovs. vispār nav zīmes.
Pat V. I. Surikovs gleznojot savas gleznas 1870. gadā, es neredzēju nevienu uzrakstu.
Pārsteidz vēl viena nianse. Pēteris gan uz šī pieminekļa, gan arī uz otra, kuru mēs apsvērsim turpmāk, sēž bez biksēm romiešu togā, un ne krievu muižniecība, ne kuģu būvētāji nekad nav nēsājuši šādas drēbes. Bronzas jātnieka rokas pozīcija arī šķiet pazīstama.
Tikai tas ir Markuss Aurēlijs Romā.
Kāpēc suverēnam imperatoram būtu šāds apģērbs? Krievijas autokrātam nav labi vicināties bez biksēm! Turklāt Pēteris sēž uz zirga bez kausiņa, bet, kas vēsturi vēsta: kausiņš tika izgudrots 4. gadsimtā. No tā mēs varam izdarīt nepārprotamu secinājumu, ka šis jātnieks dzīvoja ne vēlāk kā 4. gadsimtā, un arī statuja būtu jāizmet daudz agrāk nekā 18. gadsimtā.
Un kad suverēns izlaida šādus ieročus?
Pētera 1 laikā armijā nebija zobenu, bija zobeni.
Līdz ar to jautājums: kurš ar zobenu apbruņoja bronzas jātnieku?
Vai Bucephalus nostāja jums kaut ko atgādina?
Tas vienmēr tika attēlots A. Maķedonietis zirga mugurā.
Un šeit ir Skopjes piemineklis Aleksandram Lielajam.
Zobens, zirgs, apmetnis, zirglietas un pats braucēja apģērbs neko neatgādina?
Un šeit ir īstais Pēteris 1,
tieši šādā formā viņam vajadzēja sēdēt pie savas mīļās ķēves Lisette.
Autora dzejolis
Bronzas jātnieks no cita leņķa.
(precīzi ne Puškins)
Spīdīga bronza virs Neva, Un velkot mākoņu muguras, Viņam ir apnicis lietus ūdens, Zeme viņam ir sveša.
Granīta važas niez
Tālu no ienaidnieka kolonnām …
Un atkal Maķedonijas Saša
Dodas uz seno Babilonu.
No Katrīnas Lielās bibliogrāfijas Buckmeister Ivana Grigorijeviča piezīmēm "viņai jau bija veidots PĒTERA Lielā tēls", kas joprojām tiek saglabāts, tomēr tas neatbilda vēlamajam nodomam. Parasts pjedestāls, uz kura ir apstiprināta lielākā daļa šo statuju, neko nenozīmē un nespēj skatītāja dvēselē izraisīt jaunu godbijīgu domu. Katrīnas uzceltajam piemineklim viscienīgākajā un majestātiskākajā veidā jāatbilst cieņai. Izvēlētajai pēdai uz skulpturālo krievu Iroi tēlu vajadzētu būt savvaļas un necaurlaidīgam akmenim, uz kura viņš tiek attēlots kā galvojošs zirgam ar izstieptu labo roku. Jauna, drosmīga un izteiksmīga doma! Pašajam akmenim kā rota vajadzētu atgādināt toreizējo valsts stāvokli un grūtības,koi tā radītājam, realizējot nodomus, bija jāpārvar. To, cik skaisti izvēlētā alegorija atgādina tās priekšmetu, pierāda fakts, ka Lielajam Pjotram bija zīmogs, uz kura viņš tika attēlots kā akmeņkalējs, kurš no akmens grebj sievietes, tas ir, Krievijas, statuju. Braucēja mierīgā pozīcija attēlo Iroi bezbailīgo drosmi un garu, kurš izjūt savu varenību un nebaidās no briesmām. Neganta zirga galops, kas sasniedz akmens kalna virsotni, parādīs viņa lietu ātrumu un veiksmīgus panākumus izmaiņās, kuras viņa spēkos padarījis nenogurstošais darbs. Laba izstiepta roka ir pavēles zīme, kas svētī savus uzticīgos subjektus un Tēvzemes cepšanas tēva labumu, kas viņam pieder. "- tas ir citāts no “Pētera Lielā skulpturālā jātnieka tēla vēsturiskās ziņas, ko sastādījis koleģiālais vērtētājs un bibliotekārs Imp. Ivana Bakmeistera Zinātņu akadēmijas tulkojums / Tulkoja Nikolajs Karandaševs. - SPb.: tips. Šnors, 1786. gads ". Sākotnējais teksts bija vācu valodā.
Šis teksts saka, ka piemineklis, acīmredzot, apgāzies (vai pavisam apgāzies), kā viņi saka, bija nojaukts, tāpēc tas tika nosūtīts atjaunošanai, kā rezultātā tas tika nedaudz pārveidots, proti: galva un labā roka tika nozāģēta, un tam tika pielodētas pilnīgi jaunas, atšķirīgas formas detaļas.
Šeit ir izgudrota pēcnācēju versija, kas tik labi iederas akadēmiskajā darbā.
Izraksts no Falcone vēstules Katrīnai II:
Autors Kaganovičs A. Bronzas jātnieks. Pieminekļa tapšanas vēsture. - 2. ed., Pievienot. - L.: Māksla, 1982. 150. lpp. Tas ir diezgan "piemērots dokuments" pēcnācējiem, kuriem var būt visdažādākie jautājumi par šuves klātbūtni galvas un plecu zonā uz pamatīga pieminekļa liešanas …
Arī teksts zem šī attēla runā pats par sevi.
Arī pjedestālam bija nepieciešama restaurācija, bija nepieciešams atjaunināt nokritušās detaļas, lielu gabalu priekšā un mazāku gabalu aizmugurē.
Biju ļoti neizpratnē par vēl vienu atgadījumu, skaties pats.
Krievijas imperatoram būtu vairāk piemērota viņa slavenā gaiļa cepure, viņš ne tikai nevalkāja lauru vainagus, bet dzīves laikā arī neatļāva gleznot ar savu attēlu šādā formā.
Tātad Pēteris ir zirga mugurā, vai ne Pēteris?
Kam viņus joprojām patīk attēlot visā pasaulē?
(kadrs no labi zināmās filmas)
Es nevaru tikt garām citam zīmējumam
Tā sauktie St. Geogios.
Džordžs uzvarošais. Tēlnieks. N. S. Pimenovs. 1856. gada Ermitāža.
Vai nekas jums neatgādina pieminekļa pjedestālu?
Ilustrēts Viskrievijas izstādes Mākslas nodaļas katalogs 1882. gadā. 1. daļa.
Būdams skolēns, es saskāros ar vēstures grāmatu vai drīzāk ar vēsturisku romānu, kurā autors, par pamatu ņemot leģendu par pazudušo zelta pieminekli Aleksandram Lielajam, atrada viņa pēdas (tas nebija viss zelts, tikai bruņas, ķivere un šķēps, pārējās daļas tika izgatavotas no bronzas). Ar to viss beidzās ar to, ka piemineklis, pārvadājot no Babilonas, noslīka kaut kur apmēram. Maltā. Vai varbūt jūs peldējāties? Kāpēc viņu tur aizveda? Kas viņu dzina? Grāmatā teikts, ka nesēji bija Jeruzalemes Sv. Jāņa ordeņa bruņinieki (Maltas krusts). Tas notika tieši 17. gadsimta beigās.
Atcerēsimies stāstu: 1798. gadā, kad Napoleons I sagrāba Maltu ekspedīcijas uz Ēģipti laikā, ordeņa bruņinieki vērsās pie Krievijas imperatora Pāvila I ar lūgumu uzņemties Jeruzalemes Sv. Jāņa ordeņa lielmeistara pakāpi, kurai pēdējais piekrita. 1798. gada pašā beigās Krievijas imperators Pāvils I tika pasludināts par Maltas ordeņa lielmeistaru. Tātad, uz ko es vedu: 17. gadsimta beigās piemineklis A. Maķedonijai pazūd, un 18. gadsimta vidū parādās atjaunots piemineklis Pēterim 1? Vēl viena nianse - šis karavīrs romiešu bruņās nenogalina čūsku, kā mēs esam pieraduši, bet grifu - Lielā tatāra simbolu.
Kam tas domāts?
Zīmējums no 1833. gada albuma.
Remontam izmantoto celtniecības materiālu atlikumi vēl nav noņemti.
Vēsture to neslēpj: Pētera galvu veidoja tēlnieces E. Falcones studente Marija Anne Kolota. Čūsku modēja Fjodors Gordejevs pēc Falcone plāna. Statujas fragmentu liešana tika veikta meistara Emelija Khailova vadībā un tika pabeigta 1778. gadā. Arhitektūras un plānošanas lēmumus, kā arī vispārējo pārvaldību veica Y. M. Felten … un zem paraksta: Pieminekļa autore ir Etjenne Falnone. Interesanti, vai ne?
Falcone, kam agrāk nekad nebija jāveic šādi darbi, atteicās pats pabeigt pieminekli un gaidīja franču meistara B. Ersmaņa ierašanos. Lietuvju strādnieks trīs mācekļu pavadībā ieradās 1772. gada 11. maijā, un viņam bija viss nepieciešamais panākumu garantēšanai: "zeme, smiltis, māls …". Tomēr ilgi gaidītais meistars nespēja izpildīt tēlnieka prasības un drīz tika atlaists no Feltena uzstājības. Ersmans vienkārši atteicās tikt galā ar viņam uzticēto uzdevumu. Kopš tā brīža visus liešanas sagatavošanas darbus veica pats Falcone. Lai novērtētu situācijas saspīlējumu un varoņu attiecības, ir nepieciešams citēt tēlnieces vēstuli, kas datēta ar 1774. gada 3. novembri Katrīnai II, aicinot viņu aizbildnībā: “Visžēlīgākā ķeizariene, pagājušā mēneša sākumā, kungs. Betskojs man caur Feltenu lika uzrakstīt manas prasības attiecībā uz statujas liešanu (šeit ir jālasa "izmaiņas"), kaut arī šī formalitāte man šķita nevajadzīga, tomēr es nekavējoties nosūtīju vēstuli, kurai pievienoju kopiju, kopš tā laika neesmu saņēmusi atbildi. … Bez jūsu augusta patronāžas es esmu tāda cilvēka žēlsirdībā, kurš mani katru dienu vairāk ienīst, un, ja jūsu majestāte nevēlas mani redzēt vairāk, tad man šeit būtu jādzīvo sliktāk nekā jebkuram jaunpienācējam, kurš beidzot atrod patronu … "Bez jūsu augusta patronāžas es esmu tāda cilvēka žēlsirdībā, kurš mani katru dienu vairāk ienīst, un, ja jūsu majestāte nevēlas mani redzēt vairāk, tad man šeit būtu jādzīvo sliktāk nekā jebkuram jaunpienācējam, kurš beidzot atrod patronu … "Bez jūsu augusta patronāžas es esmu tāda cilvēka žēlsirdībā, kurš mani katru dienu vairāk ienīst, un, ja jūsu majestāte nevēlas mani redzēt vairāk, tad man šeit būtu jādzīvo sliktāk nekā jebkuram jaunpienācējam, kurš beidzot atrod patronu …"
Lūk, ko pats Falcone rakstīja par pieminekli: “Mans piemineklis būs vienkāršs … Es aprobežosos tikai ar šī varoņa statuju, kuru es neizskaidroju ne kā lielu komandieri, ne kā uzvarētāju, kaut arī viņš, protams, bija abi. Radītāja-likumdevēja personība ir daudz augstāka …”. Šeit uz "lielā komandiera un uzvarētāja" rēķina Falcone skaidri ļāva paslīdēt. Lai ideja būtu precīzāka, tēlnieks uz vienas no bronzas jātnieka apmetņa krokām iegravēja uzrakstu “1778. gada Parīzes ēzieša Etienne Falconet veidots un izliets”.
Tās bija kaislības, kas plosījās toreiz, bet mēģinājums viltot pieminekļa izcelsmi, pateicoties Puškina tāda paša nosaukuma dzejolim, bija simtprocentīgs panākums.
Lasiet turpinājumu šeit.
Autors: ZigZag
