Valsts Tretjakova galerija, tāpat kā Ermitāža, ir viens no labākajiem muzejiem Krievijā. Galerijas dibinātājs ir tirgotājs Pāvels Tretjakovs. Kopš 1856. gada muzejā tiek eksponēta lielākā krievu tēlotājas mākslas kolekcija.
Milzīgajā muzeja ekspozīcijā ir gleznas, kas saistītas ar noslēpumainiem un noslēpumainiem stāstiem.
Piemēram, slavenā krievu mākslinieka Ivana Kramskoja audekls. Iedvesmojoties no Gogoļa filmas “Maija nakts vai noslīkušā sieviete”, viņš uzgleznoja attēlu “Nāriņas”. Audekls radīja baismīgu iespaidu: naktī, mirušā mēness gaismā, raganas ezera krastā parādās spokainas nāriņas …
Darbu izstādē, kuru organizēja Ceļotāju asociācija, glezna “Nāriņas” atradās blakus Savrasova pilnīgi nekaitīgajai ainavai “Roki ir ieradušies”. Un jau pašā pirmajā naktī glezna "Rooks" bez redzama iemesla nokrita no sienas. Tretjakovs abas gleznas iegādājās savai galerijai. Viņš kabinetā pie sienas pakarināja Rooks, un zālē novietoja nāras. Kopš tā brīža sākās pārsteidzošie un briesmīgie notikumi, kas atņēma mieru kalpotājiem, mājsaimniecībām un muzeja sargiem: no zāles nāca sērīga klusa dziedāšana … Visi centās netuvoties bildei. Pats Tretjakovs atzina, ka, stāvot blakus “nāras”, viņš juta sabrukumu.
Pat apmeklētāju vidū bija baumas par "ļaunā" attēlu. Daudzi diskutēja par stāstu, ka kāda jauna dāma pēc ilgas filmas “Nāriņas” skates noslīka Jovā.
Tretjakovam palīdzēja vecā aukle, kura dzīvoja ģimenē. Viņa ieteica atsvērt attēlu vistālākajā tumšajā stūrī, lai gaisma uz to kristu pēc iespējas mazāk. Tikai tad, kad attēls bija praktiski tumsā, visa velns apstājās.
Tajā pašā noslēpumā ir ietverta Kramskoje glezna "Nezināms". No pirmā acu uzmetiena sievietes portrets ir pavisam parasts: izlādējusies, skaista dāma atrodas atvērtā pajūgā, kas ved gar Ņevas prospektu. Visi ticēja, ka gleznā attēlots aristokrāts. Uz to norādīja samta mētelis, kas rotāts ar kažokādu un satīna lentēm, kā arī tolaik modīgā cepure. Prasmīgi virzīts grims: izliektas uzacis, izraisīts vaigu sārtums, lūpu krāsa lūpām norādīja, ka dāma pieder pie daļēji gaišās. Kad autoram tika uzdoti jautājumi par viņa varones personību, viņš vai nu klusēja, vai jokoja. Sākumā Tretjakovs atteicās iegādāties "Svešinieku" - iespējams, viņš bija atturīgs no pastāvošās pārliecības, ka skaistu sieviešu portreti var "izspiest spēku" no auditorijas.“Svešinieks” vairākus gadus ceļoja uz privātām kolekcijām un spēja iegūt mistiskus notikumus, kas bija tieši saistīti ar gleznu. Neilgi pēc gleznas iegādes viņa sieva pameta pirmo pircēju, otrā mājā sāka uguni, trešā bankrotēja…. Visas nepatikšanas un nelaimes tika attiecinātas uz portretu "Svešinieks".
Arī pats darba autoram Kramskojam no lāsta neizdevās izkļūt: gadu pēc gleznas "Svešinieks" darbu pabeigšanas abi viņa dēli nomira. Gleznu iegādājās ārzemju kolekcionārs. Bet pat tur viņa turpināja nest nelaimi saviem īpašniekiem. 1925. gadā svešinieks atgriezās Krievijā un tika izmitināts Tretjakova galerijā. No šī brīža visas nepatikšanas, kas saistītas ar glezniecību, apstājās. Varbūt viņa beidzot ieņēma savu vietu?
Reklāmas video:
Īpaša mistika ir saistīta ar Iļjas Efimoviča Repina gleznām. Topošais izcilais mākslinieks dzimis Chuguevo ciematā. Tur viņš apguva ikonu gleznošanu. Jau 19 gadu vecumā viņš gleznoja baznīcu dzimtajā ciematā. Saņēmis naudu par darbu, Iļja devās uz Pēterburgu. Tur viņš iestājās zīmēšanas skolā, kuru nodibināja Mākslinieku pamudināšanas biedrība. Tieši tur Repins tikās ar portretu gleznotāju Kramskoju, kurš ilgus gadus kļuva par viņa skolotāju.
Gadi pagāja. Repins ir beidzis Pēterburgas Mākslas akadēmiju. Viņš ātri saņēma atzinību, bet slava viņu neietekmēja: līdz pat dzīves beigām viņš bija pieticīgs, strādīgs, taupīgs cilvēks. Kad viņa labā roka pārstāja darboties pieaugušā vecumā, Repins iemācījās gleznot ar kreiso roku, piesēja paleti pie kakla un turpināja šādi rīkoties.
Repins rakstīja ne tikai bildes, viņš bija arī prozas autors. Labākās atmiņas par mākslinieku uzrakstījis viņa draugs Kornijs Čukovskis darbā “Iļja Repins”: “Es atceros vienu ziemu Kuokkalā, viņa dārzā, runāju ar viņu, es redzēju, ka zem kājām uz baltā sniega daži no Repina suņi atstāja šauru, bet dziļi dzeltenu peļķi. Nemanot pamanīju, ko daru, sāku grābt apkārtējo sniegu ar zābaka purngalu, lai aizpildītu nepatīkamo vietu … Un pēkšņi Repins sāpēs iesaucās: “Ko tu! Ko tu! Es šeit ierados trīs dienas, lai apbrīnotu šo brīnišķīgo dzintara toni … Un jūs … Un viņš tik pārmetīgi paskatījās uz mani, it kā iznīcinātu viņa priekšā kādu augstu mākslas darbu."
Pārsteidzoši, ka labākajām un slavenākajām Repina gleznām ir maģiskas spējas.
Repina gleznu "Ivans Briesmīgais un viņa dēls Ivans" tūlīt pēc tās tapšanas apņēma slikta slava. Kad Tretjakovs iegādājās gleznu, viņš apsolīja sevi neizstādīt galerijas zālē. Tomēr aizliegums drīz tika atcelts, un nepatikšanas nebija lēnas.
Attēls radīja dīvainu iespaidu uz auditoriju: daži raudāja, citi iekrita kaut kādā stuporā, daži nokrita uz grīdas. Reiz jaunais ikonu gleznotājs Ābrams Balašovs, nespēdams izturēt nervu spriedzi, metās pie bildes un ar nazi sagrieza audeklu. Pārkāpējs tika atsavināts un nogādāts psihiatriskajā slimnīcā. Šis notikums tik šokēja galerijas pārvaldnieku, kurš uzskatīja sevi par vainīgu notikušajā, ka neprātīgi izskrēja no muzeja un iemeta zem vilciena.
Audekls laika gaitā tika atjaunots, bet dīvainības ar to turpinājās. Pabeidzot darbu pie gleznas, Repina labā roka nožuva. Sēdētājus, kuri pozēja mākslinieka attēlam, sagaidīja briesmīgs liktenis. Cara attēls tika gleznots no mākslinieka Myasoedov. Mierīgs un labestīgs cilvēks Myasoedov pēc attēla pabeigšanas dusmās gandrīz nogalināja savu mazo dēlu, kuru arī sauca par Ivanu. Traģēdiju neizturēja rakstnieks Vsevolods Garshin, kurš pozēja gleznot noslepkavotā prinča attēlu un ir pazīstams kā brīnišķīgu pasaku autors bērniem. Repins paskaidroja Garshina izvēli šādi: “Saskaroties ar Garsinu, mani pārsteidza liktenis: viņam bija tāda cilvēka seja, kurš bija lemts iet bojā. Tas bija tas, kas man bija vajadzīgs savam princim. Rakstnieka dziļā depresija noveda viņu pie apmānītā prāta un nāves.
Kopš tā laika vairs nav novēroti mistiski notikumi, kas saistīti ar šo gleznu.
Bet tas nenozīmēja, ka nekas dīvains nenotika ar pārējiem Repina audekliem. Piemēram, komponista Mussorgska portrets, ko Repins gleznojis tieši pirms izcilā mūziķa nāves.
Repina darbu mistiskā iezīme tika pamanīta mākslinieka dzīves laikā. Par to raksta Kornijs Čukovskis: “Viņa portretos ir draudošs spēks: gandrīz visi, kurus viņš raksta, nākamajās dienās mirst. Es rakstīju Mussorgskim - Mussorgsky tūlīt nomira. Uzrakstīja Pisemskis - Pisemskis nomira. Un, tiklīdz viņš gribēja uzgleznot Tjučevas portretu Tretjakovam, tajā pašā mēnesī Tyutchev saslima un drīz nomira … Iekšlietu ministrijā viņš uzrakstīja Stolypin un … tiklīdz Repins pabeidza portretu, Stolypin devās uz Kijevu, kur viņu nekavējoties nošāva. Satīriķi smieklīgi sacīja: Paldies, Iļja Efimovič!"
Repina gleznu "Liellaivu vedēji uz Volgas" Dostojevskis slavēja, nosaucot to par "patiesības triumfu mākslā". Lai Repins, kuram tajā laikā trūka līdzekļu, varētu uzgleznot attēlu, viņa draugi, mākslinieki, viņam piesaistīja naudu. Pateicoties šiem līdzekļiem, Repins varēja aizbraukt uz Volgu un uzgleznot attēlu "Liellaivu vedēji uz Volgas". Gatavo gleznu par 3000 rubļiem iegādājās lielkņazs Vladimirs Aleksandrovičs, kurš to karājās Vladimira pilī biljarda telpā. Repins rakstīja: “Man jāsaka, ka tā ir taisnība, ka lielajam princim šī bilde nepatika. Viņam patika izskaidrot attēla individuālās īpašības: un Popa Kanina māneklis, un Zotova karavīrs, un apakšējais karavīrs, un neveiklais mazais zēns; Lielais princis zināja tos visus, un es dzirdēju ar savām ausīm:ar interesi viņš izskaidroja visu līdz pēdējiem padomiem, pat ainavā un attēla fonā. " Daudzi sacīja, ka visi dūšīgie vīrieši, kuri pozēja Repinam par gleznu “Liellaivu vedēji uz Volgas”, priekšlaicīgi nomira.
Ir Repina glezna, ko var atsaukt atmiņā saistībā ar mistiskajiem notikumiem, kas notiek ap viņu - "Valsts padomes svinīgā sanāksme". Audeklu Krievijas valdība pasūtīja Repinam. Repins veiksmīgi tika galā ar uzdevumu. Attēlā ir 60 figūras. Turklāt katrs varonis izskatās cienīgs, ieskaitot imperatoru Nikolaju II. Autore darbu uz audekla pabeidza 1903. gadā. Un jau 1905. gadā valsti "satricināja" pirmā Krievijas revolūcija, kuras dēļ lidoja visu attēlā attēloto amatpersonu galvas. Daži no viņiem zaudēja nosaukumus un amatus, citi samaksāja ar visu dzīvi kopā: kņazs Sergejs Aleksandrovičs, ministrs V. K. Plehve, Maskavas ģenerālgubernators.
Interesants fakts ir tas, ka izdzīvoja vairāki cilvēki. Izrādījās, ka tie, kurus gleznojis ne pats Repins, bet gan viņa audzēkņi Boriss Kustodjevs un Ivans Kulikovs, palika dzīvi. Amatpersonas, kuras uzrakstīja studenti, izturēja briesmīgu likteni un viņi dzīvoja pietiekami ilgi.
Vēl viens ar noslēpumainiem notikumiem saistīts portrets ir rakstnieces Natālijas Nordmanas-Serovas portrets. Natālija Borisovna bija Repina sieva. Viņa bija pazīstama kā aktīva sabiedriskā aktīviste, aizrāvās ar daiļliteratūru un uzskatīja, ka nav iespējams izmantot kalpotāja pakalpojumus, tāpēc viņas mājā visur tika izvietoti sludinājumi, kas mudināja viesus sevi apkalpot: viesiem pašiem bija jālej zupa un jāatrod ēdiens. Tie, kas nezināja, kā veikt šīs vienkāršās darbības, tika sodīti. Natālija Borisovna bija veģetāriete, mīlēja ēst dzērveņu steikus un visur piespieda vīru rīkoties tāpat. Neilgi pēc tam, kad Repina uzgleznoja savu portretu, Natālija Normana aizgāja bojā. Kornijs Čukovskis ir pārliecināts, ka sievas nāve izglāba pašu Repinu: “Natālija Borisovna pat nemēģināja atdalīt savu vārdu no Repinas, un viņš iesaistījās visos viņas kulinārijas un citos jauninājumos. Ar savām ausīm Krimā, sanatorijā dzirdēju, kā, saņemot ziņu, ka Repins ir miris, viena no profesora atraitnēm, veca sieviete, sacīja otrai: - Tas, kurš ēda sienu. Izdzirdējusi šo briesmīgo Repina raksturojumu, es, protams, nevarēju padomāt, ka Natālija Borisovna patiesībā ir vainīga par šādu reputāciju. Dzeltenā prese - "Pēterburgas laikraksts", "Pēterburgas lapa" un "Birževka" - viņu iecienītās sensācijas ietvēra ekscentrikas, galvenokārt tāpēc, ka viņi varēja viņiem pievienot viņa slaveno vārdu. "Dzeltenā prese - "Pēterburgas laikraksts", "Pēterburgas lapa" un "Birževka" - viņu iecienītās sensācijas ietvēra ekscentrikas, galvenokārt tāpēc, ka viņi varēja viņiem pievienot viņa slaveno vārdu. "Dzeltenā prese - "Pēterburgas laikraksts", "Pēterburgas lapa" un "Birževka" - viņu iecienītās sensācijas ietvēra ekscentrikas, galvenokārt tāpēc, ka viņi varēja viņiem pievienot viņa slaveno vārdu."
Kāpēc ar Iļjas Repinas gleznām ir saistīti briesmīgi un drausmīgi notikumi?
Pastāv pieņēmums, ka neizskaidrojami stāsti ar Repina audekliem rodas tāpēc, ka māksliniekam pašam piemita ekstrasensīvas spējas un, strādājot pie audekliem, viņš tos uzlādēja ar nepieredzētu spēku.
Bez šaubām, katrai gleznai Tretjakova galerijā ir sava aizraujošā vēsture un savs noslēpums. Un katrs apmeklētājs var piedalīties to risināšanā.