I. Līnijas
Tātad, ja jūs mēģināt izprast šo jautājumu, pirmais, ar ko jūs sastopaties, ir milzīgs skaits teoriju, kas balstās uz diezgan pieticīgu faktisko materiālu. Un, kad redzat, piemēram, Nazkas tuksneša slavenākās daļas līniju un zīmējumu diagrammu:
labākajā gadījumā tas nepievieno skaidrību.
Es nolēmu ieinteresēt šo tēmu un kaut kā nemanāmi iesaistījos nelielā pētījumā, kura rezultātus es ievietoju šeit. Nebūs revolucionāras klasifikācijas un teorijas, tikai uzsvars tiek nedaudz nomainīts, balstoties uz Google Earth faktiskajiem materiāliem, un, manuprāt, tiek piedāvātas loģiskas interpretācijas.
Pirmais, ko es izdarīju, bija saskaņā ar iedibinātām tradīcijām atstāt atrastos vai drīzāk lidotos tūrisma maršrutus un izlemt interesēties par apkārtni (protams, izmantojot Google). Rezultāti bija satriecoši! Ja literatūrā ir minēts Zemes virsmas laukums 70x15 km, tad līnijas faktiski var redzēt visā piekrastes joslā līdz pat Trujillo pilsētai, kas atrodas 900 km uz ziemeļiem. Es kartē atzīmēju vietas, kur līnijas bija acīmredzamas.
Piemēram, labi saglabātas līnijas netālu no Kasmas pilsētas 650 km uz ziemeļiem no Nazkas.
Reklāmas video:
Pilnīgi iespējams, ka visā piekrastē bija daudz līniju, un Nazca līniju saglabāšana ir tikai dabisko apstākļu unikalitāte plus nenogurstošās pētnieces Marijas Reičes varonība, lielā mērā pateicoties kurai visa šī vieta (Nazcas plato tagad ir rezervāts) palika labā stāvoklī.
Perifērijā līniju blīvums ir daudz mazāks, tajās ir mazāk haosa, un, kamēr es pieradu tos atrast, daži modeļi kļuva skaidri.
Pirmās (labi zināmās) - senās līnijas gandrīz vienmēr ir pilnīgi taisnas simtiem metru un dažreiz kilometru garumā (to ir ļoti viegli pārbaudīt ar lineālu), tām ir raksturīgs apmale, bieži ignorējot reljefu, un vienmēr ir sajūta, ka tās ir izgatavotas tieši no šīs vietas, kur jūs tos skatāt Google.
Cilvēka pēdas ir vai nu acīmredzami modernas (galvenokārt automašīnas), vai arī "staigā" atkarībā no reljefa. Un turklāt cilvēki bieži izmanto līnijas saviem mērķiem:
Otra un vissvarīgākā regularitāte ir PIEVIENOŠANĀS ATTIECĪBĀ UZ PIEPRASĪJUMU un ne tikai uz reljefu, bet arī uz reljefa izmaiņām - upju ielejām, tuksneša krustojumiem uz kalniem, plato malas, plakaniem kalnu galiem utt.
Zīmes ir labi saglabātas līnijas. Ļoti skaidri redzams savienojums ar upju ielejām un pakājēm. Zilie kvadrātiņi centrā ir tieši tā ļoti nesavirzītā vieta ar līniju un zīmējumu vērpjot.
Detalizēts Palpa apgabala izkārtojums.
Tā paša attēlojums 3D formātā.
Zemāk es sniedzu tipiskāko līniju, kur satiekas līnijas, piemērus (kādu laiku aizmirsīsim plato ar līniju un haosu haosu un mēģināsim atrast elementārus algoritmus, izmantojot vienkāršus piemērus).
Kalnu pakājē:
netālu no Limas (360 km no Nazcas).
Kalns ar "astronautu":
Kalnu grēdas:
Blakus Limai:
Upju ielejas:
Šādu līniju klasifikāciju izveidoja pati.
Skenēšanas līnijas - plānas garas līnijas, taisnas līnijas, līkloči utt. Viņi arī izmantoja zīmējumus.
LINE LINE - garas plānas sloksnes ar tādu pašu biezumu vai izplešanos.
PAMATLĪPES - platas, līdz simts metriem, taisnstūrveida vai paplašinošas sloksnes, kuru garums ir proporcionāls platumam.
Klasifikācija nav stingra, t.i. īsu un biezu caurbraukšanas līniju var saukt par garu un plānu galveno sloksni utt.
Ļoti bieži plūsmas līnijas tiek savienotas ar galvenajām līnijām un tiek iegūta līnija ar “mainīgu ģeometriju”. Savienojumi ir skaidri redzami gandrīz visur, un dažreiz tos apzīmē ar raksturīgiem kaudzes punktiem.
Ir vēl viena atšķirīga svītru klase, bet par to vēlāk.
Tika atklāts vēl viens interesants modelis. Es to saucu par augstuma likumu. Gandrīz visas nevienlīdzīga platuma joslas paplašinās, samazinoties augstumam. Noteikums nav absolūts, ja, teiksim, augstuma starpība ir maza. Dažreiz ir joslu grupas ar apgrieztām attiecībām, piemēram, šeit:
Un vispār, šķiet, ka joslas platuma izmaiņas nav atkarīgas no augstuma, bet gan no cita faktora.
Tātad, es publicēju darba versiju.
Kaut ko senatni interesējušie cilvēki no kalniem aizskaloja vai nu ar kataklizmu, vai ar lietus un upēm, un apmetās upju ielejās un plato. Tas varēja būt jebkas - retzemju metāli, dārgmetāli, megalītu celtniecības materiāli, orichalcum, kvantu šķidrumi utt. Pagaidām to sauksim par “rūdu”. Un Nazca plato, un, šķiet, viss Peru rietumu krasts bija šīs rūdas atradnes liela attīstība. Es apzināti nepieskaros jautājumam “kā viņi to izdarīja”, tas ir jautājums par tehnoloģijām, un, manuprāt, ir ļoti izsitīgi komentēt, teiksim, kodolreaktora darbību no viduslaiku pilsētas iemītnieka viedokļa. Tagad mūs interesē jautājums “ko viņi izdarīja”.
Apsvērsim galvenos Nazca plato ieguves algoritmus.
Žanra klasika. Pagaidām mēs nepievērsīsim uzmanību spirālēm un zīmējumiem, mēs to atstāsim vēlāk. Tātad, trīs piegājieni. Mēs izvēlamies vietni, skenējam to, šajā gadījumā - zigzaga rakstā, ar taisnu līniju atlasām rūdu un mazās galvenajās sloksnēs atlasām visgaršīgāko. Visi.
Es nevaru nepamanīt sekojošo.
Ļoti slavens šīs figūras zīmējums. Mēs nedaudz labojām caurbraukšanas līnijas galus (patiesībā skenēšanas līnija tālu pārsniedz zīmējumu), saucām to par pātagu un voila, nozīme ir mainījusies. Jūs varat palaist indiešus ar tamburīnu un baudīt zinātnes varenību …
Piedod, apjucis.
Vairāk piemēru.
Kreisajā apakšā ir moderns ceļš. Tas pats algoritms - skenēts tikai dažādos veidos - gareniski, radiāli un pat nedaudz zigzaga veidā. Un tad mēs gājām cauri galvenajiem. Pat punkti bija palikuši aizmugurē.
Un tomēr - shēmās.
Ļoti iespējams, ka spirāles ir kaut kas līdzīgs kalibrēšanai vai īpašam skenēšanas veidam.
Lielos apgabalos tika izmantotas taisnas, vairākus kilometrus garas skenēšanas līnijas.
Pieci skenēšanas veidi ir ļoti skaidri redzami:
Izveidosim provizorisku kopsavilkumu.
Visur ir viena likumsakarība - vispirms skenēšana, virs tām ir kontrolpunkti, un tie aptver visas galvenās. Var pieņemt, ka soļotāji dziļi skenēja, paņēma paraugus un ieguva. Galvenās līnijas tika intensīvi attīstītas.
Nākamais piemērs ir ļoti svarīgs.
Algoritms ir vienāds, taču darbs notiek divos posmos, starp kuriem, šķiet, ir ilgs laika posms. Vai nu atjaunojamais resurss, vai, ticamāk, tehnoloģiju attīstība (viņi sāka strādāt ar nabadzīgāku rūdu). Šeit nāk 4. klases svītras. Viņu ir maz. Tās ir platas (līdz simts metriem), taisnstūrveida, ar raksturīgiem punktiem un vienmēr stiepjas pāri un pāri galvenajām. Es tos saucu par tehnoloģiskiem.
Augstuma noteikums (līniju paplašināšanās ar augstuma samazināšanos), visticamāk, nav saistīts ar augstumu, bet gan ar rūdas koncentrāciju (plūstot uz leju, plūsma paplašinās), taču kaut kur tas nedarbojas.
Rodas jautājums. Kāpēc viņi vienkārši nenoņem visu zemes augšējo daļu un neveic to pārstrādē, kā viņi to būtu izdarījuši tagad?
Viņiem, iespējams, bija atšķirīgs uzskats par ekoloģiju. Cits līmenis. Tikai cilvēki, kas ļoti uzmanīgi izturējās pret apkārtējo vidi, varēja segt straumes, klintis un akmeņus ar daudzstūru mūru. Un, neskatoties uz to, ka viņi izcirta klintis kā gribēja un pārvietoja megalītus kā koka klucīšus, viņi, šķiet, nenoplēsa kalnus, negrieza upes, bet vienkārši rūpīgi pārveidoja vietas, kur viņi dzīvoja, un kaut ko izdarīja.
Neskatoties uz to, ir intensīvas apstrādes piemēri.
Nākamā vieta atrodas 800 km uz ziemeļiem. Un ja ne punktu punktu kaudzes, kas, neskatoties uz atvieglojumu, stiepjas gandrīz 4 km garumā, varētu domāt, ka šī ir mūsdienīga nodarbe.
Ir daudz vairāk detaļu (attiecībā uz pašām līnijām), kurām es gribētu pievērst uzmanību.
Tie ir vieni un tie paši kaudzes punkti:
līniju izliekums:
līnijas struktūra:
dīvaini savienojumi:
līniju kā 3D lentes zīmēšana:
Bet tas viss jau attiecas uz tehnoloģijām un prasa sīkāku un kvalificētāku pieeju. Mēs pārietam pie otrās daļas.
II. Zīmējumi
Tātad, zīmējumi.
Pilnīgi dabiskā veidā visi attēli, kas nepieder līnijām, tiek sadalīti trīs grupās.
Paši zīmējumi ir dzīvnieku, augu un dažāda veida spirāļu zīmējumi.
Paplašināti petroglifi - antropomorfie un tamlīdzīgi attēli.
Rasējumi. Visu veidu dīvaini plāni, apļi, punktu grupas utt.
Apsveriet pirmo grupu. Atcerēsimies, ka zīmējumi ir radošums, un subjektīvs vērtējums šeit ir neizbēgams. Autors šeit vienmēr ir klāt, nozīmē to, ko viņš nozīmē, instrumentu un nesēju. Ar pārvadātāju viss ir skaidrs, bet mēs centīsimies noskaidrot pirmās trīs pozīcijas. Un uztveres skaidrības labad es ierosinu uz laiku aizmirst par zīmējumu lielumu, tapšanas laiku, teorijām utt. Un uztvert tos tā, kā tie izskatās tepat uz monitora ekrāna.
Zīmējumiem ir trīs galvenās iezīmes. Patiesībā tas viss ir zināms jau sen, bet, manuprāt, ir nepieciešams atkārtot sevi un ievietot nepieciešamos akcentus.
Pirmkārt. Vispārīgais stils, viens zīmēšanas veids, viss tiek darīts vienā rindā. Pēc M. Reičes teiktā, ir ārkārtas, matemātiski precīza līniju izlīdzināšana. Tagad to sauc par datorgrafikas elementiem.
Atzīmēsim vēl vienu smalkumu. Ja, teiksim, senie ēģiptiešu zīmējumi-zīmējumi elpo augstprātību un varenību, maiju attēli izdala citpasaules murgus, tad Nazca zīmējumiem ir, no vienas puses, vieglums un vienkāršība, kā grafiti uz betona žogiem, bet, no otras puses - dizaina žēlastība.
Otrā funkcija. Visu rakstu un spirāļu korelācija ar līnijām vai līniju virzieniem.
Trešais. Svītru veidotāju attieksme pret zīmējumiem. Ļoti bieži zīmējumi tiek uzlikti uz svītrām un otrādi, un dažreiz galvenās svītras tos pilnībā pārklāj.
Mēs varam piebilst, un tagad gandrīz neviens nešaubās, ka tie bija paredzēti skatītājam no gaisa un no ievērojama augstuma.
Otrā grupa ir palielināti petroglifi.
Komentāri, kā saka, ir nevajadzīgi. Izgatavots ar vienu roku. Kreisajā pusē ir parastie petroglifi, ko daudzos indiāņi atstājuši gar krastu, labajā pusē ir Nazkas plato un apkārtnes ģeoglifi.
Es piebildīšu tikai to, ka visi otrās grupas ģeoglifi vienmēr ir atdalīti no svītrām, kas atrodas pauguru nogāzēs, un ir skaidri redzami no zemes.
Jūs pat varat mēģināt uzzīmēt ar rokām, teiksim, vienkāršāko putnu no pirmās grupas (zīmējumu grupa), bet pēc tam labi zināmo astronautu (vai jebkuru citu petroglifu) no otrās. Pirmais padarīs ķēms, bet otrais izrādīsies, katrā ziņā ne sliktāks, un varbūt labāks.
Tātad otrā grupa, kā saka, ir indiāņu darināta latvāņa. Aizmirsīsimies par viņu.
Trešā grupa.
Pagaidām atliksim to malā. Attiecībā uz trešo grupu ir ierasts dziedāt slavējumus par noslēpumu un mīklainu. Es atturēšos un apsolu, ka mēs atgriezīsimies pie viņas.
Rezultātā paliek viena grupa - zīmējumi.
Piespieda atkāpties. Es patiešām nevēlos pieskarties tehnoloģiju tēmai, bet man tas ir jādara. Zīmējumi tika izgatavoti ar sava veida instrumentu. Viņiem acīmredzami ir datorgrafika. Un mēs par to pakavēsimies sīkāk.
Šeit jums būs jāatceras dažādās skenēšanas metodes, kas minētas iepriekšējā daļā.
Vienmēr sajauc vienu lietu - kāpēc spirāle? Galu galā koncentriski apļi ir daudz vienkāršāki, un viņi zināja, kā tos izveidot.
Bet tāpēc, ka spirāle ir izgatavota vienā rindā, jo visi zīmējumi ir izgatavoti. Secinājums liek domāt pats par sevi - strādāt ar rīku nebija problēmu, bet to ieslēgt un izslēgt bija grūti. Mana brīvās mākslas izglītība neļauj man izdarīt secinājumus par šo tehnisko niansi, taču, visticamāk, bija daži enerģijas avota noteikti ierobežojumi.
Neskatoties uz to, jau ir atrasts viens faktors, kas ietekmēja visu zīmējumu noformējumu.
Pāriet tālāk. Iedomāsimies, ka mums ir grafikas redaktors, kas savās konstrukcijās izmanto visus piecus iepriekš minētos elementus. Apskatīsim piemēru:
Katrs attēls ir praktiski šo piecu elementu kombinācija.
Var pieņemt, ka operators uzzīmēja figūru, apzīmēja ieeju - izeju, redaktors, izmantojot skenēšanas laikā izmantotos elementus, zīmēja detaļas, un tur, kur izrādījās slikti (tās gandrīz vienmēr ir ķepas, apaļas formas un visādas sīkas detaļas), operators zīmējumu pabeidza manuāli (pērtiķis parasti ir viss zīmēts ar roku).
Es saprotu, ka tie ir slideni pieņēmumi uz nestabilās zemes, bet man nav cita izskaidrojuma tam, ka visiem zīmējumiem ir kopīgs dizains un tajā pašā laikā katrs ir individuāls savā veidā. Tāpēc es iešu līdz galam. Mums ir rīks ar noteiktu enerģijas avotu un operatori, kuri ar datora ierīces palīdzību strādāja laukā un dažkārt savu māksliniecisko spēju dēļ pielietoja zīmējumus.
Lai nebūtu nepamatots, es, izmantojot iepriekš aprakstītos principus un vienkāršu paint.net redaktoru, nolēmu uzzīmēt mazu dzīvnieku. Lūk, kas notika.
Es to uzzīmēju 15 minūtes pēc tam, kad man šķita, ka jo mazāk līniju no rokas, jo vairāk tas atgādina Nazkas figūras. Un es teikšu vairāk - gan pērtiķis, gan visas mazās detaļas tika uzzīmētas arī nevis ar rokām, bet ar līniju ar mainīgu izliekumu palīdzību (pat parādījās slikta doma, ka viņi izmanto aptuveni tādu pašu programmatūru). Ikviens var to izmēģināt pats. Un kļuva skaidrs, kāda veida matemātiskā pārbaude tik samulsināja Mariju Reiču. Tātad mēs pat varam noskaidrot tehnoloģiju - operators kartē ievietoja punktus un piešķīra skenēšanas metodi, un pats redaktors jau bija novilcis līniju (tas viss šajā gadījumā attiecas tikai uz skenēšanas līnijām). Bet rodas jautājums - kā ir ar radiālo skenēšanu?
Šeit jūs mani noķērāt. ES nezinu. Vajag padomāt. Droši vien bija kaut kāds īpašs režīms.
Un vēl divi vārdi par rīku. Tāpat kā jebkuram citam (instruments nebija vājš!), Manuprāt, tam vajadzēja visādus pielāgojumus, kalibrēšanu, pārbaudes utt. Rakstot to visu, es atcerējos, kas mani tik ļoti uztrauca slavenajā zīmējumā “Estrella”.
Šis zīmējums šausmīgi izskatījās pēc kaut kā.
Un šeit ir kas:
Jā, un es ļoti vēlētos, lai tas būtu kaut kāda starpgalaktiska dzinēja rasējums … Vai sliktākajā gadījumā zvaigznītes vārti … Bet izskatās, ka tas tiešām ir kaut kas līdzīgs tūninga galdam. Estrella ir savdabīga. Arī mūsu televizorā tiek rādīts daudz lietu, taču ir tikai viens galds. Un tas izskatās kā artefakts, salīdzinot ar parasto pārraidi. Un arī visi trešās grupas zīmējumi ir ļoti līdzīgi kaut kādai testa izdrukai. Būtu laba ideja mēģināt saskaņot bieži izmantoto joslu platumu ar Estrella. Un šīs tabulas analīze varētu sniegt informāciju par rīku.
Bet pietiekami daudz par skumjām lietām un atgriezīsimies pie mūsu zīmējumiem.
Iedomājieties, ka Nazkas plato (pats tūristu) attīstības pirmais posms ir pagājis, un jums jāuzsāk otrais, t.i. virsū. Mēs pārvietojamies pa tuksneša virsmu, un mums ir jāorientējas, lai sāktu (vai turpinātu) darbu. Un tad velns šajās rindās lauzīs galvu (Google tīklā mēģiniet lidot virs Nazkas apmēram 2 km augstumā, no kurienes visi zīmējumi bija skaidri redzami. Neaizmirstiet, ka nebija plašu tehnoloģisko svītru un pašu zīmējumu).
Protams, mums ir nepieciešams marķieris.
Tātad marķieri.
Materiāls ir katastrofāli mazs - vairākas tūristu kartes no LAI tīmekļa vietnes, kā arī dažas fotogrāfijas un skices no Marijas Reičas vietnes. Bet kas ir - tas ir. Norādīsim vismaz vispārīgas idejas un virzienus.
Sāksim no jauna vienkārši. Ilgi slimojošs pērtiķis.
Pēc skenēšanas blīvā zigzagā (norādīts kustības virziens), operators marķē skenēto zonu ar pērtiķi (pelēka bultiņa). Pastāv versija, ka gadījums bija atšķirīgs. Rūpīgi izpētījis teritoriju un neko neatradis, operators, visticamāk, tēviņš, bija sajukums un uzzīmēja grimasējošu pērtiķi ar cēloņsakarību, paužot savu attieksmi pret notiekošo. Varbūt senču vidū tas bija kaut kāds nepieklājīgs lāsts. Bet netraucēsimies.
Iespējams, ka tas parasti ir pirmais zīmējums, jo nekur nav tik konjugēta ar skenējošām līnijām, nav taisnu līniju (zīmējumā), un ir neregulāra spirāle, kuru ir diezgan apgrūtinoši zīmēt pat ar līniju ar mainīgu izliekumu (un šķiet, ka viņi to izdarīja, pārvietots pa vienam punktam). Un šajā vietā nav tik daudz darba joslu.
Bet kāds pamanīja, ka ir labi orientēties pēc zīmējumiem, un process sākās.
Nākamo figūru es saucu par triādi.
Visticamāk, sākumā (ir norādīts virziens) operators attēloja koku kā zīmi, nopētīja un ievieto divas atzīmes ķirzakas un Pokemona vardes formā (viņš mēdz teikt “noteikts” - tas ir pārāk glīts, kā sievietei, visas kājas, zari tiek zīmēti ar mīlestību, ausis; varde pat pacēla ķepu un staigā pret mums; tur pat ir kalna līnija, uz kuras aug koks. Salīdziniet ar iepriekšējo muižniecisko pērtiķi). Praktiski nav šaubu, ka visi trīs zīmējumi ir izgatavoti ar vienu roku - koka stumbra struktūra un ķirzakas ķermenis, līdzīga ķepu ģeometrija un koka sakne.
Divi baobabi.
Un es domāju, vai Dienvidamerikā aug baobabi?
Pirmais, ko redzat, ir tas, ka kokus zīmējuši dažādi autori. Detaļu stils un ģeometrija ievērojami atšķiras.
Un, otrkārt, tas pats koks ir uzzīmēts! Un no nedaudz atšķirīgiem leņķiem (labais novērotājs no viņa stūra var neredzēt papildu kreiso augšējo zaru kreisajā attēlā). Varbūt abi operatori šo koku redzēja no saviem logiem pie pamatnes.
Un piemērs tam, cik atšķirīgs var būt attēla stils.
Divi pelikāni:
Pirmā autora zīmējumu varēja viegli ievietot starp Ēģiptes hieroglifiem. Un otrā ir moderna dizainera lieta no kategorijas “tu uzreiz nevari saprast”.
Balstoties uz iepriekš teikto, mēs mēģināsim sagrupēt autoru zīmējumus (kā tas tiek darīts triādē). Es visdrīzāk redzu šādas četras grupas:
1. grupa (augšējā rinda) - izgatavota tādā pašā stilā (taisnu līniju klātbūtne sunī nedrīkst mūs sajaukt, operators pārējos divos zīmējumos šo iespēju vienkārši neizmantoja). Viņiem visiem ir anatomija, garas kājas, ieeja un izeja caur dzimumorgāniem (zirnekļa Ricipulea iegarenā labā pakaļkāja darbojas kā dzimumorgāns)
2. grupa - tas pats stils, līdzīgs iekšējās struktūras zīmējums, viena tēma (zivis).
3. grupa - tā pati ieeja-izeja, līdzīga ķepu un spalvu ģeometrija un viena tēma.
4. grupa - pati triāde.
Es sev uzzīmēju šo diagrammu, mēģinot atrast dažus modeļus. Es neko neatradu, un grupas uz tā ir diezgan apšaubāmas (izņemot iepriekšminētās četras), bet, neskatoties uz to, es dodu diagrammu. Katrā krāsainajā kontūrā ir rasējumu grupas, kas pieder vienam autoram, un attiecīgi kartē ir norādīta to atrašanās vieta un iespējamā kustība. Labajā pusē ir zīmējumi, kas nav iekļauti nevienā grupā.
Un, ja norādītā versija (līnijas ir notikumu pēdas, zīmējumi ir marķieri) ir vismaz daļēji pareiza, iespējams, ka Nazcan seno kalnrūpniecības uzņēmuma vadītājs savā monitorā (vai tajā, kas viņiem veica līdzīgu funkciju) redzēja līdzīgu attēlu. Krāsaini - aktīvi operatori, labajā pusē - brīvdienas. Un ņemiet vērā, ka marķieri ir sagrupēti precīzi visintensīvākās attīstības vietās.
Un nobeigumā, ja paskatās kartē, ar kuru es visus nobiedēju pašā sākumā, tagad tas, šķiet, nav nekas biedējošs.
Var redzēt, ka intensīva attīstība tika veikta divos vai varbūt trīs posmos; ka lielos apgabalos viņi izmantoja galvenokārt radiālo skenēšanu un taisnas līnijas, bet tie arī nenožēloja zigzagu; jūs varat redzēt galveno sloksņu vispārējo virzienu un aptvert visas tehnoloģiskās. Nav lielu spirāļu (instrumenta īpašības?), Un šķiet, ka spirāles galvenokārt tika izmantotas nelīdzenā reljefā. Nu, gluži dabiskas zīmes šādā procesā marķieru veidā, marķējot dažas operatoram nepieciešamās detaļas. Jūs pat varat mēģināt pats noteikt kartes. Bet šī jau ir tēma pilnīgi citam pētījumam.
* * *
Kā parasti, ir vairāk jautājumu nekā atbilžu. Es nepārtraukti tiecos pie jautājuma - ja ir marķieri, kāpēc gan krusti, apļi, burti, cipari, daži vienkārši simboli? Kāpēc tas, pēc mana drauga, mākslinieka, pie kura es griezos pēc padoma, uzskatiem ir mākslinieka nomētāts ar akmeņiem? Vai arī viņiem bija Nazca plato kā betona žogs mūsdienu pusaudžiem? Vai tā nav stundas piktogrāfiska vēstule? Patiešām, starp nedaudz vairāk kā trīsdesmit zīmējumiem ir trīs gandrīz identisku attēlu pāri:
Vai arī tā ir progresētāja ētikas ievērošana? Un augstākās civilizācijas pārstāvjiem, kas apmeklē dažādas pasaules, jau ir veidnes piktogrāfijas rakstīšanai, kurās tiek izmantota vietējā fauna un flora un tādējādi tiek risinātas sazvērestības un saziņas problēmas ar vietējiem iedzīvotājiem?
* * *
Protams, šis darbs neizliekas par nopietniem zinātniskiem pētījumiem. Un es apzināti ievēroju nedaudz vieglprātīgu stilu, lai nedaudz satricinātu labo puslodi un mēģinātu ieraudzīt mežu aiz kokiem, redzēt, kas viņi ir, šos senos dievus, visvarenos un briesmīgos, varbūt tas kaut kā noderēs …
IGORS ALEXEEVS