Vēsture zina diezgan daudz gadījumu, kad cilvēks, kurš pat nespēja savienot divus vārdus, pēkšņi sāka rakstīt romānus un nespēja uzzīmēt un nekad rokās neturēt otu - gleznot attēlus.
Okultisti uzskata, ka šādi izredzētie daži saņem šo prasmi it kā no citas pasaules un sāk rīkoties tā, it kā rīkotos cita ģēnija vārdā, kurš ir devies pasaulē.
Īpaši spilgts šādas parādības piemērs ir amerikāņu pusizglītojošā puiša Džeimsa fenomens, kurš, it kā diktējot, pabeidza Kārļa Dikensa nepabeigto romānu “Edvīna Drooda noslēpums”.
Tomēr šī parādība, ko sauc par psihogrāfiju, neaprobežojas tikai ar spēju uzrakstīt kaut ko krāšņi kāda cita diktētā veidā, neapzinoties, ko jūs darāt. Ir arī daudz svešākas parādības …
Pēdējo gadu desmitu laikā ir zināmi vairāki pilnīgi neticami gadījumi, kad cilvēks ne tikai pēkšņi sāka darīt kaut ko tādu, kas viņam iepriekš bija pilnīgi neparasts, bet arī pasludināja sevi par jauna iemiesojumu vienai vai otrai personai, kuru parasti sauc par ģēnijiem vai grātēm.
Daudzi pētnieki norāda, ka tādas personības iezīmes kā raksturs, intelekts, oriģinalitāte un apziņa pilnībā neizzūd pēc fiziskā ķermeņa nāves, bet it kā pāriet citā realitātē vai, kā dažreiz saka, paralēlā pasaulē.
Zinātnieki uzskata, ka dzīve pēc nāves turpinās, un par to ir daudz pierādījumu, kad, piemēram, pēkšņi zvana telefona zvans un abonents ir persona, kas nesen pametusi dzīvo pasauli. Notiek arī pastnieka ierašanās ar vēstuli vai telegrammu, ko sauc par “no citas pasaules”.
Viens no noslēpumainākajiem notikumiem, kas joprojām aizrauj laikabiedru prātus un iztēli, vajā viņus un rada konfliktējošas sajūtas, notika Anglijā divdesmitā gadsimta otrajā pusē.
Reklāmas video:
1966. gadā spiritisma apļa sanāksmē kāda neievērojama sieviete pēkšņi spēlēja muzikālu kompozīciju uz klavierēm. Neviens šim notikumam nebūtu piešķīris nozīmi, ja sesijā klātesošie droši nezinātos, ka šī sieviete praktiski neprot spēlēt klavieres un viņai nav muzikālās izglītības! Šīs sievietes vārds bija Rosemary Brown, nee Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon dzimis 1916. gada 17. jūlijā Londonā, visvienkāršākajā ģimenē. Kopš piecpadsmit gadu vecuma viņai bija jāstrādā, tāpēc viņa nesaņēma pienācīgu pienācīgu izglītību.
Dažādi avoti sniedz pretrunīgus faktus no viņas dzīves: daži apgalvo, ka viņai nebija absolūti dzirdes, kas viņai netraucēja ļoti mīlēt mūziku un to baudīt.
Citi saka, ka viņa ieguva savu pamata muzikālo izglītību, pateicoties tam, ka viņas ģimene atradās blakus deju zālei, un pēc ilgām vecāku pārliecināšanas Rozmarija dienas laikā veica klavieru nodarbības.
Šis stāsts ar Rozmarīnu ir tik neparasts, ka tam ir grūti ticēt, īpaši cilvēkam ar skeptisku domāšanu un materiālisma pasaules uzskatu.
Par B. Brūnas vārdu joprojām pastāv strīdi: kritiķi un skeptiķi viņu sauca par šarlatānu, daži sacīja, ka sieviete vienkārši atrada notis un nodeva tās kā saņemtas "tikšanās" laikā ar pagātnes mūziķu spokiem, atbalstītāji atbalstīja versiju, kuru pati izteica Rozmarija. …
Vienā no savām grāmatām “Nepabeigtās simfonijas: balsis no augšas” Brauna kundze stāsta, kā bērnībā viņa “ieraudzīja” nepazīstamu pelēcīgu sirmu vīru melnās, plūstošās drēbēs.
Viņš iepazīstināja viņu ar mūziķi un sacīja, ka viņa būs vide, ar kuras palīdzību daži no pagātnes lielajiem komponistiem nodos savus darbus cilvēcei.
Tāpēc, ka viņi nevar pieļaut, ka viņu nepublicētie darbi paliek cilvēcei nezināmi.
Pēc vairākiem gadiem Rozmarijs reiz ieraudzīja šī cilvēka portretu un atpazina viņu. Tas izrādījās Franz Liszt!
Kad Rosemary Brown pirmo reizi izpildīja darbu, kas viņai tika pārnests no citas pasaules, neviens tam nepievērsa lielu uzmanību, taču laika gaitā skaņdarbu skaits pieauga, kamēr tie atšķīrās viens no otra pēc stila un rakstura.
Kad viņu skaits sāka pārsniegt trīs simtus, daudzi komponisti, psihologi, muzikologi un pat reliģiskie vadītāji sāka interesēties par šo faktu.
Daudzi gribēja pierādīt, ka ir parasts gudrs maldinātājs, bet - kas ir tipiski - neviens to nespēja izdarīt pretēji cerībām un vislielākajai nožēlai.
Ir ziņkārīgi, ka Rozmarija dīvainā darbība neaprobežojās tikai ar mūziku: kaut kādu iemeslu dēļ tikai viņiem saprotami, sievietes sarunu biedru vidū bija tādas personības no citas pasaules kā mākslinieks Van Gogs, apustulis Pāvils, zinātnieks A. Einšteins, ērģelnieks un ārsts Alberts Šveicers.
Notikumu laikā Brauna kundze uzrakstīja trīs grāmatas, kurās sīki aprakstīja savus neparastos kontaktus ar šo cilvēku dvēselēm.
Bet lielākā mērā viņai joprojām bija jāsazinās ar mūziķiem. Šajās neparastajās sanāksmēs Frederiks Šopēns, Johans Sebastians Bahs, Johanness Brāmss, Roberts Šūmans, Franzs Šūberts, Edvards Grīgs, Sergejs Rahmaņinovs, Ludvigs van Bēthovens, Franzs Lists, Klods Debisī, Igors Berli Stravinskis, Hektors, Klaudio Monteverdi.
Rosemary Brown apgalvoja, ka katrs komponists izmantoja savu veidu, kā pārraidīt nākamo skaņdarbu. Pēc viņas teiktā, F. Liszts vispirms kontrolēja rokas, kad spēlēja vairākus mērus, un pēc tam piedāvāja pierakstīt piezīmes.
Šopēns arī mūziku pārsūtīja tieši spēlē, un tikai vēlāk notis tika ierakstītas - kad tās bija skaidri iespiestas Rozmarija smadzenēs.
Šūberts viņai pazemoja melodijas un ieteica, kā tās pierakstīt, savukārt Bahs un Bēthovens vienkārši diktēja notis. Brāmsa bija īpaši smalka, liekot viņam vairākas reizes veikt skalas pirkstu attīstīšanai, jo viņa darbiem bija nepieciešama īpaša prasme un priekšnesuma virtuozitāte, un tikai pēc tam viņa diktēja mūziku.
Zinātnieki kategoriski atteicās tam visam ticēt. Viņi smagi meklēja, kur ir nozveja? Ir veiktas neskaitāmas izmeklēšanas un pārbaudes.
Tika iesaistīti slavenākie izpildītāji, mūziķi, kritiķi. Lielākā daļa sliecās ticēt, ka darbi, kurus Rozmarijs ierakstīja un atskaņoja, bija patiesi izcili!
Ilgu laiku un skrupulozi salīdzināja piezīmju rakstīšanas stilu, izpildīšanas veidu, taču viņi nepieņēma vienprātību. Par fenomenu savukārt sāka interesēties pazīstamā Lielbritānijas gaisa spēku kompānija.
Viņu pašu veiktās izmeklēšanas laikā, kurā piedalījās labākie muzikologi, eksperti un parapsihologi, viņi nonāca pie secinājuma, ka Rosemary Brown stāsta patiesību un viņa patiesībā ir medijs.
Turklāt izrādes laikā visi speciālisti atzīmēja nepareizu, neprofesionālu roku stāvokli.
Mūzikas profesors Īans Parro no Velsas universitātes sacīja, ka taustiņu pieskāriens nododa pilnīgu amatieri un ka šāds cilvēks vienkārši nevar būt šādu darbu autors.
Viens no slavenajiem angļu mūziķiem atzīmēja, ka "daudzu debesu kompozīciju stils" ir nevainojams un tam piemīt raksturīgās iezīmes, kas raksturīgas tiem komponistiem, par kuriem runāja Rozmarija Brauna un kurus viņa sauca par "diktētiem" saviem darbiem.
Šajos strīdos kopumā tika lauzti daudzi eksemplāri, tomēr ar angļu komponista Ričarda Benneta piezīmi, ka šādu mūziku var veidot tikai pēc daudzu gadu studijām, piekrita arī daži citi mūziķi.
Daudzi pētnieki, zinātnieki un okultisti uzdeva arī citu jautājumu: kāpēc lielākie pasaules slavenie meistari, komponēšanas mākslas ģēniji savu darbu pārraidei izvēlējās sievieti ar diezgan pieticīgām muzikālām spējām?
Galu galā varēja izvēlēties talantīgu izpildītāju, kurš viņu darbus varētu nodot spožākā izpildījumā.
Tomēr pilnīgi iespējams, ka tieši viņa tika izvēlēta tieši Brūnas kundzes nespējas dēļ spēlēt, bet ļoti lielās mūzikas mīlestības dēļ. Galu galā, ja viņas vietā būtu persona, kurai meistarīgi pieder mūzikas instruments, viņi vēl vairāk neticētu viņam.
Un izvēlēties cilvēku, kurš, pat ja viņš mīlēja mūziku, bet nezināja, no kuras puses tuvoties klavierēm, bija vēl nepiemērotāks.
Kopumā pasaules zinātniskā sabiedrība ir nolēmusi nokļūt patiesības apakšā.
Pazīstamais psihologs Roberts Kastenbaums, izanalizējis dažus Braunas kundzes izpildītos muzikālos skaņdarbus, joprojām šaubījās, vai tie ir to autoru darbi, uz kuriem atsaucas izpildītājs.
Pēc viņa teiktā, viņiem nav tik izsmalcināta sarežģīta uzbūve un jūtu dziļums, nav to harmonisko tonālo jauninājumu, kas klausoties liek jums empātiju un saviļņojumu.
Patiešām, viņa dzīves laikā katrs no šiem komponistiem, pēc R. Kastenbauma vārdiem, “ne tikai radīja izcilu mūziku, bet arī deva ieguldījumu kompozīciju attīstībā klavierēm.
Viena no iezīmēm, kas viņus izcēla, ir viņu neparedzamība mūzikā. Katra no viņu nākamajām kompozīcijām varētu kļūt par jaunu vērtību viņu muzikālās jūtības vai tehnikas ziņā."
Tātad psihologu ne tikai neiedvesmoja šie darbi, bet, varētu teikt, pat sarūgtināja, ka mūzikā nav pārsteigumu.
No otras puses, psihologs nav mūziķis vai mūzikas kritiķis. Vai ir iespējams uztvert viņa vārdus ticībā un uzskatīt tos par galīgo patiesību?
Savukārt slavenais mūzikas kritiķis Alans Ričs, noklausījies vairākus Rozmarija privātkolekcijas skaņdarbus, izteica savu skepsi, atzīmējot, ka, viņaprāt, tas drīzāk atgādina slavenu skaņdarbu neprofesionālu pārveidošanu.
Daži psihologi un parapsihologi, analizējot šo parādību, argumentācijā secināja, ka visi attiecīgie darbi ir nekas cits kā pašas Braunas kundzes bezsamaņas prāta darbs.
Tomēr, kā norāda parapsihologs un klasiskās skolas mūziķis Dominiks Skots Rogo: "Psiholoģiskā zinātne ļoti maz zina par mūsu radošajām spējām, par radošuma raksturu un bezsamaņas lomu tajā, tāpēc būtībā nav iespējams izsekot patiesajiem iedvesmas avotiem."
Neskatoties uz strīdiem par to, vai šie ir slavenu vēlīnā komponistu vai pašas Braunas kundzes darbi, visi nonāca pie secinājuma, ka šī parādība noteikti ir pelnījusi uzmanību. It īpaši, ja jūs uztverat kā pašsaprotamu Mrs. Brown vidējās spējas un klausāties, kas viņai jāsaka par viņas sarunām ar pagātnes ģēnijiem.
Tātad vienā no regulārajām sesijām Brauna kundze jautāja F. List garam, kāpēc viņš ieradās pie viņas un atveda savus draugus. Uz kuru viņš atbildēja: “Mans mērķis ir palīdzēt cilvēkiem spilgtākajā un izsmalcinātākajā formā uzzināt par citas dzīves esamību, nodot viņiem pārliecību, ka dzīve ir bezgalīga.
Jo, ja cilvēki atsakās ticēt, ka pat pēc fiziskas nāves viņiem ir nākotne, tad tas tā nebūs. Kad cilvēks sapratīs savas apziņas mistiskos dziļumus, viņš varēs pilnīgāk izbaudīt sasniegto augstumu”.
85 gadu vecumā, 2001. gada 16. novembrī, Rozmarija Brauna aizgāja no šīs pasaules uz citu pasauli, pie saviem mentoriem, atstājot sev aiz sevis titulu “20. gadsimta mistiskākā sieviete-medijs”, par kuru, visticamāk, viņai pašai nebija ne mazākās nojausmas.