Mēs dzīvojam valstī ar neparedzamu pagātni - šādu joku dažreiz var dzirdēt daži vēsturnieki. Es domāju, ka tā nav pilnīgi taisnība. Nevis valstī, bet pasaulē. Ļoti daudz no tā, ko mēs zinām, joprojām ir pretrunīgi, un daži ir pilnīgi neizskaidrojami.
Viens no šiem jautājumiem ir Ēģiptes piramīdas. Ar tām ir saistītas daudzas neskaidras lietas. Pirmkārt, kāpēc viņi tika uzcelti, un, otrkārt, kā? Kur, no kādiem gadsimtu dziļumiem ir dzimusi šī nesaprotamā paraža: uzcelt majestātiskas trīsstūrveida struktūras, konkurējot savā starpā ar masīvību un augstumu, starp saules karstajiem tuksnesiem? Interesantākais ir tas, ka līdzīga paraža tika novērota citā pasaules daļā - Amerikā, kuru no Ēģiptes atdalīja tūkstošiem kilometru smiltis un okeāns.
Viena no hipotēzēm, kas izskaidro tās izcelsmi, ir sena leģenda, ko Ēģiptes priesteri stāstīja Sokrātam - leģenda par Atlantis, kas tika iznīcināta gigantiskas tektoniskas katastrofas rezultātā un ienirst okeāna ūdeņu bezdibenī. Vai tajā vietā nebija dzimis plūdu mīts? Turklāt kaut kas līdzīgs varēja notikt. Piemēram, teiksim, milzu cunami veidā, pārsniedzot parasto, desmit vai vairāk reizes. Šādi viļņi varētu piespiest Melno un Vidusjūru pārplūst krastos un appludināt apkārtni līdz Apenīnu un Kaukāza kalnu grēdām. Pēc tam strauji augošajiem viļņiem neizbēgami nācās kristies, pakļaujot zemi, kas attīrīta no visiem dzīvajiem un nedzīvajiem. Šeit ir gatavs mīts par globālajiem plūdiem.
Runājot par piramīdām … Saskaņā ar leģendu pirmā piramīda, kas celta mūsdienu Āfrikas teritorijā, bija Soridas piramīda. Tajā atlantieši, kuri jau iepriekš zināja par gaidāmo katastrofu (kur mūsu seismologi atrodas pirms viņiem), nolēma saglabāt savas civilizācijas sasniegumus. Diemžēl viņi neparedzēja galveno - visas zināšanas ir jāpieprasa, pretējā gadījumā viņi ir lemti aizmirstībai un nāvei. Un kam tas varētu būt vajadzīgs, ja katastrofa gandrīz pilnībā iznīcināja nozari, iznīcināja institūtus un pētniecības laboratorijas, nogalināja tūkstošiem un tūkstošiem zinātnieku, inženieru un vienkārši kvalificētus speciālistus. Vairs nebija runa par zaudētā atjaunošanu, bet gan par izdzīvošanu. Un izdzīvojušie skolotāji sāka mācīt nevis astronomiju un ne augstāko matemātiku, bet pirmās prasmes izdzīvošanai nedraudzīgā vidē. Pārdzīvojušās zināšanas pakāpeniski tika koncentrētas priesteru rokās, zinātne kļuva par kastu un sekoja straujas regresijas ceļam. Tā rezultātā pasaule nonāca savvaļas stāvoklī. Ir pienācis seno civilizāciju laikmets. Turklāt, jo tuvāk mūsu laikmetam, jo vairāk regresēja zinātne daudzo karu, reliģiskā fanātisma un vergu darba izmantošanas rezultātā. Kā piemēru atcerēsimies to pašu Arhimēdu, kura galvu nogrieza romiešu leģionārs. Un zināšanu līmenis: Sokrats runāja par Atlantīdu, Pitagors pierādīja savas teorēmas, Democritus apgalvoja, ka visas zvaigznes ir saules, ap kurām ir tādas pasaules kā mūsējā, un cilvēki tur dzīvo, labi, un viņu pēcnācēji Aristotelis un Ptolemaja … Vai ir vērts to atcerēties?Turklāt, jo tuvāk mūsu laikmetam, jo vairāk regresēja zinātne daudzo karu, reliģiskā fanātisma un vergu darba izmantošanas rezultātā. Kā piemēru atcerēsimies to pašu Arhimēdu, kura galvu nogrieza romiešu leģionārs. Un zināšanu līmenis: Sokrats runāja par Atlantīdu, Pitagors pierādīja savas teorēmas, Democritus apgalvoja, ka visas zvaigznes ir saules, ap kurām ir tādas pasaules kā mūsējā, un cilvēki tur dzīvo, labi, un viņu pēcnācēji Aristotelis un Ptolemaja … Vai ir vērts to atcerēties?Turklāt, jo tuvāk mūsu laikmetam, jo vairāk regresēja zinātne daudzo karu, reliģiskā fanātisma un vergu darba izmantošanas rezultātā. Kā piemēru atcerēsimies to pašu Arhimēdu, kura galvu nogrieza romiešu leģionārs. Un zināšanu līmenis: Sokrats runāja par Atlantīdu, Pitagors pierādīja savas teorēmas, Democritus apgalvoja, ka visas zvaigznes ir saules, ap kurām ir tādas pasaules kā mūsējā, un cilvēki tur dzīvo, labi, un viņu pēcnācēji Aristotelis un Ptolemaja … Vai ir vērts to atcerēties?ap kuru ir tādas pasaules, kas līdzīgas mūsējām, un tur dzīvo arī cilvēki, labi, un viņu pēcnācēji Aristotelis un Ptolemaja … Vai to ir vērts atcerēties?ap kuru ir tādas pasaules, kas līdzīgas mūsējām, un tur dzīvo arī cilvēki, labi, un viņu pēcnācēji Aristotelis un Ptolemaja … Vai to ir vērts atcerēties?
Var minēt vairāk nekā duci netiešu pierādījumu. Bet diemžēl man vienkārši nav laika tam. Svarīga ir vēl viena lieta: balstoties uz iepriekšminētajiem argumentiem, ir pamats apgalvot, ka reiz uz Zemes jau pastāvēja supercivilizācija, daudzos rādītājos, iespējams, pārspējot esošo. Un, pilnīgi iespējams, ka mīts par Sokrata piramīdu patiesībā ir vēsturisks fakts, t.i. tam ir reāls pamats. Mēģināsim iedomāties, kāda bija šī piramīda? Pirmkārt, maz ticams, ka tā tika uzcelta no akmens. Fakts ir tāds, ka tik liela mēroga tektoniska katastrofa kā lielas salas vai cietzemes nāve pavada ne tikai pastiprinātu vulkānisko aktivitāti, bet arī neparedzamas zemes garozas kustības. Tātad,jebkuru no garākajām piramīdām varētu viegli aprakt zem zemes slāņiem vai vienkārši iekrist plaisa plaisā.
Tātad jebkurai supercivilizācijai visloģiskākais būtu uzbūvēt kaut ko līdzīgu kosmosa kuģim, ko varētu palaist orbītā un pēc tam nolaisties neapdzīvotā, neapdzīvotā vietā, piemēram, tuksnesī. Runājot par šī kosmosa kuģa formu, tas labi varēja būt piramīdveida, kas ir saprotams, jo pacelšanās un nolaišanās gadījumā būtu jāpārvar zemes atmosfēra.
Turklāt, bez daudzajām instrukcijām, aprakstiem, enciklopēdijām un tehnisko sasniegumu paraugiem, šai kuģu šķirstam, protams, bija jāietver visa veida ģenētiski materiāli, sasaldētas augstāku dzīvo organismu šūnas, kas apdzīvoja planētu. Varbūt pat cilvēki, kas iegremdēti apturētā animācijā.
Tāpēc vēlāk radās paraža izvietot balzamētos faraonu ķermeņus šī kuģa zemes kopijās - akmens piramīdās, cerot, ka nākotnē pēcnācēji spēs tos augšāmcelt vai klonēt. Dabiski, ka atdzīvinātajam faraonam nevajadzēja dzīvot nabadzībā, tāpēc viņam tika nodrošināts viss nepieciešamais, ieskaitot kalpus, mājdzīvniekus, piederumus un rotaslietas. Šo hipotēzi apstiprina fakts, ka mirušais faraons nekādā veidā netika atzīts par garu. Tāpēc nebija vajadzības viņu placināt. Un sūtīt materiālās vērtības uz nākamo pasauli. Maz ticams, ka kāds no priesteriem vai muižniecība varētu nopietni ticēt, ka viņi tur nokļūs. Tas viss ir vajadzīgs dzīvajiem, nevis mirušajiem. Līdz ar to abi ticēja vai atzina, ka šo lietu īpašnieks agrāk vai vēlāk atdzīvosies. Kā cilvēki vai kloni, iegremdēti apturētā animācijā, atdzīvojās.
Reklāmas video:
Tagad, kā tika uzceltas šīs piramīdas. Šeit var tikai spekulēt. Bet man personīgi nedaudz neparasts ceļš šķiet iespējams. Kas visvairāk atrodas tuksnesī? Protams smiltis. Ir arī vētras, kas rada un brauc no vienas vietas uz citu kāpas (smilšu kalni). Tagad pievienosim šādu kāpu ar slīpu virsmu vienai no piramīdas sienām. Mēs to pārklājam ar audeklu, izliksim gar slīpiem dēļiem vai akmens plāksnēm un velmēsim smagos akmens blokus uz tiem uz riteņiem. Pieaugot piramīdas lielumam, blakus esošais smilšainais pilskalns auga un pagarinājās. Nu, pabeidzot būvniecību … Smiltis ir smiltis. Viņu ir viegli atgriezt tuksnesī. Un citplanētieši ar saviem helikopteriem un kosmosa kuģiem nav nepieciešami.
Vēl viena noslēpums ir seno etrusku vizuālā māksla. Daudzus pārsteidz neizskaidrojama viņu skulptūru un gleznu animācija. No akmens cirsts lauva šķiet dzīvāka un niknāka par krūmos sēdošo. Seja mainās, acis smaida un lūpas atveras. Es neesmu mākslinieks, tāpēc mani pieņēmumi var būt nepareizi. Bet personīgi man šķiet, ka šeit jēga ir seno meistaru dziļā izpratnē par veidošanās mehānismu vizuālā tēla acīs. Tātad, kas notiek? Pirmkārt, pārbaudot jebkuru objektu, acs vispirms koncentrējas uz vienu vadības punktu, tad uz citu, trešo un tā tālāk. Turklāt, pamatojoties uz saņemto informāciju, smadzenes veic galīgā attēla sintēzi. Kā tad varēja rīkoties senie gleznotāji un tēlnieki? Savos darbos viņš ņēma vērā laika faktoru. Tas ir, kamēr acs veic kustību, jebkurš kustīgs objekts maina savu pozīciju. Piemēram, kad acs pieskaras rokas augšdaļai, tā atrodas vienā pozīcijā, kad apakšējā jau atrodas otrā, un kad pirksti ir jau trešajā. Tieši šo dinamiku senie meistari varēja ņemt vērā. Viņu portreti un skulptūras nebija fotogrāfiski precīzi, bet sastāvēja no atsevišķām daļām, no kurām katra atradās savā individuālajā (sekojošajā) brīdī. Rezultātā, izlaižot cauri šiem kontroles punktiem, acs smadzenēm pārraida informāciju, kas tām ļauj veidot nevis statisku, bet dinamisku attēlu, kas etrusku darbiem piešķir neticamu dzīvīgumu un oriģinalitāti. Faktiski visi šie darbi ir animēti.kad acs pieskaras rokas augšdaļai, tā atrodas vienā stāvoklī, kad apakšējā jau atrodas otrā, un kad pirksti atrodas jau trešajā. Tieši šo dinamiku senie meistari varēja ņemt vērā. Viņu portreti un skulptūras nebija fotogrāfiski precīzi, bet sastāvēja no atsevišķām daļām, no kurām katra atradās savā individuālajā (sekojošajā) brīdī. Rezultātā, izlaižot cauri šiem kontroles punktiem, acs smadzenēm pārraida informāciju, kas tām ļauj veidot nevis statisku, bet dinamisku attēlu, kas etrusku darbiem piešķir neticamu dzīvīgumu un oriģinalitāti. Faktiski visi šie darbi ir animēti.kad acs pieskaras rokas augšdaļai, tā atrodas vienā stāvoklī, kad apakšējā jau atrodas otrā, un kad pirksti atrodas jau trešajā. Tieši šo dinamiku senie meistari varēja ņemt vērā. Viņu portreti un skulptūras nebija fotogrāfiski precīzi, bet sastāvēja no atsevišķām daļām, no kurām katra atradās savā individuālajā (sekojošajā) brīdī. Rezultātā, izlaižot cauri šiem kontroles punktiem, acs smadzenēm pārraida informāciju, kas tām ļauj veidot nevis statisku, bet dinamisku attēlu, kas etrusku darbiem piešķir neticamu dzīvīgumu un oriģinalitāti. Faktiski visi šie darbi ir animēti. Viņu portreti un skulptūras nebija fotogrāfiski precīzi, bet sastāvēja no atsevišķām daļām, no kurām katra atradās savā individuālajā (sekojošajā) brīdī. Rezultātā, izlaižot cauri šiem kontroles punktiem, acs smadzenēm pārraida informāciju, kas tām ļauj veidot nevis statisku, bet dinamisku attēlu, kas etrusku darbiem piešķir neticamu dzīvīgumu un oriģinalitāti. Faktiski visi šie darbi ir animēti. Viņu portreti un skulptūras nebija fotogrāfiski precīzi, bet sastāvēja no atsevišķām daļām, no kurām katra atradās savā individuālajā (sekojošajā) brīdī. Rezultātā, izlaižot cauri šiem kontroles punktiem, acs smadzenēm pārraida informāciju, kas tām ļauj veidot nevis statisku, bet dinamisku attēlu, kas etrusku darbiem piešķir neticamu dzīvīgumu un oriģinalitāti. Faktiski visi šie darbi ir animēti. Faktiski visi šie darbi ir animēti. Faktiski visi šie darbi ir animēti.
Noslēgumā es gribētu teikt, ka mūsu vēsture satur daudz noslēpumu. Jūs varat viņus apstādināt, izlikties, ka viss jau ir zināms. Bet mums jāatceras arī kaut kas cits: tur mūsu vēsturē var glabāt atbildes uz tūkstošiem jautājumu, ar kuriem saskaras mūsu civilizācija. Lai tos ignorētu, ir risks atkārtot kļūdas, no kurām varēja izvairīties. Vienkārši sakot, divreiz uzkāpiet uz tā paša grābekļa. Reiz šādas kļūdas, iespējams, ir izpostījušas Lielo Alantis (Utalanda, nogrimušā Zeme).
Viņu ņemšana vērā nozīmē saglabāt mūsu civilizācijas Nākotni, nodrošināt laimīgu Rītdienu mūsu bērniem, mazbērniem un mazbērniem.
Lysenkov S. A. (Zared)