1878. gads - Dons Marcelino Sanz de Sautuola, amatieru arheologs, kaislīgs senlietu cienītājs, apmeklējis Parīzi pasaules izstādē un apskatījis tur eksponētos materiālus īpašā aizvēstures cilvēku nodaļā no Francijas arheologu izrakumiem, bija pārsteigts par miniatūriem dzīvniekiem, kas iegravēti uz kaula un akmens akmens laikmeta cilvēki. Vietas, kur šie attēli tika atrasti, ļāva secināt, ka kaut kas līdzīgs varētu būt uz Spānijas zemes. Atkal Santanderā Soutuola visu laiku veltīja šādu attēlu meklēšanai.
Pirmoreiz viņa rīcībā esošo alu apmeklēja 1876. gadā, pat pirms pasaules izstādes Parīzē, vairākus gadus pēc tam, kad vietējā mednieka Modesto Cubillas Perezs suns gandrīz bija iestrēdzis tās ieejas atverē. Izvilkdams suni no akmeņu šķembām esošās plaisas, mednieks atrada aizaugušu ar nezālēm ieeju alā kalna nogāzē. Nojume, kas pārklāja caurumu, sabruka apmēram pirms 13 000 gadiem. Šis apgabals, kas aizaudzis ar eikalipta kokiem Spānijas ziemeļos, jau sen tiek saukts par Altamira, tāds pats nosaukums tika dots slavenajai alai.
Pat pirmās Altamira alas izpētes laikā Marcelino savā dziļumā redzēja vairākus melnus zīmējumus, taču tam nepiešķīra nekādu nozīmi. Tomēr pēc atgriešanās no Parīzes 1879. gada novembrī Southwola sāka veikt izpētes izrakumus alā. Šo izrakumu laikā viņš alā atklāja apstrādātus instrumentus, kas izgatavoti no akmens, kaula, skudriem un paleolīta pavarda pēdām. Kādu dienu viņš paņēma sev līdzi 9 gadus veco meitu Mariju. Viņu interesēja viss šeit esošais, un viņas izaugsme ļāva brīvi apskatīt alas velves, kur tēvs varēja staigāt tikai noliecies. Tad tieši Marija uz vienas no Altamiras vestibiliem ieraudzīja sarkanā krāsā krāsotus bifeļus. "Toros, hummock!" meitene kliedza.
Southwola redzēja to, ko galu galā sauks par Lielo ēnu, kas ir viens no slavenākajiem Augšējā paleolīta mākslas darbiem. Alas griesti tika krāsoti ar okeru un kokoglēm, bet, pateicoties mākslinieka prasmei, tā izskatījās daudzkrāsaina. Dzīvnieku attēli bija 18 metru gari un apmēram 9 metrus plati ar svītrām.
Lielā plafonda centrā dažādās pozās ir uzzīmēti 15 bizoni; aiz lielākā vīriešu bizona atrodas sieviešu brieži, vairākas zirgu figūras, kaza, bizons ar trūkstošu galvu un vēl augstāk - mežacūka. Ievērojamas ir bizona figūras, noliecot galvu un saliekot kājas līdz vēderam. Viņi izskatās dīvaini uz līdzenas sienas, taču šīs pozas ir reālistiskas - šādi dzīvnieki ilgu laiku guļ uz zāles.
Pētot zīmējumus, hidalgo secināja, ka to autoram jābūt ļoti zinošam un talantīgam, viņa roka pārliecinoši ievadīja attēlus akmeņainajos pārkāpumos. Pārejot no alas pirmās zāles uz otro, Southwola tur ieraudzīja dzīvnieku rasējumus un ģeometriskas figūras. Kultūras atradņu slānī uz alas grīdas viņš atrada okera gabalus, kas bija krāsoti ar pusotru un 2 metrus augstu bizonu. Un pats galvenais - pēc rūpīgas izpētes Southwola ir savākusi pārliecinošus pierādījumus, ka kopš senās akmens laikmeta šajās telpās nekad nav bijis neviens. Viņš bija pārliecināts, ka Altamiras alas gleznojums ir joprojām nezināmas fosilā cilvēka darbības pēdas.
Southwola saprata, ka viņš, amatieris, nevar noteikt precīzu Altamira attēlu vecumu. Ar pieticību amatierim pārsteidzot, viņš rakstīja, ka viņam bija tikai "pienākums sagatavot ceļu kompetentākām personām, kuras vēlas atklāt šo kalnu primitīvo iedzīvotāju izcelsmi un paražas". Southwola, neskatoties uz viņa uzticību, neko neapgalvoja - viņš tikai izvirzīja jautājumu, kura galīgo lēmumu viņš pats nepieņēma, lai gan toreiz savāktie pierādījumi, kā izrādījās 20 gadus vēlāk, bija pilnīgi pietiekami šādam lēmumam.
Viņš uzrakstīja nelielu darbu par savu atklājumu un nosūtīja to žurnāla Materiāli par cilvēka dabisko vēsturi (Francija) redakcijai - tā laika primitīvo vēsturnieku galvenajam orgānam - viņš nolēma iepazīstināt savus tautiešus ar Altamira alas freskām. Madrides universitātes profesors, ģeologs Vilanova, apmeklējot Altamiru un alas kultūras slāņa kontroles bedrēs atradams fosilo dzīvnieku kaulus, ieskaitot alas lāci, atbalstīja Sautuola secinājumus.
Reklāmas video:
Santanderas un apkārtējo provinču iedzīvotāji bija saviļņoti ar sava tautieša atklājumu. Informācija nonāca presē - Altamira kļuva par tūristu svētceļojumu vietu. Pat pats Spānijas karalis alu iepriecināja ar savu vizīti (kāds izveicīgs pilsonis pat vienas freskas laikā ar lāpas dūmiem izcēla Alfonso XII vārdu tik nozīmīgas vizītes atmiņā).
Tomēr Altamiras likteni Parīzē izlēma zinātnieki.
Kā vēlāk rakstīja Marcelino Soutuola Emilio mazdēls, viņa vectēvs atzinības un pateicības vietā saņēma tikai pārmetumus un bēdas. Pundits uzrunāja Soutuola hipotēzi un pasludināja viņu par šarlatānu un melu. Materiālu redakcijas kolēģijas vadītājs profesors Kartaljaks lasīja Sautuola brošūru, kurā tika reproducētas Altamir freskas. Laika gaitā viņš atgādināja, ka šie zīmējumi uz viņu atstāja neizdzēšamu iespaidu, taču viņš nolēma konsultēties ar vienu no lielākajiem arheologiem, gaiša prāta un progresīvu skatījumu cilvēku, zinātnieku, kurš faktiski izveidoja moderno primitīvo arheoloģiju, Gabrielu de Mortilla.
Un viņš, kad ziņas par Altamiru sasniedza viņu, brīdināja Kartaljaku: “Draugs, esi uzmanīgs. Šie ir Spānijas jezuītu triki. Viņi vēlas diskreditēt primitīvus vēsturniekus. Tātad bizonu skaitļi, kas izveidoti pirms desmitiem tūkstošu gadu, pēkšņi atradās to kaislību centrā, kas tajā laikā plosījās ap jautājumu par cilvēka izcelsmi.
Mortiljē argumenti tika apkopoti šādi. Visi Altamira alas attēli atrodas piķa tumsā, dienas gaisma tajā nevar iekļūt. Lai izveidotu freskas, ir nepieciešams ilgs mākslīgais apgaismojums, ko ledus laikmeta cilvēki nespēja nodrošināt. Alā nav nekādu apgaismojuma pēdu, piemēram, kvēpu no lukturīšiem. Tikmēr freskas uz Altamiras griestiem tika gleznotas ar vislielāko mākslinieciskumu. Autore tos spēlēja ar krāsām un gaismas svariem, skaidri mēģinot nodot apgaismojuma formu efektus.
Alas virsma ir klāta ar seniem stalaktītu inkrustācijām, šīm inkrustācijām tiek uzlikti sienas gleznojumi; tikai dažās vietās (tas bija iemesls tos uzskatīt par seniem) pretējs attēls: stalaktīti aptver daļu no figūrām - zirgiem un citiem dzīvniekiem. Gleznu krāsa ir mitra, svaiga un to var viegli noņemt ar pirkstu. Nav iespējams iedomāties šādu krāsainu attēlu saglabāšanu daudzus gadsimtus. Okers, ar kuru tika krāsotas freskas, ir atrodams ne tikai paleolīta slānī, bet visur šajās vietās vietējie iedzīvotāji pat apmato savu māju.
Arheologi vairs neiedziļinājās alā un neinteresējās par freskām …
1902. gads - franču antropologu kongresā Montabanā profesors Luciens Kapteinis un viņa jaunie līdzautori Henri Breuil un Denis Peyronie sniedza ziņojumu par divām milzīgām alām, kuras viņi atrada 1901. gadā - Combarel un Font de Gaume - ar klinšu grebumiem. Combarel tika atrastas tikai iegravētas dzīvnieku figūras - 14 mamuti, 3 ziemeļbrieži, 2 sumbri un 90 citu sugu dzīvnieki - līdz viena metra lielumā. Fontā de Gaume ir gan gravējumi, gan daudzkrāsainas gleznas: divu metru sumbri, mamuti, ziemeļbrieži - pavisam 75 attēli.
Dažas figūras ir pārklātas ar caurspīdīgām seno kalcīta inkrustāciju bruņām … Publika smejas - bet fresku autori nav fosilie cilvēki, bet gan vietējie zemnieki, gani; tie bija tie, kas izvilka savus lopus, jo viņiem nebija ko darīt. Protams, runātāji atsaucās uz saviem priekšgājējiem. Līdz tam laikam klinšu gleznu paleolīta laikmets Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo alās jau bija atzīts. Bija Altamira … Bet šīs saites tikai stiprināja uzjautrināto klausītāju humoristisko noskaņu.
Un tad Kartaljaks piecēlās un mudināja auditoriju nepieļaut liktenīgu kļūdu, kuru viņš pats izdarīja pirms 20 gadiem un kuru tagad dziļi nožēlo. Sekojošajā klusumā zinātnieks paziņoja, ka viņa raksts par to tiks publicēts nākamajā žurnāla "Antropoloģija" numurā, un tagad mums jāiet uz alām un jāpārbauda attēli, par kuriem tika ziņots.
Kongresa noslēguma dienā, 1902. gada 14. augustā, tā dalībnieki devās uz Combarel, pēc tam uz Font de Gaume, no turienes uz La Mute - un pārliecinājās, ka viss, kas tika ziņots par klinšu kokgriezumiem, ir patiess. Pie La Mute izejas ekskursijas dalībnieki tika nofotografēti, šī grupas fotogrāfija kļuva par liecību par vēsturisku brīdi - klinšu gleznu un ledus laikmeta gleznu atpazīšanu, ieskaitot Altamira alas gleznojumu. Tiesa, Southwola nedzīvoja, lai to redzētu.
Mūsdienu iepazīšanās metodes ļāva pārliecinoši apstiprināt to, par ko Sautuola nešaubījās. Izmantojot radioaktīvās oglekļa metodi AMS14C, kurai nepieciešams tikai niecīgs ogļu daudzums, tika iegūta Altamira Lielās ēnas datumu sērija: to diapazons ir no 14 820 līdz 13 130 gadiem; attēliem, kas atrodas citās alas daļās, ir plašāks laika posms - no 16 480 līdz 14 650 gadiem.
Lai arī Altamiras alu gleznu mākslinieciskās vērtības atzīšana nebija viegla, pienāca laiks, kad apbrīna par senču darbu un vēlme redzēt šos nenovērtējamos šedevrus no paša puses nonāca pretrunā ar nepieciešamību rūpēties par to saglabāšanu.
Katru gadu Altamira apmeklēja tūkstošiem cilvēku, kas, protams, ietekmēja tā drošību. 1977. gadā Altamiras ala tika slēgta apmeklētājiem: izrādījās, ka milzīgs tūristu plūsma ietekmē klimatu alas iekšienē. Mitruma un oglekļa dioksīda satura izmaiņas noveda pie pigmentācijas krāsošanas. Un daži no apmeklētājiem neatteicās no mēģinājumiem atmiņā iemūžināt seno attēlu fragmentus, neskatoties uz žogu, iemetot tajos visādus sīkus priekšmetus, piemēram, monētas.
Ilgstoši speciālistu novērojumi ļāva noteikt optimālo temperatūru un mitrumu, kam piemineklim nebūtu destruktīvas ietekmes, un 1982. gadā tika atjaunota Altamira ala, bet apmeklētāju skaits tika ierobežots līdz 8500 gadā. Un kopš 1990. gadu sākuma viņi sāka veidot rezerves alu - Altamira-2. Atrodas netālu no oriģināla, tas ir izgatavots pēc jaunākajām tehnoloģijām, bet, izmantojot roku darbu. Lai imitētu sienu faktūru, saglabātu vēsu alas klimatu un atjaunotu ieejas laukuma sākotnējo izskatu, tika izmantotas jaunākās tehnoloģijas.
Paši sienas gleznojumi tika izveidoti tāpat kā pirms tūkstošiem gadu ar dabīgu pigmentu uz ūdens bāzes. Sienas tika saliktas no augsta blīvuma polistirola blokiem. Akmeņainās virsmas krāsu, reljefu un faktūru atdarināja kaļķakmens un sveķu maisījums. Lakas un epoksīdsveķu izmantošana radīja ilūziju, ka no griestiem karājas ūdens pilieni.
Bet dažas izmaiņas tomēr tika veiktas: apmeklētāju ērtībai zālē ar gleznām grīda tika nolaista daudz zemāk nekā oriģinālajā Altamira. Tas dod iespēju tūristiem iekļūt, neliecoties pāri, nepaceļot galvu, pārbaudot gleznas. Telpā tika uzstādīti gaisa kondicionieri, temperatūra tiek uzturēta nemainīga 14 ° C temperatūrā. Gaismas un audiovizuālā tehnoloģija pastiprina realitātes efektu, tuvinot Altamira-2 tā prototipam.
"Atklātāja" Altamira dzīve - tā pati meitene, Soutuola Maria meita - izrādījās labi. Viņa apprecējās ar bagātākās Botinu ģimenes locekli. Šīs ģimenes fonds apmaksāja lielāko daļu Altamira-2 izveidošanas izmaksu.
2001. gada 17. jūlijs - apmeklētājiem tika atvērta replikas ala, no kuriem pirmie bija Spānijas karalis un karaliene. Dona Marcelino pēcnācēji godina viņu tagad slavenā senča piemiņu. Tagad viņa labais vārds ir atjaunots, un viņa ievainotais lepnums varēja triumfēt. Netālu no alas ieejas atrodas vienkāršs no neapstrādāta akmens izgatavots obelisks, kas veltīts Marcelino de Sautuola piemiņai, kurš atvēra cilvēcei jaunu primitīvas mākslinieciskās jaunrades pasauli.
A. Ermanovskaja