“… Viņi viņus biedē ar plāksnēm, viņi saka: zemiski, lidojiet,
Tagad jūsu suņi rej, tad runā jūsu drupas."
- V. S. Visockis
Dažreiz joprojām ir lietderīgi aizmirst visas skolā un institūtā iegūtās zināšanas, lai skatītos jaunā veidā, uz vienkāršām, sen zināmām lietām. Un tad noteikti atvērsies kaut kas jauns.
Es ierosinu pārdomāt savu gleznu reprodukciju kolekciju, ko radījuši gleznotāji XVIII, XIX gadsimta sākumā.
Iesākumam neliels priekšvārds. Lai saprastu manu domu gaitu, un tās pašas nešķiet tik neticamas.
Katrs, morāli un fiziski vesels, agri vai vēlu nonāk pie atziņas, ka visa dzīve ir nepārtraukta skriešana pa apli. Nu, vai zebra, kā jums patīk. Neskatoties uz to, būtība ir viena: vienu dienu jūs pamodāties no rīta un saprotat, ka esat iztērējis daudz dzīvotspējas, lai lietotu tukšu. Jūs sākat visu darīt no jauna, ņemot vērā iepriekšējo pieredzi, un rezultātā pienāk nākamais rīts, kad jums viss ir vēlreiz jāpārdomā.
Un izrādās, ka ļoti daudzi cilvēki nevar atzīt, ka tas, ko viņi uzskatīja par nesatricināmu, patiesībā ir maldi vai meli. Mums mācīja izturību, vai ne? Mēs esam pārliecināti, ka vajadzētu būt dažām patiesībām, kurām vajadzētu palikt par visa pamatu, bez kuras pastāvēšanas sāksies haoss.
Reklāmas video:
Tāpēc cilvēks, kurš atsakās no savas pārliecības, nevienā nerada cieņu. Cieņa pret “nelokāmajiem alvas karavīriem”. Un tā ir galvenā problēma. Ir ļoti grūti aptvert šo smalko robežu starp patiesību un kļūdu.
Un laiks vienlaikus iet … Un viss apkārt strauji mainās. Stulbi nevar izpildīt novecojušas instrukcijas. Bet tajā pašā laikā nedrīkst atkāpties no morāles normām, pretējā gadījumā neizbēgama ir "iestrēgšana astes griezienā", kas noved pie katastrofas. Bībelē aprakstīta Sodomas un Gomoras nāve, un tas attiecas tieši uz tiem, kuri nolēma, ka morāles normas ir novecojušas un nav obligātas izpildei.
Es ceru dzīvot līdz laikam, kad jaunās, pašreizējās sodomiešu zemes saņems pelnīto, lai pārliecinātos, ka, lai arī šīs patiesības patiešām ir nesatricināmas. Pretējā gadījumā mums būs jāatzīst, ka HELL pastāv, un mēs esam tieši tajā.
Tātad, mēģināsim atkāpties no dogmām, bet tajā pašā laikā nepārkāpt robežu, neslīdēt mistikā. Šeit ir dažas pārsteidzošas dažādu mākslinieku gleznas, kas ir mazāk slavenas nekā Džovanni Batistas Piranesi darbi, bet kuras vieno ne tikai laikmets, bet arī saturs.
Nezināms mākslinieks 18. gadsimta otrajā pusē.
Pjērs Patels vecākais.
Frančesko Gvardi.
Antonio Kanaleto.
Drēzdene. Antonio Kanaleto.
Alesandro Magnasko.
Jēkabs Van Ruisdaels.
Nikolass Peters Berčems.
Šis meistars (Nicolaes Pieterszoon Berchem) gleznoja diezgan daudz ainavu, kurās galvenie varoņi neapšaubāmi ir drupas. Es viņu nosaucu par Nikolaju Petroviču Medvedevu, un tas nav gluži joks, kā daudzi cilvēki saprot.
Jautājums ir pamatots: - “Vai viņiem tā ir Eiropā 18. – 19. nav vairs nevienas netraucētas ēkas”? Vēsturnieki un mākslas vēsturnieki to pamatoti izskaidro. Izskaidrojums patiesībā ir vienkāršs un loģisks, un ir traki to apšaubīt. No pirmā acu uzmetiena, tiešām, kāpēc "jānožogo dārzs", tā ir tikai kultūras tendence, mode vai, kā tagad ir moderni teikt patriotu vidū: - "tā laika tendence".
Jā. Miljoniem garšas un noskaņas, domas un jūtas ir pakļautas modei un stilam. Mēs visi redzam šo "pērtiķu" apkārt visur. Tiklīdz kāds slavens idiots rāmī parādās uz kalnu slēpošanas, simtiem tūkstošu idiotu sāk slaucīt slēpošanas inventāru no veikalu plauktiem un slepeni atzīst viens otram, ka kopš bērnības viņi tikai sapņoja par slēpošanu, piemēram … Nu, jūs zināt tālāk. Kas? Vai pats esat pakļāvies epidēmijai? Un vāji lidot ar Sibīrijas dzērvēm?
Labi, atgriezīsimies pie mūsu auniem. Un arī buļļiem, aitām un kazām uz "antīko" drupu fona. Arī tā ir "tendence". Tas pats, kas ganu un veļas mazgātāju to gadu ainavās. Vai šī "pašreizējā" ir ietekmējusi Krieviju? Nešaubieties. Kaut arī 19. un pat 20. gadsimtā krievu drupu piemiņa tika rūpīgi izdzēsta, kaut kas tomēr saglabājās. Parādīšu tikai divus darbus, kurus iepriekš neesmu rādījis:
Kievsky Detinets. Nezināms mākslinieks.
Torņa drupa Katarīnas parkā Carskoe Selo.
Tagad izskatās, ka tā tam vajadzētu būt. Laba dārga tadžiku renovācija, spīdums un šarms. Bet pavisam nesen tas izskatījās saskaņā ar Eiropas 18. gadsimta "tendenci". Akmens ar Eiropas datumu, bet attēlots krievu skaitļos, ir ievērības cienīgs.
& quot; Pagriezies uz augšu & quot; nozīmē skaitli 1762.
Ja godīgi, man šīs plāksnes uzticamība šķiet ļoti apšaubāma. Daudzos veidos. Paskaties pats.
Bet nepārsteidz. Krievijas patiesās vēstures "attīrīšanas" mērogs ir tāds, ka man neiederas galvā, kā to visu bija iespējams izvilkt. Galu galā viss, ko mēs varējām uzzināt par pirmsromiešu impēriju, tika iegūts no avotiem, kas atradās ārpus “tīrīšanas” zonas, proti, Rietumu universitātēs un bibliotēkās.
Šis fakts neatstāj šaubas par to, kurš tieši "iztīrīja" stāstu. Protams, ka uzvarētājs. Un šis uzvarētājs acīmredzami nav viens no mūsu senčiem, pretējā gadījumā mēs rakstītu anglosakšu vēsturi, nevis mums. Lai gan … Šī nav mūsu metode. Mēs neesam pret senās Eiropas civilizācijas lielo pagātni, kas noteikti bija simts tūkstoši milēnu guldeņu labāk nekā mūsu mežonīgā.
Protams, es nedomāju, ka vācu ordas gāja cauri mežiem un laukiem un buldozēja visas senās ēkas Tartarijas teritorijā. Nē. Pietika nospļauties uz visu šo "junku" un neuztraukties par saglabāšanu, tas arī viss. Un līdzīgi tika iznīcināti arī rakstiskie avoti. Un ne tikai tā, bet arī apzināti, mērķtiecīgi.
Gan Pētera, gan Katrīnas vadībā grāmatas, aizbildinoties ar saglabāšanu, zemniekiem tika atņemtas, un veseli ratiņi tika aizvesti uz Maskavu un Sanktpēterburgu, pēc tam viņu pēdas tiek zaudētas tumsā. Ir skaidrs, ka "vecticībnieku ķecerība" tika vienkārši sadedzināta.
Divdesmitajos gados boļševiki tieši tāpat rīkojās arī ar pašu Romanovu arhīviem. Nav brīnums, ka viņi saka: - "Nespļauj kāda cita akā …"
Nu, lai Dievs ir viņu tiesnesis. Apskatīsim cita ievērojama "gleznieciskās" tendences pārstāvja Eiropas glezniecībā - Džovanni Paolo Panīni vai, kā es viņu saucu, Ivana Pavloviča Panova gleznas.
Kā redzat, radījumu galvenais varonis ir senās drupas. Nekas jauns, tikai uz drupām nebija liellopu, bet gan "normāli eiropieši". Vidusšķira un zini. Bet tas nemaina būtību. Dažas drupas joprojām pastāv atjaunotu struktūru vai tiešu pārtaisījumu veidā. Bet lielākā daļa no tā, kas vēl pavisam nesen apņēma cilvēkus, tika neatgriezeniski izlaupīts, sagrābts neatliekamām ekonomiskajām vajadzībām.
Šos sižetus vieno arī fakts, ka mākslinieks fotogrāfiski iemūžināja realitāti, nedomājot par to, kā pēcnācēji vēlāk interpretēs viņu radīto. Un pēcnācēji izrādījās nepateicīgi, viņi uzskatīja savus vecvecvecvecvectēvus par pusprātīgiem, tumšiem, neizglītotiem sapņotājiem, kuri tiecas to pārspīlēt, izskaistināt un parasti to izsūkt.
Lūk, par ko raksta visas mūsdienu enciklopēdijas un uzziņu grāmatas - "ruinistiska" glezna: - "_ SUBSTITŪTS ŠAJĀ VIETĀ KĀDU AUGSTĀKO MĀKSLINIEKU NOSAUKUMS _ - ir pazīstams ar gleznainām fantāzijām, kuru galvenais motīvs ir parki un reāli, un biežāk iedomāti". pēc Diderota vārdiem), daudzas skices, kuras viņš izgatavoja, uzturoties Itālijā.
Un vai mums tam vajadzētu ticēt? Tāpēc, ka autoritāte ir runājusi? Un, ja es negribu to aizstāvēt, un, redzot visu šo krāšņumu, es nevaru noticēt, ka mākslinieks ar fotogrāfiju precizitāti atveidoja tās ēkas, kas saglabājušās līdz mūsdienām, un tās, kuru vairs nav, viņš vienkārši izņēma no galvas! Kāpēc tas notiek pēkšņi!?
Patiesība ir tāda, ka mākslinieki neko nav izgudrojuši, viņi dokumentēja apkārtējo pasauli, un mēs redzam, ka 18. gadsimtā pēc vēsturiskiem standartiem - VAKAR - uz gigantisku drupu eksistēja Eiropas zemnieku pastoristu civilizācija, kuru vadīja nedaudz cilvēku, kuru ķermenī bija dārgākas lupatas. megalīta struktūras, kuras viņi paši skaidri nepārbūvēja.
Un senioru skaidrojums, ka patiesībā to uzcēla viņu senči, bet pēc tam sākās “viduslaiku tumsonības laikmets”, kas ilga veselu tūkstoš gadu, un visi aizmirsa, kā veidot šādu brīnumu … Un viņi aizmirsa arī, kam domātas piramīdas. Un, tā kā nav skaidrs, ko ar viņiem iesākt, tad jums tie ir jānojauc uz elli, lai jūsu acis nekļūtu bezjūtīgas. Un tad doties ekskursijā pa Ēģipti un atkārtoti "atvērt" tikai ēģiptiešu piramīdas.
Tātad izrādās, ka Kolizejs ir tikai teātris, tāpēc to var redzēt arī šodien, taču izgudrot piramīdas mērķi nebija iespējams, tāpēc to nojauca aitu un kazu novietnēs.
Nav skaidrs, kāda bilde ir izgatavota no Ēģiptes, kas saskaņā ar oficiālo versiju tika celta tikai 19. gadsimtā.
Es gribu uzdot vienkāršu jautājumu un saņemt vienkāršu un skaidru atbildi uz to. ABIPTOLOGI UN MĀKSLINIEKI, sakiet, kā cilvēks (Džovanni Paolo Pannīni) varēja Romā attēlot "iedomātu" piramīdu un stēlu, ja viņš nomira septiņus gadus pirms Ēģiptes piramīdu un šīs stēlas "atklāšanas"? !!!
Piramīdas tiek attēlotas kā neparastas, tagad tās nav uzceltas. Proporcijas ir neparastas, piramīdas pamatnes garuma un augstuma attiecība ir pilnīgi atšķirīga nekā visām tagad zināmajām piramīdām, pat Ēģiptes, pat Amerikas, pat Ķīnas, pat tām pašām Eiropas (Visoko, Bosnijā). Kādi tie ir "akmens cipreses"? Kāpēc viņi to lauza? Un tas acīmredzami nav nekāda veida "kapenes". Es šaubos, vai iekšpusē viņiem parasti bija dobumi, kurus var izmantot ekspluatācijas laikā. Kas tad tas ir? Nu, nevis estētikas nepieciešamības labā, vai ne? Un kaut kādi "Hruščova" izmēri …
Kaspars Deivids Frīdrihs.
Kas vēl piesaista uzmanību. Griestu un atveru izmēri. Normālam, modernam hobitam, kā mēs visi (nav apvainojuma) esam ar jums, šīs dimensijas šķiet nepiedienīgas.
No būvniecības viedokļa tas nav racionāls, pārāk dārgs, pārāk laikietilpīgs. No lietotāja viedokļa tas ir bezjēdzīgs un izšķērdīgs. Mājoklis ar šādu "vēdināšanu" nav būtisks pat Vidusjūras klimatā. Ziemā to nevar sasildīt, un vasarā nav iespējams izvairīties no dedzinošiem saules stariem.
Un, ja radikālu klimata pārmaiņu skaidrojums izskatās pārliecinošs, tad visi pārējie jautājumi paliek neatbildēti.
Ir divas versijas, vai nu celtnieki bija milži, vai arī viņiem tādu gigantisku būvju būvēšana bija kā divi pirksti uz asfalta.
Ja viņi būtu milži, kur palika viņu mirstīgās atliekas? Visas ziņas par milzu skeletu un pat pirkstu vai zobu atradumiem izrādījās viltojumi. Uz zemes nebija neviena neparasta izmēra humanoīda, izņemot dažus unikālus. Ja viņi to izdarīja, kā viņiem izdevās katru no tiem evakuēt, un neviens neaizmirsa savas čības vai krūšturi?
Tālāk būs izcilā Huberta Roberta (Hubert_Robert), manuprāt, Jurija Robertoviča, kurš tiek uzskatīts par izcilā Piranesi studentu, gleznu reprodukcijas.
Hūbers Roberts. Senais templis, 1787. gads.
Jā, mums patīk būvēt kaut ko nozīmīgu, apjomīgu, kas ietekmē maza cilvēka psihi, piemēram, Maskavas Valsts universitātes ēku Maskavā vai Fisht arēnu Sočos. Bet būtībā mēs būvējam parastās čebureku mājas un kopmītnes, kuras pārpratuma dēļ sauc par "mājām".
Bet mums ir:
- skolas un institūti personāla apmācībai, - vienoti standarti (un tas ir viss zinātnisko institūciju tīkls), bez kuriem liela mēroga būvniecība nav iespējama, - kalnrūpniecība, izejvielas un enerģētika, - būvmateriālu, darbarīku, armatūras, mašīnu un aprīkojuma rūpnieciska ražošana, - attīstīta transporta un sakaru sistēma, - sakaru sistēma, - centralizēta finanšu un budžeta sfēra, - vienota vadības sistēma (centralizēta vara).
Ja nav vismaz viena no uzskaitītajiem nosacījumiem, liela mēroga būvniecība nav iespējama. Bet pat to pastāvēšanai nepieciešama zinātnisko zināšanu vākšanas, analīzes un uzkrāšanas sistēma.
Visā izrādās, ka mēs saskaramies ar neiespējamo. Ar augstām zināšanām. Un tas jūs mudina krist mistikā. Tur lidoja citplanētieši, kopīgas tehnoloģijas vai dievi, mācīja cilvēkus … Utt
Man nepatīk abas versijas. Es neesmu pret citu rasu, piemēram, atlantu, hiperboreju un lemūriešu, esamību, taču neesmu pilnīgi pārliecināts, ka tie pastāvēja vienā pasaulē vai dimensijā ar mums. Precīzāk, man ir šaubas, vai mēs varētu ar viņiem mijiedarboties fiziskajā plānā. Mēs jau sadzīvojam ar miljoniem dzīvības formu, kas mūs patiešām ieskauj, bet mēs nekādā veidā nekrustojamies, neredzam, nedzirdam, nerunājam ar tām, t.i. parasti "nē sveiki". (* - līdz mēs noskaņojamies uz to biežumu. Piezīme)
Tāpēc, neatmetot visas pārējās versijas, mēs atstāsim vienīgo reālo: - Visu, kas attēlots gleznās, uzcēla mūsu senči, tikai viņu attīstības līmenis bija nesalīdzināms pat ar mūsu pašreizējo. Mēs viņiem esam savvaļas pērtiķi. Spējīgi, ātri apgūstami, bet joprojām izplatīti mājdzīvnieki, piemēram, kaķi vai suņi mums. Tikai daudz noderīgāks. Mēs zinām, kā sevi uzturēt un pat pabarot īpašniekus. Kaķi mūs nebaro un neapģērbj, tieši pretēji, mēs esam viņu vergi, mēs viņus barojam.
Es uzdrošinos nākt klajā ar paziņojumu, ka kāds uzskatītu ksenofobisku, taču tās ir viņa problēmas. Vienkārši iedomājieties situāciju: - rīt viņi nolems sodīt Erdaganu par Rietumu demokrātijas ideālu nodevību un lētas Krievijas gāzes pirkšanu. Nekavējoties krāsu revolūcija Turcijā, kurdu sacelšanās, iebrukums ISIS un kara uguns plosās Eiropas dienvidos, salīdzinājumā ar kuriem notikumi Donbassā šķitīs Nanai zēnu cīņa.
Sākas īsts "karsts" pasaules karš, kā rezultātā pasaule pārvēršas drupās. Atlikušie hobīti, kuriem trūkst elektrības, datori, tālruņi un zibatmiņas ar tādām enciklopēdijām un rokasgrāmatām kā "Kā audzēt kviešus" vai "Kā iegūt dzelzi un no tā izkalt nazi, ar kuru jūs varat iedurt sevi, lai neciestu", sāk izgudrot veidus. medības bez šaujamieročiem. Un viss sākas no nulles.
Bet tajā pašā laikā Čukotkā turpina dzīvot cilts, kas neko nemācās par šo karu. Viņi turpinās audzēt un ēst ziemeļbriežus. Un tas ir viss … vai jūs nopietni ticat, ka kādreiz šī cilts attīstīsies līdz vietai, kur nepieciešamas lidmašīnas, kuģi, datori? Jā, tā ir vīģe tur! Viņi ir ēduši briežus tūkstošiem gadu un turpinās ēst, jo viņiem tas nekas nav vajadzīgs! Ne tāpēc, ka viņi ir mēms, viņi vienkārši ir "citplanētieši". Viņi ir TIK labi. Viņiem ir citas dzīves vērtības, un viņi zina, ka šāda laime nav no stulbām grāmatām un filmām, bet gan no Dieva radītāja! Viņi ir vieni šajā pasaulē ar šo pasauli, bet mēs neesam. Mums kaut kas jāveido, bet mēs nesaprotam, ka, uzbūvējot vienu, mēs nogalinām citu.
Interesanti, kas tur ir pa labi, kalnā? Vai tas varētu būt paša Kolosa statujas pjedestāls, pēc kura nosaukts KOLĪZIJA - Kolizejs?
Tagad es atkal iesaku spēlēt ar vārdiem. Šoreiz - KOL AXIS. “UM” netiek skaitīts. Šīs beigas ir mākslīgas, pievienotas latīņu valodai, aizņemoties nesaprotamu svešvārdu. Bija KOLOS, un latīņu valodā - KOLOSI (UM). Ko krievu valodā nozīmē vārds KOL / KOLO, mēs zinām, ka tas ir rotācijas centrs (RITEŅA, BELLA, KOLOROROT u.c.), bet tas pats nozīmē AXIS!
Tikai tad, ja KOLO ir plašāks jēdziens, kas nozīmē loku, apli, tad OS / AXIS ir īpaša tapa. Izrādās, ka rudziem jeb kviešu RITEŅIEM bija ārkārtīgi liela nozīme, ir saprotams: "Maize ir visa galva". Tas nozīmē, ka Koloss, kura statuja atradās blakus Kolizejam, pilsētā, kuru tagad sauc par Romu, acīmredzami nebija ūdens vai uguns gars.
Un … Tas … Nesūtiet mani uz bibliotēku, lai tur lasītu viedās grāmatas. Viss ir atkārtoti lasīts daudzas reizes un pirms daudziem gadiem. Ja nesaprotat, izlasiet priekšvārdu.
Kopumā "Koloss" nav tikai "liels" vai "milzīgs". Šis ir īpašs varonis, kuram tika piešķirta īpaša loma, kas saistīta ar ražu, labklājību, labklājību un labklājību. Un ļaujiet skeptiķiem pasmieties, bet viss šajā "ārvalstu Eiropas senatnē" ir vienkārši caurstrāvots ar vienas proto valodas kopīgajām saknēm, kurām slāvu valodas ir vistuvāk visām pārējām.
Kas tagad notiek ar pieminekļiem Ukrainā? Aha … Tieši tā notika ar statujām, kas nepatika pret "apgaismotajiem uzvarētājiem". Jebkurš priekšmets, kaut arī saistīts ar vienu vēsturi, apvieno eiropiešus ar “stepētām jakām”, tiek iznīcināts pumpurā. Nekas nemainās … Kolosa statujas, tās bija vismaz piecas (Atēnu, Rodas, Tēbu un divas Romā, no kurām viena ir galvenā, stāvēja blakus Kolizejam), kur ir vismaz viena?
Loģiski, ka blakus pjedestālam, uz kura stāvēja Koloss, bija vairāk nekā viena šāda bāka (tālu pa kreisi). Jābūt četrām vai vismaz divām. Mērogs patiešām ir kolosāls. To var radīt vai nu tehnomagniskā kultūra, vai spēcīga centralizēta valsts.
Pirmā versija man ir tuvāka, jo spēcīga centralizēta valsts nevar neatstāt atmiņā daudz atkritumu, atkritumu, atkritumu un infrastruktūras paliekas. Galu galā simtiem tūkstošu celtnieku mūsu laikā būtu nepieciešamas veselas pilsētas mājokļiem un viss nepieciešamais. Darbnīcas, veikali, veikali, fermas, lauki, un tas viss nozīmē nepieciešamību pēc attīstīta ceļu tīkla.
Tāpēc es esmu tuvāk versijai, ka celtniekiem, kuri varēja būt mūsu radītāji, piemita zināšanas, kas mums šķiet maģiskas, mistiskas, bet patiesībā tās ir diezgan racionālas tehnoloģijas.
Šeit ir vienkāršs piemērs. Kad pagājušā gadsimta astoņdesmitajos gados "Taigas strupceļā" viņi atklāja vientuļnieku ģimeni - vecticībniekus, kuriem vairāk nekā piecdesmit gadus nepārtraukti nebija nekādas saiknes ar ārpasauli, tad dažas lietas, kas mums bija vienkāršas, cilvēkiem šķita kā burvestības. Parasts plastmasas maisiņš izraisīja patiesu sensāciju. Stikls, bet grumbas!
Tā tas ir arī šajā gadījumā. Mums nav ne mazākā pamata visu uzskatīt par nesaprotamu par mistiku. Technomagic ir vienkāršs process, tāpat kā zivju izņemšana no ledusskapja, lai pabarotu savu mīļoto kaķi. Galu galā kaķis nezina, ka jūs uzglabājat zivis ledusskapī, un nematerializējiet to, izmantojot maģiskas manipulācijas. Un kā viņam izskaidrot, no kurienes nāk zivis. Un vēl jo vairāk, kas ir ledusskapis.
Kopumā šo būvju celtniekus nosacīti var uzskatīt par Dieviem, jo viņu attīstības līmenis bija tik daudz augstāks nekā ganītāju skaits, cik atšķirīgs ir mūsdienu cilvēka, kurš dzimis attīstītā valstī, līmenis un mežonīgā, kas dzīvo Amazones savvaļā. Viņam pat bundža limonādes šķiet kā maģija, nemaz nerunājot par viedtālruni, lāzeru šovu, lidmašīnu vai zemūdeni.
Ja mēs pazudīsim, mežonis kādu laiku izmantos mantotos objektus. Viņš, protams, izmantos nazi tāpat kā mēs, bet labākajā gadījumā viņš pielāgos mikroviļņu krāsni trauku vai citu noderīgu sadzīves priekšmetu glabāšanai. Kad tas viss būs pagājis, mežonis, visticamāk, ieraduma dēļ atkal sāks siet asus obsidiana gabalus ar nūju.
Bet var būt arī otrādi, šīs progresīvās zināšanas objektu veidā, ko viņa ļaudis nav radījušas, dos impulsu attīstībai, un divsimt gadus vēlāk Amazones džungļos sāks skraidīt gaisa spilveni.
Visticamāk, otrais scenārijs notika ar mums.
Mēs no Dieva pārņēmām precīzas zināšanas par planētām, zvaigznēm un kalendāru. Turklāt mēs ieguvām pamatīgu instrumentu bagāžu, kas ļauj mums attīstīt savu produkciju. Tiesa, daļa zināšanu tika neatgriezeniski zaudētas. Šķiet, ka mēs pat neesam izdomājuši, kā izmantot bronzas lielgabalus. Viņi sāka iebāzt šaujampulveri un lielgabalu lodes, aizdedzināja šaujampulveri, lai izšautu šāvienu, taču neviens nezina, kā šīs "vara caurules" tika izmantotas pirms mums.
Mēs saņēmām fragmentāras atmiņas par kaut kādiem tehnoloģiskiem procesiem, kuru būtība mums nebija skaidra, bet kuru ārējo pusi mēs kopējām nepārdomāti, lai arī ticami. Tie ir reliģiski rituāli.
Lūgšana ikonas priekšā ir ļoti līdzīga saziņai Skype, vai ne? Un es saprotu šīs parādības būtību. Kad virtuvē sāku asināt nazi, visi dzīvnieki, gan kaķi, gan suņi, skrien. Viņi ir pārliecināti, ka, ja "Dievs sajaucas ar burvju nūjiņu uz burvju kristāla", tad drīz gaļas, vistas vai pat desas atliekas materializēsies no gaisa! Un varbūt, kad dzīvnieki kļūst vēl inteliģentāki, viņi mēģinās atkārtot "rituālu ar stieni un kristālu". Viņi sāks berzēties viens pret otru, pārliecinoties, ka, ja ir svēti ticēt, tad ēdiens parādīsies tāpat kā tas parādījās "dievā" - īpašniekā.
Tātad mūsu "saimnieki" ir kaut kur aizgājuši, mūs atstājuši, un mēs visi cerīgi skatāmies debesīs, baznīcās murminājam visādas nejēdzības un ticam, ka tas drīz notiks. Un neticiet, jums tas jāzina. Ticībai vajadzētu būt personīgai kategorijai, ļaujiet sievai ticēt vīram, ka viņš ir bijis zvejas braucienā, nevis vannā ar meitenēm. Mums ir jāizmet visi reliģiskie atkritumi, kas daudz neatšķiras no zinātniskā. Un mainiet zinātniskā rakstura kritērijus. Neaizmirsīsim, ka pavisam nesen bija nezinātniski apgalvot, ka kuģi var būvēt no dzelzs, lidmašīnu, kas ir smagāka par gaisu, automātisko šāvēju zem ūdens un daudz ko citu.
Tas, kas vakar tika uzskatīts par antizinātnisku, šodien ir katras personas kabatā. Patiesībā arī pašas kabatas ir antizinātniskas. Kas jums būtu teikts pirms divsimt gadiem, ja jūs pienācīgā sabiedrībā sāktu apgalvot, ka drēbes tiks izgatavotas no šķidruma (eļļas)?
Kopumā viss ir relatīvs, un, ja “Matrjoškas likums” ir iemācīts no bērnības, tad šeit nav nekā sarežģīta. Piemēram, savai toreiz nākamajai sievai es šķita dievs, kad atrados helikoptera Mi-8 lidojumu mehāniķa krēslā. Viņa bija šausmās par to, ko redzēja pilotu kabīnē, iedarbinot motorus. Un man savukārt, šķiet, līdz šai dienai ir mans komandieris Nikolajs Bezvesilnijs, kurš lidoja pat labāk nekā Dievs. Es nevaru saprast, kā jūs varat akli, blīvā miglā nosēsties smagā automašīnā vietā, kur no asmeņu galiem līdz kokiem un stieplēm uz betona stabiem ir tikai divi līdz trīs metri. Bet viņš to izdarīja, un ne tikai to.
Un tagad mēs varam spekulēt par drupu stāvokli. Mēs neredzam bombardēšanas pēdas, tas ir fakts. Pastāvošā iznīcība drīzāk atgādina dabisko iznīcināšanu, kas notikusi dabisku cēloņu dēļ. Galvenais ir vecums. Tas notiek, ja mājokļu nodaļa pārstāj darboties, viss ātri sabrūk, ja nav pienācīga remonta, un veic pasākumus, lai pagarinātu dienesta dzīvi.
Kaut kas ir cietis no zemestrīcēm, kaut kas spēcīgāks, kaut kas nav ļoti labs, bet aktīvās strūklakas un baseini atrodas blakus konstrukcijām ar kolosālas erozijas pēdām, kas norāda uz ēku vecumu. Cik vecs tas ir? Tas ir viens no galvenajiem jautājumiem.
Šeit mūsu vēsturnieki ir pārsteidzoši sadalīti. Kad jāapstiprina oficiālā hronoloģija. Viņi kopā kliedz par “simt tūkstošiem gadu pirms mūsu ēras”, un, kad ir nepieciešams saplēst mīklu, kas ir viegli zāģējama, viņi visā pasaulē gaudo par nepieciešamību steidzami glābt UNESCO aizsargātā pasaules mantojuma mantojumu. Cilvēciski saprotams, viņu algas ir mazas. Jums taču jābūt sirdsapziņai! Kā tā, 12 gadsimti stāvēja, nekrita, bet šeit, ja jūs nepiešķirsiet 6122 rubļus 79 kapeikas, tad līdz pavasarim pasaule zaudēs savu dārgo mantojumu!
Patiesībā patiesība ir pa vidu. Paldies Dievam, ka ir iespēja izsekot simts gadu laikā notikušajām izmaiņām ar tiem pašiem dabas objektiem. Fotogrāfijas parādīšanās to ļāva. Izrādījās, ka dabiskās ietekmes uz akmeņiem nodiluma līmenis ir desmit reizes pārvērtēts. Tas, kas datēts no pieciem līdz septiņiem gadsimtiem, izrādās 80-100 gadus vecs. Šķiet tikai, ka pilsētas, kas izgatavotas no granīta un bazalta, var stāvēt pavisam jaunas tūkstoš gadus, pakļautas lietus, vēja un temperatūras galējībām. Faktiski tas, ko gleznotāji ierakstīja 18. gadsimta beigās - 19. gadsimta sākumā, varēja būt tikai 300–500 gadus vecs.
Bet, manuprāt, arī tā var neatbilst patiesībai. Pirms pārvēršanās drupās, jums jāsaprot, no kā šīs konstrukcijas tika uzceltas. Un tas ir ļoti svarīgs jautājums. Tātad, šis akmens nav gluži akmens. Tas ir travertīns, kas būtībā ir vienkārša kaļķakmens vietējā šķirne. Izborskas cietoksnis pēc īpašībām tika uzbūvēts no līdzīga materiāla, un trīssimt gadu bez remonta tas pārvērtās drupās, neregulāras formas kalnos!
Tāpēc viss liecina, ka šis skaistums tika uzcelts apmēram simts gadus pirms tā “nofotografēšanas”. Un nav pārsteidzoši, kāpēc tā notika, ka lopkopji lielāko drupu daļu aizveda uz nojumēm un šķūņiem. Katastrofa notika ap 1700. gadu pēc tradicionālās hronoloģijas. Tas nav "bakstīšana" ar pirkstu debesīs. 1700. gads ir ļoti noslēpumains. Protams, ne vienu gadu, bet tieši 17. un 18. gadsimta mijā uz Zemes notika kaut kas skaidri globāls, kas skāra visas dzīves sfēras. Pēkšņi notika tehnoloģisks lēciens.
Gandrīz visas cilvēka darbības sfēras saņēma impulsu attīstībai. Ieskaitot glezniecību, pateicoties kurai mēs tagad apspriežam šo jautājumu. Galu galā tieši camera obscura parādīšanās izraisīja fotogrāfiski precīzu attēlu fiksāciju.
Un moderno kalendāru mums kaukāzieši uzspieda 7208. gadā no m., Kas dīvainas sakritības dēļ ir tieši 1700. gads.
Daudzi pamatoti iebilst, viņi saka, kāda starpība tam vispār ir, ļaujiet itāļiem mierināt domu, ka visu šo krāšņumu uzcēla tieši viņu lielie senči. Turklāt tradicionālās vēstures versija nerada tik daudz pretrunu. Vienīgais jautājums, kas jālabo, ir tūkstoš gadu no nekurienes, kas acīmredzot patiesībā neeksistēja. Par to praktiski nav šaubu.
Bet atcerieties, ka pat pirms desmit gadiem pat pieminēšana par neesošu, izgudrotu tūkstoš gadu "tumšajiem viduslaikiem" varētu pielikt punktu zinātnieka karjerai. Tagad šoku posms ir pagājis, un diezgan atzīti ārsti un akadēmiķi mierīgi apgalvo, ka jā, tas ir diezgan pieņemami. Nu, ko darīt, Petavius un Scaliger tika maldināti. Tas notiek…
Jā, jūs varat savā brīvajā laikā strīdēties par to, vai Čapajevs bija cilvēks no arkla, vai arī viņš bija izsmalcināts tehnokrāts, šis strīds neko nevarēs mainīt. Bet tas ir pavisam cits jautājums, ja mūsu acu priekšā ir pierādījumi, kas var sniegt atbildes uz vissvarīgākajiem, vissvarīgākajiem cilvēcei jautājumiem. Vissvarīgākais visai planētas Zemes pastāvēšanai:
- Kas mēs esam?
- No kurienes mēs esam?
- Kas mūs ir radījis?
- Kāds ir mūsu mērķis?
- Kā tas beigsies, kad un kā?
Kāpēc es nolēmu, ka šādas atbildes var iegūt, pateicoties kaut kādiem attēliem? Jo tās var nebūt "kaut kādas bildes". Mums ir ļoti maz iemeslu neuzticēties veselas mākslinieku galaktikas patiesumam, un, ja tā, tad tieši tā ir situācija, kad visai pasaulei vajadzētu izmantot šo iespēju, ko mums piedāvā mūsu vecvecvecvecvectēvi un jāmēģina uzzināt patieso vēsturi cilvēce.
Vissvarīgākais arguments ir beznosacījuma, simtprocentīgs pierādījums tam, ka cilvēkā ir uzlabotas zināšanas. Tas liecina par visas pasaules mākslīgumu, kas mūs ieskauj. Tā ir zīme, ka mēs visi esam mākslīgi radījumi, bioroboti. Samontēti uz vienas platformas no dažādām detaļām.
Faktiski tas patiešām nav tik svarīgi, jo 1700. gadā tika uzceltas "antīkas" struktūras vai 700. gadā. Galvenā pretruna šeit ir atšķirīga. Es formulēšu vissvarīgāko jautājumu šādi: Ja visus objektus uz Zemes, kurus mēs viena vai otra iemesla dēļ nevaram atzīt par mūsu civilizācijas roku radīšanu, ir uzbūvējusi iepriekšējā civilizācija, tad kur ir šo hipotētisko iepriekšējo civilizāciju vitālās darbības pēdas?
Attīstīta civilizācija vienmēr atstāj daudz mazāku pēdu nekā lidlauki un debesskrāpji. Tas:
- apbedīšana, - atkritumu izgāztuves, - ceļi, - ieguves un celtniecības materiālu vietas, - instrumenti un aprīkojums, - atjaunojamo resursu ražošanas vietas, kas nepieciešamas milzīgas cilvēku masas vitālai darbībai, piemēram, ūdens, pārtika, apģērbs un apavi.
Un tas vismaz ir. No visa iepriekš minētā mēs diez vai varam saskrāpēt vairākus karjerus, karjerus un mīnas, kuru vecumu nav iespējams droši noteikt. Spilgts piemērs ir granāta karjers Asvānā, kuru oktologi "norīkoja" kā celtniecības materiāla ieguves vietu lielo piramīdu celtniecībai Gīzā, kas atrodas gandrīz tūkstoš kilometru attālumā no karjera. Un tas, ka karjers jau tika attīstīts Asuānas hidroelektrostacijas celtniecības laikā, vispār netiek apsvērts.
Un pat "defektu" karjeru karjerā uzskata par seno ēģiptiešu "sveicienu", lai gan patiesībā ar PSRS valdības rīkojumu krievu inženieri mēģināja to izgriezt, izmantojot toreiz slepeno plazmas lāpu.
Štēlu bija paredzēts uzstādīt laukumā pie Maskavas Lielā teātra, taču pēc tam, kad tā ieplaisāja un kļuva nelietojama, kļuva skaidrs, ka nav iespējams atkārtot PIRMS MUMS paveikto, izmantojot šo metodi. Un Maskavas Pilsētplānošanas padome steli uzreiz atzina par neatbilstošu Teatralnaja laukuma ansambļa vienotajam arhitektūras stilam.
Izrādās, ka cilvēks uz planētas parādījās vienlaikus ar gatavām megalīta struktūrām, zināšanām un rīkiem tehnoloģiju tālākai attīstībai.
Galu galā, lai ko teiktu, lai iegūtu dzelzs rūdu, jums ir nepieciešams pick un lāpsta, lai kaltu nazi no primitīva domnas dzelzs, jums ir nepieciešams āmurs un laktas, ko, kā jūs zināt, nevar izgatavot bez citiem āmuriem un laktām. Izrādās apburtais loks, pasaka par balto vērsi vai strīds par to, kas parādījās pirmais, vista vai ola.
Un šo paradoksu nevar atrisināt ar zināmām metodēm. Lai atrastu risinājumu, jums atkal būs jāizvirza savvaļas, antizinātniska versija. Tur viņa ir:
Mūsu pasaule tika izveidota nekavējoties tāda, kāda tā ir. Kāds radīja cilvēku, bet uzreiz saprata, ka šādā formā viņa praktiski nemaz nepastāvēs. Atšķirībā no dzīvniekiem, cilvēkiem šajā pasaulē nav izdzīvošanas iespēju. Bez drēbēm, apaviem, korpusa, instrumentiem un ieročiem. Viņš ir tikai kails silts maltās gaļas gabals uz kauliem. Ideāla dzīvnieku barība. Tāpēc ir acīmredzams, ka, iekārtojot šo maigo, nepielāgoto radību akmeņu, mežu un upju vidū, radītājam bija jāmāca cilvēkam izdzīvot un jāsniedz viņam minimālais zināšanu un prasmju kopums.
Turklāt viņam, tāpat kā jebkuram normālam Dievam, cilvēkam bija jānodrošina mājoklis! Pat nevērīgs saimnieks, pirms kucēna ievešanas pagalmā, uzcels viņam audzētavu.
Pērkot kāmīti vai vāveri, jūs vienlaikus nopērkat veselu plastmasas pilsētiņu saviem mājdzīvniekiem un pēc tam ar aizkustinājumu vērojat, kā kāmis skrien starp mājām, dzer no strūklakas, kāpj pa kāpnēm uz dažādiem māju stāviem … Vai tas izskatās kā kaut kas? Vai selekcionāri neuzvedas uz drupām no Jurija Robertoviča gleznām?
Es saprotu, ka salīdzinājums ir rupjš, pat cinisks, bet tas ir tikai tāpēc, lai būtu vieglāk saprast piedāvātās versijas galveno ideju. Un versija ir dzimusi, pateicoties mākslinieku - ruinistu darbiem, ieskaitot. Šīs bildes skaidri parāda varbūtību, ka man kaut kas ir taisnība.
Drupas patiešām spēj runāt, jums vienkārši jāiemācās saprast viņu valodu. Un es ieteicu vienu no tulkošanas iespējām:
Radītājs mūs radīja vienlaikus ar mājokli. Kā mēs to pasūtījām, desmitā lieta. Šī ir Homo sapiens iezīme, kas to atšķir no citām sugām - sasmalcināt, salauzt un nogalināt. No tā izriet šāds secinājums. Mūs izveidoja tāpat kā mēs veidojam suņu šķirnes. Vieni medībām, citi sargiem, citi suņu kaujām, vēl citi mājas dekorēšanai.
Tas nozīmē, ka mēs esam tikai "lietojumprogramma", mehānisms, lai aizsargātu kaut ko ļoti svarīgu. Mēs esam radīti, lai aizsargātu teritoriju, kurā … Tas nemaz nav vajadzīgs, lai kaut kas materiāls tiktu uzglabāts. Varbūt mēs sargājam kaut ko tādu, ko nav iespējams pieskarties, bet kas noteikti ir ļoti vērtīgs. Un var būt ļoti labi, ka tas ir ļoti "krievu gars".
Par to čukstēja drupas. Es neizliekos precīzs, es neko nesaku droši, bet domas nevar aizliegt piedzimt. Tos var tikai apgalvot. Un sliktāk vai uz labu to rādīs laiks.
Autors: Andrejs Golubevs