Šīs dziesmas vārdus, ko izpildīja karstais igauņu puisis Tõnis Mägi, droši vien atceras visi, kas atceras Padomju Savienību. Patiešām, kas notiks, ja mūzika tiks pārtraukta? Viņa gadījumā meitene, kas viņu nepamana, pārstātu dejot ar citu. Un mūsējos tas ir nedaudz sarežģītāk. Atcerēsimies parasto teicienu, ka arhitektūra ir iesaldēta mūzika. Vai tas tiešām tā ir?
Kas ir mūzika un no kurienes tā nāk, iespējams, nevajag skaidrot. Katrai tautai ir savi nacionālie mūzikas instrumenti, kas vairāk nekā simts gadu ir nodoti no paaudzes paaudzē.
Absolūti visām tautām ir mūzikas instrumenti, pat pamatiedzīvotājiem mūsu planētas nomalē. Tie ir atrodami lielā skaitā muzeju fondos (skat. Galveno fotoattēlu). Raugoties uz ģitārām no augšas, jūs sākat domāt, ka daudz bruņotais indiešu dievs, iespējams, joprojām pastāvēja. Kā jūs varat spēlēt ar abām rokām uz šīm ģitārām?
Vai pat tādi. Kāda veida ģitāra tā vienalga ir? Pēc attēla spriežot, viņa pat negulē uz krēsla, bet, šķiet, stāv uz regulāra stenda. Tomēr es neesmu mūziķis un es viņu ekspertīzi nevērtēšu. Neskatoties uz to, arhīvos ir daudz pierādījumu tam, ka tik nesenā pagātnē pastāv šādi dīvaini mūzikas instrumenti.
Reklāmas video:
Vai kāds ir redzējis šādus instrumentus lietojam tagad? Un pat 19. gadsimta beigās tie bija plašā apgrozībā.
Un gadu gaitā šie instrumenti ir pazuduši, tāpat kā daudzi citi noslēpumaini 19. gadsimta artefakti. Jūs tos varat atrast tikai antikvāru preču reklāmās vai muzejos, un pat ne visos. Kā to var izskaidrot? Mēs ieslēdzam loģiku.
Kas šiem instrumentiem varētu būt kopīgs, un kas šad un tad vispār trūkst? Pareizi, tas tā ir.
Kas ir šī nekaitīgā detaļa un kāpēc tā pazuda? Neskatoties uz to, 20. gadsimta sākumā šīs daļas elementi jau tiek izgatavoti uz instrumentiem, un vēlākos modeļos tie pazūd.
20. gadsimtā klavieres atgriezās tādā formā, kādā mēs tās redzam šodien.
Mēģiniet uzminēt, kāpēc fotoattēlā pa kreisi no krāsns esošā caurule dīvainā veidā saplīst un pēc tam atkal saplūst vienā. Atbilde būs raksta beigās, un tam būs arī kaut kas saistīts ar mūziku.
Iesim tālāk.
Ko var spēlēt ar šādu instrumentu? Šeit nedarbosies pat trīs zagļu akordi. Tomēr šāds rīks bija un tika izmantots.
Grūti pateikt, kā to sauca, bet Āzijā tas bija diezgan izplatīts. Un uz tā atrodas tie paši taustiņi, kas pazuduši no arfām un klavierēm. Un ne tikai uz to.
Tas ir kamancha, vēl viens Āzijas mūzikas instruments. Viņi saka par viņu, ka viņš gadsimtus ir pagājis nemainīgs. Tam ir arī kloķis.
Un šeit poga pārsniedz visas iespējamās dimensijas. Vai viņš ietekmēja skaņas kvalitāti? Šajā gadījumā, visticamāk, veltījums tradīcijai. Kādreiz šis instruments izskatījās tieši šādi, tagad tas tiek darīts arī šādā veidā, neiedziļinoties nozīmē. Austrumi ir delikāts jautājums.
Indijā ir tikpat dīvains instruments, ko sauc par vima. Kāpēc viņam vajadzīgs tik interesants stends, kad to var izdarīt daudz vieglāk? Droši vien tas ir arī veltījums tradīcijai.
Tas ir gusli, kura izcelsme ir Krievijā. Kā redzat, augšējā kreisajā stūrī ir arī kāds nesaprotams metāla priekšmets. Tomēr Eiropā bija arī instruments, kas pēc formas atgādināja gusli. No kura puses šis rīks nāca, tagad to vairs nav iespējams instalēt.
Tā kā šī instrumenta kreisā un labā puse nav izgatavota no koka.
Un kas viņiem ir iekšā? Ļoti dīvains instruments. Tomēr arī viņš tur bija.
Uz daudziem veciem čelliem (starp citu, ne tikai uz čelliem) raksturīgās čokurošanās vietā dažreiz jūs redzat kāda dekoratīvas galvas. Turklāt visas pārējās čellu daļas, pat loki, vienmēr un visur ir vienādas un atšķiras tikai pēc lieluma. Kā saprast šo faktu? Ļoti vienkārši. Gan cirtas, gan galva ir aizvietotājs noteiktai daļai, kas pirms tam bija uz celos un kas ir pazudusi. Šai detaļai bija sava funkcionalitāte, kas tika zaudēta. Neskatoties uz to, čellos ar šo detaļu to sākotnējā formā ir atrodami antīkās izsolēs. Bet kaut kādu iemeslu dēļ izsoles vietne nedod šīs preces lielo izmēru, tomēr tāpat kā citas dīvainas senlietas. Tas ir saprotams, zinoši cilvēki sapratīs, kas ir kas bez tā.
Pūšaminstrumentiem joprojām ir daudz jautājumu, bet droši vien pietiekami bez tiem. Tomēr nē, jums joprojām ir jārunā par vissvarīgāko pūšaminstrumentu.
Visi zina, kas ir orgāns. Tās darbības princips ir samazināts līdz saspiesta gaisa padevei vajadzīgajā caurulē vai vairākās caurulēs, un tās izstaro vēlamās tonalitātes skaņu. Tāds pats princips kā pīpē, flautā vai pat svilpē. Kā viņi tagad skaidro, katrā templī pie ērģelēm ir slepena telpa, kurā jaunākie pavadoņi speciālajā traukā ar ragiem pūta gaisu. Iespējams, tagad tiek izmantoti kompresori. Bet, ja paskatās uz šo vienību, ir ļoti grūti saprast, kā gaiss tika iepūsts tieši šajā. Vai tāds:
Šiem rīkiem piemīt visas mobilitātes iezīmes. Vai viens spēlēja, bet otrs tuvumā pumpēja sūkni? Tas nav estētiski. Šī rīka noslēpums acīmredzot ir jāmeklē kaut kas cits.
Kā redzat, orgāni 19. gadsimtā bija aprīkoti ar tām pašām nesaprotamām ierīcēm, kuras galu galā vai nu pazuda, vai tika aizstātas ar manekeniem. Nekas jauns.
Kā redzat, ērģeļu noslēpums ir pavisam vienkāršs. Tā iekšpusē bija Stirlinga motors vecajās versijās, kas virzīja gaisu konteinerā, kas atradās zem tā. Šis motors, protams, nebija pagriezts ar muskuļu spēku, tā darbības princips ir aprakstīts citos rakstos. Un tas nav nekas cits kā atmosfēras elektrības darbs no tempļa kupola. Pārvietojamajos orgānos tas bija tas pats, tikai nelielā mērogā.
Viss ir vienāds, un pat lustras spuldzes atkal ir bez vadiem. Starp citu, vēl viena interesanta detaļa. Eiropā šo instrumentu sauc par orģiju (nevis to, ko jūs domājāt), bet Krievijā to politiski pareizi sauca par ērģelēm. Bet, kā mēs vairākkārt esam redzējuši uz bumbiņām un bumbiņām, nejauši dažādiem objektiem Eiropas valodās nav divu identisku vārdu. Un arī šie divi ir savienoti vai savienoti pagātnē. Un kas varētu savienot šādu rīku un kaut ko tādu, par ko jums nevajadzētu padomāt? Visticamāk, tas, ka viens nevarētu iztikt bez otra. Vai arī, ja tas ir saprotamāk, bija grupas savienojums, bet ne tas pats, bet garīgais. To ir grūti saprast, bet mēģināsim.
Un tas, visticamāk, ir klavieru un arfas hibrīds. Bet salīdziniet tā formu ar krāsnīm no šejienes. Kas tas ir? Nu, iespējams, pabeigsim ar šeit esošajiem rīkiem. Es ceru, ka visiem kļuva skaidrs, ka cilvēki mūziku uztver no viņiem ne tikai ar ausīm. Tas, ko mēs tagad redzam (dzirdam) ar šiem instrumentiem, ir gandrīz tāds pats kā aisberga augšdaļa vai virtula caurums. Bet kādu vielu šie mūzikas instrumenti modulēja ar savu toni? Droši vien visiem jau ir kļuvis skaidrs, ka paši, ņemti atsevišķi, viņi spēlē tāpat kā tagad. Un, lai iegūtu pilnu efektu, ir nepieciešama vēl viena, iesaldēta mūzika, t.i. arhitektūra. Mēs atgriežamies pie sākuma.
Tie paši Mamluks Ēģiptē, izrādās, bija muzikāli cilvēki. Viņu ļoti vienstīgu instrumenti vienmēr tika spēlēti šādās teltīs. Viņus sauca بالاخانه jeb vienkārši un krievu valodā - kabīnē.
Balagāns Krievijā tika saukts ne tikai par cirka izrāžu struktūrām. Tie visi bija līdzīgi dizaini neatkarīgi no mērķa. Saskaņā ar Mamin-Sibiryak darbiem jebkurš mednieku, strādnieku un vienkārši vagīnu pagaidu mājoklis tika saukts par kabīni. Viņu bija ļoti daudz. Bet kādu iemeslu dēļ šī definīcija ir saglabājusies tikai cirkam.
Ir vēl viens interesants publicēts darbs - “Vecā cirka arēnā. Klauna piezīmes / Dmitrijs Alperovs; Lit. apstrāde, priekšvārds. un apm. V. E. Beklemeševa. - Maskava: Goslitizdat, 1936. Neskatoties uz to, ka publikācija nepārprotami izturēja padomju cenzūru, joprojām ir interesanti momenti par kabīnēm.
Par kādām lampām mēs runājam? Petrolejas lampas "Zibens", kas tika ražotas 20. gadsimtā, nekādā veidā netika ievietotas iekavās, un ar to apgaismojumu diez vai būtu bijis pietiekami, lai apgaismotu skatuvi, lai to varētu pietiekami labi redzēt. Visticamāk, šīs lampas tika nosauktas tāpēc, ka tās bija dažu citu lukturu pēcteces. Grāmatas autore pastāsta sava tēva un vectēva, kas nodarbojās ar kabīnēm, memuārus, un, spriežot pēc grāmatas datēšanas, tas notika 19. gadsimta otrajā pusē. Kādas lampas bija kabīnēs?
Dīvainā kārtā šīs kabīnes ar šādām lampām bija izplatītas visā pasaulē no Ķīnas līdz Amerikai.
Eiropā šīs kabīnes politiski korekti sauca par mūzikas kioskiem.
To, kā šīs kabīnes strādāja, var saprast tikai no attēliem.
Nav neviena darba mūzikas kioska, kurā būtu ieslēgta gaisma, fotoattēlu Ir atsevišķi eksemplāri, bet tas jau notiek ar mākslīgi piegādātu elektrisko apgaismojumu. Pieejamie fotoattēli sniedz tikai vispārīgu skatu.
Šis ir mūzikas kiosks Parīzē 20. gadsimta sākumā. Var redzēt, ka kupols vēl nav demontēts.
Šis ir šeit aprakstītais mūzikas kiosks no 19. gadsimta otrās puses Amerikas kūrorta Saratogas. Ievērojiet, cik tālu skatītāju krēsli atrodas no šī kioska. Vai cilvēki parasti varēja dzirdēt mūziku no tāda attāluma, vai kaut kas to tur pastiprināja? Vai varbūt viņi to sajuta?
Šis ir mūzikas kiosks Kairā 19. gadsimta otrajā pusē. Toreizējais Ēģiptes valdnieks Ismail Pasha izveidoja lielu skaitu šādu kiosku, neskatoties uz to, ka centrālais Tahrir laukums bija nogrimis zemē un lielākā daļa Kairas ēku tika iznīcinātas. Kultūra ir pirmā. Un kā ir ar Krieviju? Kā vienmēr, grandiozā mērogā.
Kā jūs droši vien jau uzminējāt, atmosfēras dēļ šajās kabīnēs tika izveidots elektriskais lauks, un mūzikas instrumenti kaut kā modulēja šo lauku ar to vibrējošajām daļām. Mūzikas uztvere gāja ne tikai caur ausīm, bet arī caur smadzenēm. Reiz kaut ko tādu, bet bez detaļām, viņi gribēja mums nodot, ja nemaldos, televīzijas programmā Malakhov +, bet kaut kas tika nodots kaut kā vienpusīgi. Tas notiek.
Bet tā ir tikai mūzika. Bet kā ar poētiskajiem darbiem, kas tika izpildīti šai mūzikai? Šajā sakarā antīkās izsolēs ir arī daži dīvaini artefakti, kuru attēls ir tikai nelielos izmēros.
Šis nav žiroskops vai tellūrs, bet diezgan līdzīgs 19. gadsimta mikrofona analogs. To vienkārši sauc par instrumentu. Tikai pēc izskata tas vairāk izskatās pēc tabernakla, kas savulaik bija mikrofona prototips.
Droši vien, daudzi cilvēki atceras puspatieso stāstu, ka pēc Holšteina-Gottorpa ("Romanovs") ierašanās Krievijā viņi kā klasi likvidēja visus bufonus kopā ar saviem mūzikas instrumentiem - gusli utt. Šeit ir interesants materiāls par šo tēmu.
Kā redzat, zagļu izteiciens "bazārā stacija" tulkojumā ir tikai nekaitīgs gadatirgus stends. Un ar bufetēm viss notika tieši tāpat kā ar visu pārējo garīgo. Tas, kas pastāvēja baznīcās, proti, izteikti garīgs savienojums un labvēlība, izrādās, ka notiek paralēli starp cilvēkiem kabīnēs ar atbilstošā formātā esošām bufetēm un gusli. Nu, patiesībā, abi tika iznīcināti, izņemot to, ka baznīca tika aneksēta valstij un atstāta kaut kādā veidā. Bufoniem un to rīkiem nebija tik paveicies. Kā jau minēts, to vietā radās citas kabīnes, taču tas nebija tas pats. Tomēr mūzikas burvība turīgajiem joprojām bija pieejama visā pasaulē līdz 19. gadsimta beigām. Un tad, pēc globālās kultūras un rūpniecības degradācijas, mūzika nonāca tā, kā mēs to redzam tagad. Vissvarīgākā mūzika bija aizgājusi - iesaldēta, un arī neapsaldēta, apstājās.
Daži entuziastu mēģinājumi atjaunot gusli, kaut ko uz tiem atskaņot un YouTube ievietot video ar patriotisku ideju tagad ir ļoti aktīvi. Vai kāds ir dzirdējis, kā viņi tur skan? Es neesmu mājokļa satura pazinējs, tāpēc objektīvi to nevaru spriest. Es ceru, ka pēc šī raksta lasīšanas šie video izskatīsies savādāk. Un, starp citu, visas antīkās vijoles ar cirtas galos ir 19. gadsimta otrās puses izstrādājums. Tomēr pēdējā rindkopā, tāpat kā visā rakstā, es lūdzu ņemt vērā autora privāto viedokli.
P. S. Caurules atdalīšana virs krāsns, kas minēta iepriekš, ir arī kultūras un rūpniecības degradācijas rezultāts. Ja mēs iedomājamies, ka agrāk gredzenveida horizontālās elektriskās strāvas no kupola caur šo cauruli izgāja krāsnī un sildīja to, tad pēc šādas bifurkācijas strāvas vairs nevarēja iekļūt krāsnī, tas ir acīmredzami un nav grūti iedomāties. Tādējādi viņi piespieda krāsniņu īpašniekus pāriet uz parasto degvielu. Šādas ierīces fotoattēlā ir ļoti izplatītas.