Divdesmit piektais rāmis dzimis 1957. gada vasarā Ņūdžersijā. Viņa tēvs, noteikts Džeimss Vaikeri, ir zemapziņas faktoru pētnieks vārdu semantikā. Viņš veica šādu eksperimentu. Teātrī tika uzstādīts otrs projekcijas aparāts, kas parādīja filmu Pikniks, kas bija viens no tā laikmeta trilleriem. Daudzos filmas fragmentos bija vārdi "Ja esat izsalcis, ēdiet popkornu un dzeriet Coca-Cola".
Vārdi tika projicēti 0,0033 sekundēs (1/300), un tik īsa laika intervāla dēļ tos nevarēja apzināti pamanīt. Neskatoties uz to, popkorna pārdošana palielinājās par 50% tajās sesijās, kurās tika izmantots otrais projekcijas aparāts, un Coca-Cola - par 16%. Skatītāju aptaujas parādīja, ka neviens neko neredzēja uz ekrāna, un Coca-Cola un popkorna pirkšana tika izskaidrota ar to, ka viņi “vienkārši vēlas” utt. Pat ja auditorija tika brīdināta par piedzīvoto, rezultāti joprojām bija vienādi. Un neviens neko neredzēja. Šī ir tā pati metode, ko izmantoja viens producents - lai palielinātu savu šausmu filmu efektu, viņš šajās filmās ievietoja galvaskausa momentuzņēmumus un vārdu "asinis".
Var izdarīt šādus secinājumus:
1. 25. kadrs ir bīstama lieta, jo jūs varat parādīt ne tikai “Ēd popkornu”, bet arī “iet nogalināt”.
2. Acīmredzot pasūtījums “Ēd popkornu” darbojas vairāk nekā tikai dzēriena nosaukums “Coca-Cola”.
3. Izmantosim to (25. efekts) mācīšanai.
Pēc tam informācija par šiem eksperimentiem noplūda laikrakstos, un šie mēģinājumi ietekmēt cilvēku prātu bez viņu zināšanām izraisīja sašutuma un panikas uzliesmojumu. Cilvēki baidījās (un baidās), ka kāds no malas varētu ietekmēt viņu izturēšanos un rīcību. Žurnālists Normens Cousinis savā 1957. gada rakstā “Sabojātā zemapziņa” atspoguļoja 25 kadru efektu un tā ietekmi un nozīmi cilvēku dzīvē.
Viņš arī izteica pieņēmumu par 25 kadru iespējām ietekmēt ne tikai tādus sīkumus kā lēmums iegādāties bezalkoholisko dzērienu, bet arī svarīgākus lēmumus, piemēram, nemierus, politisko propagandu utt.
Reklāmas video:
Džeimsa vikārs - Amerikāņu uzņēmējs, 25. kadra teorijas dibinātājs un pētnieks. Foto: Hanks Walkers / Time & Dzīves attēli (1958. gada 1. janvārī).
Nedaudz vēlāk publicists Braiens Keins pievienojās Kaziniekam bažās ar savām grāmatu sērijām par iespējamo sublitorālo metožu izmantošanu - tas ir 25 kadru saraksts. Viņš arī sacīja, ka 25 kadru psiholoģisko efektu var izmantot ne tikai filmās. Keiss arī sacīja, ka noteiktus seksuālus ziņojumus var iegult zīmējumos un fotogrāfijās drukātajos materiālos. Citāts: "Šīs metodes plaši izmanto plašsaziņas līdzekļi, reklāmas un sabiedrisko attiecību aģentūras, rūpniecības un tirdzniecības korporācijas, un bieži vien pati federālā valdība."
Protams, šāds vilnis piesaistīja reklāmdevējus, valdību, zinātniekus un īpašas struktūras. Viņi ieteica atkārtot un pastiprināt eksperimentu. Bet daudziem par pārsteigumu nesen organizētie eksperimenti nedeva sakāmvārdu. Tam par iemeslu bija vairāki iemesli: tehniskas problēmas, kas atlika eksperimentu, nulles auditorija bez nepamatotas vēlmes izpildīt sublitorālās komandas utt. Rezultātā Reklāmas pētnieku fonds pieprasīja oficiālu ziņojumu par Vykeri veiktajiem eksperimentiem, taču viņš atteicās, kaut arī sacīja, ka eksperimentos bija vairāki tūkstoši dalībnieku un šie eksperimenti ilga vairāk nekā 6 nedēļas.
Vārds
Divdesmit piektā kadra nosaukums ir diezgan patvaļīgs. Parastā filmā tiek parādīti 24 kadri sekundē, un, ja ielīmējat citu, tas būs 25. Sākumā filma tika rādīta ar 18 kadriem sekundē. Tas acīmredzami nebija pietiekams, jo bija redzams mirgošana, attēls "uzlēca", viss saraustījās, nebija gluduma utt. Ja tur tiktu ielīmēta reklāma, būtu deviņpadsmitais rāmis, bet tas būtu pamanāms. Problēma tika atrisināta, palielinot kadru skaitu līdz 24. Televīzijas sistēmās tiek izmantots mehānisms, ko sauc par savstarpēji skenētu - kadra pirmajā pusē tiek parādītas pāra līnijas, bet otrajā - nepāra līnijas (vai otrādi).
Lai parādītu visu rāmi, jums jāattēlo divi rāmji pa pusei. Šādu pilnu kadru frekvence SECAM un PAL sistēmām (izplatīta Eiropā) ir 25 kadri sekundē, NTSC sistēmai (ASV) - 30 kadri sekundē. Tāpēc viens kadrs tiek parādīts 1/25 vai sekundes 1/30. Monitoriem ir atšķirīgs kadru nomaiņas ātrums, savstarpēji skenēta ir ārkārtīgi reti. Iestatījumos varat redzēt, cik kadru sekundē izvada skatītais monitors. Tas parasti ir no 60 līdz 160 Hz (kadri sekundē). Vienu no šiem rāmjiem var padarīt "divdesmit piekto". Tas ir, es gribu teikt, ka divdesmit piektais rāmis ir tikai šīs parādības vispārpieņemtais nosaukums, to nevajadzētu uztvert burtiski.
Redzes inerce
Acs atceras redzēto attēlu un turpina to redzēt pēc tā pazušanas. Šo parādību sauc par "redzes inerci". Filmas projektors ir izkārtots šādi. Propelleris ar asmeņiem griežas starp objektīvu un filmu. 24 reizes sekundē viņš aizver objektīvu, lai šajā brīdī jūs varētu filmu stiept vienu rāmi tālāk. Tad asmens atver objektīvu, rāmis tiek parādīts ekrānā. un tā tālāk … Brīdī, kad objektīvs ir aizvērts, mēs turpinām redzēt iepriekšējo kadru. Redzes inerce dažādiem cilvēkiem ir atšķirīga. Tas ir tīri medicīnisku iemeslu dēļ.
Ar cilvēka "šķirni". Dažos gadījumos acs tīklene ilgstoši var uzturēt satrauktu stāvokli, savukārt citās tā var ātri "nomest" attēlu. Lielākajai daļai cilvēku pietiek ar 24 kadriem, lai izvairītos no ekrāna mirgošanas. Bet ir cilvēki, kas redz mirgošanu pat šajā frekvencē. Monitoriem un televizoriem ir viena īpašība. Elektrona caurules aizmugurē, no kreisās uz labo un no augšas uz leju, virzās stars. Caurules aizmugure ir pārklāta ar īpašu vielu (fosforu). Tas mirdz, kad stars to atsit. Un mēs no savas puses redzam gaismas ekrānu. Kad stars iziet, fosfors acumirklī nebeidz kvēlot, bet lēnām izdziest. Šo efektu sauc par “noturību”. Tāpēc starp kadriem nav iespējams redzēt pilnīgi melnu ekrānu.
Un tomēr, kas notika?
Viens no studentiem Ņujorkā (Stjuarts Rodžerss) savu eseju veltīja Wykeri darbam. Viņš pats veica izmeklēšanu un uzzināja, ka tas pats kinozāle tajā pašā pilsētā 6 nedēļu laikā nevarēja izlaist caur sevi tik daudz skatītāju. Turklāt kinorežisors sacīja, ka nekad nav dzirdējis par eksperimentiem ar 25 kadriem.
Nedaudz vēlāk tika veikti vairāki eksperimenti, lai apstiprinātu visus sākotnējos rezultātus. Piemēram, vienā no populārā svētdienas raidījuma “Tuvplāns” epizodēm frāze “Zvani tūlīt!” Tika pārraidīta vairākus simtus reižu, taču zvanu skaits nepalielinājās. Lai gan cilvēki raidījuma laikā nenoliedza, ka gribēja ēst un dzert - kā leģendu par pirmo eksperimentu rezultāts.
Vēlāk pats 25. kadra dibinātājs atzina, ka neveica nekādus eksperimentus, izņemot tos, kas bija nepieciešami reklāmas patenta reģistrēšanai. Tie. viņš oficiāli atzina krāpšanu. Bet tas bija par vēlu - baumas par briesmīgo 25 kadru jau bija izplatījušās pa visu planētu.
Neskatoties uz to, ka neviens zinātnisks pētījums nav pierādījis 25 kadru psiholoģisko efektu, reklamēšana ar 25 kadriem joprojām ir aizliegta daudzās valstīs.
Turklāt tagad viņi uzņem filmas ar 48 kadriem sekundē, piemēram, Hobits. Ja filmas sāk uzņemt ar 48 kadriem sekundē, dubultojot kadru skaitu katru sekundi (95 kadri sekundē - 192 kadri sekundē), pilnībā atbrīvosies no mirgošanas, kas redzama cilvēka acij.
60 kadru / s fotografēšanas ātrums kinoteātru apmeklētājiem nodrošina īpaši vienmērīgu 240 kadru / s attēlu. Tas ļauj 3D filmām būt gaišākām, jo ir nepieciešams mazāk reižu, lai parādītu katru kadru ar faktisko fotografēšanas ātrumu 48 kadri sekundē vai 60 kadri sekundē.
Fotografējot ar HFR ar 60 kadriem sekundē, kameras sensors divarpus reizes detalizētāk uztver dinamiskas ainas, kuras vienkārši tiek zaudētas ar 24 kadriem sekundē. Tas notiek tāpēc, ka aizslēgs ir atvērts mazāk laika uz kadru (precīzi sakot, 2,5 reizes). Skaidrības labad skatieties kosmosa kuģa kustību video. Pie 24 kadriem sekundē var skaidri redzēt, kā kuģis pārvietojas ar pārtraukumiem un kā ir izplūduši tā spārni (ekspozīcija 1/24 s). Ar ātrumu 60 kadri sekundē attēls izskatās daudz tīrāks, asāks un asāks (aizvara ātrums 1/60 s).