Cilvēki ilgu laiku intuitīvi jutuši, ka šajā ģēnija Leonardo izveidotajā portretā slēpjas kaut kāds noslēpums. Galu galā ne velti strīdi par to, kuru portretu mākslinieks patiesībā gleznoja, neizzūd līdz mūsdienām.
1502.-1506. Leonardo da Vinči uzgleznoja savu pārsteidzošāko darbu - Mesēnas Frančesko del Giokondo sievas Monas Lizas portretu. Laika gaitā attēls saņēma vienkāršāku nosaukumu - "La Gioconda". Nosaukums "La Gioconda" kļuva nosacīts, jo daudziem bija šaubas par attēlā attēlotās sievietes identitāti.
XVI gadsimtā slavenās "Slavenāko gleznotāju, tēlnieku un arhitektu biogrāfijas" autora Leonardo tautietis Giorgio Vasari nevarēja izskaidrot, kāpēc mākslinieks nedeva Frančesko del Žiokondo sievas portretu. Kopš tā laika ir parādījušās daudzas hipotēzes, kuru autori mēģina atbildēt uz jautājumu: kurš ir attēlots gleznā "La Gioconda"?
Visvairāk ziņkārīgs ir pētnieku no Amerikas hipotēze, kuri nonāca pie secinājuma, ka portretā attēlots pats Leonardo da Vinči. Šis secinājums izdarīts mākslinieka pašportreta un "La Gioconda" salīdzinošās analīzes rezultātā, izmantojot īpašu datorprogrammu. Citi pētnieki, salīdzinot "La Gioconda" ar tā laikmeta cēlu personu portretiem ar citām Leonardo gleznām, tai piešķīra dažādus nosaukumus, ja pēkšņi tika atrasta portreta līdzība. No tiem slavenākie ir: Franskalas hercogiene; Filiberts no Savojas, Izabele d'Este, kurtizāne; Signora Pacifika, Džuliano Mediči saimniece un pat Vissvētākā Jaunava Marija.
Bet Leonardo da Vinči, protams, nav gleznojis savu pašportretu, kas maskēts kā Mona Liza, kurš patiesībā pozēja. Pretējā gadījumā viņš būtu tūlīt aizķerts un izsmiets netālu no portreta, jo oriģinālu būtu viegli salīdzināt ar viņa attēlu. Pat Rafaels, lielais mākslinieks, kurš, neskatoties uz jaunību, tika uzņemts gleznā, neko tādu nepamanīja.
Lai atrisinātu "La Gioconda" mīklu, jāatzīmē vismaz divi dīvaini fakti Leonardo da Vinči biogrāfijā.
1. Leonardo pats nekrāsoja.
Neviens gleznains Leonardo pašportrets nav nonācis pie mums. Ir zināms tikai zīmējums, kas tapis vairākus gadus pēc "La Gioconda" izveidošanas. Kāda Leonardo nepatīk par viņa izskatu?
Reklāmas video:
2. Leonardo nebija ģimenes.
Nav pierādījumu, ka viņš būtu mīlējis kādu sievieti (izņemot maigās jūtas un platoniskās mīlestības mājienu Cecilia Gallerini, Lodovico Moro kundzei). Un tas neskatoties uz to, ka Leonardo bija stalts un izskatīgs, stiprs un drosmīgs, pieklājīgs un izglītots.
Kāpēc Leonardo nekad nemīlēja nevienu sievieti?
Lai atbildētu uz šiem jautājumiem, vispirms ieskatīsimies mākslinieka agrā bērnībā un da Vinči ģimenes vēsturē. Leonardo tēvam, notāram ser Piero da Vinci piederēja īpašums Vinci pilsētas tuvumā Toskānas Albānijas kalnos. Šeit, kalnos, viņš sastapa Leonardo topošo māti, meiteni vārdā Caterina. Viņa bija vienkārša zemnieku sieviete - spēcīga, veselīga un skaista.
Seru Pierrot bija 25 gadus vecs, kad 1452. gadā Caterina dzemdēja Leonardo. “Tieši tur, vecais Antonio (Piero tēvs),” raksta viens no Leonardo biogrāfiem, “lai izsistu no Katrīnas galvas un nomierinātu sirdsapziņu, viņš apprecēja savu dēlu ar Florences Albiera no Amadori ģimenes un, atvienojot biezu maku, pārliecināja jauno vīrieti Piero del Vacca., dēvēts par savu karsto temperamentu Zadira, lai apprecētos ar skaisti maldināto Katerinu."
Tātad Leonardo, tiklīdz viņš piedzima, tika šķirts no mātes. Jau 5 gadu vecumā viņš sāka pamanīt, ka kāda sieviete viņu nerimtīgi vēro. Tā bija Katerina, viņa māte. Viņš bieži viņu satika, ejot. Parasti Katerina stāvēja pie vienas no ciema mājām un ar skumju smaidu paskatījās uz Leonardo.
No klasiskās psihoanalīzes viedokļa ir ļoti iespējams, ka zēns ir izstrādājis tā saukto Oidipusa kompleksu, kas sastāv no mīlestības pret māti ar vienlaicīgu greizsirdību un naidu pret tēvu.
Leonardo da Vinci gadījumā, visticamāk, tieši šis komplekss notika, un, ja ne pilnībā, tad vismaz daļēji. Skaistās zemnieces Katerīnas tēls Leonardo prātā bija iespiests jau no bērnības. Leonardo viņa palika tikai Katerina pat tad, kad viņš jau Florencē uzzināja, ka Piero Zadira sieva ir viņa māte.
Leonardo piezīmēs lasām: "Katrīna nāca 1493. gada 16. jūlija dienā". Viņš spītīgi atteicās zvanīt mātei.
Kopš bērnības atņemts mātei, Leonardo nespēja pilnībā sajust, ko dēli mīl pret viņu. Bet viņš mīlēja šo tēlu. Viņš bija iemīlējis pats savu māti. Tas ir iemesls, kāpēc viņš nekad nemīlēja citu sievieti un viņam nebija ģimenes. Tāpēc viņš nav gleznojis pašportretus.
Leonardo izskatījās daudz kā viņa māte. Tiklīdz viņš pats uzkrāsos, uz audekla parādīsies viņa mātes iezīmes, bet tikai vīrieša aizsegā. Faktiski tas izrādījās viņa ideāla, sava elka attēls, bet groteskā formā. Ņemot vērā viņa stāvokli, ir viegli saprast, ka Leonardo bija grūti vai neiespējami to izturēt.
Pastāvīgi atrodoties kompleksa apgrūtinājumā, Leonardo nevarēja palīdzēt, bet gribēja uzgleznot Katrīnas portretu. Viņš skaidri atcerējās viņam dārgās iezīmes. Bet, lai gleznotu sava elka cienīgu attēlu, attēlu, kurā Katerina būtu dzīva, viņam bija nepieciešams paraugs. Kā redzat, Frančesko del Žiokondo sieva Mona Liza Žerardīni izskatījās pēc Keitinas vai varēja līdzināties viņai. Tikai viena lieta ir skaidri zināma: māksliniece savu portretu nav gleznojusi pēc pasūtījuma.
Leonardo apzināti sadraudzējās ar Meseru Frančesko del Žiokondo un pats piedāvāja uzgleznot savas sievas portretu. Kas vēl, bez portreta līdzības, varētu piesaistīt mākslinieci Monu Lizu? Viņa skumji pasmaidīja. Mona Liza šajā laikā pēc meitas nāves joprojām viņai neienāca prātā. Jaunās sievietes skumjš smaids Leonardo atmiņā atdzīvināja Katrīnas, viņa mātes, smaidu, kuru viņš līdz tam laikam bija jau apglabājis.
Leonardo apņēmās uzgleznot Frančesko del Giocondo savas sievas Monas Lizas portretu un, strādājot pie tā 4 gadus, atstāja to nepabeigtu. Gleznojot Monas Lizas portretu, Leonardo uzgleznoja Katrīnas portretu. Ar priekšā dzīvo modeli mākslinieks pārveidoja viņa atmiņā saglabāto Katerīnas shematisko attēlu par dzīvu attēlu.
“Patiesībā šajā sejā acīm bija tāds mirdzums un mitrums, kādu mēs redzam dzīvā cilvēkā, un ap tām bija zilgana sarkanība un tie mati, kurus nevar nodot, neapgūstot lielākos glezniecības smalkumus. Skropstas, pateicoties tam, ka tika parādīts, kur tās ir biezākas un kur retāk, un kā tās atrodas ap aci atbilstoši ādas porām, nevarēja attēlot dabiskāk”(Giorgio Vasari).
Leonardo kā apdares materiālu izmantoja Monu Liza. Faktiski "La Gioconda" ir Katerina, kurai ir Monas Lizas āda. Ilgus 4 gadus, pēc dažām aplēsēm, pavadījis ne mazāk kā 10 000 stundas, ar palielināmo stiklu rokā, Leonardo izveidoja savu šedevru, pieliekot otas triepienus 1 / 20–1 / 40 mm lielumā. To spēja tikai Leonardo - tas ir smags darbs, apsēsta darbs.
Kad portrets bija gatavs (neskaitot ainavu), florentīni atpazina Monu Lizu gleznā attēlotajā sievietē. Viņi piedēvēja zināmu neatbilstību starp portretu un oriģinālu autora mākslinieciskajam redzējumam, jo portreti bieži modeli neizrādīja ar foto precizitāti, bet tieši pretēji - to izpušķoja. Tāpēc Monu Lizu atzina visi, izņemot viņas vīru.
Frančesko del Žiokondo saprata, ka portrets nav viņa sieva. Bet viņš nezināja, ka tā bija Caterina, kurai Leonardo izskatījās jaunībā. Tieši šis apstāklis var izskaidrot tik šķietami savādus La Gioconda datorizētās analīzes un pašportreta rezultātus.
Pabeidzis portretu, Leonardo nekavējoties pameta Florenci. Viņš fotografēja ar viņu, jo tas bija ļoti vērtīgs tikai viņam. 16 gadus - līdz mūža beigām - viņš nedalījās ar portretu, visu laiku to glabāja un nevienam nerādīja.
Un vēl viens interesants fakts. Vēlāk, atstājot Florenci, Leonardo uzgleznoja gleznas fonu. Šī ir kalnaina ainava. Tie ir kalni, kas ir vispiemērotākie Katerinai, nevis kādam citam. Tie ir kalni, kuros viņa dzimusi, šī ir viņas pasaule.
Noslēpumains un ģeniāls Leonardo da Vinči dziļi slēpa “La Gioconda” noslēpumu.
N. Nepomnyashchy