Vitruvian Man ir Leonardo Da Vinči zīmējums, kas tapis ap 1490.-1492. Gadu, kā ilustrācija grāmatai, kas veltīta Vitruviusa rakstiem. Zīmējumam ir pievienoti paskaidrojoši uzraksti vienā no viņa žurnāliem. Tas attēlo neapbruņota cilvēka figūru divās savstarpēji novietotās pozīcijās: ar izplestām rokām uz sāniem, aprakstot apli un kvadrātu.
Kādi ir interesanti brīži šajā …
Zīmējumu un tekstu dažreiz sauc par kanoniskām proporcijām. Pārbaudot zīmējumu, jūs pamanīsit, ka roku un kāju kombinācija faktiski ir četras dažādas pozas. Poza ar izplestām rokām un kājām neizkliedēta, iekļaujas kvadrātā (“Senču kvadrāts”). No otras puses, pozā ar izstieptām rokām un kājām ietilpst aplī. Un, lai arī, mainot pozas, šķiet, ka figūras centrs pārvietojas, patiesībā figūras naba, kas ir tās reālais centrs, paliek nekustīga.
"Vetruvio architetto mette nelle sue opera d'architettura che le misure dell'omo …" "Arhitekts Vetruvius savā arhitektūrā izklāstīja cilvēka dimensijas …" Tālāk ir aprakstītas attiecības starp dažādām cilvēka ķermeņa daļām.
Pavadošajās piezīmēs Leonardo da Vinči norādīja, ka zīmējums ir izveidots, lai izpētītu (vīrieša) cilvēka ķermeņa proporcijas, kā aprakstīts senās Romas arhitekta Vitruviusa traktātos, kurš par cilvēka ķermeni rakstīja:
Cilvēka ķermeņa matemātisko proporciju atkārtota atklāšana 15. gadsimtā, ko veica Leonardo Da Vinči un citi, bija viens no lieliskajiem sasniegumiem, kas notika pirms Itālijas renesanses. Pats zīmējums bieži tiek izmantots kā netiešs cilvēka ķermeņa iekšējās simetrijas simbols.
Mākslu raksturo centieni pēc harmonijas, proporcionalitātes, harmonijas. Mēs viņus atrodam arhitektūras un tēlniecības proporcijās, objektu un figūru sakārtojumā, krāsu kombinācijā glezniecībā, atskaņu un ritma pārmaiņās dzejā, muzikālo skaņu secībā. Šīs īpašības nav cilvēku izgudrots. Tie atspoguļo pašas dabas īpašības. Viena no proporcijām ir visizplatītākā mākslā. Tas ieguva nosaukumu "zelta attiecība". Zelta attiecība ir zināma kopš senatnes. Tādējādi Eiklida "Elementu" II grāmatā to izmanto, lai konstruētu piecstūrus un dekagonus.
Terminu "zelta attiecība" ieviesa Leonardo da Vinči. Ja mēs sasienam cilvēka figūru - vispiemērotāko Visuma radīšanu - ar jostu un pēc tam izmērām attālumu no jostasvietas līdz pēdām, tad šī vērtība attieksies uz attālumu no tās pašas jostas līdz galvas vainagam, tāpat kā viss cilvēka augums attiecas uz garumu no jostasvietas līdz pēdām …
Dabā un cilvēka ķermenī patiešām ir daudz proporcionālu attiecību, kas ir tuvu tam, ko Leonardo da Vinči sauca par zelta attiecību. Lai arī ne tieši iemieso to. Starp citu, zelta attiecība, kurai daudzos gadījumos dod priekšroku, nav vienīgā attieksme, kuru vizuāli uztver kā skaistu. Tie ietver attiecības, piemēram, 1: 2, 1: 3. Tie ir tuvu zelta attiecībai. Jebkurā mākslas darbā vairākas nevienlīdzīgas, bet tuvu zelta attiecībai daļas rada iespaidu par formu attīstību, to dinamiku, proporcionālu papildinājumu viena otrai. Proti, visizplatītākā attieksme ir balstīta uz zelta attiecību pieminekļu celtniecībā.
Vai mūzikā ir iespējams runāt par zelta attiecību? Jūs varat, ja "mēra" kādu skaņdarbu pēc tā izpildīšanas. Mūzikā zelta attiecība atspoguļo cilvēka uztveri par laika proporcijām. Zelta attiecības punkts kalpo kā atskaites punkts veidošanā (īpaši mazās kompozīcijās), bieži kulminācija nokrīt uz tā. Tas var būt arī spilgtākais brīdis vai klusākā vieta, blīvākā tekstūrā vai visskaļākā. Bet gadās arī tā, ka zelta sadaļas vietā parādās jauna muzikāla tēma.
15 maz zināmi fakti par Leonardo da Vinči filmu "Vitruvian Man"
1. Leonardo nekad nedomāja vicināt savu Vitruvian Man.
Skice tika atklāta vienā no renesanses meistara personīgajām piezīmju grāmatiņām. Patiesībā Leonardo uzzīmēja skici saviem pētījumiem un pat neiedomājās, ka kādreiz viņu apbrīnos. Neskatoties uz to, šodien "Vitruvian Man" ir viens no slavenākajiem mākslinieka darbiem kopā ar "Pēdējo vakariņu" un "Mona Lisa".
2. Mākslas un zinātnes apvienojums.
Īsts renesanses pārstāvis Leonardo bija ne tikai gleznotājs, tēlnieks un rakstnieks, bet arī izgudrotājs, arhitekts, inženieris, matemātiķis un anatomijas pazinējs. Šis tintes zīmējums bija Leonardo pētījums par cilvēku proporciju teorijām, kā to aprakstījis senās Romas arhitekts Vitruviuss.
3. Leonardo nebija pirmais, kurš mēģināja ilustrēt Vitruviusa teorijas.
4. Varbūt zīmējumu ir veidojis ne tikai pats Leonardo
2012. gadā itāļu arhitektūras vēsturnieks Klaudio Sgarbi publicēja secinājumus, ka Leonardo pētījumus par cilvēka ķermeņa proporcijām pamudināja līdzīgs pētījums, ko veica viņa draugs un kolēģis arhitekts Giacomo Andrea de Ferrara. Joprojām nav skaidrs, vai viņi strādāja kopā. Pat ja šī teorija ir nepareiza, vēsturnieki ir vienisprātis, ka Leonardo ir pilnveidojis trūkumus Džakomo darbā.
5. Loks un kvadrāts ir ar savu slēpto nozīmi.
Savos matemātiskajos pētījumos Vitruviuss un Leonardo aprakstīja ne tikai cilvēka proporcijas, bet arī visas radīšanas proporcijas. 1492. gada piezīmju grāmatiņā tika atrasts Leonardo ieraksts: “Senatnes cilvēks bija miniatūra pasaule. Tā kā cilvēku veido zeme, ūdens, gaiss un uguns, viņa ķermenis atgādina Visuma mikrokosmu."
6. "Vitruvian Man" ir tikai viena no daudzajām skicēm.
Lai uzlabotu savu mākslu un labāk izprastu, kā darbojas apkārtējā pasaule, Leonardo piesaistīja daudzus cilvēkus, lai veidotu ideju par ideālām proporcijām.
7. Vitruvian vīrietis - vīrieša ideāls.
Kas kalpoja par modeli, paliks noslēpums, bet mākslas kritiķi uzskata, ka Leonardo savā zīmējumā ir ievērojis dažas brīvības. Šis darbs nebija tik daudz portrets, cik apzinīgs ideālo vīriešu formu attēlojums no matemātikas viedokļa.
8. Tas var būt pašportrets.
Tā kā nav aprakstīts modelis, ar kuru šī skice tika uzzīmēta, daži mākslas zinātnieki uzskata, ka Leonardo pats no sevis uzgleznojis "Vitruvian Man".
9. Vitruvijas vīrietim bija trūce.
Londonas Imperiālās koledžas ķirurgs Huts Ašrafjans 521 gadu pēc slavenā zīmējuma izveidošanas konstatēja, ka skicē attēlotajai personai ir cirkšņa trūce, kas var izraisīt viņa nāvi.
10. Lai saprastu figūras pilno nozīmi, jums jāizlasa piezīmes par to.
Kad skice sākotnēji tika atklāta Lernardo piezīmju grāmatiņā, tai blakus bija mākslinieka piezīmes par cilvēka proporcijām, kurās bija rakstīts: “Arhitekts Vitruviuss savā darbā par arhitektūru apgalvo, ka cilvēka ķermeņa izmēri ir sadalīti pēc šāda principa: 4 pirkstu platums ir vienāds ar 1 plaukstu, pēdu. ir 4 plaukstas, elkonis ir 6 plaukstas, cilvēka pilnais augums ir 4 olektis vai 24 plaukstas … Vitruviuss izmantoja tos pašus mērījumus savu ēku celtniecībā."
11. Ķermenis ir izklāts ar izmērītām līnijām.
Ja jūs uzmanīgi aplūkojat zīmējumā redzamās personas krūtis, rokas un seju, jūs pamanīsit taisnas līnijas, kas apzīmē proporcijas, par kurām Leonardo rakstīja savos piezīmēs. Piemēram, sejas daļa no deguna dibena līdz uzacīm ir viena trešdaļa no sejas, tāpat kā sejas daļa no deguna dibena līdz zodam un no uzacīm līdz līnijai, kur sāk augt mati.
12. Skicei ir citi, mazāk ezotēriski nosaukumi.
Skice tiek saukta arī par proporciju kanonu vai vīriešu proporciju.
13. Vitruvian vīrietis vienlaikus attēlo 16 pozas.
No pirmā acu uzmetiena jūs varat redzēt tikai divas pozas: stāvošs cilvēks, kurš ir pārvietojis kājas un izpletis rokas, un stāvošs cilvēks ar izplestām kājām un paceltām rokām. Taču Leonardo tēla ģenialitāte ir tāda, ka vienā zīmējumā vienlaikus ir attēlotas 16 pozas.
14. Leonardo da Vinci izveide tika izmantota, lai atspoguļotu mūsu laika problēmas.
Īru mākslinieks Džons Kvigls izmantoja ikoniskus attēlus, lai ilustrētu globālās sasilšanas problēmu. Lai to izdarītu, viņš attēloja daudzkārt palielinātu Vitruvian Man kopiju uz ledus Ziemeļu Ledus okeānā.
15. Sākotnējā skice reti parādās sabiedrībā.
Kopijas var atrast burtiski visur, taču oriģināls ir pārāk trausls, lai to varētu parādīt publiski. Vitruvian Man parasti tiek turēts pie atslēgas Akadēmijas galerijā Venēcijā.
