Slepkavības, kapenes, viltojumi un viltojumi, lai pierādītu, ka Šekspīru nav uzrakstījis Šekspīrs.
Ir saglabājušies desmitiem vēstures dokumentu par Viljama Šekspīra dzīvi un darbu. Saviem laikabiedriem viņš bija labi pazīstams kā dzejnieks un dramaturgs, kura darbi tika atkārtoti publicēti un citēti dzejā un prozā. Viņa dzimšanas apstākļi, izglītība, dzīvesveids - viss atbilda laikam, kad dramaturga profesija joprojām tika uzskatīta par zemu, bet teātri jau ienesa ievērojamus ienākumus to īpašniekiem. Visbeidzot, Šekspīrs bija gan aktieris, gan lugu autors, gan arī teātra kompānijas loceklis, viņš gandrīz divdesmit gadus pavadīja, mēģinot un uzstājoties uz skatuves. Neskatoties uz visu, joprojām tiek diskutēts par to, vai Viljams Šekspīrs bija lugas, sonēti un dzejoļi, kas publicēti uz viņa vārda. Šaubas vispirms radās 19. gadsimta vidū. Kopš tā laika ir parādījušās daudzas hipotēzes, kas Šekspīra darbu autorību piedēvē kādam citam.
Bekona, Oksfordas, Rutlandes, Derbija un Marlova vārdi, protams, neaprobežojas tikai ar Šekspīra potenciālo kandidātu sarakstu. Viņu ir vairāki desmiti, ieskaitot tādus eksotiskus kā karaliene Elizabete, viņas pēctecis karalis Džeimss I Stjuarts, filmas "Robinson Crusoe" autors Daniels Defoe vai angļu romantiskais dzejnieks Džordžs Gordons Bairons. Bet būtībā nav nozīmes tam, kurš tieši šos vai tos "pētniekus" uzskata par īsto Šekspīru. Svarīgāk ir saprast, kāpēc tieši Šekspīram atkārtoti tiek liegtas tiesības saukties par savu darbu autoru.
Lieta nav tā, ka par Šekspīra dzīvi kaut kas droši vien nav zināms. Tieši pretēji, pēc 200 gadu pētījumu veikšanas par Šekspīru ir savākts pārsteidzoši liels pierādījumu daudzums, un nav jāšaubās par viņa darbu autorību: tam absolūti nav nekāda vēsturiska pamata.
Šaubām tomēr ir emocionāls raksturs. Mēs esam romantiskā lūzuma mantinieki, kas notika Eiropas kultūrā 19. gadsimta sākumā, kad radās jaunas idejas par dzejnieka daiļradi un figūru, kas iepriekšējos gadsimtos nebija zināmas (nav nejaušība, ka pirmās šaubas par Šekspīru radās tieši 1840. gados). Visizplatītākajā formā šo jauno koncepciju var reducēt uz divām savstarpēji saistītām pazīmēm. Pirmkārt: dzejnieks ir ģēnijs visā, arī parastā dzīvē, un dzejnieka esamība nav atdalāma no viņa darba; viņš krasi atšķiras no parasta cilvēka uz ielas, viņa dzīve ir kā spilgta komēta, kas ātri lido un tikpat ātri sadedzina; no pirmā acu uzmetiena viņu nav iespējams sajaukt ar personu, kas nav poētiska noliktava. Un otrais: lai arī ko šis dzejnieks raksta, viņš vienmēr runās par sevi, par savas eksistences unikalitāti;jebkurš no viņa darbiem būs atzīšanās, jebkura līnija atspoguļos visu viņa dzīvi, tekstu tekstu - viņa poētisko biogrāfiju.
Šekspīrs šai idejai neatbilst. Tajā viņš ir līdzīgs saviem laikabiedriem, bet tikai viņš kļuva par, pārfrāzējot Erasmu, visu laiku dramaturgu. Mēs nepieprasām, lai Racine, Moliere, Calderon vai Lope de Vega dzīvotu saskaņā ar romantiskās mākslas likumiem: mēs jūtam, ka starp mums un viņiem pastāv barjera. Šekspīra radošums spēj pārvarēt šo barjeru. Līdz ar to Šekspīrs izvirza īpašu prasību: daudzu acīs tam jāatbilst mūsu laika normām (vai drīzāk mītiem).
Tomēr šai maldībai ir uzticams līdzeklis - zinātniski vēsturiskas zināšanas, kritiska pieeja gadsimta tradicionālajai gudrībai. Šekspīrs nav sliktāks un ne labāks par savu laiku, un tas nav sliktāks un ne labāks par citiem vēsturiskajiem laikmetiem - tie nav jāizrotā vai jāmaina, mums jācenšas tos saprast.
Mēs piedāvājam sešas visilgāk versijas par to, kas varētu rakstīt par Šekspīru.
Reklāmas video:
1. versija
Fransiss Bekons (1561-1626) - filozofs, rakstnieks, valstsvīrs.
Francisks Bekons. Viljama Maršala gravējums. Anglija, 1640. gads.
Delija bekons. 1853. gads.
Delsija Bekona (1811–1859), bankrotējuša kolonista no Amerikas Konektikutas štata meita, nebija pirmā, kas mēģināja piedēvēt Šekspīra rakstus Franciskam Bekonam, taču tieši viņa iepazīstināja šo versiju ar plašo sabiedrību. Viņas ticība viņas pašas atklājumam bija tik infekcioza, ka slavenie rakstnieki, pie kuriem viņa vērsās pēc palīdzības, - amerikāņi Ralfs Valdo Emersons, Nataniels Hawthorne un brits Tomass Kārlails - nevarēja viņai atteikt. Pateicoties viņu atbalstam, Delia Bacon ieradās Anglijā un 1857. gadā publicēja 675 lappušu garu Šekspīra lugu patieso filozofiju. Šajā grāmatā teikts, ka Viljams Šekspīrs bija tikai analfabēts aktieris un mantkārīgs biznesmenis, un lugas un dzejoļus ar viņa vārdu veidoja Bekona vadītā “cēlu domātāju un dzejnieku” grupa - domājams, ka tādā veidā “Jaunā Organona” autors cerēja apiet cenzūras ierobežojumus,kurš neļāva viņam atklāti paust savu inovatīvo filozofiju (Delija acīmredzot nezināja, ka lugas tiek cenzētas arī Anglijas Elizabetes laikos).
Tomēr Īstas filozofijas autore nesniedza nekādus pierādījumus par labu viņas hipotēzei: Delija uzskatīja, ka pierādījumi gulēja vai nu Fransiska Bekona kapenē, vai Šekspīra kapenē. Kopš tā laika daudzi anti-Šekspīra pārstāvji ir pārliecināti, ka īstais autors lika apglabāt Šekspīra lugu manuskriptus kopā ar viņu, un, ja tie tiks atrasti, jautājums tiks atrisināts vienreiz un uz visiem laikiem.
Delijas idejas atrada daudz sekotāju. Kā pierādījumu viņi iesniedza nelielas literāras paralēles starp Bekona un Šekspīra darbiem, kas pilnībā izskaidrojams ar tā laika rakstiskās kultūras vienotību, kā arī to, ka Šekspīra lugu autorei bija gaume pēc filozofijas un viņš bija informēts par vairāku Eiropas karalisko namu dzīvi.
Izklāsts no Fransisa Bekona grāmatas "Par zinātņu cieņu un attīstību" ar divu burtu šifra piemēru. Londona, 1623. gads.
Mēģinājumus atrisināt "bekona šifru" var uzskatīt par būtisku sākotnējās hipotēzes attīstību. Fakts ir tāds, ka Fransiss Bekons strādāja pie steganogrāfijas - kriptogrāfijas - metožu uzlabošanas, kas neziņa cilvēka acīm izskatās kā pilnīgs vēstījums ar savu nozīmi. Bekonieši ir pārliecināti, ka viņu varonis sarakstīja lugas Šekspīra aizsegā, neparedzot panākumus sabiedrībā, - “Romeo un Džuljeta”, “Hamlets” un “Karalis Lēvs”, “Divpadsmitā nakts” un “Tests” kalpoja par aizsegu dažām slepenām zināšanām.
Versija Nr. 2
Edvards de Vere (1550–1604), Oksfordas 17. grāfs, bija galma mākslinieks, dzejnieks, dramaturgs, mākslas un zinātnes patrons.
Edouard de Vere. Pazudušā 1575. gada portreta kopija. Nezināms mākslinieks. Anglija, XVII gadsimts.
Vienkāršs angļu valodas skolotājs, kurš sevi sauca par Derbi grāfu pēcnācēju, Tomass Lonejs (1870–1944), neticēja, ka “Venēcijas tirgotāju” varēja uzrakstīt nezināmas dzimšanas cilvēks, kurš nekad nav bijis Itālijā. Šauboties par Šyloka komēdijas autorību, Lonejs pārņēma Elizabetes dzejas antoloģiju un secināja, ka Šekspīra dzejolis Venēra un Adonis (1593) ir uzrakstīts tajā pašā stanzā un tajā pašā metrā kā Edouard de Vere dzejolis Sievišķīgā mainīgums (1587). … De Vere, Oksfordas 17. grāds, varēja lepoties ar dzimtas senatni un labu iepazīšanos ar Itāliju, viņa laikabiedriem bija pazīstams ne tikai kā dzejnieks, bet arī kā komēdiju (nesaglabāts) autors.
1920. gadā Lowney publicēja grāmatu Identified Shakespeare, kurā atrada daudzus cienītājus, kaut arī Earla nāves datums - 1604 - no Šekspīra kanona nogrieza vairākas vēlākas lugas, ieskaitot karali Lear, Makbetu, Antoniju un Kleopatru., "Ziemas pasaka" un "Tempest". Tomēr Lonijs atrada izeju: domājams, ka Oksfords, mirstot, atstāja veselu kaudzi nepabeigtu manuskriptu, ko vēlāk aptuveni pabeidza kāds
un steigā. Lowney sekotāji, lai izvairītos no dažām pretrunām lugu ieskaņošanā, centās tos pateikt.
Grāmatas "Identificēts Šekspīrs" vāks. Londona, 1920. gads.
Lonijs neslēpa sava pētījuma amatierisko raksturu un pat ar to lepojās: "Droši vien problēma joprojām nav precīzi atrisināta, jo," viņš rakstīja priekšvārdā Identified Shakespeare, "zinātnieki to darījuši līdz šim." Vēlāk oksfordieši nolēma lūgt juristu palīdzību: attiecīgi 1987. un 1988. gadā, klātesot attiecīgi ASV Augstākās tiesas un Londonas Vidējā tempļa tiesnešiem, Loney hipotēzes sekotāji uzsāka atklātu strīdu ar Šekspīra zinātniekiem (Londonā viņiem it īpaši iebilda godājamākais dzīvojošais Šekspīra eksperts). Profesors Stenlijs Velss). Diemžēl organizatoriem diemžēl tiesneši abas reizes piešķīra uzvaru zinātniekiem. No otras puses, oksfordiešiem izdevās izstumt bakoniešus - šodien populārākā ir anti-šekspīrisma Oksfordas versija.
Starp Loneja slavenākajiem sekotājiem bija psihiatrs Zigmunds Freids, kurš jaunībā sliecās uz bakononismu un 1923. gadā pēc tikšanās ar Šekspīru pārgāja uz oksfordianismu. Tā 20. gadsimta 30. gados Freids sāka attīstīt paralēles starp karaļa Lēva likteni un Oksfordas grāfa biogrāfiju: abām bija trīs meitas, un, ja angļiem grāfs vispār nerūpēja par viņu pašu, tad leģendārais Lielbritānijas karalis turpretī visu atdeva savām meitām. kas viņam bija. Pēc 1938. gada bēgšanas no nacistiem uz Londonu Freids uzrakstīja Lowney siltu vēstuli un sauca viņu par “brīnišķīgas grāmatas” autoru, un neilgi pirms viņa nāves, pamatojoties uz to, ka Oksforda bērnībā zaudēja savu mīļoto tēvu un, iespējams, ienīda māti par viņas nākamo laulību, viņš attiecināja uz Hamletu. Oidipus komplekss.
3. versija
Rodžers Manners (1576-1612), Rutlandes 5. Earl, galminieks, mākslas patrons.
Rodžers Manners, Rutlandes 5. Earl. Džeremija van der Eidena portrets. Ap 1675. gadu.
Beļģijas sociālistu politiķis, franču literatūras skolotājs un simbolistu rakstniece Keselesteina Dumblena (1859–1924) ieinteresēja Šekspīra jautājumu pēc tam, kad uzzināja par dokumentu, kas 1908. gadā tika atrasts ģimenes arhīvā. Pēc tam 1613. gadā sulainis Francis Manners, Rutlandes sestais grāfs, samaksāja lielu summu "Šekspīra kungam" un viņa kolēģim aktierim Ričardam Burgaugam, kurš izgudroja un uz ausu vairoga uzgleznoja ģeniālu emblēmu, lai Manners cienīgi parādītos bruņinieku turnīrā. … Šis atklājums brīdināja Dumblenu: viņš pamanīja, ka Franciska vecākais brālis Rodžersa Manners, Rutlandes piektais grāfs, nomira 1612. gadā - gandrīz tajā pašā laikā, kad Šekspīrs pārtrauca rakstīt skatuvei. Turklāt Rodžers Manners draudzīgi izturējās ar Sauthemptonas gripu (aristokrātu,kam Šekspīrs veltīja divus savus dzejoļus un kurš tiek uzskatīts par Šekspīra sonetu galveno adresātu), kā arī ar Eseksas grāfu, kura krišana 1601. gadā netieši skāra Globe teātra aktierus. Manieres devās uz valstīm, kuras kalpoja par skatu uz daudzām Šekspīra filmām (Francija, Itālija, Dānija), un pat mācījās Padujā pie diviem dāņiem - Rosencrantz un Guildenstern (tolaik kopējie Dānijas uzvārdi). 1913. gadā Dumblens apkopoja šos un citus apsvērumus grāmatā, lords Rutlands ir Šekspīrs, rakstīts franču valodā.un pat mācījās Padujā pie diviem dāņiem, Rosencrantz un Guildenstern (tolaik izplatītajiem dāņu uzvārdiem). 1913. gadā Dumblens apkopoja šos un citus apsvērumus grāmatā, lords Rutlands ir Šekspīrs, rakstīts franču valodā.un pat mācījās Padujā pie diviem dāņiem, Rosencrantz un Guildenstern (tolaik izplatītajiem dāņu uzvārdiem). 1913. gadā Dumblens apkopoja šos un citus apsvērumus grāmatā, lords Rutlands ir Šekspīrs, rakstīts franču valodā.
Grāmatas "Spēle par Viljamsu Šekspīru jeb Lielā Fēniksa noslēpums" vāks.
Dumbla versijai ir sekotāji Krievijā: piemēram, filmas Spēle par Viljamsu Šekspīru jeb Lielā Fēniksa noslēpuma (1997) autors Iļja Gililovs apgalvoja, ka Šekspīru veidojusi autoru grupa, kuru vadīja grāfa Rutlandes jaunā sieva Elizabete, slavenā meita. tiesnesis, rakstnieks un dzejnieks Filips Sidnijs. Tajā pašā laikā Gililovs balstījās uz pilnīgi patvaļīgu Čestera kolekcijas pielāgošanu, kurā ietilpst Šekspīra dzejolis "Fēnikss un balodis" (1601, pēc Gililova teiktā, - 1613). Viņš apgalvoja, ka Rutlands, Elizabete un citi sacerēja lugas un sonetus tīri sazvērestības nolūkos - lai iemūžinātu viņu tuvo loku, kurā tikai viņi zināja, ka rituāli tiek galā. Zinātniskā pasaule, izņemot dažus skarbus pārmetumus, ignorēja Gililovas grāmatu.
Versija Nr. 4
Viljams Stenlijs (1561-1642), Derbijas 6. Earls, bija dramaturgs un valstsvīrs.
Viljams Stenlijs, 6. derbijs. Viljama Derbija portrets. Anglija, XIX gs.
Ābels Lefrancs. Ap 1910. gadu.
Franču literatūrvēsturnieks un Fransuā Rabelais eksperts Abelis Lefrancs (1863–1952) vispirms domāja par Viljama Stenlija iespējām kļūt par “īstā Šekspīra” kandidātu pēc tam, kad tika publicēts cienījamā angļu zinātnieka Džeimsa Grīstreita grāmata ar nosaukumu “Elizabetes komēdiju bijušais nezināmais cēls autors” (1891). Grīnsterdam izdevās atrast katoļu baznīcas slepenā aģenta Georga Fennera parakstītu 1599. gada vēstuli, kurā teikts, ka Derbijas grāfs nevar būt noderīgs katoļiem, jo viņš ir "aizņemts, rakstot lugas parastajiem aktieriem".
1918. gadā Lefrancs publicēja Viljama Šekspīra masku, kurā viņš atzina Derbiju par daudz piemērotāku Šekspīra kandidātu nekā iepriekšējie pretendenti, ja tikai tāpēc, ka Earl vārds bija William un viņa iniciāļi sakrīt ar Shakespeare. Turklāt viņš ar privātām vēstulēm parakstījās tāpat kā ar 135. soneta lirisko varoni Willu, nevis Wm un nevis Willm, kā pats Stratfords Šekspīrs darīja uz saglabātajiem dokumentiem. Turklāt Derbijs bija pieredzējis ceļotājs, īpaši cieši iepazinies ar Navarras tiesu.
Tas nebija pārsteidzoši, Lefranc domāja, ka Henrijs V saturēja vairākus plašus franču valodas fragmentus, kuros Derbijs brīvi runāja. Turklāt Rabelais speciālists uzskatīja, ka slavenais Falstaff attēls tika izveidots Gargantua un Pantagruel ietekmē, kas Šekspīra laikā vēl nebija tulkots angļu valodā.
Par visu šīs spriešanas atjautību Derbija versijai bija maz izredžu sekot līdzi oksfordiešiem: Lefranc grāmata tika uzrakstīta franču valodā, un līdz tam laikam, kad tā iznāca, Tomass Lovnijs (starp citu, sevi dēvējot par Derbija Earles pēcnācēju) jau bija izvirzījis savus argumentus par labu Edouard de Veer.
Versija Nr. 5
Kristofers Marlowe (1564-1593) - dramaturgs, dzejnieks.
Iespējams Kristofera Marlowe portrets. Nezināms mākslinieks. 1585. gads.
Kurpnieka dēls, kurš dzimis tajā pašā gadā kā Šekspīrs un kuram Kembridžā izdevās absolvēt tikai pateicoties Kenterberijas arhibīskapa devīgumam, Kristofers Marlowe bija gandrīz vienīgais kandidāts uz Šekspīru, kurš bija nezinošs. Tomēr Kalvins Hofmans (1906-1986), amerikāņu reklāmas aģents, dzejnieks un dramaturgs, kurš 1955. gadā publicēja grāmatu "Cilvēka slepkavība, kurš bija" Šekspīrs ", piedēvēja Marlovam dēku ar dižciltīgo Tomasu Volingingemu, dzejnieku patronu un spēcīgā sera jaunāko brāli. Fransisko Valingingems, valsts sekretārs un slepenā dienesta vadītājs karalienei Elizabetei. Pēc Hofmaņa teiktā, tas bija Tomass Valingingems, kurš, uzzinājis, ka Marlo saskaras ar arestu apsūdzībā par ateismu un zaimošanu, nolēma glābt savu mīļoto, atdarinot viņa slepkavību. Attiecīgikrodziņa strīdā Deptfordā 1593. gadā tika nogalināts nevis Mārlovs, bet gan kāds nepatīkams, kura līķis tika nodots kā dramaturga izkropļots ķermenis (viņu ar dunci nogalināja acs trieciens). Pats Marlovs ar domājamo vārdu steigšus kuģoja uz Franciju, slēpjoties Itālijā, bet drīz vien atgriezās Anglijā, apmetoties vientulībā netālu no Skādberijas - Tomasa Volingingema muižā Kentā. Tur viņš sacerēja "Šekspīra" darbus, nododot manuskriptus savam patronim. Vispirms viņš tos nosūtīja kopētājam un pēc tam iestudēšanai uz skatuves Londonas aktierim Viljamam Šekspīram - cilvēkam, kuram pilnīgi nebija iztēles, bet lojālam un klusam.apmešanās norobežota netālu no Stedberijas - Tomasa Volingingema muiža Kentā. Tur viņš sacerēja "Šekspīra" darbus, nododot manuskriptus savam patronim. Vispirms viņš tos nosūtīja pie rakstu mācītāja, bet pēc tam - uz iestudējumu uz skatuves, Londonas aktierim Viljamam Šekspīram - cilvēkam, kuram pilnīgi nebija iztēles, bet uzticīgam un klusam.apmešanās norobežota netālu no Stedberijas - Tomasa Volingingema muiža Kentā. Tur viņš sacerēja "Šekspīra" darbus, nododot manuskriptus savam patronim. Vispirms viņš tos nosūtīja pie rakstu mācītāja, bet pēc tam - uz iestudējumu uz skatuves, Londonas aktierim Viljamam Šekspīram - cilvēkam, kuram pilnīgi nebija iztēles, bet uzticīgam un klusam.
Kills the Man Who Shakespeare pirmā izdevuma vāks. 1955. gads.
Hofmans savu pētījumu sāka, saskaitot frāzes paralēles Marlova un Šekspīra rakstos, un vēlāk iepazinās ar amerikāņu profesora Tomasa Mendenhala darbiem, kuri sastādīja dažādu rakstnieku "vārdu krājuma profilus" (ar veselas komandas palīdzību sievietēm, kuras rūpīgi skaitīja miljoniem vārdu un burtu vārdos). Balstoties uz šiem meklējumiem, Hofmans paziņoja, ka Marlova un Šekspīra stili ir pilnīgi līdzīgi. Tomēr lielākoties visu šo "paralēlismu" patiesībā nebija, otra daļa bija saistīta ar vispārpieņemtiem vārdiem un konstrukcijām, un noteikts izteiktu paralēlu slānis liecināja par vispārzināmu faktu: jauno Šekspīru iedvesmoja Marlova traģēdijas, daudz uzzinājušas no "Tamerlane the Great" autora ". Maltas ebrejs”un“Doktors Fausts”.
1956. gadā Hofmans ieguva atļauju atvērt Volsinghema kriptu, kur viņš cerēja atrast oriģinālos Marlova-Šekspīra manuskriptus, bet atrada tikai smiltis. Tomēr, tā kā Hoffmanam bija aizliegts pieskarties faktiskajām kapavietām, kas gulēja zem grīdas, viņš paziņoja, ka viņa hipotēze, kas vēl nav apstiprināta, joprojām nav pilnībā atspēkota.
Versija Nr. 6
Autoru grupa.
Viljams Šekspīrs. Džona Čestera Buttra gravējums. Ap 1850. gadu.
Mēģinājumi atrast veselu autoru grupu aiz Šekspīra darbiem ir veikti vairāk nekā vienu reizi, lai gan šīs versijas atbalstītāji nevar vienoties par konkrētu tās sastāvu. Šeit ir daži piemēri. 1923. gadā Lielbritānijas administrācijas amatpersona HTS Forrest Indijā izdeva grāmatu ar nosaukumu Pieci Šekspīra sonētu autori, kurā viņš runāja par dzejas turnīru, kuru rīko Sauthemptonas grāfs. Par apbalvojumu, ko Earl izsludināja sonētu komponēšanas mākslā, pēc Forresta teiktā, vienlaikus sacentās pieci galvenie Elizabetes laikmeta dzejnieki: Samuels Daniels, Barnabijs Barness, Viljams Vorners, Džons Donns un Viljams Šekspīrs. Attiecīgi visi pieci ir sonētu autori, kurus, pēc Forresta uzskatiem, kopš tā laika kļūdaini attiecina tikai uz Šekspīru. Ir raksturīgi, ka viens no šī uzņēmuma,episkā dzejoļa “Albion's England” autors Vorners vispār nerakstīja sonetus, bet cits Džons Donns izmantoja sonēta formu tikai reliģiskās dzejas rakstīšanai. 1931. gadā ekonomists un vēsturnieks Gilberts Slaters publicēja Septiņus Šekspīru, kurā viņš apkopoja praktiski visu pretendentu vārdus, kuri bija vispopulārākie starp antišekspīriem. Pēc viņa teiktā, Šekspīra darbu kompozīcijā piedalījās Fransiss Bekons, Oksfordas, Rutlandes un Derbijas Earls, Kristofers Marlowe, kā arī sers Valters Raleighs un Marija, grāfiene Pembroke (rakstnieks un sera Filipa Sidneja māsa). Sievietes netika bieži piedāvātas un tiek piedāvātas Šekspīra lomai, bet grāfienei Pembroke Slater izdarīja izņēmumu: pēc viņa domām, Jūlijs Cēzars un Antonijs un Kleopatra tika iezīmētas ar skaidru sieviešu intuīcijas klātbūtni, kā arī - jo īpaši - kā jums patīk. ko Marija ne tikai uzrakstīja,bet arī izcēla sevi Rozalinda formā. Sākotnējo teoriju 1952. gadā ieteica britu pulkvežleitnants Montague Douglas, The Lord Oxford un Shakespeare Group autors. Pēc viņa versijas, karaliene Elizabete uzticēja Oksfordas grāfam propagandas nodaļas vadītāju, kuram bija paredzēts ražot patriotiskus pamfletus un lugas. Grāfs godpilni izpildīja komisiju, ar Šekspīra vārdu sapulcinot veselu autoru sindikātu, kurā ietilpa arī muižnieki - Fransiss Bekons, Derbija grāfs - un slavenie dramaturgi: Marlovs, Džons Lilijs un Roberts Grīns. Tas ir ziņkārīgi, ka viens no galvenajiem dokumentiem, kas apstiprina Šekspīra autorību, pieder pie Grīna pildspalvas - pamfletā "Prāta grauds, kas simtkārtīgi apmaksāts ar nožēlošanu" (1592), kas rakstīts īsi pirms viņa nāves, Grīns ļaundarīgi uzbruka noteiktam aktierim - "augšupceltajai vārnai", rotāts ar "mūsu apspalvojumu"kurš uzdrošinājās sacensties ar iepriekšējās paaudzes dramaturgiem. Uzvārds Shakescene, kuru apzināti mainījis pamfleta autors (“satriecoša aina” Šekspīra vietā, “apdullināšana ar šķēpu”) un nedaudz mainītais citāts no “Henrija VI” trešās daļas neatstāj šaubas par to, kam Grēna metas satīriskas zibens skrūves. Tomēr pulkvežleitnanta Douglasa versija klibo ne tikai šajā jautājumā: ja Šekspīra vēsturiskās hronikas joprojām var (ar ļoti lielu posmu) uzskatīt par piemērotām priekšmetu patriotiskai izglītošanai, tad kāpēc propagandas nodaļa apnikusi ar Romeo un Džuljetu, nemaz nerunājot par Hamletu "Un" Othello "ir absolūti nesaprotami."Apdullināšana ar šķēpu") un nedaudz pārveidots citāts no "Henrija VI" trešās daļas neatstāj šaubas par to, kurš Grīns met satīriskas zibens skrūves. Tomēr pulkvežleitnanta Douglasa versija klibo ne tikai šajā jautājumā: ja Šekspīra vēsturiskās hronikas joprojām var (ar ļoti lielu posmu) uzskatīt par piemērotām priekšmetu patriotiskai izglītošanai, tad kāpēc propagandas nodaļa apnikusi ar Romeo un Džuljetu, nemaz nerunājot par Hamletu "Un" Othello "ir absolūti nesaprotami."Apdullināšana ar šķēpu") un nedaudz pārveidots citāts no "Henrija VI" trešās daļas neatstāj šaubas par to, kurš Grīns met satīriskas zibens skrūves. Tomēr pulkvežleitnanta Douglasa versija klibo ne tikai šajā jautājumā: ja Šekspīra vēsturiskās hronikas joprojām var (ar ļoti lielu posmu) uzskatīt par piemērotām priekšmetu patriotiskai izglītošanai, tad kāpēc propagandas nodaļa apnikusi ar Romeo un Džuljetu, nemaz nerunājot par Hamletu "Un" Othello "ir absolūti nesaprotami.absolūti nesaprotami.absolūti nesaprotami.
Autors: Dmitrijs Ivanovs