Mēs esam pieraduši apbrīnot seno mākslu. Bet visticamāk doma, ka tehnoloģijas, kas tika izmantotas pirms vairāk nekā 2 tūkstošiem gadu, var būt vienā līmenī vai pat pārspēt modernās, lielākajai daļai šķitīs smieklīgas. Neskatoties uz to, to pamato ļoti specifiski fakti.
Vecākie māla trauki, ko izmanto graudu, olīveļļas un vīna uzglabāšanai, ir lielas smailas amforas jeb pithos. Tie tika atrasti, veicot izrakumus vecākajās pasaules pilsētās Byblos un Ugarit, kur viņi nomainīja cisternas, šķūņus un citas tvertnes. Tuvo Austrumu keramiķu izstrādājumi kopā ar to saturu bija pieprasīti visās Vidusjūras valstīs un Melnās jūras krastos. Laika gaitā grieķi, apguvuši savu priekšgājēju no Āzijas prasmes, izvirzījās priekšplānā māla trauku ražošanā, un viņi to pilnveidošanas tehnoloģiju noveda līdz pilnībai.
Nenovērtējamas amforas
Senajā Grieķijā tika izgatavotas ļoti dažādas bļodas, vāzes un kausi. Ūdens uzglabāšanas trauku sauca par hidriju. Dzeramais trauks plakanas bļodas formā uz kājas ar diviem rokturiem - kilik. Cilindriska vāze eļļai ar vertikālu rokturi - lecītu. Krūze vīna liešanai - oinohoi. Pēdējā atšķirīgā iezīme bija kakls, kuram bija trīs notekas, kas ļāva vīnu ielej trīs bļodās vienlaikus.
Sarkanīgi oranžais Atikas māls bija labākais Grieķijā. Un Atēnu keramiķu māksla pamazām aizēnoja visus konkurentus. Saskaņā ar Keramikas Atēnu kvartāla nosaukumu, kurā dzīvo keramiķi, visus izstrādājumus, kas izgatavoti no apdedzināta māla, sāka saukt par keramiku. Šeit dzimuši izcili mākslas darbi, kas nepārspējami senās pasaules tirgos. Tās ir bēniņu melnfigūras vāzes. Glezna bija tievi saskrāpēta uz trauka "ķermeņa" un nokrāsota ar melnu laku, tāpēc figūras asi izcēlās uz māla sarkanīgā fona.
Melnādainie kuģi atšķīrās ar graciozajām formām un sižeta daudzveidību: dažādi stāsti no olimpisko dievu dzīves, Herakles varoņdarbi, Trojas kara epizodes. Daži mākslinieki parakstīja savas gleznas, un, pateicoties tam, mēs zinām viņu vārdus: Sosius, Cletius, Exekios.
Viens no diviem slavenā 6. gadsimta pirms mūsu ēras podnieka Sosijama darbiem tiek glabāts Berlīnē. Bļodas iekšējā virsma attēlo Ahilleju, kurš pārsien savu ievainoto draugu Patroklu. Citā muzejā atrodas krāšņs kiliks, ko gleznojis Eksekijs: uz kuģa, kas kuģo zem baltas buras, dievs Dionīss gulstas, netālu no masta vēja
Reklāmas video:
vīnogulāji, smagie ķekari karājas. Apkārt nirst septiņi delfīni, kuros, pēc mīta domām, Dionīss pagrieza Tirēnu pirātus.
Vēl viens Exekius kuģis, melnciparu hidrīds, attēlo Ahileju augstā ķiverē ar cekulu. Uzvarējušais karavīrs noliecās pār uzvarētā ienaidnieka nedzīvo ķermeni - Trojas ķēniņa Hektora dēlu. Uzvarētā galva tiek izmesta atpakaļ, rokas tiek atmestas un vilktas gar zemi. Visas detaļas tiek nodotas ar vislabākajām saskrāpētām līnijām.
Par nenovērtējamu tiek uzskatītas Panathenaic melnās figūras amforas, kas tika izgatavotas Atēnās no 566. gada pirms mūsu ēras. Tajos attēloti sporta notikumi, kas notika Lielo Panatēnu svētkos. Šādas amforas, kas piepildītas ar izsmalcinātāko olīveļļu, tika pasniegtas uzvarētājiem kā galvenā balva līdz 2. gadsimtam pirms mūsu ēras.
Slavenajai melnfigūras gleznai bija savas īpatnības un grūtības. Siluetos veidotajām figūrām nevajadzēja plūst pāri viena otrai. Tāpēc daudzfiguru kompozīcijas zīmēšana šķita grūts uzdevums, ar kuru tomēr Atēnu podnieki viegli tika galā.
Lakas mērīšanas noslēpumi
Izcili meistari aiz sevis atstāja vairākus noslēpumus, kas mūsdienu pētniekus lika mīklaini. Zinātnieki ir mēģinājuši izdomāt veidu, kā iegūt melnu krāsu, kas pēc trauku sadedzināšanas keramikas krāsnī pēc spožuma atgādināja pulētu metālu. Dažreiz vāze tika pilnībā pārklāta ar šādu krāsu, ko parasti sauc par laku vai glazūru. Melnu trauku, kas mirdz ar spoguļa spīdumu, pēc pavirša skatiena diez vai var atpazīt par mālu. Šķiet, ka, viegli noklikšķinot uz tā virsmas, tas izdarīs metāla zvana signālu.
2008. gadā Krievijas Zinātņu akadēmijas ķīmiķi un ģeologi sadarbībā ar Harkovas universitātes pētniekiem, izmantojot jaunas fizikālās metodes, mēģināja atklāt melnās glazūras grieķu keramikas noslēpumu. Apsekošanai tika ņemti seši 6.-1. Gadsimta pirms mūsu ēras paraugi, kurus arheologi atrada Hersonesos un skitu Velsky apmetnes (Poltavas apgabals) izrakumos. Paraugu sastāvs un struktūra tika pētīta, izmantojot vismodernākās metodes digitālajā skenējošajā elektronu mikroskopā, un aprēķini tika veikti, izmantojot programmatūras paketi, kas izstrādāta Krievijas Zinātņu akadēmijas Eksperimentālās mineralogijas institūtā.
Rezultāti apstulbināja zinātniekus: izrādījās, ka spilgti melnie zīmējumi uz sengrieķu vāzēm nemaz netika uzklāti ar laku vai krāsu, bet gan pārklāti ar 14-25 mikronu biezu stikla vai emaljas slāni ar augstu dzelzs un nātrija saturu. Visticamāk, senie meistari izmantoja maisījumu, lai iegūtu melnu emalju, kas kā krāsvielu ietvēra magnetītu, kā arī soda vai pelnu un kaolīnu. Šī māla suspensija uz keramikas tika uzklāta plānā kārtā un pēc tam izšauta. Atklājumu pamatoti var uzskatīt par sensacionālu, jo tas liek apšaubīt pašu terminu "melnās glazūras keramika".
Musulmaņu variants
Grieķu keramiķu noslēpumi tika no jauna izgudroti Austrumos. 9. gadsimtā Bagdādes kalifu rezidencē Samarrā tika atrasti stikloti trauki, kuru dekoram šķita ārkārtējs metāla spīdums - lustras. Ekspertiem izdevās noskaidrot, ka spīduma pārklājuma metode ietvēra sudraba vai vara oksīdu sajaukšanu ar kādu zemes vielu (piemēram, okeru). Tad pievienoja etiķi vai vīnogu sulu.
Irākas keramiķi 8.-9. Gadsimtā ar šo maisījumu nokrāsoja māla virsmu un pēc tam ievietoja mitru trauku krāsnī, lai ceptu vāji. Pēc tam katla augšpusē palika plāns metāla slānis. Pēc pelnu un putekļu noņemšanas parādījās pārsteidzošs varavīksnes spīdums. Spīduma tehnoloģija tika apgūta arī mauru Spānijā. Malagā amatnieki iemācījās izgatavot traukus ar zelta spīdumu.
Nesen pie līdzīgiem secinājumiem nonāca pētnieki no Itālijas pilsētas Perudžas. Arheologi Itālijas centrālajā provincē Umbrijā ir atraduši 15.-16. Gadsimta keramikas izstrādājumus, kas pārklāti ar glazūru ar metālu mikroskopiskām impregnācijām. Izrādījās, ka dzirkstošos māla podus un podus klāja glazūra, kas ir plānā krāsainā stikla plēve. Stikla masas krāsu piešķir metāla sāļi. Faktiskais krāsojums radās, apdedzinot krāsnīs - sārmu metālu karsēšanas rezultātā, piemēram, kvarca smiltīs atrodamais nātrija karbonāts, ko izmanto stikla ražošanā.
Umbrijas keramikas analīze parādīja, ka tam ir šim laikmetam raksturīgs ķīmiskais sastāvs: tas ir smilšu un sārmu maisījums ar svina oksīda piedevu (produkta stiprības palielināšanai). Pēdējais novērš izžūšanu un samazina keramikas trauslumu. Daži Perudžā apskatītie priekšmeti dzirkstīja kā zelts, citi - "opalescējoši", tas ir, mirdzēja ar visām varavīksnes krāsām.
Metāla daļiņas šajā glazūrā bija no 5 līdz 100 miljarddaļām metra diametrā. Tas ir, no tehniskā viedokļa tās bija nanodaļiņas vai nanomateriāli, par kuriem šodien ir tik daudz rakstīts un runāts. Pētnieki atklāja, ka sarkanās un zelta glazūrās bija vara un sudraba nanodaļiņas. To mazā izmēra dēļ gaisma uz izstrādājumu virsmas nebija izkliedēta, bet gan atspoguļojās dažādos viļņu garumos, kas izraisīja metāla vai opāla efektu. Izrādījās arī tas, ka glazūrās vara joni atrodas stingri noteiktā daudzumā. Līdz ar to stiklojuma process tika kontrolēts. Kā senie meistari to ievēroja, bez mūsdienu instrumentiem, joprojām nav pilnīgi skaidrs.
Mihails EFIMOVS