Pasaulē ir divas galvenās valstis, kuras sevi dēvē par Debesu impēriju - Ēģipte un Ķīna. Viņi šajā vārdā ieliek vienu un to pašu, tāpēc abu valstu kultūra lielā mērā ir identiska. Tāpēc baltos plankumus no Ēģiptes kultūras vēstures var viegli atjaunot, izdzīvojot datus no Ķīnas, un otrādi.
Visizplatītākais no nosaukumiem, ko ķīnieši sauc par savu valsti, ir divu zīmju kombinācija "Tian Xia", kur:
"Tien" - tulkots kā "debesis".
"Xia" - nozīmē "dibens", "pēda", "būt zem kaut kā".
Tātad izrādās kaut kas līdzīgs "Debesu impērijai".
Ļoti ilgu laiku ķīniešu pasaules uzskatu pamats bija Lielo debesu ideja. Viņi uzskatīja, ka Ķīna ir Vidus karaļvalsts (Oycumene) vidusdaļa. No turienes Ķīnas oficiālais nosaukums, kas saglabājies līdz mūsu laikiem, ir "Vidējā valsts". Pat Mao Dzeduna valdīšanas laikā Ķīnu oficiāli sauca (tiešā tulkojumā) par "Vidēji ziedošo tautas republiku".
Pekinā atrodas sens Debesu templis, kur imperators ar Debesīm konsultējās tikai ārkārtīgi sarežģītās valsts situācijās.
Reklāmas video:
Kopš Donga Džunšu laika imperators konfuciāņu ideoloģijā tiek uzskatīts par debesu pārstāvi uz Zemes. Saskaņā ar konfuciāņu pasaules uzskatu visa debesu pasaule šķita viņa kontrolētā teritorija. Imperatora galvaspilsētas galveno svētnīcu sauca par Debesu templi.
Saskaņā ar šādiem uzskatiem pasaules centrs ir Ķīnas imperatora tiesa, kuru konsekventi ieskauj koncentriskas aprindas: augstas amatpersonas, zemākas amatpersonas, parastie pilsoņi un, visbeidzot, vasaļu valstības un "barbari". Ķīniešu klasiskā politiskā doma apgalvoja, ka Ķīnas imperators ir visas pasaules valdnieks, un visas zināmās ārvalstu karalistes ir tikai viņa vasaļi. Ķīniešu klasiskajā filozofijā termins "Debesu impērija" tiek izmantots kā sinonīms civilizācijai un kārtībai ķīniešu izpratnē, un tas apzīmē ķīniešu vietu pasaulē.
Ēģiptē, kā arī Ķīnā, Debesis bija visa likumdevēja. Vibrācijas spēkus, kas veidoja visu apkārtējo matēriju, cilvēki sauca par dieviem. Senie cilvēki rakstīja, ka dievi (vibrācijas, frekvences, skaņa …) ir visur - katrā priekšmetā, gaisā, ūdenī, zemē un visos sīkos smilšu graudos. Bet viņiem visērtāk ir gaisā. Un jo augstāk no zemes, jo retāks gaiss, un dieviem (vibrācijām …) ir vairāk vietas darbībai. Vienā vai otrā veidā, bet visas zemes kultūras vienojās vienā lietā - dievi (vibrācijas …) dzīvo Debesīs. Debesis ir viņu mājas.
Grieķi pat ieviesa ētera jēdzienu. Ēteris (kalnu gaiss) sengrieķu mitoloģijā ir augšējais gaisa slānis (debesis), dievu mītne. Ēteris kā pasaules daļa ir augšējais (kalns), vieglākais (plāns, retināts), caurspīdīgs un starojošs gaisa slānis, debess augšējais slānis, kuru dievi elpo un kurā dzīvo. Ēteris sasniedz Olimpa virsotni, kur atrodas olimpiskie dievi.
Ēģiptē, kā arī Ķīnā pasaule tika sadalīta divās bāzēs:
1. Debesis - Augšā Ēģipte - Tjena (Ķīna) - aplis (simbols).
2. Zeme - Lejas Ēģipte - Sjama (Ķīna) - kvadrāts (simbols).
Ēģiptes un Ķīnas priesteri smagi strādāja, lai attīstītu savas vokālās spējas. Lai attīstītu spēju ar balsi reproducēt nepieciešamās piezīmes un atrastu rezonanses frekvences ar tiem objektiem vai materiāliem, ar kuriem viņi strādāja. Cilvēku vidū ļoti novērtēja spēju atrast kopīgu valodu ar dieviem (vibrācijas …) un ietekmēt viņus. Jūs zināt, kā sazināties ar dieviem (vibrācijas …) - dievi (vibrācijas …) jums palīdz, jūs nezināt, kā - jūs esat Dieva aizmirsts cilvēks (vibrācijas …). Tāpēc gan Ēģiptē, gan Ķīnā viņi savas valstis uzskatīja par Debesu - viņi prata sazināties ar dieviem (vibrācijas …) un uzskatīja, ka viņi dzīvo saskaņā ar Debesīm, saskaņā ar Debesu likumiem. Un visus pārējos, kuri nezināja, kā strādāt ar dieviem (vibrācijas …), viņi uzskatīja par kļūdainiem, dzīvojot neatbilstoši Debesīm.
Viss sākās šādi:
Saskaņā ar Heliopoles leģendu, Atums parādījās no pirmatnējiem ūdeņiem, un pēc viņa gribas no tiem sāka augt svētais Benbenas akmens. Stāvot tās augšpusē, Atumam piedzima gaisa dievs Šu un mitruma dieviete Tefnut. Šis pāris laida pasaulē savus bērnus: zemes dievu Hebu un debesu dievieti Riekstu.
Saskaņā ar Hermopolitan versiju, sākot ar Jauno Karalisti, Ennead virsotni vada Amons un Amaunets, personificējot neredzamību un gaisu.
Memfisas teoloģijai ir daudz kopīgu lietu ar Heliopoli, taču tā māca, ka Ptah bija pirms saules dieva, un pēdējo radīja viņa valoda. Šī ir pirmā zināmā teoloģija, kuras pamatā ir logotipu princips, tas ir, radīšana pēc vārda.
Vienā vai otrā veidā visi piekrīt vienai lietai - sākotnēji bija universāls okeāns, no kura matēriju veidoja kopīgs dievs (vibrācija, pilna mēroga, …). Kurā viņš vēlāk sadalīja:
1. Debesis - Augšā Ēģipte - nav materiāla.
2. Zeme - Lejas Ēģipte - materiāls.
Gaiss ir aplis.
Zeme ir līnija vai krusts (vai, tāpat kā Ķīnā, kvadrāts).
Zemi apdzīvo cilvēki, debesis ir dievu mājas (vibrācijas …). Cilvēki dzīvo savu dzīvi. Arī dievi (vibrācijas …) dzīvo paši savu dzīvi, un cilvēki kā tādi viņus neinteresē. Fiziskās parādības "dzīvo" saskaņā ar viņu pašu likumiem. Un tikai priesteri, kuri zina, kā strādāt ar balsi ar Skaņu, spēj izmantot šo fizisko parādību iespējas, tādējādi, runājot poētiskā valodā, veikt dialogu ar dieviem (vibrācijas …), savienojot Debesis un Zemi.
Ankh kā simbols realizēja šos seno ēģiptiešu uzskatus. Tajā viss ir svarīgs. Un gaiss ir Gredzens, kā visa avots un dievu dzīvesvieta (vibrācijas …). Un Zeme ir horizontālā līnija, vieta, kur cilvēki dzīvo. Un Debesu un Zemi savienojošais mezgls. Tas ir svarīgs simbolisms senajiem ēģiptiešiem, un tāpēc Zeme (horizontālā josla) ar uzticamu mezglu ir stingri jāpiesaista Debesīm (aplis).
Saskaņā ar kanoniem, ja Ankh bija faraona rokās, viņš to turēja pie apakšas, un dievi (vibrācijas..) turēja Anku gaisā (Gredzens). Un tikai nepieciešamības gadījumā šis noteikums mainījās. Piemēram: laikā, kad dievi (vibrācijas …) novēlēja faraonam vai priesterim veselību, vieglu elpu un labu balsi, viņi turēja Anku pie apakšas, un ar gaisu (Gredzens) svētīja izredzēto degunu. Tādējādi, it kā iepazīstinot zemes cilvēku ar Debesīm. Un šis rituāls nekad netika veikts ar citu stieni vai amuletu. Tikai gaiss - deguns.
Saikne starp Zemi un Debesīm darbojas kā vadmotīvs visā Senās Ēģiptes kultūrā, un Isisas mezgls - Tjets - to vēlreiz uzsver.
Sema-Tawy simbols ir Zemes un Debesu sasaistīšanas rituāls ar vienu mezglu, cilvēkiem (priesteriem) vai dieviem (vibrācijām …). Zemes un Debesu savienošanās rituālam ir daudz aprakstu. Nav zināms, vai tas bija iespējams, ceremonija, kas būtu pieņemta valdīšanas sākumā, vai vienkārši simboliska atainojums. Ir ainas, kas parāda faraonu (Amenhotep III, Seti I un Ramses III …) rituāla veikšanu.
Ēģiptieši uzsvēra arī pasaules apvienošanās simboliku faraonu vainagā - Pšentē, kas absorbēja gan Hedžetu, Baltā gaisa vainagu, gan Dezretu, Zemes vainagu. Un arī dzīvnieku patrons ir apvienojies savienībā Nebty (Divas dāmas, Divas dāmas). Nekhbet, gaisa patronese, kuru pārstāv Putns (grifs). Butoh, Zemes patronese, Čūska. Un kā augšējās un apakšējās Ēģiptes (Debesu un Zemes) apvienošanās simbolikas apoteoze - spalvainā čūska (čūska ar spārniem). Augu simboli: Lotus - Sky, Papyrus - Earth.
1. Debesis (gaiss) - Hedget vainags, Apļa simbols, dzīvnieks Putns, Lotus augs.
2. Zeme - Deshret vainags, horizontālā stieņa simbols, dzīvnieks Čūska, augs Papiruss.
Un visi kopā - Miers.
Vietā, kur satiekas Debesis un Zeme, Amons nolika horizontu un piepildīja to ar gaisu (Šu). Lai apsargātu horizontu (gaiss), tika piešķirta Akera - lauvu pāris, kas uz horizonta tur Horizontu. Tieši pie horizonta robežas (pie kopējo valstu robežām) Ēģiptes priesteriem bija vieglāk atrast vārtus (rezonanses robeža). Tā kā katram objektam, katrai matērijai ir sava rezonanses frekvence, dievu (noteiktas frekvences vibrācijas) bija daudz, un katram objektam bija jāmeklē Vārti (rezonanses robežas).
Arhitektūrā tika uzsvērta rezonanses robežu (vārtu) un pašu vārtu atrašanas nozīme seno kultūru vidū. Ēģiptē - Pilons, un, piemēram, Indijā - Gopurams.
Pilons (vārti, ieeja): tornim līdzīga konstrukcija saīsinātas piramīdas formā (taisnstūrveida plānā). Piloni tika uzcelti abās senās ēģiptiešu tempļa šaurās ieejas pusēs.
Gopurams (vai gopura) ir vārtu tornis hindu tempļu tempļu žogā, kas ir atšķirīga iezīme Indijas viduslaiku arhitektūrā. Kalpo kā ieeja tempļa kompleksā.
Gan piloni, gan Gopuramas bija vienkārši monumentālas ieejas tempļa teritorijā, kurai nebija funkcionālu telpu, un kā likums, tās bija daudz lielākas nekā pats templis.
Senās Ēģiptes kultūrā tas tika realizēts tā sauktajās "viltus durvīs", kuras ēģiptieši pielietoja gan bareljefiem, gan papīriem.
Vārti "viltus durvju" veidā Aksuma obeliskos tika iemūžināti pēc Indijas Gopurama līdzības un formas, bet monolītā dizainā.
Kas ir vārti? Teiksim, Granīta vārti. Šis ir skaņas skalas segments, kurā frekvencēs sākas granīta kristāla režģa rezonanse un ar kādām frekvencēm tā beidzas. Visiem materiāliem ir atšķirīga rezonanse (viņu dievi), un vārti ir atšķirīgi. Dažus vārtus var izmērīt ar 2–3 Hz platumu, bet citiem pat nebūs desmitdaļu no Hz. Bet labāk redzēt vienu reizi, nekā simtreiz dzirdēt. Videoklipā eksperiments netiek veikts ar granītu, taču vārtu atvēršana un aizvēršana ir ļoti nozīmīga.
Kur ir labākā vieta, kur strādāt ar balsi, simulējot vēlamās frekvences? Protams, slēgtā, skaņas izolētā telpā, prom no jebkura fona trokšņa. Tātad cilvēki savām vajadzībām uzcēla piramīdas, dolmenus, kapenes …
Ēģiptes piramīdas pēc formas un izpildījuma bija ļoti atšķirīgas. Bet bija kaut kas, kas viņus visus saliedēja - tās bija tā sauktās “Ķēniņu palātas”, kas atradās katrā piramīdā.
Salīdzinošā dažādu piramīdu "Kings" kameru analīzē mani interesēja griestu struktūra šajās kamerās. Visi numuri ir standarta četrstūra formas, bet griesti dažos no tiem atšķiras pēc to dizaina. Agrākās "karaļu kameras" bija aprīkotas ar "pakāpienu" griestiem (piramīdveida Ziemassvētku eglītes). Bet viņi tika pamesti gadsimtu. Tad tika izmēģināti plakani un kupolu griesti. Bet plakano griestu kvalitātes īpašības neapmierināja senos priesterus. Sākot ar Heopsa piramīdu, tika izmantoti frontonu griesti (mājas), un 600 gadus tie bija dominējošie. No 1897. gada pirms mūsu ēras pastāvīgi tika atkārtoti ieviesti griesti ar kupoliem, un ar griestu formu turpmāki eksperimenti netika veikti. Tādējādi"Ķēniņu kameru" griestu kupola forma pilnībā apmierināja priesteru darba prasības. Kāpēc kupola forma ir visoptimālākā? Kupola formas griesti atstaro skaņas viļņus līdz istabas centram (kur var uzstādīt altāri), savāc viļņus vienā starā un tiem nav signāla izkliedes efekta.
Dievi (rezonanses vibrācijas, noteiktu frekvenču infraskaņas un kombinācijas) atrodas pašā skaņas skalas sākumā. Vidusmēra cilvēks nedzird skaņu zem 60 Hz, taču cilvēki ir pamanījuši, ka noteiktos apstākļos, ja nav dzirdamu skaņu, notiek pārsteidzošas lietas. Piemēram: nekas neliecina par nepatikšanām, un dzīvnieki pamet savas mājas, un pēc kāda laika šo teritoriju pārklāj uguns, viesuļvētra vai zemestrīce. Cilvēkiem nebija skaņas sensoru un detektoru, un viņi nevarēja saprast, ka dzīvniekus no viņu vietām dzina gaidāmo briesmu zemfrekvences skaņas. Bet mūsu senči bija ļoti pacietīgi un vērīgi. Pirmie cilvēku skolotāji bija Čūskas. Kas un kā pamanīja, ka čūska reaģē uz zemas frekvences rīkles ņurdēšanu, vēsture klusē. Bet fakts paliek:visas senās kultūras sāka savas "skaņas revolūcijas" ar Čūsku.
Ēģiptē, Indijā, Amerikā … visā planētā čūskām ir bijusi galvenā loma kultūru attīstībā. Visas Zemes tautas senos laikos sauca par Čūsku skolotājiem.
Vai atceraties leģendu, kur Čūska (proti, Čūska un neviens cits) aicināja cilvēkus, Ādamu un Ievu, nobaudīt augļus no Zināšanu koka? Vai Čūska piedāvāja Zināšanas? Tieši tad monoteistu dievs atnāca un kļuva tik dusmīgs, ka dusmu lēkmē viņš “nogrieza Čūskai rokas un kājas” (viņš būtu viņai izvilcis arī “zummeru”, bet acīmredzot par to nebija domājis). Monoteisti apgalvoja un pēc tam ieaudzināja, ka Zināšanām jāpieder viņiem. Un visiem citiem cilvēkiem zināšanas nav vajadzīgas un pat kaitīgas. Un visos iespējamos veidos šī dogma tika popularizēta un modri vēroja tās īstenošanu.
Bet tas būs nedaudz vēlāk. Sākotnēji jebkura pagānu kultūra atgrūda no Čūsku kulta, no mijiedarbības ar Čūskām.
Tajā pašā laikā Ēģiptē ir dzimis čūsku apburēju profesija vai, kā tas ir angļu valodā, "The Enchanted Snake". Priesteris ģenerēja lūgšanu ar balsi (mantra, om, de …), un Čūska reaģēja uz noteiktām frekvencēm (atbildēja - satraukti pacēlās un atvēra kapuci). Pievērsiet uzmanību priesteru pozām, strādājot ar čūskām, un viņu roku atrašanās vietu - tas tiks atspoguļots Ēģiptes hieroglifos. Atcerieties šo simboliku un, iepazinušies ar to, lasot papirusu vai bareljefu, jūs uzreiz sapratīsit, ka viņi runā par darbu ar Sound.
Skaņas detektoriem, čūskām, priesteriem laika gaitā bija vajadzīgs arvien vairāk. Gan prasītāju prasmes, gan rīki ir uzlabojušies. Tā parādījās Uasas stabi.
Zem akmeņiem, plaisās čūskas slēpjas no neciešama karstuma, kad saule atrodas zenītā. Čūska ar balsi pievilina čūsku uz virsmas, pēc tam tiek izmantoti Uas darbinieki. Manipulējot ar āķi, pieredzējis ķērājs var noķert gandrīz jebkuru čūsku. Ar dakšiņu (galā divpusējs) viņš nospiež čūskas galvu, lai to fiksētu un pēc tam satvertu ar roku, vai arī viņš var pacelt melojošo čūsku virs zemes un pārvietot to uz piemērotāku virsmu.
Progress nestāvēja uz vietas, cilvēki atklāja citus skaņas detektorus. Viens no šādiem rādītājiem bija Perots. Ar labu redzi jūs varat redzēt, kā pildspalva reaģē uz infraskaņu.
Spalvas, tāpat kā čūskas, ieņēma vienu no vadošajām vietām starp senajiem cilvēkiem pieejamības un lietošanas ērtuma ziņā. Papildus savām indikatora īpašībām pildspalva bija arī Skaņas viegluma, tās zemās frekvences nesēja. Tāpēc senie mākslinieki "pārklāti ar spalvām", lai norādītu uz Čūskas vieglumu (zemes simbols). Tie tika attēloti ar Spalvām, un ne reti ar spārniem. Amerika ir spalvainā čūska. Ķīna - pūķis, Debesu pūķis. Ēģipte - spalvainā kobra …
Cilvēki paši šīs Spalvas iebāza frizūrās, no tām izgatavoja kaklarotas, piespraudes, amuletus. Ēģiptes faraoni arī savās kronās iekļāva Spalvas kā vienu no obligātajiem simboliem viņu saiknei ar Debesīm (Gaiss, darbs ar Skaņu).
Visos seno ēģiptiešu attēlos, kur mākslinieks ar pildspalvu ievada skatuves, jums jāzina, ka mēs runājam par darbu ar Sound. Zemnieks, kas uzartu zemi, ēģiptieši "neapmeta" spalvas. Spalva ir svēts priekšmets, nevis sadzīves rotājums.
Papildus čūskām un spalvām senie ēģiptieši izstrādāja veselu infraskaņas indikatoru arsenālu. Niedru sukas, skarabji, karogi, smalkas vielas lentes … Daudzi no šiem skaņas detektoriem, piemēram, čūska un spalva, iekļuva Ēģiptes hieroglifos. Satiekot viņus attēlos, jūs arī sapratīsit, kas ir uz spēles.
Uguns dūmi, vīraka dūmi, vīraka dūmi bija lieliski zemas frekvences rādītāji. Vīraka dedzinātāji, piemēram, čūskas un spalvas, sniedza milzīgu ieguldījumu senās Ēģiptes kultūrā. Var teikt, ka visa cilvēka civilizācija un it īpaši senās Ēģiptes kultūra iznāca no vīraka dedzināšanas dūmiem.
Man jāsaka daži vārdi par vīraks. Vīraks un it īpaši vīraks izseko tā vēsturi līdz Ēģiptei. Vīraks tiek klasificēts divos veidos - tiešā un netiešā sadedzināšana. Netieši, tas ir arī piespiedu kārtā, sadedzināšana tiek veikta, uzliekot vīraka sveķus jau degošām oglēm. Tieša dedzināšana - sasmalcināts vīraks tiek sajaukts ar degošu materiālu un no iegūtā maisījuma tiek veidota piramīda, konuss, kas pēc tam tiek sadedzināta no augšas.
Horusa acs ir "uzmanība", precīzāk - "uzmanīgi skaties".
Vīraka dedzināšanu priesteri izmantoja, lai radītu dūmus, kas ir labs infraskaņas rādītājs. Lai lūgšanu (mantru, om …) labi noslīpētu, priesterim, strādājot, bija rūpīgi jāuzrauga dūmu reakcija.
Uz daudzām Ēģiptes stēlām virziena veidā pašā stēla augšdaļā Horusa acis raugās uz Cenzoru un Skaņas (vai, pareizāk sakot, Vibrācijas?) Viļņiem. Lai nākotnē izvairītos no strīdiem, sekojot ēģiptologu piemēram, es atsaukšos uz simbolu “salauztā līnija” kā vispārēju jēdzienu - “WAVE”.
Senajiem priesteriem kvēpinātājs, kas bija izmiris, atdzisa, nededzinot vīraku, bija skaidrs un viegli salasāms simbols. Tukšs smalcinātājs mums ir nesaprotams priekšmets. Un kāpēc arī Horusa acis ir vērstas uz viņu (uz tukšo vīraka dedzinātāju), arī nav jēgas.
Man bija jāpavada daudz darba, bet meklējumi vainagojās panākumiem - tika atrasti artefakti, uz kuriem šajā cenzūrā tika uzzīmēts DEGŠANAS Dedzinājums! Un uzreiz viss nostājās savās vietās: Horusa acis mudināja priesteri “uzmanīgi vērot” augošo dūmu straumi un, spriežot pēc dūmu reakcijas, uzlabot viņa lūgšanas kvalitāti, panākt viņa balss pilnību.
“Enneada (Ptah) izveidoja priekšstatu caur acīm, dzirdot caur ausīm, elpojot caur degunu; šīs summas izjūt censonis, un šis censonis ļauj jums izpaust visas šīs zināšanas, un dūmi ir cenzūra, kas atkārto Ptah iecerēto."
- Šabakas akmens (ekstrakts). Tulkojusi Klēra Laloeta.
Horusa acs, Šena gredzens, Censers, Vibrāciju viļņi - kopumā šis sastāvs skan šādi: Lai savienotu Zemi ar Debesīm, esiet uzmanīgs, vērojiet dūmu vibrācijas (un attiecīgi asiniet balsi, vadoties pēc tā uzvedības).
Interesanti, ka Gardinera zīmju sarakstos hieroglifs F35 parādās kā "Nefer" - "aitas sirds un traheja"!
1822. gadā francūzis Žans Fransuā Šampolions pārtulkoja Rozetas akmeni, kas deva sākumu Ēģiptes vēstules atšifrēšanai.
Pagājušā gadsimta sākumā sers Alans Gardiners izveidoja seno ēģiptiešu hieroglifu zīmju sarakstu ar to dekodēšanu. Ēģiptologi izmanto Gardinera sarakstu līdz šai dienai.
Pirms simt piecdesmit vai divsimt gadiem zinātnieka iespējas vispusīgi izpētīt lielu skaitu artefaktu bija ierobežotas. Secinājumi tika izdarīti, pamatojoties uz fragmentārām zināšanām. Vai viņu spriedumos varēja iezagties dažas kļūdas?
Aptuveni tajos pašos gados parādījās uzskati par senatnes saules dieviem. Un tikai nesen sāka dzirdēt kautrīgās jauno vēsturnieku balsis, ka ar saules dieviem nedaudz "uzvārījās". Nu, pagāni nepiešķīra prioritāti Saules dieviem. Un viņu panteonus vadīja Debesu, Gaisa, nevis Saules dievi.
Zevs (sengrieķu Ζεύς, Mycenaean. Di-we "Diy") - sengrieķu mitoloģijā debesu dievs.
Jupiters (latīņu Iuppiter) - senās Romas mitoloģijā debesu dievs, dievu tēvs, romiešu augstākā dievība.
Indra (hinduisms) ir dievu (devu) ķēniņš un debesu valstības valdnieks.
Odins ir augstākais dievs vācu un skandināvu mitoloģijā, Aesir tēvs un vadītājs, Vētras mazdēls. Gudrais un šamanis.
Peruns slāvu mitoloģijā ir Dieva pērkons.
Stribogs - vēju dievs, saistīts ar atmosfēru.
Atgriežoties pie hieroglifa F35, es vēlētos piebilst: kā jūs varētu sajaukt "vīraks" ar "aitas sirdi"? Un kāds tulkojums tiks iegūts, ja aizstāsim šos divus nesaderīgos jēdzienus?
Un kāda ir tulkojuma teksta nozīme?
Gardinera zīmju sarakstā hieroglifs F35 ir norādīts kā "Nefer" - "aitas sirds un traheja"! Bet paskatieties uz artefakta fotoattēlu, kuru atradu Bonnas muzejā - kopīgi ar "aitas sirdi" kaut kā nepietiek.
Īsumā es citēšu to, ko oficiālie zinātnieki raksta par šo kuģi:
“Metāla trauks, kas pieder Hatšepsutai, spēcīgai karalienei, kura 20 gadus valdīja Senajā Ēģiptē, sākot ap 1479. gadu pirms mūsu ēras.
Analizējot slavenajai karalienei piederošo metāla bundžu, komanda no Bonnas universitātes muzeja Ēģiptē Vācijā nesen atklāja tajā organiskas atliekas. Tiek uzskatīts, ka paliekas ir no vīraka. Nākamais solis būs mēģinājums "rekonstruēt" smaržu, kas, iespējams, tika iegūta no dārgiem vīraks, kas ievesti no mūsdienu Somālijas teritorijas."
"Saskaņā ar seniem dokumentiem vīraks senajā Ēģiptē bija ārkārtīgi vērtīgs un tika izmantots tikai tempļos un dzīviem dieviem (piemēram, faraonam)," sacīja Bonnas universitātes Ēģiptes muzeja kurators Maikls Hēlers-Müllers. Pētniekiem ir aizdomas, ka tieši šo vīraku viņi atrada filigrānā traukā ar varenas karalienes vārdu. Ar rentgena palīdzību pudeles apakšā tika atrastas žāvētas vielas paliekas.
Farmakologi tagad analizēs atlikumus un sadalīs tos komponentos, cerībā atgūt zaudēto."
Pētnieki no Bonnas universitātes (Vācija) kolbā, kas atradās Universitātes Ēģiptes muzejā, atrada ļoti kancerogēnu vielu. Ilgu laiku tika uzskatīts, ka šajā traukā tiek turētas smaržas, spriežot pēc uzraksta, kas piederēja Hatšepsutam.
"Pēc divu gadu pētījumiem tagad ir skaidrs, ka tas tā nav," saka Bonnas universitātes pārstāvis.
Analizētās sastāvdaļas satur lielu daudzumu benzopirēna, aromātiskas vielas un ļoti kancerogēnu ogļūdeņražu.
"Benzopirēns ir viena no visbīstamākajām vielām, par kurām mēs zinām," sacīja farmakologs Helmuts Vīdenfelds. Aizliegts mūsdienu kosmētikā, kancerogēnas darvas atliekas var atrast sadedzinātās vielās un pārtikas produktos, piemēram, bārbekjū, cigarešu dūmos un akmeņogļu darvā.
Dūmus no vīraka degļa var izpūst plānā straumē.
Video: vīraks ar Budu:
Smagus vai aukstus dūmus var savākt traukā.
Video: vīraka degļa strūklaka:
Daži cilvēki var izturēties pret dūmiem kā materiālu.
Video: dūmu triki, puisis pūš dūmu gredzenus:
Kā tas notika senatnē? Ņemsim, piemēram, vīraks "Nefer" (hieroglifs F35), tieši tāds pats no muzeja ekspozīcijas Bonnas universitātē.
Kreisajā fotoattēlā ir četri "Nefer" mierīgā, nestrādājošā stāvoklī un kreisajā pusē. Senais mākslinieks virs katra "Nefer" krāsoja uguni un dūmus darba kārtībā.
Viss darbs ar smalkmaizīti bija šāds: kvēpinātājā ievietoja aizdedzinātus vīraks un tam uzlika Skaņu. Izpildes pareizību noteica dūmu reakcija.
Viens priesteris uz pūšamo instrumentu rada darba frekvenci, un trīs citi priesteri strādā ar savām balsīm, veicot mantru (lūgšana, Om, Te …).
Interesanti, ka trešais priesteris no malas tur rokās raksturīgu kristīgu žestu. Kas no kā aizņēmās, nav skaidrs.
Senajā ēģiptieši savā svētajā praksē izmantoja vīraks, kas izgatavots no lotosiem. Slēgtā telpā, strādājot ar degošiem vīraka konusiem no Lotus izspaidas, pēc kāda laika Lotus dūmi vairs neelpos. Jebkurš cilvēks, gribot to vai negribot, šādā telpā smaržos lotosus.
Senie mākslinieki arī parādīja Lotus smaržas ieelpošanas procesu, ievietojot simbolu Lotus pumpurus varoņu rokās. Tas ir tas pats sakrāluma rādītājs: ja kādā sižetā ir kāds Lotusa šņaukšanas sižets uz bareljefa vai papirusa, esiet droši, ka šajā ainā mēs runājam par darbu ar vīraka dedzināšanu un līdz ar to ar skaņu.
Lotoss ir Debesu simbols. Un ēģiptiešu saikne starp Debesīm un Zemi bija visa pamatā. Cenzona dūmi piederēja gan Debesīm, gan Zemei. Pēc priesteru domām, viņš bija gan nemateriāls, gan vienlaikus materiāls. Kopumā tas bija sava veida horizonts starp Debesīm un Zemi. Pats horizonts ir savienojums starp Debesīm un Zemi, taču ēģiptieši uzticamības un nevajadzīgas simbolikas dēļ tos sasēja ar Izīdas mezglu. Ievērojiet, kur ir piesaistīts Isis mezgls - vidū, starp vīraka materiālo konusu un gaisu (Debesīm) virs vīraka dedzinātāju kakla (šajā gadījumā hieroglifs F35). Visu šo ainu sauc par Sema-Tawy simbolu.
Lotus vīraka nozīmi senajiem ēģiptiešiem ir grūti pārvērtēt. Savienība starp Debesīm un Zemi (Augšējā un Lejas Ēģipte) palīdzēja uzturēt Lotus Censer. Un šī saikne cilvēkiem bija svēta. Attiecīgi Lotus kā horizonta nodrošinātāji stingri iegāja visos Ēģiptes kultūras posmos. Tos izmantoja kā simbolu arhitektūrā, vizuālajā mākslā un tautas mākslā.
Un, protams, nākamais priesteris mācībās paļāvās uz Lotosa dūmiem. Piemēram, Ēģiptes mūžīgais māceklis ir jaunais Harpokrāts. Viņš tika attēlots kā mokoša Čūska, kā arī ar skorpioniem un daudziem citiem dzīvniekiem, kas reaģē uz zemfrekvences skaņu. Bet viņa iecienītākā izklaide ir sēdēšana uz Lotus (aizņemta no Budas?). Viņš parasti sēž ļoti raksturīgā pozā, norādot ar pirkstu uz muti, lai ikviens varētu saprast, ka viņš mācās strādāt ar Balss.
Studiju laikā jaunais iesācējs apsēžas kvēpinātāja (un šajā gadījumā hieroglifa F35) priekšā, aizdedzina vīraku un sāk lūgšanu (Om, mantra, Te…). Mantras paaudzes laikā viņš iet cauri notīm (toņiem), pēc tam ar balsi paceļas tonī, tad nokāpj kā kāpnes (Mūzikas kāpnes). Tajā pašā laikā (Horusa acs) cieši uzrauga dūmus no vīraks (hieroglifs F35), vai viņš visu dara pareizi. Ja jūs apmaldāties, sāciet no jauna. Tā mācekļi gadiem ilgi meklēja (izstrādāja) savu Te.
Gandrīz jebkuras ainas satura rādītājā skrupulozie ēģiptieši uzzīmēja, kādi skaņas detektori priesterim būtu nepieciešami, lai pareizi atveidotu šajā nodaļā rakstīto lūgšanu (Te, mantra, Om …). Šajā darbā viņi ieteica izmantot čūsku, spalvu un smalkmaizīti.
Katram priesterim bija vesela kaste svēto trauku. Tikai vīraka dedzinātājos Helmholca rezonatoru veidā visiem gadījumiem bija desmitiem un simtiem. Veiksmīgam priesterim visi trauki pat neiederējās vienā atvilktnē. Man bija jāsāk otrais un trešais.
Zinot seno ēģiptiešu mīlestību likt uz galvas visus nozīmīgos simbolus (Ureju čūskas, spalvas, raga formā …), un Censer gadījumā viņi palika uzticīgi saviem ieradumiem.
Un kurš vienkārši neuzlika Censeru uz galvas! Labi cilvēki, labi dievi (vibrācija …). Bet pats Atons bija ar vīraks uz galvas. Nu padotie, bet PAR SEVI!
“Vīraks ir daļa no galvassegu kompleksa, ko izmanto Ēģiptes karaļu portretiem un kas dažādos veidos dekorēts ar simboliem, ziedu motīviem un urei. Viņa bija arī Palmirēna priesteru atšķirīgā galvassega."
Šīs skaistās statujas izgatavojuši Amerikas indiāņi. Papildus pašiem vīraka dedzinātājiem, kas attēloti uz viņu galvām, no kvēpinātājiem izvirzās arī vīraka piramīdas.
Visas pasaules kultūras, katra savā veidā, iemūžināja un paaugstināja Cenzūru. Es nenovirzīšos no senās Ēģiptes vēstures, pievērsīšu uzmanību tikai tam, ka katrs otrais senatnes Buda tika attēlots vai nu ar konusu, vai ar vīraka konusu uz galvas.
Serapis. Viņš vairs nebija jauns, cienījams, visos aspektos cienīts dievs, bet viņš arī sekoja modei.
Serapis jeb Sarapis ir grieķu-ēģiptiešu dievs. Serapisa kults tika ieviests 3. gadsimtā pirms mūsu ēras. pēc Ēģiptes Ptolemaja I rīkojuma kā līdzekli grieķu un ēģiptiešu apvienošanai viņa valstībā. Pēc izskata Dievs tika attēlots kā grieķis, bet ar ēģiptiešu īpašībām. Saskaņā ar tās "izcelsmi" šai dievībai vajadzēja būt saistītai ar Ēģiptes panteona dieviem, jo senos laikos tikai dievs, kam bija vietēja izcelsme, varēja būt svēta vara noteiktā teritorijā. Tāpēc Serapisa kulta saknes meklējamas Memfisas Osirisa-Apisa kultā.
Vīraka dedzinātāju dieviete - Nefthys.
Neftijs (Nephthys) - centru administrators. Viņas vārds diezgan konkrēti nozīmē "Lady [Temple] Corps", kas viņu saista ar viņas priesterienes lomu. Faraons kļūst spēcīgs ceļojumā uz Debesīm, dievu pasauli (vibrācijām …), pateicoties Neftja palīdzībai.
Nefthys ir vislabāk izpildījusi savu lomu kā nozīmīga nacionālā dievība, kuras ideālā funkcija ir sniegt spēcīgu palīdzību saviem biedriem visdažādākajos tempļa kulta veidos un padarīt viņu par patiesi “noderīgu” un “neaizstājamu” dievieti.
Piemēram, citur Edfu pilsētā Nefthys ir dieviete, kas faraonam dod iespēju redzēt "to, kas ir paslēpts no mēness gaismas". (Citur, piemēram, Edfu, Nefthys ir dieviete, kas dod faraonam iespēju redzēt “to, ko slēpj mēness gaisma”).
Nu, pietiek ar to.
Vissvarīgākais, ko jūs jau esat sapratis, ja redzat dievu vai vīrieti ar podu galvā vai rokās, jūs zināt, par ko tas ir. Nav brīnums, ka katls ir iekļauts arī vienā no astoņiem labajiem budisma simboliem.
Pārejam uz nākamo elementu, tāpēc tas patiešām būs daudz dziļāks un globālāks nekā katls (Censer). Proti, ņemsim vērā seno kultūru veidošanās jautājuma būtību, pašu viņu uzskatu platformu.
Vīraka (vīraka) dedzināšanas konusi (piramīda, kalns, konuss …) to nozīmīguma dēļ senie mākslinieki attēloti uz svēto darbību dalībnieku galvām. Ir skaidrs, ka dzīvē nevienam nebūtu ienācis prātā turēt uz galvas degošu vīraka piramīdu. Bet kaut kā bija nepieciešams nodot Senās zināšanas pēcnācējiem, un viņiem izdevās īstenot šādu simboliku.
Šeit lotoss nedaudz dreb katrā solī, Šeit lotoss mirdz starp akmeņiem, Burvju auga aromātiskie augļi
Viņi dāvāja visiem kā spoki.
Un visi, kas ēda, klausījās aizmirstības tumsā, Viļņu kurnām norimstot, dodoties tālu prom.
Un tā tika aprakstīts Skaņas vieglums:
Ir mūzika, kuras nopūta kļūst maigāka, Nekā izbalējušu rožu ziedlapiņas
Maigāk nekā rasa, kad tā spīd
Asaras liešana uz klints;
Maiga nekā zibens gaisma krīt uz zemes, Kad negaiss guļ pāri jūrai
Maigas nekā nogurušas skropstas krīt
Uz nogurušām acīm.
Puslīdz aizvērtas acis, cik mīļi ir klausīties čukstus
Tikko zvana straume
Un mūžīgajā pusmiegā klausīties neskaidru murmuli
Novecojusi būtnes pasaka.
Tas kavējas augstumā virs smaržīgās mirres
It kā daudzus, daudzus gadus.
Padevies maigām un saldām bēdām, Degustējot lotosu dienu pēc dienas
Lai skatītos, kā vilnis lido debeszils, Kērlings ar putām un uguni.
Primārais kalns, Benben, Omphalos, zemes naba, universālā ola, lingams, stupas Āzijā, piramīdas (pa visu Zemi), bumbulis uz Budas galvas, čiekuri - tie visi izseko savu cilti no nelielas piramīdas, šķipsnas vīraka. Vai tas senais priesteris, kurš uzcēla pirmo vīraka uzkalniņu, varētu iedomāties, kādu kolosālu notikumu ķēdi viņš palaiž nākotnē?
“Tiek uzskatīts, ka omfalosa akmeņi ļauj tieši sazināties ar dieviem. Holande (1933) ieteica, ka akmens ir dobs, lai ļautu apreibinošajiem tvaikiem iepūst Oracle, lai tie caur to virzītos. (Tika uzskatīts, ka omfalosa akmeņi ļauj tieši sazināties ar dieviem."
Smieklīgi izskatās, kā cilvēki, kuri neatceras savu vēsturi un nezina senās simbolikas patieso nozīmi, mēģina izmantot senās kultūras simbolus. Izrādās, kā saka, ne ciematam, ne pilsētai.
ASV dolārs mēģināja pieķerties vēsturei, izmantojot piramīdu. Vīraka konusā (Benbenā) ievilktā Horusa acs (?) Ne tikai raugās nekurienē (ēģiptiešos Horusa acs vienmēr norāda, uz ko skatīties), bet pats Konuss kā simbols zinātniskajā un tehnoloģiskajā laikmetā ir nejēdzība. Augsto tehnoloģiju pasaulē kaut kā neder paklanīties vīraka piramīdai.
Spēks (vai suverēns ābols) krievu kristīgajā tradīcijā simbolizē Debesu valstību, viduslaiku glezniecībā un ikonu glezniecībā Jēzus Kristus vai Dievs Tēvs parasti tika attēlots ar varu.
Ankh - gaiss augšā, Zeme zemāk. Jauda …? Kāpēc Debesis un Zeme bija otrādi? Pie krusta, tāpēc kopumā aplis (Debesis) tika "zaudēts", palika tikai Krusts - Zeme. Tas ir, zaudēts kontakts ar Debesīm?
Visa seno ēģiptiešu "reliģija" izrādījās vienkārša FIZIKA. Vienīgais, kas rakstīts tēlainā oriģinālvalodā.
Ēģiptiešu bildēs viss ir vienkārši - dziedi mantru, raki akmeni ar lāpstu. Bet nē. Patiesībā viss izrādījās nemaz tik vienkārši. Eksperimentētājiem bija nepieciešami 1,5 gadi, lai izvēlētos pirmās rezonanses frekvences un to kombinācijas. Bet, no otras puses, tiklīdz tas tika izdarīts, vairāki cilvēki vienlaikus varēja bez grūtībām atkārtot šo pieredzi.
Pirmais panākumus akmens apstrādē ar skaņas viļņiem guva Sergejs Baldenkovs no Novokuzņeckas. Ne ķīnieši, ne angļi, ne arābi … - bet mūsu krievu puisis.
Un nekautrējieties, ka S. Baldenkovs nolēma frekvences pārraidīt pa vadu, nevis pa gaisu - kāds laikmets, tādi instrumenti, plus, mazāk traucējumu kaimiņiem.
Un pat tad, ja Sergeja panākumi tiek skaitīti milimetros un centimetros "izkausētā" akmens - Maskava netika uzcelta uzreiz. Galvenais ir tas, ka rezultāts IR, un ceļš ir pareizs.