Mūsdienu celtnieki un dizaineri ir praktiski cilvēki, viņi stingri stāv uz zemes, tāpat kā ēkas, kuras viņi uzceļ. Un visvienu seno gudrību viņi vienkārši pārbauda - vai tā ir piemērojama praksē? Bet senie arhitekti bija arī praktiski cilvēki. Ja kaut kas tika izmantots būvniecībā, tad tikai tas, kas patiešām bija vajadzīgs. Un to, ka viņi zināja savu biznesu, saka pilis un tempļi, kas ir gājuši cauri gadu tūkstošiem un ir izdzīvojuši līdz mūsdienām, pārsteidzot pēcnācējus ne tikai ar harmoniju un skaistumu, bet arī ar žēlīgajām sajūtām, kas rodas šo seno ēku iekšienē, it kā viņi būtu dzīvi. Kā senatnes meistariem izdevās radīt šīs krāšņās proporcijas, nezinot par frakcijām, saknēm, logaritmiem, neturot mūsdienīgus ģeodēziskos instrumentus? Kāds te noslēpums?
Kāpēc bija daudz sievu?
Saistībā ar Salamana un Kitovras leģendu gudrais ķēniņš Salamans, iecerējis izveidot templi, uzaicināja pie sevis arhitektu Kitovrasu: “Es atvedu sevi nevis jūsu vajadzību dēļ, bet lai vienkāršotu svēto svētumu kontūru”. Kitovras, jau iepriekš zinādams, kāpēc viņu sauc karalis, piegāja pie viņa ar koka mērauklām, dažu pasākumu standartiem. "Viņš (Kitovras), nokāvis četru olekšu stieni un, iegājis ķēniņa priekšā, klusībā noliecās un nolika ķēniņa priekšā."
Senās sirdis tajās bija 4 olektis katra. Leģenda precīzi atspoguļo to, ka bija vairākas sirdis, un tās vienlaikus tika izmantotas ēkas celtniecībā. Garums bija noteikts vienā sazhen, platums - citā, augstums - trešajā, bet iekšējie izmēri - ceturtajā. Uzstādot vairākus stāvus, katram no tiem tika izmantoti dažāda garuma sāniem. Kāda dīvaina metode?
Katrā apvidū bija savi redzesloki - Čerņigovs, Maskava, Novgoroda … Ikviens zinošs amatnieks varēja izgudrot vairāk nekā vienu personīgo priekšstatu. Direktīvi, tas nebija nemainīgs instruments, un, kas ir īpaši neparasti, sirdis bija nesamērīgas viena otrai.
Mūsdienās viena pasaule maksā vienu metru - standartizētu, bet tikai mērīšanas instrumentu. Un skaitītājs vairs nav labs nekam. Un salīdzināšanai tika izveidota fatomu sistēma. Iestatot vienu izmēru - visbiežāk augstumu - arhitektam jau bija iespējamo garuma un platuma izmēru komplekts, no kura viņam bija jāizvēlas tas, kas atbilda gadījumam, un viņa radošā nojauta. Bet pēc jebkura viņa izvēles ēkas proporcijas izrādījās "zelta" robežās.
Reklāmas video:
Senās Krievijas zelts
Pirms slavenā arhitekta A. Piletska darbiem tika uzskatīts, ka baznīcas sirdis balstās uz senās Romas pārejām, grieķu - uz grieķu orģijām, lielais sirdis bija Zviedrijas robežas olekts, bet karaliskais bija Ēģiptes karaliskais kubits … Citiem vārdiem sakot, Krievijas iedzīvotāji nespēja ieviest vienu mērinstrumentu un tāpēc viņš neapzināti vāca un nesamērīgi izmantoja kaimiņu tautu iegūtās zināšanas. No šīm pozīcijām pat pieņēmums par stingru proporcionālas senās krievu eksistences sistēmas esamību šķita neticams.
Tomēr Piletskim izdevās nodibināt sistēmiskas attiecības starp Senās Krievijas, ko viņš nosacīti sauca par “Vecā krievu vsemeru”, formām. Izrādījās, sava veida skaitliska matrica, kas parādīja, ka visi Vecās krievu sirdis ir "zelta attiecības" daudzkārtņi. Tas skaidri parāda tālu pievilcīgos argumentus par nejaušu mērinstrumentu aizņemšanos. Vecie krievu arhitekti nepieļāva nepamatotus vai nejaušus izmērus.
Precīzāk sakot, starp sievietēm vērojamajām attiecībām, kas parasti ir “zeltainas” vai “pūkainas”. Vilks savieno nevis divus, piemēram, zelta attiecību, bet trīs parametrus caur formulu W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhovs izpētīja cilvēka ķermeņa struktūru proporcionalitātes izmaiņas viņa augšanas procesā, izmantojot "pūra" proporcijas, un noskaidroja, ka, piemēram, pēdas, apakšstilba un augšstilba garuma attiecība mainās ar vecumu, un pūra paliek nemainīga un vienāda ar "zeltaino pūriņu" - 1,309. Tas noved pie tā, ka cilvēka ķermenis, mainot savas proporcijas ar vecumu, vienmēr paliek harmonisks un skaists.
Projektējot ēku, mēs vēršam tās skatus no trim pusēm, un mēs pat varam panākt, ka no šīm pusēm tā izskatās harmoniski, bet, ja mainām tikai skata punktu un leņķi, struktūra kļūst smaga un neglīta. Tajā pašā laikā parasts bērzs ir skaists no jebkura virziena un attāluma - un noslēpums ir tas, ka tas ir sakārtots pēc dabas, izmantojot “zelta” pūra proporcijas.
Kā parādīja A. Piletskis, senie krievu arhitekti bija ne tikai pazīstami ar kārpu esamību, bet arī izmantoja tos savā ikdienas darbā, vienkārši tāpēc, ka viņu mērinstrumenti tika veidoti pēc šī principa. Ja arhitektūras darbu proporcijas ap mums ir nejaušas, tāpat kā lielākajā daļā mūsdienu struktūru, tad šāda vide, kurai nepiemīt neviena no personai raksturīgo simetriju grupām, viņu neuztver un bieži noraida. Tā ir nelabvēlīgās vides psihofiziskās ietekmes uz cilvēku sakne, un ne tikai tas, ka dzīvojamās ēkas ir tāda paša veida "kastes".
Dzīvas figūras
Apmeklējot templi, sajūta, ka istaba ir dzīva, nepamet, un parastajā, standarta istabā mēs šo stāvokli nenoķer. Kāda te problēma?
Kā atzīmē ģeometrs A. Čerņajevs, istaba, kas celta krievu sirdīs, pat ja tā šķiet kvadrātveida, nevar būt kvadrāts. Apskatot to, mēs neatrodam simetrisku smagumu, kaut arī katra istabas stūra kopējās proporcijas paliek nemainīgas. No acu kustības istaba atdzīvojas, mainot tās vizuālos izmērus. Dzīva figūra, piemēram, kvadrāts, ir pārejas robeža, kas atšķir uztveri par kvadrātu no taisnstūra, skaitļa, kas vēl nav kvadrāts, bet vairs nav taisnstūris. Vecajās istabās nekad nebija stingras paralēles - visur bija dzīvībai labvēlīgi slīpuma leņķi.
Kad telpas parametri ir kaut kādas vērtības reizinājumi (kas notiek stingri paralēli, simetriski - mirušās telpās), tajā parādās stāvošs vilnis. Smieklīgās Lissajous figūras osciloskopa ekrānā ir šāda stāvoša viļņa piemērs. Šis vilnis ir negatīvs, jo tas nesatur visu sākotnējo frekvenču spektru, bet tikai izvēlētās harmonikas, kas nesakrīt ar cilvēka ķermeņa frekvencēm. Telpās, kas uzceltas uz krievu fatomām, nav daudzkārtības, jo pašām fatomām tā nav. Tos vienmēr savstarpēji izsaka ar neracionālu skaitli. Osciloskopa ekrānā šādos gadījumos līkne paliek atvērta, un vilnis tiek sadalīts pa visu tilpumu. Istaba vairs nav vairāku harmoniku filtrs-rezonators, un tā ir piepildīta ar tiem viļņiem - skaņu, elektromagnētiskiem utt., Kurus pats cilvēks izstaro un kas viņam ir labi.
Senās Krievijas arhitekts, protams, neaprēķināja "zelta proporcijas". Ar "Vsemer" arhitekts izvēlējās dzemdību proporciju atbilstoši to grupu noteikumiem, kurās tie tika apvienoti. Pati tehnikas ievērošana ļāva iegūt skaistu proporciju pāru, harmoniju un atbilstību zelta skaitlim.
Krievu vsemers
Cilvēks labi atceras ne vairāk kā septiņus objektus. Un "Vsemer" ir divreiz vairāk, kā arī sarežģīts grupu apvienojums. Turklāt savā ikdienas praksē arhitekts galvenokārt izmantoja trīs līdz piecu sienu komplektu. Laika gaitā viņš aizmirsa par citu esamību. Tāpēc uzticama un slepena "Semera" pārraide no paaudzes uz paaudzi bija iespējama tikai tad, ja tā tika ierakstīta uz kāda - pat salīdzinoši īslaicīga - dzelzs vai koka nesēja. 1970. gadā, veicot izrakumus Novgorodā XIII gadsimta sākuma slāņos, tika atrastas koka mēra daļas - divas četrpusīgas egļu stieni ar izmēru 28x36 mm diametrā un 22 un 32 centimetrus gari, cieši salocīti. Trīs joslas malas ir apzīmētas ar šūnām, kuru garums ir trīs dažāda garuma, proporcionāli atšķirīgām dzemdībām. Pēc akadēmiķa B. A. Rybakova domām, tas nozīmētas, kas mums ir priekšā, ir aprēķinošs arhitektūras rīks, kaut kas līdzīgs senam slīdkalnu noteikumam. Iestatot augstumu vienā no jostas vietām vienā skalā, mēs automātiski iegūstam "konjugāta" izmērus garumam un platumam citās sānās.
Zālamana templis un Ēģiptes piramīdas
Vecie krievu arhitekti izmantoja pārsteidzošu sajūtu sistēmu. Bet kurš to izgudroja, kurš tik eleganti un harmoniski savienoja zināšanas par kosmosa dabu, mājas planētu (fathoms atspoguļo Zemes lielumu), savvaļas dzīvi un cilvēku, ka viņi visi "uzkāpa" uz koka gabala, ko sauca par "krievu semeeru"? Cik tālu senatnē tiek izsekoti augšstilbu sistēmas elementi? Tas izrādās ļoti tālu.
Plānojot Jeruzalemes templi, tika izmantotas septiņas dažādas sirdis, kas vēlāk pastāvēja Krievijā. Tas ir, tempļa arhitektam rokās bija instruments, kas līdzīgs Novgorodas mērauklai.
XX gadsimta sākumā. Arheoloģiskā ekspedīcija, kuru vadīja J. Kvibella, atklāja apbedījumu struktūru Sakkarā (Ēģipte), kurā tika apglabāts muižnieks vārdā Khesi-Ra, kurš dzīvoja faraona Djosera laikā un kurš sāka pirmās piramīdas celtniecību. Kapa vietā bija 11 koka paneļi, kas no priekšējās virsmas tika pārklāti ar krāšņiem kokgriezumiem. Uz paneļiem attēlotajām kunga nūjiņām un spieķiem (uz dažādiem paneļiem tie ir dažāda garuma) ir izmēri, kas sakrīt ar sešu Vecās krievu sienu izmēriem. Viens no zinātniekiem visvairāk intriģējošajiem Ēģiptes piramīdu noslēpumiem ir mīkla par mērinstrumentiem, ar kuriem tie tika uzcelti Senajā Ēģiptē. Apbrīnojamā piramīdu konstrukcijas precizitāte norāda, ka celtniekiem ir perfekti mērīšanas rīki un labi izstrādāta telpisko mērījumu metode. Tomēr gadsimtiem ilgi arheologi un zinātnieki nav spējuši noteikt modernā skaitītāja senās Ēģiptes analoga vērtību, kas, visticamāk, norāda uz viena mērinstrumenta neesamību un iespējamo pastāvēšanu Ēģiptē senās Krievijas mērīšanas līdzekļu sistēmas līdzībai. Piemēram, Cheopsa piramīdas parametru struktūrā tika izmantoti desmit senie krievu sirdis.
Acīmredzot Krievija saglabāja mērīšanas sistēmu, kas bija vienāda ar seno pasauli. Kas to izveidoja un kad? Krievijas magi, Ēģiptes priesteri vai ķeltu druīdi? Visticamāk, pat viņi to mantoja no dažiem senākiem zinošiem priekšgājējiem.
Kā pazuda sievas
Mūsu senā mērīšanas sistēma sāka pasliktināties kopš Pētera I laika, kurš Krievijas valdības priekšstatu precīzi proporcionāli pārtvēra ar angļu kājām. Sākumā tas bija vienāds ar 217,6 centimetriem, bet zem lielā reformatora to samazināja līdz 213,3 centimetriem. Oficiālā sirdī tika guldītas septiņas angļu pēdas. Līdz 19. gadsimta sākumam sākotnējā Vecās krievu saženas sistēma tika saglabāta tikai baznīcas celtniecībā. Tagad baznīca, tāpat kā visi citi, ceļ, izmantojot metrisko mērīšanas sistēmu.
Rezultāti un perspektīvas
Tātad, mums ir pasakainu iespēju instruments. Ar krievu matricas un "Vsemera" palīdzību mēs varam izveidot jebkurus objektus "zelta proporcijās"; ir reāla iespēja kontrolēt visdažādāko ar materiālu ražošanu saistīto tehnoloģisko procesu gaitu. Tas ir, pašas šo procesu attiecības var padarīt iekšēji skaistas, perfektas, jo tās paklausīs “zelta mērauklai”, kuru mums saglabājuši Senās Krievijas arhitekti.
Ja mēs runājam par būvniecības nozares mūsdienām, tad, protams, ir grūti mainīt daudzus būvniecības nozares tehnoloģiskos parametrus. Bet vai tas ir tas, ka firmām, kas nodarbojas ar privātmāju un kotedžu celtniecību pēc individuāliem projektiem, nav iespēju ieviest krievu somu sistēmu tagad un iegūt unikālu pieredzi un unikālas ēkas, kas priecēs aci no ārpuses un piepildīs ar žēlastību no iekšpuses, un, protams, saņems cienīgu samaksa ?! Tas viss ir saistīts ar praktiskumu.