Cilvēki jau ilgu laiku intuitīvi jutuši, ka šis ģēnija Leonardo radītais portrets satur kaut kādu noslēpumu. Galu galā ne velti debates par to, kuru portretu mākslinieks patiesībā gleznoja, joprojām turpinās. 1502.-1506. Leonardo da Vinči uzgleznoja savu nozīmīgāko darbu - Mesjē Frančesko del Giokondo sievas Monas Lizas portretu. Daudzus gadus vēlāk attēls saņēma vienkāršāku nosaukumu - "La Gioconda". Nosaukums "La Gioconda" kļuva nosacīts, jo daudziem bija šaubas par gleznā attēlotās sievietes identitāti.
XVI gadsimtā. Giorgio Vasari, Leonardo tautietis, slavenās "Slavenāko gleznotāju, tēlnieku un arhitektu biogrāfijas" autors, nevarēja izskaidrot, kāpēc mākslinieks nedeva Frančesko del Giokondo sievas portretu. Kopš tā laika ir parādījušās daudzas hipotēzes, kuru autori mēģina atbildēt uz jautājumu: kurš ir attēlots attēlā?
Interesantākā ir amerikāņu pētnieku hipotēze, kuri nonāca pie secinājuma, ka portretā attēlots pats Leonardo da Vinči. Līdzīgs secinājums izdarīts mākslinieka pašportreta un "La Gioconda" salīdzinošās analīzes rezultātā, izmantojot īpašu datorprogrammu. Citi pētnieki, salīdzinot "La Gioconda" ar tā laika dižciltīgo personu portretiem, ar citām Leonardo da Vinči gleznām deva tai dažādus nosaukumus, ja pēkšņi viņi atrada portreta līdzību. No tiem slavenākie ir: Franskalas hercogiene; Filiberts no Savojas, Izabele d'Este, kurtizāne; Signora Pacifika, Džuliano Mediči saimniece un pat Vissvētākā Jaunava Marija.
Bet Leonardo, protams, nav gleznojis savu pašportretu patiesībā pozējušās Monas Lizas aizsegā. Pretējā gadījumā viņš būtu tūlīt aizķerts un izsmiets netālu no portreta, jo oriģinālu būtu viegli salīdzināt ar viņa attēlu. Pat Rafaels, lielais mākslinieks, kurš, neskatoties uz jaunību, tika uzņemts gleznā, neko tādu nepamanīja.
Lai atšķetinātu "La Gioconda" noslēpumu, Leonardo da Vinči biogrāfijā ir jāņem vērā vismaz divi dīvaini fakti.
1. Leonardo pats nekrāsoja.
Neviens gleznains Leonardo pašportrets nav nonācis pie mums. Vienīgais zināmais zīmējums tika izgatavots dažus gadus pēc "La Gioconda" izveidošanas. Kāda Leonardo nepatīk par viņa izskatu?
Reklāmas video:
2. Leonardo nebija ģimenes. Nav pierādījumu, ka viņš mīlēja kādu sievieti (izņemot maigas jūtas un platoniskas mīlestības mājienu Cecilia Gallerini, Lodovico Moro saimniece). Un tas neskatoties uz to, ka Leonardo bija stalts un izskatīgs, stiprs un drosmīgs, pieklājīgs un izglītots.
Kāpēc Leonardo nekad nemīlēja nevienu sievieti?
Lai atbildētu uz šiem jautājumiem, vispirms ieskatīsimies mākslinieka agrā bērnībā un da Vinči ģimenes vēsturē. Leonardo tēvam, notāram ser Piero da Vinci piederēja īpašums Vinci pilsētas tuvumā Toskānas Albānijas kalnos. Šeit, kalnos, viņš sastapa Leonardo topošo māti, meiteni vārdā Caterina. Viņa bija vienkārša zemnieku sieviete - spēcīga, veselīga un skaista.
Seru Pjero bija 25 gadus vecs, kad 1452. gadā Katrīna dzemdēja Leonardo. “Tieši tur, vecais Antonio (Piero tēvs),” raksta viens no Leonardo biogrāfiem, “lai izsistu no Katrīnas galvas un nomierinātu sirdsapziņu, viņš apprecēja savu dēlu ar Florences Albiera no Amadori ģimenes un, atvienojot biezu maku, pārliecināja jauno vīrieti Piero del Vacca., dēvēts par savu karsto temperamentu Zadira, lai apprecētos ar skaisti maldināto Katerinu."
Tātad Leonardo, tiklīdz bija laiks piedzimt, tika šķirts no mātes. Jau piecu gadu vecumā viņš sāka pamanīt, ka kāda sieviete viņu nerimtīgi vēro. Tā bija Katerina, viņa māte. Viņš bieži viņu satika, ejot. Caterina parasti stāvēja pie vienas no ciemata mājām un ar skumju smaidu paskatījās uz Leonardo.
Leonardo piezīmēs lasām: "Katrīna nāca 1493. gada 16. jūlija dienā". Viņš spītīgi atteicās zvanīt mātei.
Kopš bērnības atņemts mātei, Leonardo nespēja pilnībā sajust, ko dēli mīl pret viņu. Bet viņš mīlēja šo tēlu. Viņš bija iemīlējis pats savu māti. Tas ir iemesls, kāpēc viņš nekad nemīlēja citu sievieti un viņam nebija ģimenes. Tāpēc viņš nav gleznojis pašportretus. Leonardo izskatījās daudz kā viņa māte. Tiklīdz viņš pats uzkrāsos, uz audekla parādīsies viņa mātes iezīmes, bet tikai vīrieša aizsegā. Faktiski tas izrādījās viņa ideāla, sava elka attēls, bet groteskā formā. Ņemot vērā viņa stāvokli, ir viegli saprast, ka Leonardo bija grūti vai neiespējami to izturēt.
Pastāvīgi atrodoties kompleksa apgrūtinājumā, Leonardo nevarēja palīdzēt, bet gribēja uzgleznot Katrīnas portretu. Viņš skaidri atcerējās viņam dārgās iezīmes. Tomēr, lai gleznotu sava elka cienīgu attēlu, attēlu, kurā Katerina būtu dzīva, viņam bija nepieciešams paraugs. Acīmredzot Francesco del Giocondo sieva Mona Lisa Gherardini izskatījās kā Katrīna vai līdzinājās viņai. Tikai viena lieta ir precīzi zināma: mākslinieks nav gleznojis savu portretu pēc pasūtījuma. Leonardo apzināti draudzējās ar Meseru Frančesko del Giocondo un pats piedāvāja uzgleznot savas sievas portretu. Kas vēl, bez portreta līdzības, varētu piesaistīt mākslinieci Monu Lizu? Viņa skumji pasmaidīja. Mona Liza šajā laikā pēc meitas nāves joprojām viņai neienāca prātā. Jaunās sievietes skumjš smaids Leonardo atmiņā atdzīvināja Katrīnas, viņa mātes, smaidu, kuru viņš līdz tam laikam bija jau apglabājis.
Leonardo apņēmās uzgleznot Frančesko del Giokondo savas sievas Monas Lizas portretu un, četrus gadus strādājot pie tā, atstāja to nepabeigtu. Gleznojot Monas Lizas portretu, Leonardo uzgleznoja Katrīnas portretu. Ar priekšā dzīvo modeli mākslinieks pārveidoja viņa atmiņā saglabāto Katerīnas shematisko attēlu par dzīvu attēlu. “Patiešām, šajā sejā acīm bija tāds mirdzums un mitrums, kādu mēs redzam dzīvā cilvēkā, un ap tām bija zilgana sarkanība un tie mati, kurus nevar nodot, neapgūstot lielākos glezniecības smalkumus. Skropstas, pateicoties tam, ka tika parādīts, kur tās ir biezākas un kur retāk, un kā tās atrodas ap aci atbilstoši ādas porām, nevarēja attēlot dabiskāk”(Giorgio Vasari).
Leonardo kā apdares materiālu izmantoja Monu Liza. Faktiski "La Gioconda" ir Katerina, kurai ir Monas Lizas āda. Četru ilgo gadu laikā, pēc dažām aplēsēm, pavadot vismaz 10 000 stundas, ar palielināmo stiklu rokā, Leonardo izveidoja savu šedevru, pieliekot otas triepienus 1 / 20-1 / 40 mm lielumā. To spēja tikai Leonardo - tas ir smags darbs, apsēsta darbs.
Kad portrets bija gatavs (neskaitot ainavu), florentīni atpazina Monu Lizu gleznā attēlotajā sievietē. Viņi piedēvēja zināmu neatbilstību starp portretu un oriģinālu autora mākslinieciskajam redzējumam, jo portreti bieži modeli neizrādīja ar foto precizitāti, bet tieši pretēji - to izpušķoja.
Tāpēc visi, izņemot viņas vīru, pazina Monu Lizu, Frančesko del Žiokondo saprata, ka portrets nav viņa sieva. Bet viņš nezināja, ka tā bija Caterina, kā Leonardo izskatījās jaunākajos gados. Tieši šis apstāklis izskaidro tik šķietami dīvaino "La Gioconda" datorizētās analīzes un pašportreta rezultātu.
Pabeidzis portretu, Leonardo nekavējoties pameta Florenci. Viņš fotografēja ar viņu, jo tas bija ļoti vērtīgs tikai viņam. 16 gadus - līdz mūža beigām - viņš nedalījās ar portretu, pastāvīgi to turēja pie sevis un nevienam to neizrādīja.
Un vēl viens kuriozs fakts. Vēlāk, atstājot Florenci, Leonardo uzgleznoja gleznas fonu. Šī ir kalnaina ainava. Tie ir kalni, kas ir vispiemērotākie Katerinai, nevis kādam citam. Tie ir kalni, kuros viņa dzimusi, šī ir viņas pasaule.
Noslēpumains un ģeniāls Leonardo da Vinči dziļi slēpa “La Gioconda” noslēpumu.
