"Mēness gaisma naktī uz Dņepru" (1880) ir viena no slavenākajām Arkhip Kuindzhi gleznām. Šis darbs radīja spļāvienu un ieguva mistisku slavu. Daudzi neticēja, ka mēness gaismu šādā veidā var nodot tikai ar mākslinieciskiem līdzekļiem, un skatījās aiz audekla, tur meklējot lampu. Daudzi cilvēki stundām ilgi klusēja gleznas priekšā un pēc tam atstāja asarās. Lielkņazs Konstantīns Konstantinovičs nopirka "Mēness gaišo nakti" personīgajai kolekcijai un visur to paņēma līdzi, kam bija skumjas sekas.
Kāda veida? To mēs uzzināsim tagad …
1880. gada vasarā un rudenī pārtraukumā ar ceļotājiem A. I. Kuindži strādāja pie jaunas gleznas. Baumas par "Mēnessgaismas nakts uz Dņepru" burvīgo skaistumu izplatījās visā Krievijas galvaspilsētā. Divas stundas svētdienās mākslinieks atvēra durvis uz savu studiju, un Pēterburgas publika sāka viņu aplenkt ilgi pirms darba pabeigšanas. Šī glezna ir ieguvusi patiesi leģendāru slavu. I. S. Turgenevs un J. Polonskis, I. Kramskojs un P. Čistjakovs, D. I. Mendeļevs ieradās A. I. Kuindži studijā, slavenā izdevēja un kolekcionāre K. T. Soldatenkova prasīja cenu. Tieši no studijas, pat pirms izstādes, "Mēness gaismā pavadītā nakts uz Dņepra" par milzīgu naudu nopirka lielkņazs Konstantīns Konstantinovičs, un pēc tam glezna tika izstādīta Sanktpēterburgā. Tā bija pirmā vienas gleznas izstāde Krievijā.
Darbs tika izstādīts atsevišķā Mākslinieku pamudināšanas biedrības telpā Molskaya Bolshaya. Tajā pašā laikā zāle nebija apgaismota, uz attēlu nokrita tikai spilgts elektriskais stars. Tas padarīja attēlu vēl "padziļinātu", un mēness gaisma kļuva vienkārši žilbinoša. Un gadu desmitiem vēlāk šī triumfa liecinieki turpināja atcerēties satricinājumu, ko piedzīvoja skatītāji, kuri “nokļuva” attēlā. Tieši "dabūja" - izstādes laikā Bolshaya Morskaya bija blīvi iesaiņota ar pajūgiem, un pie ēkas durvīm bija izveidojusies gara rinda, un cilvēki stundām ilgi gaidīja, lai redzētu šo neparasto darbu. Lai izvairītos no pūļa, auditoriju grupās ieļāva zālē.
Rērihs joprojām dzīvu pieķēra kalpu Maksimu, kurš saņēma rubļus (!) No tiem, kuri pēc kārtas mēģināja nokļūt attēlā. Mākslinieka uzstāšanās ar personālizstādi, turklāt tikai no vienas mazas gleznas, bija neparasts notikums. Turklāt šajā attēlā nebija interpretēts kāds neparasts vēsturisks sižets, bet ļoti pieticīga ainava. Bet A. I. Kuindži prata uzvarēt. Panākumi pārsniedza visas cerības un pārvērtās par īstu sensāciju.
A. I. Kuindži vienmēr ļoti uzmanīgi izturējās pret savu gleznu eksponēšanu, viņš tās izvietoja tā, lai tās būtu labi apgaismotas, lai kaimiņu audekli tos netraucētu. Šoreiz "Mēness gaisma naktī uz Dņepru" karājās tikai pie sienas. Zinot, ka mēnessgaismas efekts pilnībā izpaudīsies mākslīgā apgaismojuma apstākļos, mākslinieks lika drapēt logus zālē un apgaismot attēlu ar uz to vērstu elektriskās gaismas staru. Apmeklētāji iegāja blāvajā zālē un, apburti, apstājās pirms mēnessgaismas aukstā mirdzuma. Plaša telpa, kas stiepjas skatītāju priekšā atvērtā attālumā; līdzenums, ko šķērso klusas upes zaļgani lente, gandrīz pie horizonta saplūst ar tumšām debesīm, kuras klāj gaišu mākoņu rindas. Virs tie nedaudz atdalījās, un mēness pavērās pa izveidoto logu, izgaismojot Dņepru, būdiņas un celiņu tīklu tuvējā krastā.
Reklāmas video:
Un viss dabā kļuva kluss, apbēdināts ar brīnišķīgo debesu un Dņepru ūdeņu mirdzumu. Mēness dzirkstošais sudrabaini zaļais disks pārpludināja ar savu noslēpumaino fosforošo gaismu, ko zeme iegremdēja nakts mierā. Tas bija tik spēcīgs, ka daži skatītāji mēģināja paskatīties aiz gleznas, lai atrastu laternu vai lampu. Bet lampas nebija, un mēness turpināja izstarot savu burvīgo, noslēpumaino gaismu. Dņepru ūdeņi atspoguļo šo gaismu kā gludu spoguli, Ukrainas būdiņu sienas balina no nakts samtaini zilās krāsas. Šī majestātiskā briļļa joprojām ienes skatītājus domās par mūžību un nezūdošo pasaules skaistumu. Tātad pirms A. I. Kuindzhi par dabu dziedāja tikai lieliskais N. V. Gogols. Pieauga sirsnīgu A. I. Kuindži talanta cienītāju skaits, rets cilvēks varēja palikt vienaldzīgs šī attēla priekšā, kas šķita kā raganas darbs.
AI Kuindži attēlo debess sfēru kā majestātisku un mūžīgu, pārsteidzot skatītājus ar Visuma spēku, tā plašumu un svinīgumu. Neskaitāmi ainavas atribūti - būdiņas, kas ložņā gar nogāzi, kupli koki, nobrukuši zobakmens kātiņi - tiek norīti tumsā, to krāsa ir atšķaidīta ar brūnu toni. Mēness košo sudrabaino gaismu aizēno zila dziļums. Ar savas fosforescences palīdzību tradicionālais motīvs ar Mēnesi tiek pārveidots par tik retu, nozīmīgu, pievilcīgu un noslēpumainu, ka tas pārvēršas par poētiski satrauktu sajūsmu. Bija pat ieteikumi par dažām neparastām krāsām un pat par dīvainiem mākslinieciskiem paņēmieniem, kurus mākslinieks, domājams, izmantoja. Baumas par A. I. Kuindži mākslinieciskās metodes noslēpumu, par mākslinieka dzīves laikā izplatītajām viņa krāsu noslēpumiem, daži mēģināja viņu pieķert viltībās, pat saistībā ar ļaunajiem gariem. Varbūt tas notika tāpēc, ka A. I. Kuindži koncentrēja savus centienus uz apgaismojuma patiesā efekta iluzoru pārraidi, uz attēla tādas kompozīcijas meklēšanu, kas ļautu vispārliecinošāk izteikt plašās telpiskuma sajūtu.
Slavenais mākslinieks Arkhip Kuindzhi, 1907.
Un viņš ar šiem uzdevumiem tika galā izcili. Turklāt mākslinieks uzvarēja visus, izdalot mazākās izmaiņas krāsu un gaismas attiecībās (piemēram, pat eksperimentu laikā ar īpašu ierīci, kuru izgatavoja D. I. Mendelejevs un citi). Daži ir iestājušies par fosfora bāzes ķīmisku vielu izmantošanu. Tomēr tā nav pilnīgi taisnība. Izšķirošo lomu iespaida radīšanā spēlē neparasta audekla krāsu struktūra. Izmantojot attēlā papildu krāsas, kas pastiprina viena otru, mākslinieks panāk neticamu mēness gaismas ilūzijas efektu. Tiesa, ir zināms, ka galu galā bija arī eksperimenti. Kuindži intensīvi izmantoja bitumena krāsas, bet neizmantoja fosforu. Diemžēl neuzmanīgi sajaucot ķīmiski nesaderīgas krāsas, audekls ievērojami satumsa.
Izveidojot šo audeklu, A. I. Kuindži izmantoja sarežģītu glezniecības paņēmienu. Piemēram, viņš kontrastēja zemes silti sarkanīgi nokrāsu ar auksti-sudrabainām nokrāsām un tādējādi padziļināja telpu, un mazi tumši sitieni apgaismotās vietās radīja vibrējošas gaismas sajūtu. Visi laikraksti un žurnāli uz izstādi atsaucās ar aizrautīgiem rakstiem, visā Krievijā tika izplatītas filmas "Mēnessgaismas nakts uz Dņepru" tūkstošiem eksemplāru kopijas. Dzejnieks Y. Polonsky, AI Kuindži draugs, rakstīja: “Pozitīvi es neatceros, ka tik ilgi esmu iestrēdzis attēla priekšā … Kas tas ir? Attēls vai realitāte? Zelta rāmī vai pa atvērtu logu mēs šomēnes redzējām šos mākoņus, šo tumšo attālumu, šos "skumjo ciematu drebošos lukturus" un šos gaismas pārplūdi, šo sudrabaino mēneša atspoguļojumu Dņepras straumēs, noliecoties ap attālumu, šo poētisko, kluso,majestātiskā nakts? " Dzejnieks K. Fofanovs uzrakstīja dzejoli "Nakts uz Dņepra", kuru vēlāk uzstādīja mūzikai.
Publika bija sajūsmā par dabiskā mēnessgaismas ilūziju, un cilvēki, pēc I. E. Repina teiktā, stāvot A. I. Kindindži audekla priekšā "lūgšanu klusumā", atstāja zāli ar asarām acīs: ticīgie, un viņi dzīvoja šādos brīžos ar vislabākajām dvēseles jūtām un baudīja glezniecības mākslas debesu svētlaimi. " Dzejnieks Y. Polonsky bija pārsteigts: “Pozitīvi es neatceros, ka tik ilgi stāvēju pie jebkura attēla … Kas tas ir? Attēls vai realitāte? " Un dzejnieks K. Fofanovs šī audekla iespaidā uzrakstīja dzejoli "Nakts uz Dņepru", kuru vēlāk uzstādīja mūzikai.
I. Kramskojs paredzēja audekla likteni: “Varbūt Kuindži savā starpā savienoja tādas krāsas, kuras ir dabiskā pretrunā un pēc noteikta laika vai nu iziet, vai mainās un sadalās līdz vietai, ka pēcnācēji apjukumā rausta plecus: no tā, kas nāca prieks par labsirdīgo publiku? Lai nākotnē izvairītos no šādas negodīgas attieksmes, es nedomātu sastādīt tā teikt protokolu, ka viņa "Nakts uz Dņepras" viss ir piepildīts ar īstu gaismu un gaisu, un debesis ir īstas, bez pamatnes, dziļas ".
Diemžēl mūsu laikabiedri nevar pilnībā novērtēt attēla sākotnējo efektu, jo tas ir nonācis līdz mūsdienām izkropļotā formā. Un vaina meklējama īpašā attieksmē pret tā īpašnieka lielkņaza Konstantīna audekliem.
Lielkņazs Konstantīns Konstantinovičs, kurš nopirka gleznu, nevēlējās šķirties no audekla, pat dodoties ceļojumā pa pasauli. I. S. Turgenevu, kas tajā laikā atradās Parīzē (1881. gada janvārī), šausmināja šī doma, par kuru viņš ar sašutumu rakstīja rakstniekam D. V. Grigorovičam: “Nav šaubu, ka attēls … atgriezīsies pilnīgi sagrauts, pateicoties sāļie gaisa tvaiki utt. Viņš pat apmeklēja Parīzes lielkņazu, kamēr viņa fregata atradās Čerburgas ostā, un pārliecināja viņu uz īsu brīdi atsūtīt attēlu uz Parīzi.
I. S. Turgenevs cerēja, ka viņš spēs pārliecināt viņu pamest gleznu izstādē Zedelmeijera galerijā, taču princi nevarēja pārliecināt. Mitrs, sāļš jūras gaiss, protams, negatīvi ietekmēja krāsu sastāvu, un ainava sāka satumst. Bet Mēness ripples uz upi un paša mēness mirdzumu ģēnijs A. I. Kuindži nodod ar tādu spēku, ka, skatoties uz attēlu pat tagad, auditorija uzreiz nonāk mūžīgā un dievišķā varā.
Godīgi sakot, jāatzīmē, ka gleznas milzīgās popularitātes dēļ Kuindži izveidoja vēl divus Mēnessgaismas nakts eksemplārus, pirmā glezna tiek glabāta Valsts Tretjakova galerijā, otra - Livadia pilī Jaltā un trešā - Valsts krievu muzejā Sanktpēterburgā.
