Reiz Ziemassvētkos
Paradoksāli, kā izklausās, leģendārā tēlniece, piecu Staļina balvu laureāte Vera Mukhina dzimusi Rīgā turīga komersanta ģimenē, kurai svešas jebkādas revolucionāras jūtas. Meitene agri zaudēja māti un kopā ar tēvu pārcēlās uz Krimu. Šajā brīdī mūžīgais tēvu un bērnu konflikts Mukhins ģimenē parādījās vienīgo reizi. Tirgotājs, kurš jaunākajā meitā novērtēja asu prātu, nepiespiestu gribu un raksturu, vēlējās, lai viņa turpina ģimenes biznesu. Bet Verai bija savi nākotnes plāni: viņa aizrautīgi pievērsās glezniecībai. Godīgi sakot, jāatzīmē, ka tēvs ātri atkāpās no meitas izvēles, ne bez lepnuma, atzīmējot, ka meitene patiešām labi zīmē. Jaunā Vera ar lielisku talantu kopēja Aivazovska gleznas, kas atrodas vietējā galerijā. Tik daudz, ka dažreiz bija grūti atšķirt oriģinālu no kopijas. Pasaule sabruka 1904. gadā, kad ģimene, sekojot mātei, zaudēja tēvu. Verai un viņas māsai bija jāpārceļas uz Kursku pie aizbildņiem - vecāku brāļiem. Meitenes tika sirsnīgi sagaidītas: adoptētāji aizdomājās par saviem skolēniem, regulāri sūtīja viņus vai nu uz Maskavu tērpiem, vai arī uz promenādes uz Eiropas galvaspilsētām. Laika gaitā skaļš ģimene pilnībā pārcēlās uz Maskavu, apmetoties uz Prechistensky bulvāri. Laimīgā Vera nekavējoties reģistrējās glezniecības studijā pie slavenajiem to gadu meistariem - Konstantīna Juona un Iļjas Maškova, un pēc tam vispār lūdza studēt ārzemēs. Šajā brīdī Veras dzīvē notika briesmīga nelaime, kas pilnībā mainīja visu viņas dzīvi. Reiz Ziemassvētkos, atpūšoties pie radiem Smoļenskas provincē, dzīva maza meitene devās kamanu braucienā no kalna. Viņa neapdomīgi vispirms gulēja uz ragavas galvas un priecīgi rullējās pa sniegoto nogāzi. Pati Vera neatcerējās, kā tas viss notika. Kamanas lidoja kokā, un meitene tik smagi skāra galvu, ka pilnībā zaudēja degunu. Aizbildņi bija šokēti. Tika izsaukts ārsts, kurš uzlika deviņus valdziņus un kanalizāciju, un kalpotājiem bija stingri pavēlēts nedot Verai spoguli, baidoties par viņas veselīgumu. Tomēr meitene, pārbaudījusi savu jauno seju šķēru asmeņos, nekrita izmisumā, bet nolēma pilnībā veltīt gleznošanai un ar tuvinieku piekrišanu devās studēt uz Parīzi. Vera divus gadus pavadīja Francijā. Viņai no tēva palikusi pienācīga laime, viņa iestājās mākslas akadēmijā, lai studētu pie tēlnieka Burdela, kas ir paša Rodina students. Francijā viņai tika veikta plastiskā operācija, kas sejai atdeva pievilcīgu izskatu. Pati Vera neatcerējās, kā tas viss notika. Kamanas lidoja kokā, un meitene tik smagi skāra galvu, ka pilnībā zaudēja degunu. Aizbildņi bija šokēti. Tika izsaukts ārsts, kurš uzlika deviņus valdziņus un kanalizāciju, un kalpotājiem bija stingri pavēlēts nedot Verai spoguli, baidoties par viņas veselīgumu. Tomēr meitene, izpētījusi savu jauno seju šķēru asmenī, nekrita izmisumā, bet nolēma pilnībā veltīt gleznošanai un ar tuvinieku piekrišanu devās studēt uz Parīzi. Vera divus gadus pavadīja Francijā. Viņai no tēva palikusi pienācīga laime, viņa iestājās mākslas akadēmijā, lai studētu pie tēlnieka Burdela, kas ir paša Rodina students. Francijā viņai tika veikta plastiskā operācija, kas sejai atdeva pievilcīgu izskatu. Pati Vera neatcerējās, kā tas viss notika. Kamanas lidoja kokā, un meitene tik smagi skāra galvu, ka pilnībā zaudēja degunu. Aizbildņi bija šokēti. Tika izsaukts ārsts, kurš uzlika deviņus valdziņus un kanalizāciju, un kalpotājiem bija stingri pavēlēts nedot Verai spoguli, baidoties par viņas veselīgumu. Tomēr meitene, pārbaudījusi savu jauno seju šķēru asmeņos, nekrita izmisumā, bet nolēma pilnībā veltīt gleznošanai un ar tuvinieku piekrišanu devās studēt uz Parīzi. Vera divus gadus pavadīja Francijā. Viņai no tēva palikusi pienācīga laime, viņa iestājās mākslas akadēmijā, lai studētu pie tēlnieka Burdela, kas ir paša Rodina students. Francijā viņai tika veikta plastiskā operācija, kas sejai atdeva pievilcīgu izskatu. Aizbildņi bija šokēti. Tika izsaukts ārsts, kurš uzlika deviņus valdziņus un kanalizāciju, un kalpotājiem bija stingri pavēlēts nedot Verai spoguli, baidoties par viņas veselīgumu. Tomēr meitene, pārbaudījusi savu jauno seju šķēru asmeņos, nekrita izmisumā, bet nolēma pilnībā veltīt gleznošanai un ar tuvinieku piekrišanu devās studēt uz Parīzi. Vera divus gadus pavadīja Francijā. Viņai no tēva palikusi pienācīga laime, viņa iestājās mākslas akadēmijā, lai studētu pie tēlnieka Burdela, kas ir paša Rodina students. Francijā viņai tika veikta plastiskā operācija, kas sejai atdeva pievilcīgu izskatu. Aizbildņi bija šokēti. Tika izsaukts ārsts, kurš uzlika deviņus valdziņus un kanalizāciju, un kalpotājiem bija stingri pavēlēts nedot Verai spoguli, baidoties par viņas veselīgumu. Tomēr meitene, pārbaudījusi savu jauno seju šķēru asmeņos, nekrita izmisumā, bet nolēma pilnībā veltīt gleznošanai un ar tuvinieku piekrišanu devās studēt uz Parīzi. Vera divus gadus pavadīja Francijā. Viņai no tēva palikusi pienācīga laime, viņa iestājās mākslas akadēmijā, lai studētu pie tēlnieka Burdela, kas ir paša Rodina students. Francijā viņai tika veikta plastiskā operācija, kas sejai atdeva pievilcīgu izskatu.bet nolēma sevi veltīt gleznošanai un ar tuvinieku piekrišanu devās studēt uz Parīzi. Vera divus gadus pavadīja Francijā. Viņai no tēva palikusi pienācīga laime, viņa iestājās mākslas akadēmijā, lai studētu pie tēlnieka Burdela, kas ir paša Rodina students. Francijā viņai tika veikta plastiskā operācija, kas sejai atdeva pievilcīgu izskatu.bet nolēma sevi veltīt gleznošanai un ar tuvinieku piekrišanu devās studēt uz Parīzi. Vera divus gadus pavadīja Francijā. Viņai no tēva palikusi pienācīga laime, viņa iestājās mākslas akadēmijā, lai studētu pie tēlnieka Burdela, kas ir paša Rodina students. Francijā viņai tika veikta plastiskā operācija, kas sejai atdeva pievilcīgu izskatu.
Vera Ignatievna atgriezās Krievijā liktenīgajā 1914. gadā - gadā, kad sākās Pirmais pasaules karš. Pēc likteņa gribas viņa izrādījās medmāsa slimnīcā un bija spiesta kalpot daudziem režīmiem, ik pa laikam aizstājot viens otru. Pārmaiņus Vera baroja vai nu baltos virsniekus, vai sarkanos komandierus atkarībā no tā, kura teritorijā tajā brīdī atradās slimnīca. Tieši šeit 1917. gadā viņa satika savu nākamo vīru ķirurgu Alekseju Zamkovu. Tas bija divu talantīgu cilvēku duets. Drīz vien Vera Ignatievna veica revolūciju skulptūrā, un Aleksejs Zamkovs apgrieza medicīnas pasauli otrādi, izgudrojot pilnīgi jaunas zāles - pasaulē pirmo hormonālo medikamentu Gravidan. Laikraksti apgalvoja, ka pēc brīnumaino zāļu injekcijas pacienti ar gultu sāka staigāt, un garīgi slimi atgriezās. Tomēr kāds uzrakstīja anonīmu vēstuli,un Zamkovam sākās problēmas. Baidoties no aresta, viņš kopā ar sievu un dēlu mēģināja bēgt uz ārzemēm, taču veltīgi. Harkovā visa ģimene tika arestēta un uzlikta roku dzelžos Maskavas GPU. Apsūdzība izrādījās absurda - ārstam tika piedēvēts nodoms pārdot ārzemniekiem viņa izgudrojuma noslēpumu, kuru PSRS toreiz bija atzinis par kašķību. Un Aleksejs Zamkovs, varētu teikt, izkāpa ar nelielu nobīdi: ģimenes īpašums tika konfiscēts un nosūtīts uz Voroņežu, bet neviens netika nošauts. Drīz pati Maksima Gorkija aizturēja Veru Mukhinu un viņas ilgi ciešo vīru. Kopā ar Vasiliju Kuibiševu un Klāru Zetkinu viņš aizstāvēja slaveno ķirurgu, kura pacienti vienā reizē bija Molotovs, Kaganovičs un Kaļiņins. Ķirurgs un viņa sieva tika ne tikai noņemti no apkaunojuma,bet pat izveidoja Valsts pētījumu institūtu Urogravidanotherapy, lai reklamētu jauno narkotiku. Savām vajadzībām Vera Mukhina pat nopirka vienīgo elektronu mikroskopu Eiropā ar saviem personīgajiem ietaupījumiem, kas radās, izīrējot tēva Rīgas īpašumu. Bet 7 gadus pēc Maksima Gorkija nāves institūts tika slēgts, un Zamkovs atkal nonāca apkaunojumā. Tomēr šoreiz ne viņš, ne Vera Mukhina neuzdrošinājās pieskarties varasiestādēm, jo piemineklis "Strādniece un kolhoza sieviete" jau ir ieguvis pasaules slavu. Leģendārais Veras Mukhinas darbs ir viens no slavenākajiem skulpturālajiem fuppiem pasaulē, kaut arī šī šedevra tapšanas vēsture ir, ak, cik grūta. Vera Mukhina pat nopirka vienīgo elektronu mikroskopu Eiropā. Bet 7 gadus pēc Maksima Gorkija nāves institūts tika slēgts, un Zamkovs atkal nonāca apkaunojumā. Tomēr šoreiz ne viņš, ne Vera Mukhina neuzdrošinājās pieskarties varasiestādēm, jo piemineklis "Strādniece un kolhoza sieviete" jau ir ieguvis pasaules slavu. Leģendārais Veras Mukhinas darbs ir viens no slavenākajiem skulpturālajiem fuppiem pasaulē, kaut arī šī šedevra tapšanas vēsture ir, ak, cik grūta. Vera Mukhina pat nopirka vienīgo elektronu mikroskopu Eiropā. Bet 7 gadus pēc Maksima Gorkija nāves institūts tika slēgts, un Zamkovs atkal nonāca apkaunojumā. Tomēr šoreiz ne viņš, ne Vera Mukhina neuzdrošinājās pieskarties varasiestādēm, jo piemineklis "Strādniece un kolhoza sieviete" jau ir ieguvis pasaules slavu. Leģendārais Veras Mukhinas darbs ir viens no slavenākajiem skulpturālajiem fuppiem pasaulē, kaut arī šī šedevra tapšanas vēsture ir, ak, cik grūta.kaut arī šī šedevra tapšanas vēsture ir ak, cik grūta.kaut arī šī šedevra tapšanas vēsture ir ak, cik grūta.
Erotika neizturēs
“Strādnieku un kolhoznieku” vispār nebija paredzēts uzstādīt Vissavienības lauksaimniecības izstādē. PSRS, kas bija sākusi rūpnieciskās revolūcijas gaitas, bija ārkārtīgi svarīgi sevi cienīgi parādīt Parīzes Expo 1937 izstādē. Bet demonstrēt praktiski nebija ko. Pēc vēsturnieku domām, no četrām istabām trīs bija diezgan reti piepildītas ar eksponātiem, bet ceturtajā bija tikai I. V. Staļins. Tika nolemts iekarot ārzemnieku iztēli pašas ēkas - PSRS paviljona - monumentalitātes dēļ. Lai piedalītos skulpturālās kompozīcijas konkursā, kas vainagojas ar monumentālo paviljonu-pjedestālu, projekta autors Boriss Iofans uzaicināja četrus tēlniekus: Andrejevu, Muhinu, Manizeru un Šadru. Katrs tika uzaicināts iesniegt savu skulptūras versiju par tēmu: strādnieks un kolhoznieks,izvirzīja āmuru un sirpi virs viņu galvas - jaunās padomju valsts simbolus. Savādi, bet no četriem iesniegtajiem darbiem tika izvēlēta Veras Mukhinas skulptūra, kas izskatās erotiskākā. Darbinieka vareno puskailu ķermeni nedaudz klāja šalle, kas plandījās vējā. Protams, padomju cilvēks nevarēja parādīties ārzemēs tik intīmā formā, un skulptūra tika ātri apģērbta. Vīrietis ieguva darba kombinezonu, un sieviete saņēma sundress ar kailiem pleciem. Pretējā gadījumā ir saglabāta autora sākotnējā ideja. Turklāt gudrā Vera Ignatievna tērpa savus skulpturālos varoņus drēbēs, kuras vēlāk nevarēja saistīt ar vienu vai otru vēsturisko laika periodu, padarot kompozīciju mūžīgu. Darbinieka vareno puskailu ķermeni nedaudz klāja šalle, kas plandījās vējā. Protams, padomju cilvēks nevarēja parādīties ārzemēs tik intīmā formā, un skulptūra tika ātri apģērbta. Vīrietis ieguva darba kombinezonu, un sieviete saņēma sundress ar kailiem pleciem. Pretējā gadījumā ir saglabāta autora sākotnējā ideja. Turklāt gudrā Vera Ignatievna tērpa savus skulpturālos varoņus drēbēs, kuras vēlāk nevarēja saistīt ar vienu vai otru vēsturisko laika periodu, padarot kompozīciju mūžīgu. Darbinieka vareno puskailu ķermeni nedaudz klāja šalle, kas plandījās vējā. Protams, padomju cilvēks nevarēja parādīties ārzemēs tik intīmā formā, un skulptūra tika ātri apģērbta. Vīrietis ieguva darba kombinezonu, un sieviete saņēma sundress ar kailiem pleciem. Pretējā gadījumā ir saglabāta autora sākotnējā ideja. Turklāt gudrā Vera Ignatievna tērpa savus skulpturālos varoņus drēbēs, kuras vēlāk nevarēja saistīt ar vienu vai otru vēsturisko laika periodu, padarot kompozīciju mūžīgu. Turklāt gudrā Vera Ignatievna tērpa savus skulpturālos varoņus drēbēs, kuras vēlāk nevarēja saistīt ar vienu vai otru vēsturisko laika periodu, padarot kompozīciju mūžīgu. Turklāt gudrā Vera Ignatievna tērpa savus skulpturālos varoņus drēbēs, kuras vēlāk nevarēja saistīt ar vienu vai otru vēsturisko laika periodu, padarot kompozīciju mūžīgu.
Par pieminekļa materiālu tika izvēlēts nerūsējošais tērauds, un atsevišķās detaļas vajadzēja salikt kopā, metinot. Atlika tikai izvēlēties statujas modeļus, kuriem bija lemts palikt gadsimtiem ilgi.
Reklāmas video:
Strādnieks vai dejotājs
Atbilstoši lietu loģikai un politiskajai situācijai, kas valdīja PSRS pagājušā gadsimta 30. gadu vidū, vajadzēja pozēt īstai strādniecei un kolhozu sievietei. Tomēr izrādījās, ka nepavisam nav viegli atrast cilvēkus, kuri pat īsu laiku spētu stāvēt pareizajā stāvoklī. Negatavots cilvēks fiziski nevarēja sasalst ar vienu paceltu roku, bet otru - ar arkveida krūtīm horizontāli noliecot uz grīdas. Plāna īstenošanai bija nepieciešams cirka mākslinieks vai vingrotājs. Par to, kā un kur viņi meklēja “strādnieku”, vēsture klusē, bet galu galā tas bija bijušais baletdejotājs Igors Basenko, kurš savainojuma dēļ pārkvalificējās par modeli. Tiesa, pēc paša Igora Stepanoviča teiktā, Muhina no viņa skulptūrēja tikai ķermeni, un galva patiešām piederēja metro darbiniekam.
Īsta darbinieka spēcīgo gribu, augsti sakrāto seju topošajam VDNKh simbolam pasniedza Sergejs Kasners, profesionāls cīkstonis, Maskavas un Vissavienības Centrālās arodbiedrību padomes dalībnieks, kurš brīvprātīgi bija Maskavas metro celtnieks. Reiz, 1936. gadā, viņš kopā ar tēlnieka vārdamāsi, kravas auto vedēju Zoja Mukhina piedalījās toreiz populārajā fiziskās kultūras parādē. Mēģinājums notika PKiO im. Gorkijs. Saskaņā ar svētku scenāriju padomju valsts simboliem - strādniekam un kolhozniekam, turot rokās augstu āmuru un sirpi - vajadzēja kuģot pāri Sarkanajam laukumam uz augstas platformas. Muskuļais Sergejs Kasners spēlēja strādnieka lomu, un kolhozam tika uzdots personificēt skaisto Zoja Mukhina. Tēlniece savām acīm redzēja viņas radītās kompozīcijas atdzīvinātos varoņus. Nav pārsteidzoši,ka tūlīt pēc mēģinājuma “strādniece” un “kolhozu sieviete” tika uzaicināti pie meistara, lai viņu iemūžinātu vispirms mālā un pēc tam metālā.
Parīze
Pēc tam, kad tika atrisināta problēma ar bērnu pieskatītājiem, Mukhina izveidoja pirmo pusotra metra modeli, kuru pēc tam precīzi palielināja 15 reizes. Izgatavojot diezgan sarežģītu pieminekli, notika daži starpgadījumi. Augu direktoram nepatika, ka šalle plīvo vējā. Pēc ražošanas darbinieka teiktā, tā klātbūtne visu skulptūru grupu padarīja nestabilu pret spēcīgām vēja brāzmām. Tāpēc, ņemot vērā skulptūras lielo politisko nozīmi, viņš ierosināja pavisam atteikties no šalles. Bet Vera Ignatievna uzstāja uz sevi, un šalle palika tajā pašā vietā. Kā atriebīgs, spītīgais režisors uzrakstīja sūdzību, kurā sūdzējās, ka Trockis profils ir uzminēts skulptūras šalles krokās. Par laimi Mukhina, muļķīgā sūdzība netika virzīta uz priekšu.
Pēc darba pabeigšanas sākās sarežģītais pieminekļa transportēšanas process uz Parīzi. Tas tika sagriezts 65 gabalos un iekrauts 28 vagonos, nosūtīts uz Franciju. Tomēr viņš tik ātri nevarēja nokļūt galapunktā. Jau pa ceļam pēkšņi kļuva skaidrs, ka atsevišķas daļas izmēru ziņā neiziet cauri Polijas dzelzceļa tuneļiem. Strādniekiem nācās no skulptūras nogriezt izvirzītās daļas. Skulpturālās grupas uzstādīšanas laikā Parīzē notika smieklīgs incidents. Fakts ir tāds, ka delegācijas no dažādām valstīm, kas ieradās uz pasaules izstādi, nezināja, kā izskatīsies viņu kaimiņu paviljoni. Dažreiz intriga saglabājās līdz izstādes atklāšanas dienai. Tā notika, ka nacistiskās Vācijas paviljons atradās tieši pretī padomju paviljonam. Turklāt vācieši, visādā ziņā, gribēja pārspēt krievus sava izstāžu kompleksa monumentalitātē. Viņu paviljons ar svastiku ērgļa sajūgās uz jumta sākumā izrādījās nedaudz augstāks nekā padomju ēka. Bet vācieši pat nenojauta, ka padomju paviljona augšpusē papildus tiks uzstādīta skulptūru grupa, kas augstāka par 20 metriem. Ir grūti vārdos aprakstīt fašistu satricinājumu, kad krievi sāka rediģēt The Strādnieku un Kolhozu sievieti. Tomēr vācieši pat nedomāja atkāpties. Pēc iespējas īsākā laikā, atlikuši pirms izstādes atklāšanas, viņi savam paviljonam pievienoja vairākus stāvus, no jauna augšpusē paceļot ērgli ar svastiku, no malas, kas savā ligzdā šķita jautra vista. Eifeļa tornis, kas atrodas tieši vidū, kļuva par sava veida tiesnesi paviljonu konfrontācijā. Izstāde tika atklāta 25. maijā un darbojās apmēram sešus mēnešus - līdz 1937. gada 23. novembrim -, kuras kulminācija bija pilnīga padomju pieminekļa triumfs. Strādniece un kolhoza sieviete saņēma Grand Prix zelta medaļu un tika oficiāli atzīta par 20. gadsimta mākslas šedevru.
Tāls ceļš uz mājām
Strādniece un Kolhoza sieviete "bija tik ļoti iecienījuši romantiskos parīziešus, ka padomju delegācija izteica oficiālu piedāvājumu: pārdot skulpturālo fuppa Parīzes pilsētai. Padomju delegācija atteicās. Skulptūra tika demontēta: tā atkal tika sagriezta gabalos un pa jūru nosūtīta uz Ļeņingradu, no kurienes tai bija paredzēts atgriezties ar vilcienu uz Maskavu. Bet tā tur nebija! Ceļā skulptūras daļas bija slikti sadrupušas un deformējušās. Tikai neskarta mājā nonāca "strādnieka" roka un viena no galvām. Augu "kaitīgajam" direktoram bija jāpārveido visa skulptūru grupa. Tiesa, tagad viņi izmantoja divu milimetru tērauda loksnes - četras reizes biezākas nekā iepriekšējās. Tiklīdz "Strādniece un Kolhoza sieviete" no jauna "piedzima", viņi tika novietoti Vissavienības lauksaimniecības izstādes ziemeļu ieejas priekšā. Bet celtnieki bija alkatīgi ar pjedestālu,novietojot milzu figūras uz pamata, kas trīs reizes zemāks par to, kas atradās Parīzē. Pieminekļa autori jokojot iesaukuši jauno pjedestālu “kaņepes” un cīnījās, lai to mainītu. Līdz mūža beigām Vera Ignatievna Mukhina mēģināja pārliecināt varas iestādes noņemt neizskatīgo stendu, taču veltīgi. Tikai pēc daudzu gadu restaurācijas, 2009. gadā, “Strādniece un kolhozu sieviete” tika uzcelta uz jauna, 34,5 metrus augsta pjedestāla, kas sākotnēji bija paredzēts un bija pilnīga pjedestāla-paviljona kopija, kas tika prezentēta pasaules izstādē Parīzē."Strādnieks un kolhoznieks" tika uzcelts uz jauna, 34,5 metrus augsta pjedestāla, kurš sākotnēji bija paredzēts un bija pilnīga pjedestāla-paviljona kopija, kas tika prezentēta pasaules izstādē Parīzē."Strādnieks un kolhoznieks" tika uzcelts uz jauna, 34,5 metrus augsta pjedestāla, kurš sākotnēji bija paredzēts un bija pilnīga pjedestāla-paviljona kopija, kas tika prezentēta pasaules izstādē Parīzē.
Nes veiksmi
Maskavas elites vidū tika uzskatīts par labu zīmi, ka viņiem ir sava Veras Mukhinas skulptūra. Tas bija tā, it kā visi, kurus viņa skulptēja, drīz saņemtu nopietnas akcijas. Incidents ar artilērijas Voronovu ir tipisks. Saskaņā ar leģendu, uz pēdējo izcilā tēlnieka pozēšanas sesiju viņš ieradās ar šampanieša kasti, stāstot pārsteidzošu stāstu. Izrādās, ka tajā laikā artilērijā nebija tiesnešu, un viņa kolēģi prātoja, kā attīstīsies ģenerāļa tālākā karjera pēc darba ar Veru Ignatievnu. Un ceļā uz pēdējo sesiju Voronovs nejauši nopirka avīzi, no kuras viņš bija pārsteigts, uzzinot, ka no šī brīža armijā tiek ieviests artilērijas maršala amats, kuru viņš drīz saņēma.
Vai tu to zini…
Vera Mukhina personīgi pazina daudzus padomju valsts vadītājus un vairākkārt ierosināja pārcelt "Strādnieku un kolhozu sievieti" no VDNKh uz viņasprāt piemērotāku vietu. Tāpēc viņa gribēja uzstādīt skulptūru uz Maskavas upes smailes - tur, kur šodien stāv Pēteris Lielais pie Tsereteli. Otro vietu viņa sauca par Maskavas Valsts universitātes novērošanas klāju. Tomēr viņas argumentus neviens neuzklausīja.
Žurnāls: 20. gadsimta №3 arhīvs, Dmitrijs Tumanovs