Pēcnāves fotogrāfijas žanrs bija ļoti populārs 19. gadsimtā, kad kamera joprojām bija reti sastopams un dārgs prieks (tāpēc daudziem nāves fotogrāfija bija pirmā un vienīgā). Lai nofotografētos, man nācās ilgi pozēt blakus mirušajam, kurš, starp citu, visbiežāk tika ievietots kadrā, it kā viņš būtu dzīvs. Tas šķiet dīvaini, bet padomājiet par to: pēcnāves mīļotā fotogrāfija ir vienīgā lieta, ko viņa ģimene ir atstājusi viņa piemiņai.
15. Dažiem cilvēkiem pēcnāves fotogrāfija bija pirmā un vienīgā
Protams, pirmkārt, tuvinieki vēlējās kaut ko paturēt sev mirušā piemiņai. Tagad mums nav tādas vajadzības: mēs daudz fotografējam un filmējam videoklipus. Un tad cilvēkiem nebija tādas iespējas, tāpēc viņi ietaupīja, lai vismaz pēc nāves nofotografētu savu mīļoto radinieku un ievietotu to ģimenes albumā. Visbiežāk mierināmās mātes pasūtīja mirušu bērnu fotogrāfijas.
14. Lai nofotografētu, ilgi nācās pozēt kameras objektīva priekšā
Toreiz viena fotogrāfija ilga no 30 sekundēm līdz 15 minūtēm, un visu šo laiku nācās sēdēt blakus mirušajam, nekustoties. Iespējams, tas nebija viegli - piemēram, šajā fotoattēlā blakus mirušam zīdainim krēslā ir vecāki brāļi un blakus uz krēsla sēž māsa. Mazi bērni arī.
Reklāmas video:
13. Attēlā redzamais mirušais izrādījās skaidrāk nekā blakus dzīvojošie cilvēki
Lielā ekspozīcijas laika dēļ mirušais fotogrāfijā tika iegūts skaidrāk nekā apkārtējie dzīvie cilvēki. Jo neatkarīgi no tā, cik ļoti viņi cenšas nekustēties, pilnīgas nekustīguma sasniegšana ir nereāla.
12. "Memento mori" vai "Atcerieties nāvi"
Atceries nāvi, atceries, ka tu mirsi, un atceries mirušos. Varbūt pēcnāves fotogrāfijas bija sava veida atgādinājums, ka visi cilvēki ir mirstīgi, nāve ir neizbēgama un no tās nav jābaidās. Mums tas izklausās traki, bet toreiz šādas noskaņas bija ierastas.
11. Pēcnāves fotogrāfijās bieži redzami mazi bērni
Visbiežāk pēcnāves fotogrāfijas tika pasūtītas, kad bērns mirst. Tad zīdaiņu mirstība bija ļoti augsta, vēl nebija vakcinācijas un antibiotikas, un bērni bieži bērnībā mira no infekcijas slimībām. Tāpēc bija pieņemts pēc iespējas vairāk dzemdēt bērnus, jo ne visiem bija iespējas izdzīvot. Un sievietes bieži mira dzemdībās, un arī viņām tika uzņemtas pēcnāves bildes.
10. Mirušajiem tika dota dzīvas personas poza
Protams, visi saprata, ka cilvēks ir miris, bet fotogrāfijā viņam vajadzētu izskatīties pēc iespējas dzīvākam - lai radinieki varētu viņu šādi atcerēties. Mirušajiem tika dotas pozas, kas liek domāt, ka viņi ir aizņemti ar savu iecienīto biznesu … nu, vai ārkārtējos gadījumos gulēšanu. Meitene šajā fotoattēlā izskatās tā, ka viņa aizmiga lasot.
9. Lai izliktos, ka mirušais sēž, bija nepieciešams kaut kā viņu nostiprināt vertikālā stāvoklī
Nāves ķermeni nevar nosēdināt vienmērīgi, tāpēc kāds stāvēja aiz muguras un atbalstīja viņu. Vai arī izmantoja sava veida atbalsta mehānismu.
8. Mirušie tika fotografēti kopā ar viņu iecienītākajām lietām
Ir ieradums arī tagad ievietot mirušā mīļāko lietu zārkā. Pēc tam pēcnāves fotogrāfijās blakus bērniem vienmēr ir viņu iecienītākās rotaļlietas un lelles, blakus pieaugušajiem - viņu mīļākā grāmata vai cits priekšmets, ko viņi bieži lietoja.
7. Dažreiz nāve apsteidza vairākus cilvēkus vienlaikus
Tā kā fotografēšana bija dārga lieta, bieži vien vienā fotoattēlā tika apvienoti vairāki cilvēki, kas vienlaikus nomira, lai netērētu naudu katram atsevišķam attēlam. Šajā fotoattēlā redzama māte un viņas trīnīši. Diemžēl gan māte, gan divi no trim bērniem ir miruši - iespējams, kāda veida epidēmijas dēļ.
6. Šīs fotogrāfijas bija dārgas
Pēcnāves fotografēšanu nebija viegli uzņemt, tam bija vajadzīgas noteiktas prasmes un prasmes, tāpēc tās bija ļoti dārgas. Bija jāmaksā fotogrāfam par darbu, reaģentiem, izstrādi un drukāšanu, un visbiežāk ģimene saņēma vienu vienīgu fotogrāfiju, kuru glabāja kā acu ābolu.
5. Tie tika iespiesti laikrakstos
Mēs zinām, kas ir avīzes nekrologs. Parasti šī ir īsa ziņa par cilvēka nāvi ar norādi par nāves cēloni, bez detaļām un ar līdzjūtības izteikšanu. Laikā, kad uzplauka pēcnāves fotogrāfija, laikrakstos bija ierasts drukāt detalizētākus nekrologus ar pēcnāves fotogrāfijām un detalizētu nāves aprakstu. Turklāt toreiz vēl ilgi nebija tādu mirušo saglabāšanas metožu, kādas ir tagad. Tad viņi tika apglabāti pēc iespējas ātrāk, un ne visiem bija laiks ierasties bērēs. Šādos gadījumos noderēja detalizēts nekrologs.
4. Fotoattēlā mirušā acis tika krāsotas ar rokām
Dažreiz mirušajam fotoattēlā nebija iespējams radīt dzīvības izskatu, un pēc tam to modificēja ar rokām, krāsojot viņa acis. Tas lika šīm fotogrāfijām izskatīties vēl drausmīgākām. Fotogrāfijas bija melnbaltas, un cilvēki bieži krāsoja mirušā vaigus sarkanā un rozā krāsā, lai viņam piešķirtu dzīvību.
3. Šādas kvalitātes fotogrāfijās ir grūti pateikt, kurš ir dzīvs un kurš ir miris
Dažreiz patiesi mirušie fotoattēlā izskatās tieši tāpat kā dzīvie. Un to nevar pateikt. Šajā attēlā jaunais vīrietis pa labi ir acīmredzami miris, jo viņš stāv vienkāršākā stāvoklī, un aiz viņa acīmredzami ir kaut kas tāds, kas viņu atbalsta vertikālā stāvoklī. Tātad, ja jūs uzreiz sapratāt, ka tas bija viņš, jums ir taisnība. Bet, ja jūs nolemjat, ka kreisajā pusē esošais jaunietis ir miris, jums ir arī taisnība. Aiz tā ir arī atbalsta statīvs. Jā, šajā fotoattēlā ir divi miruši cilvēki.
2. Fotografēja pat mirušus mājdzīvniekus
Mājdzīvnieki ir ģimenes daļa, un tajos laikos bija tāpat. Tāpēc nav nekā pārsteidzoša, ka kāds ģimenes albumam nofotografēja savu mīļoto suni vai kaķi pēcnāves laikā. To, protams, varēja atļauties tikai bagāti cilvēki.
1. Fotogrāfijas tika uzņemtas neatkarīgi no nāves apstākļiem
Nav svarīgi, kādā formā mirušais bija, fotogrāfija tika uzņemta nekādos apstākļos. Ir saglabājušās daudzas fotogrāfijas ar cilvēkiem, kuri bija sadedzināti ugunsgrēkā vai nomira no slimībām, kas sagrozīja viņu izskatu. Sieviete šajā attēlā šādi izskatās tikai pūstošā līķa dēļ. Dīvaini, ka kāds gribēja radinieka fotogrāfiju šādā formā, bet cilvēki varēja būt pilnīgā izmisumā. Un vismaz kāda fotogrāfija ir labāka nekā neviena, vai ne?