Laika upe nenogurstoši un nepielūdzami tek, skaitot minūtes, stundas, dienas. To nevar apturēt vai mainīt. Vai ir iespējams apturēt vai palēnināt tā gaitu? Dzīvot sekundes kā minūtes vai, ja to prasa ārkārtēji apstākļi, pat sekundes daļu kā sekundes? Izrādās, ka, kaut arī ļoti reti, šādi gadījumi tomēr notiek.
Reiz kaut kas līdzīgs notika ar manu veco draugu. Es došu stāstu tā, kā es to dzirdēju - pirmajā personā.
“Perestroikas laikā es strādāju par inženieri ķīmijas laboratorijā. Dažādi pētniecības institūti un universitātes tajā laikā vēl dzīvoja salīdzinoši labi, katrā ziņā eksperimenti noritēja ar pilnu ātrumu. Mēs nodarbojāmies ar daļu ķīmisko apstrādi izkausētos sārmu sāļos. Es jūs nenodarbināšu ar detaļām, es tikai teikšu, ka nātrija hlorīds bija viena no galvenajām kausējuma sastāvdaļām - ikdienas dzīvē galda sāls, kuru ar Extra zīmolu mēs nopirkām tuvējā veikalā, jo bija pārtraukumi ar ķīmiskās tīrības reaģentiem.
Procedūra bija samērā vienkārša. Metāla stikls, kas piepildīts ar sausu maisījumu, tika uzstādīts cilindriskā krāsnī, kas atvērta uz augšu, krāsns tika uzkarsēta līdz vairāku simtu grādu temperatūrai, pulveris izkusa, vispirms turētājs caurules formā uz statīva tika nolaists kausējumā, pēc tam daļas, pēc tam turot vairākas stundas. Tas faktiski ir viss. Laiku pa laikam kausējums bija jāmaina, detaļas un turētājs pēc noņemšanas jāmazgā … Viss tika mazgāts ar ūdeni.
Tomēr tieši ūdens bija visbriesmīgākais kausējuma ienaidnieks un cilvēks, kurš ar šo visu strādāja. Pilnīgi nekaitīga izskata, caurspīdīgs, bet karsts šķidrums ātri pārveidojās, tiklīdz ūdens virsma nokļuva tā virsmā. Ūdens vārījās zibens ātrumā, un ar sprādzienu tvaika mākoņos kausējums tika izkaisīts visos virzienos. Tajā pašā laikā kausējuma pilieni acumirklī pielīmēja visu iespējamo, sākot no tuvāko krēslu sienām un ādas sēdekļiem līdz sejas ādai, un acumirklī sastinga. Bija neiespējami ātri izmest šos pielipušos pilienus. Sadedzinātais cilvēks instinktīvi ar ūdeni steidzās pie krāna un otrajā aplī guva apdegumu, tagad ar tvaiku. Bija vairāki skumji gadījumi, tāpēc drošības pasākumi bija stingri - halāts, aizsargmaska, brilles, cimdi, knaibles. Pirms ievietošanas mēģenes turētājs un tā daļas tika rūpīgi izžāvēti ar karstu gaisu no matu žāvētāja, taču pat šajā gadījumā tie klusi, piemēram, čūskas svilpes, iegremdējās kausējumā.
Kā tas bieži notiek, pēc noteiktas prasmes apgūšanas es kļuvu nekaunīgs, atstāju novārtā dažus drošības pasākumus un galu galā, protams, tiku sodīts par savu neuzmanību. Kāda iemesla dēļ es tik steidzos, vairs neatceros, bet laika bija par maz, aiz logiem sāka satumst. Viss bija gandrīz gatavs, atlika tikai izskalot un nosusināt detaļas un turētāju.
Es nožuvu detaļas, bet es steigā aizmirsu turētāju nožūt, un dobās caurules iekšpusē palika ūdens, kas nebija redzams no ārpuses. Nebija laika uzvilkt cimdus, es paņēmu cauruli ar roku aiz augšējā gala, ievedu apakšējo platformu sakarsētā stikla mutē un atlaidu cauruli. Manu acu priekšā turētājs sāka ātri ienirt kausējumā, un tas viss notika.
Pirmkārt, parādījās un pazuda skaļa svilpes skaņa, palika tikai blāvs, truls dārdoņa. Plīts kaut kā tuvojās un bija pārklāts ar neskaidru un vāju miglas plīvuru. Migla bija ļoti neparasta. Tas sastāvēja no mazākajiem, sīkajiem graudiņiem, kas neskaidri atgādināja plakanas sniegpārslas. Graudi karājās gaisā un haotiski un lēnām pārvietojās redzes laukā, daži no tiem griezās, vienlaikus izstarojot metāla atspulgu - vāju atspulgu. Likās, ka kāds no mazākajiem metāla spoguļiem gaisā kaisīja putekļus, kamēr tie dzirkstīja nevis kā īsti spoguļi, bet kā nedaudz matēta metāla graudi.
Reklāmas video:
Migla bija neviendabīga, bieza redzes perifērijā, tā ievērojami atšķaidījās centra virzienā, kur bija tikai dažas "sniegpārslas". Izrādījās, ka tu lūkojies pa ļoti plašu un tajā pašā laikā "pūkainu" logu.
Caur šo "iluminatoru" es skaidri redzēju krāsns augšējo malu, metāla stikla malu un turētāja caurules augšējo malu, kas izlīda no kausējuma.
Pēkšņi caurulē sākās sava veida dzīve, kaut kāda maisīšana, tad no tās ļoti strauji un gandrīz svinīgi sāka celties ūdens, kā es domāju, straume. Tas viss kopā atgādināja centrālās strūklakas palaišanu Petrodvorecā - "Simsons norauj lauvas muti", tikai tad, ja paskatās nevis no sāniem, bet it kā kaut kā no augšas. Uz dzirkstošās miglas un gandrīz absolūtā klusuma fona šī nesteidzīgā darbība bija satriecoši skaista.
Lēnām un vienmērīgi strūkla pacēlās uz augšu, tad sāka nedaudz sabiezēt no augšas. Ir skaidrs, ka gravitācijas spēki sāka darboties, daļa "ūdens" nedaudz samazinājās, un "strūklakas" augšējā daļa kļuva biezāka nekā pati strūkla, lai pēc tam pārvērstos par pilienu.
Pēkšņi starp caurules sienu, kuras diametrs bija tikai trīs centimetri, burtiski saspiedās cita straume, nedaudz plānāka nekā pirmā, un sākās pēc tās, tad parādījās vēl viena plāna straume. Visi kopā viņi neatlaidīgi virzījās uz augšu.
Laika gaitā pirmās strūklas augšdaļa sāka pamazām kļūt balta, tāpat kā otrās strūklas augšdaļa. Atkārtojot šo brīdi vēlāk atmiņā, es sapratu, ka tas ir kristalizācijas sākums. No caurules izšļakstītais kausējums, un viņš, nevis ūdens, sāka atdzist gaisā un pamazām pārvērtās par sākotnējo sāli.
Kādu laiku es vēroju notiekošo, bet nekas interesants vairs nenotika, tikai monotons un vienmērīgs kāpums. Beigās nolēmu paskatīties, kur tas viss lido. Kā un kā viņš izskatījās - tas ir atsevišķs jautājums, bet tomēr viņš mazliet atkāpās, paskatījās un ieraudzīja - virs strūklakas izplatījās tumšs putns.
Tā man likās pirmajā brīdī, tad es sapratu, ka tā ir tikai roka, un pēc kāda cita brīža es atpazinu šo roku un sapratu, ka tā ir mana paša roka, kas vienā reizē atlaida caurulīti, kas bija nokritusi kausā. Tajā pašā laikā izrādījās, ka visas šīs "Peterhofas strūklakas", protams, tieši iezīmē plaukstas centrā.
Nevar teikt, ka tajā brīdī es akūti izjutu briesmas, kaut kā man vienkārši nepatika, ka kaut kas lido man rokā, un es nolēmu to noņemt, tas ir, vilkt atpakaļ. Es nolēmu pieņemt lēmumu un sāku noņemt roku, bet tā sāka atstāt gandrīz tikpat lēni, cik pati strūklaka lēnām cēlās. Ar grūtībām pārvarot savu neizpratni, es turpināju “lēnām” atvilkt roku un kādā brīdī skaidri sapratu, ka, ja var palaist garām pašu pirmo straumi, tad pēdējās vairs nebūs. Galējā straume un plaukstas mala neglābjami tuvojās, vai nu pēdējā brīdī vai nu es aizvēru acis, vai arī tā vienkārši manās acīs satumsa … un tas arī bija viss.
Es pamodos no asām sāpēm rokā un transformatora rūkoņas. Fakts ir tāds, ka mūsu krāsns bija elektriska, un to darbināja diezgan jaudīgs transformators, kas izstaroja raksturīgu dūkoņu; ventilācijas motors darbojās, vadības skapī esošais reģistrators kņudēja, kopumā trokšņa bija daudz, un šeit, kamēr attīstījās visa šī strūklakas ekstravagance, gandrīz pilnīgs klusums.
Neskatoties uz to, roka bez žēlastības dega. Tiešā nozīmē, tāpat kā dzeloņains, es, zvērēdams, atlecu no plīts, kaut kā visu uzreiz sapratu, uz plaukstas ārējās malas uzmetu skatienu divām sāls spļautām, noliku roku zem ūdens straumes, sāls uzreiz tika izskalota, bet sāpes palika, ja ne pastiprinājās.
Kopumā es nokļuvu mājās pēc pusnakts ar roku iesaiņotu kabatlakatā. Ceļā, atceroties redzēto, nez kāpēc ar ilgām domāju - vai tas ir mans jumts, kas mani ir atstājis uz visiem laikiem, vai arī tas atgriezīsies?
Patiešām, patiesībā es vienkārši nevarēju redzēt neko īpašu. Kad caurule nonāca kausējumā, ūdens vārījās uz diviem un ar sprādzienu kausējums sāka kaisīties uz visām pusēm, trīs - spļaut uz rokas un viss, un … nekādu strūklaku jums sekundes sekundē. Tomēr es viņus redzēju …"
Tas bija stāsts ar manu draugu.
Pēc kāda laika, pārlasot traktātu par austrumu cīņas mākslām, es pats nonācu nodaļā par klostera karatē. Tajā bija teikts, ka augstākās klases cīņas mākslas meistari, it īpaši tie, kas zina klostera karatē noslēpumus, var nonākt īpašā "sudraba miglas" stāvoklī, kad laika izjūta palēninās. Turklāt tas palēninās tikai pašam meistaram. Ienaidnieks turpina rīkoties un jūtas pats reāllaikā, bet saimniekam visas ienaidnieka darbības tiek sadalītas, tāpat kā lēnas kustības filmēšanā, gludu un lēnu kustību virknē, kas, protams, viņam rada nenoliedzamas priekšrocības. Cik precīzu sitienu kapteinim būs laiks dot sudraba miglas stāvoklī, reaģējot uz gandrīz bezpalīdzīga pretinieka sitienu? Divas? Trīs?
Tiesa, šīs priekšrocības var pilnībā realizēt tikai tad, ja pārvietojaties daudz ātrāk nekā ienaidnieks, pretējā gadījumā lēnas kustības fotografēšana nepalīdzēs. Kas attiecas uz īpašu apmācību, par viņiem nekas netika teikts. Tika tikai norādīts, ka sākotnējos posmos viņi māca ne tikai iekļūt "sudraba miglā", bet arī tajā nepazust, tas ir. neapbrīno redzētā neparastums un skaistums.
Iepriekš minētajā piezīmē uzkrītoši parādījās ļoti poētisks nosaukums - sudraba migla. Tā var aprakstīt "miglu", kurā atradās mans draugs. Arī viss pārējais ir ļoti līdzīgs, tā pati lēnas filmas filmēšana.
Brīnoties ar draugu par gandrīz pilnīgu grāmatā aprakstīto sensāciju un viņa iespaidu sakritību, mēs vienojāmies, ja iespējams, apkopot šāda veida stāstus un pēc tam tos satikt un pārrunāt.
Izrādījās, ka šādu epizožu nav tik maz, un visur vienāds laika stiepums.
Klasisks šajā ziņā ir bieži citētais stāsts, kas notika ar karavīru Lielā Tēvijas kara laikā. Pat viņa uzvārds tika saukts - Filatovs. Dzirdot krītoša šāviena gaudošanu, viņš nokrita zemē. Tad tikai dažus mirkļus pirms čaulas eksplozijas, kas caurdūra zemi tuvumā, kareivis, it kā sapnī, vēroja, kā viņa acu priekšā gar čaumalas apvalku lēnām sāka izplatīties plaisas, tad no plaisām izplūda uguns, un saplēstais ķermenis sāka lēnām uzbriest visos virzienos. Šeit, tāpat kā mūsu gadījumā, notiek sprādzienbīstams process, kas notiek laikā.
Tūlīt izdarīsim atrunu, ka karavīram, neskatoties uz briesmīgo smadzeņu satricinājumu, tomēr bija maz iespēju izdzīvot. Viņš iekrita neredzīgajā zonā bez lidojošiem gružiem. Atrodoties šajā zonā, viņš redzēja, kā laiks palēninās.
Laika dilatācijas parādību ārkārtas apstākļos sastapa pazīstamais izmēģinājuma pilots Marks Galejs, kā arī desantnieks, kuram bija laiks pareizi grupēties un aizbēgt, kurš nokrita no 35 metru augstuma.
Vēl divi līdzīgi stāsti
Pirmajā automašīnas pasažierim, atrodoties sēdeklī blakus vadītājam, izdevās redzēt, kā priekšā esošā automašīna strauji bremzē. Tad ar pilnīgi skaidru apziņu, piemēram, lēnas kustības filmā, ceļa grāvis sāka tuvoties un lēnām aiziet pa labi. Krasi atšķirībā no šī ļoti lēnām attīstošā attēla, tikai vadītāja rokas, kas stūres ratu pagrieza pārsteidzošā ātrumā. Rezultātā jau pēc dažām sekundēm, kas aculieciniekam šķita desmitiem minūšu, automašīna, kas pagriezās pāri šosejai, sastinga. Par laimi, neviens netika ievainots.
Otrais stāsts. Veicot kombaina remontu, aptuveni tonnu smags dzinējs, kas pacelts vairāku metru augstumā, nokrita un lidoja uz cilvēku, kas stāvēja tieši zem tā. Kā apraksta notikumu dalībnieks, šajā brīdī viņam viss gandrīz apstājās. Kā sapnī, neveiksmīgais motors lēnām sāka plūst pār viņu, un arī vīrietis sāka lēnām attālināties, ielaižot vārstu vākus, izplūdes kolektoru un citas motora daļas, kas netraucēti peldēja ap viņu. Vīrietim izdevās tos skaidri redzēt, un neviens no tiem, kas aizbrauca garām, viņam nedarīja ļaunu. Tikai tad, brīnumainā kārtā, izglābtie centās "salocīties" tajās sekundes daļās, kas viņam tika piešķirtas ārkārtējā situācijā, taču nebija laika - nebija pietiekami daudz laika.
Laika kā fiziskas konstantas īslaicīga paplašināšanās ir tāda, ka nez kāpēc ir pierasts šādas parādības izskaidrot. Acīmredzot nav iespējams pilnībā izslēgt šādu versiju, bet mums tas šķiet maz ticams. Cilvēks, protams, ir dabas vainags, taču ir apšaubāmi būt tik drosmīgam, ar plaši atvērtām acīm, lai palēninātu pasaules nemainību vietējā teritorijā.
Laiks gandrīz nemazinās. Visticamāk, akūtu briesmu brīžos apkārtējās realitātes uztvere ir ārkārtīgi saasināta un strauji paātrināta, kas jo īpaši tiek uztverta kā laika paplašināšanās.
Lēnas kustības filmēšana notiek pēc līdzīga principa. Pirmajā posmā filmēšana tiek veikta ļoti lielā ātrumā, to sauc arī par fotografēšanu ar "ātru", un pēc tam ritināja projektoru ar normālu ātrumu. Šajā gadījumā ierakstītais attēls tiek uztverts kā lēns laikā. Acīmredzot "sudraba miglas" efekts ir balstīts uz līdzīgu principu. Tomēr divas versijas ir vienlīdz iespējams.
Saskaņā ar pirmo, bīstamos brīžos, pašsaglabāšanās instinkta vadīts, uztvere strauji paātrinās. Viss, kas notiek redzes laukā, tiek uztverts (ti, "ierakstīts") ar pārsteidzošu ātrumu (vairāki simti, un varbūt pat tūkstošiem "kadru" sekundē). Ar tikpat strauji palielinātu ātrumu smadzenes analizē ienākošo informāciju. Palielināts "kadru" skaits ļauj veikt rūpīgāku analīzi, sadalīt notiekošās darbības posmos. Kopumā tas noved pie tā, ka “ierakstītā” un sekundes laikā analizētā attēla attīstība izskatās kā lēna darbība un subjektīvi tiek uztverta kā process, kas ilgst vairākas sekundes vai minūtes.
Saskaņā ar otro versiju milzīgs informācijas daudzums sākotnēji tiek “ierakstīts” nepārtraukti un lielā ātrumā, bet “lasīts” dažādos veidos. Šajā sakarā jāsaka, ka, piemēram, ērgļa acs notiekošo “reģistrē” ar vairāku tūkstošu kadru sekundē ātrumu, līdz ar to arī “ērgļa” redzējums. Tieši tas palīdz ērglim atšķirt vismazākās upura kustības no liela augstuma un nepalaist garām nirstot.
Normālā režīmā cilvēka smadzenēs ir pietiekami daudz informācijas no dažādiem sensoriem, lai veiksmīgi darbotos un pieņemtu lēmumus. Periodiski no būtības vispārējā attēla tiek nolasīti tikai daži kadri, un, piemēram, tiek ierakstīts "25. kadrs", bet apziņa to neatpazīst, tas nonāk zemapziņā. Vairākas svešvalodu mācīšanas sistēmas ir balstītas uz “25.” kadra principu (viens papildu kadrs uz katriem 24 galvenajiem kadriem). Arī šis princips, kamēr tas nebija pakļauts aizliegumam, tika izmantots reklāmā. Tomēr ir vilinoši ievadīt nepieciešamo informāciju tieši smadzenēs, apejot apziņu, filmā uzstādot vairākus kadrus, kas izlaižas sekundes sekundes laikā.
Cita lieta ir tad, kad ķermenis briesmu brīžos pārslēdzas ārkārtas, ātrgaitas, kritiskā režīmā. Šeit jau ir izmantoti visi "ierakstītie kadri". Tas ļauj smadzenēm pēc attiecīgas ātrgaitas atpazīšanas sniegt vairāk informācijas smadzenēm. Tajā pašā laikā subjektīvi uztvertais laiks arī palēninās.
Saskaņā ar abām versijām subjektīvais laika palēninājums ir saistīts ar lielāku notiekošās darbības atpazīšanas un analīzes ātrumu, un atšķirība slēpjas tajā, vai palielinās arī uztveres ("ierakstīšanas") ātrums, vai sākotnēji visa nepieciešamā informācija pastāv pilnībā, taču pagaidām tā nav. izmantots.
Jāatzīmē, ka, visticamāk, ātrgaitas analīze prasa milzīgus smadzeņu resursu izdevumus, tāpēc, iespējams, redzes lauka perifērija "sudraba miglas" stāvoklī tiek uztverta tik neskaidri. Nav nepieciešams analizēt perifēriju. Tas neinteresē daudz, svarīgi ir tas, kas notiek redzes lauka centrālajā daļā, tieši tur attīstās galvenā darbība.
Izmantojot ātrgaitas uztveri, daļa informācijas no ārpasaules faktiski tiek zaudēta vai, drīzāk, ievērojami mainīta. Tas galvenokārt attiecas uz skaņu, tā strauji pazeminās tembrā. Iedomājieties, ka noteikta skanoša virkne vibrē četrdesmit tūkstošu vibrāciju ātrumā laika vienībā. Tagad samazināsim šo "laika vienību" četrdesmit reizes. Šajā jaunajā laika posmā virkne radīs tikai tūkstoš vibrāciju. Tas ir, šajā laika posmā mēs dzirdētu to pašu skaņu, bet četrdesmit reizes zemākas frekvences.
Katrs jauns pētnieks ir izjutis līdzīgu efektu - viņam ir gramofona ieraksts, neliels četrdesmit pieci disks un pagrieziena galds, kas spēj diskus griezt ar ātrumu 33, 45 un 78. Normāla skaņas dziesma no šī diska ar 45 apgriezieniem uzreiz pārvērtās par bērnu kori, izpildot šo dziesmu kopā ar skaņu zāģēšanu pie 78 apgriezieniem. Un tas pats ieraksts, kas tika palaists ar 33 apgriezienu ātrumu, pārvērtās par basu kori, kas dziedāja kaut kam līdzīgam sēru bēru gājienam.
Ātrgaitas uztveres dēļ kaut kas līdzīgs, šķiet, notiek "sudraba miglas" stāvoklī. Skaņai nevajadzētu pazust uz visiem laikiem, un "klausīšanās lēnāk" var samazināties tik bieži, ka tā praktiski pārstāj būt dzirdama. Tāpēc, iespējams, ir "klusuma" sajūta.
Atklāts un intriģējošs jautājums ir "avārijas redzes" centra atrašanās vieta, kas atbild par "sudraba miglu". Tajā pašā laikā "normāls" un "avārijas" redzējums nevar pastāvēt. Ļaujiet man jums atgādināt, ka mans paziņa, kurš piedzīvoja "sudraba miglu", runāja par ļoti dīvainu perspektīvu, kurā viņš redzēja, kas ar viņu notiek. Viņam radās iespaids, ka viņš visu "redzēja" it kā nevis ar acīm, bet gan no krūtis centra. Varbūt tā bija kāda slavena čakra. Tomēr tas prasa rūpīgu izpēti un pārbaudi. Tā jau ir versija, tā teikt, ārpus konkurences, eksperimentālais materiāls ir pārāk mazs un reti sastopams.
Var tikai pabrīnīties un apbrīnot, kā klostera karatē patriarhiem izdevās tik dziļi izpētīt cilvēku, ka viņi bez jebkādiem instrumentiem un datoriem varēja izolēt cilvēka ķermeņa "ārkārtas" stāvokli "sudraba miglas" veidā. Tajā pašā laikā viņi to ne tikai pētīja, bet arī attīstīja, apmācīja šo spēju un iemācījās iekļūt “sudraba miglā” pēc vēlēšanās.
Spriežot pēc daudzajām liecībām, “sudraba miglas” stāvoklis ir pieejams arī parastam cilvēkam, bet tas ieslēdzas spontāni un neatkarīgi no viņa gribas. Jo īpaši, ja objekts ar lielu ātrumu tuvojas cilvēkam vai, gluži pretēji, cilvēks ātri tuvojas objektam.
Ja pēkšņi kādā atbildīgā un bīstamā, kritiskā dzīves brīdī skaņa pēkšņi pazuda un attēls gandrīz sastinga un vienmērīgi plūda acu priekšā vieglā izbalējušās miglas plīvurā, tad tas var nozīmēt, ka jums ir paveicies. Tas nav īslaicīgs apziņas apmākums. Tikko ieslēdzās ārkārtas superātrā "sudraba miglas" uztvere.
Ja mums ir taisnība, tad šajā brīdī jūsu ķermenis, cik vien iespējams, izstiepj sekundes daļas sekundē un sekundes - minūtēs, lai jums būtu laiks kaut ko darīt: izvairīties, attālināties, izvairīties un jūsu dvēsele paliktu īstajā vietā un tu biji vesels un vesels. Patiesībā šī labā šīs rindas tika uzrakstītas. "Tas, kurš tiek brīdināts iepriekš, ir bruņots."
Nikolajs BALAKIREVS