Altajajā un Mongolijā tika atrasti petroglifi, kas ir ļoti līdzīgi viens otram. Arheologi secināja, ka tos var attiecināt uz to pašu stilu, kam ir daudz kopīga ar paleolīta klasisko Eiropas pieminekļu klinšu mākslu. Zinātnieki stilu sauca par Kalgutinu un aprakstīja tā galvenās iezīmes. Raksts par to tika publicēts Eirāzijas žurnālā Arheoloģija, etnogrāfija un antropoloģija.
Unikāls atradums
“Sibīrijā un Tālajos Austrumos nav tādu petroglifu, kurus eksperti, bez šaubām, varētu attiecināt uz paleolīta laikmetu. Fakts ir tāds, ka mūsdienās nav paņēmienu, kā tieši atklāt šādus pieminekļus, un apstiprināti senākā laikmeta klinšu mākslas paraugi galvenokārt atrodami Rietumeiropā. Neskatoties uz to, esmu pārliecināts, ka attēli Kalgutinsky raktuvēs Gorny Altaja un Baga-Oygur un Tsagaan-Salaa vietās Mongolijā attiecas uz vēlo paleolītu, tas neizskatās kā nekas cits,”saka SB RAS Arheoloģijas un etnogrāfijas institūta direktora padomnieks akadēmiķis Vjačeslavs Ivanovičs Molodins.
Zinātnieki neparastus petroglifus atklāja 90. gadu vidū. Tajā laikā Ukokas plato, kas atrodas netālu, tika veikti Pazyryk kultūras apbedījumu pils izrakumi. Tieši tur Sibīrijas arheologi mūžsenajā sasalumā atrada karavīra un “Altaja princeses” mūmijas. Attēli, tik tikko pamanāmi uz maigo, ledāju slīpēto iežu fona, izrādījās ne mazāk interesants atklājums.
Akmenī cirstas figūriņas atšķīrās no tām, ar kurām eksperti bija tikušies Altajajā jau iepriekš. Pēc akadēmiķa teiktā, viņi viņam atgādinājuši Francijas paleolīta pieminekļu klinšu mākslu. Tomēr starp Kalgutina petroglifu rakstzīmēm nebija tādu paleofaunas pārstāvju kā mamuti un degunradži, kas norādītu uz pieminekļa seno vecumu. Nebija neviena pēdu cilvēku vai jātnieku tēla, kā arī dzīvnieku, kas sastopami tikai vēlīnā klinšu mākslā. Kalgutinskas raktuves petroglifu varoņi ir brīvi zirgi, buļļi, kazas, retāk brieži, ar kuriem varēja sastapties aizvēsturisks mākslinieks, kurš dzīvoja gan holocēnā, gan daudz agrāk.
Iežu virsmas slānis, uz kura dzīvnieki tika pieblīvēti, galu galā tika pārklāts ar tuksneša iedegumu - tumšs ultravioletā starojuma un citu vides apstākļu ietekmē. Kā atzīmēja arheologi, tas arī ir netieši pierādījumi par petroglifu seno laikmetu.
Atšķirībā no alu gleznojumiem, kuru pigmenti ir datēti, izmantojot radiokarbona analīzi, precīzu petroglifu - klintī cirsto siluetu - vecumu ir ārkārtīgi grūti noteikt. To var izdarīt tikai lielas veiksmes gadījumā, piemēram, ja kultūras slānī kopā ar citiem artefaktiem ir atrodami klinšu fragmenti ar attēlu fragmentiem. Tāpēc zinātnieki burtiski veic izmeklēšanu, ņemot vērā visus faktus, kas var liecināt par iepazīšanos.
Reklāmas video:
Desmit gadus pēc Kalgutinsky mīnu pieminekļa atklāšanas līdzīgi attēli tika atrasti Mongolijas ziemeļrietumos Baga-Oygur un Tsagaan-Salaa upju ielejās, teritorijā, kas robežojas ar Ukok plato. Starp citiem mongoļu petroglifiem ir arī tādi, kas acīmredzot apzīmē mamutus, tas ir, paleolīta faunas pārstāvjus. Senais cilvēks šos dzīvniekus varēja uzzīmēt tikai tad, ja viņš dzīvoja ar viņiem vienā laikmetā. Zinātnieki ir salīdzinājuši mongoļu gleznas ar klasiskām alu gleznojumiem no mamutiem no Francijas alām un atraduši būtiskas līdzības.
Mamuta attēls pie Baga-Oigur pieminekļa Mongolijā.
Seno mākslinieku rokraksts
Pēc arheologu domām, abi šie petroglifi ir izgatavoti arhaiskā veidā un ir stilistiski tuvu daudziem Rietumeiropas klasiskajiem klinšu mākslas pieminekļiem. Altaja un mongoļu atradumiem raksturīgs reālisms, apzināta nepilnība un minimālisms, kā arī statiskums un perspektīvas trūkums, kas bieži raksturīgi paleolīta laikmeta attēliem.
Ievērojamu līdzību var izsekot, kā apstrādā atsevišķas dzīvnieka ķermeņa daļas. Piemēram, galvas pārvietošanai ir divas iespējas. Pirmajā gadījumā tas izskatās kā trīsstūris un savieno ar kaklu 90 grādu leņķī. Šis stils ir saistīts ar zīmējuma vai piketēšanas drukāšanas paņēmienu: pēc tam, kad mākslinieks nokrāsoja galvas augšdaļu, dažreiz pārvēršot par ragu, viņš mainīja rokas stāvokli un sāka jaunu līniju, norādot dzīvnieka aizmuguri. Otrajā gadījumā galvas augšējā līnija vienmērīgi turpinās ar muguras līniju. Galvas apakšējā līnija abos gadījumos tiek izgatavota atsevišķi un savienojas ar augšējo līniju dzīvnieka mutes rajonā.
Pakaļkājas attēlā ir divi varianti. Tas ir vai nu divu gandrīz taisnu līniju savienojums - vēdera un ekstremitātes ārējā kontūra, kurā augšstilbā nav detaļu, vai arī reālāka interpretācija, kas ļauj uzsvērt izliektu vēderu.
Petroglifa garākais elements parasti ir aizmugures līnija, tas tika veikts vispirms, un pārējā dzīvnieka ķermenis jau bija savākts uz tā. Mugura bieži ir saliekta paralēli vēdera arkai vai otrādi - saliekta kupriņa formā. Astes nav vai tā ir muguras līnijas turpinājums, kājas bieži ir nepilnīgas un vienmēr bez nagiem.
Ilgu laiku tika uzskatīts, ka paleolīta klinšu māksla tiek saglabāta tikai alās, bet ne atklātā lidmašīnā (vai brīvā dabā, kā saka ārvalstu pētnieki). Tomēr 20. gadsimta beigās Rietumeiropā vienlaikus tika atrasti vairāki šādi pieminekļi, kas ticami datēti ar paleolīta laikmeta beigām. Visslavenākais no tiem - Foz Côa - atrodas Portugālē.
Pēc zinātnieku domām, trīsstūrveida galva, galvas līnijas pāreja ragu līnijā, augšstilba detalizācijas trūkums ir Kalgutina un Mongolijas petroglifu īpašās pazīmes, iespējams, reģionāla iezīme. Tajā pašā laikā aplūkotajos petroglifos var atrast gan trīsstūrveida, gan reālistiskāku galvas attēla versiju ar dažādiem pakaļkājas pārvietošanas veidiem. Tas ļauj pētniekiem uzskatīt, ka pirms mums nav divu atsevišķu stilu, bet dažādu māksliniecisko paņēmienu vienā un tajā pašā kanonā, kas ir ļoti līdzīgs klasiskajiem paleolīta mākslas piemēriem.
Kāju tehnikas.
Analoģiski dati, kas datēti ar paleolīta laiku, ir atrodami pieminekļiem Portugālē (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francijā (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) un Spānijā (La Pasiega, Ciega Verde, Kovalanas). Arheologi atzīmē dažu mongoļu attēlu līdzību ar gleznām Ruffignac "Tūkstoša mamutu alā" un pat slavenajā Chauvet.
Spītīgs riolīts
Lai saprastu, ar kādu rīku attēli tika izgatavoti: akmens vai metāla, tas ir, vēlāk, pētījumam tika piesaistīti traceologi. Kalgutinskas raktuve viņiem ir kļuvusi par izaicinājumu. Zinātnieki tālu no tā brīža nevarēja saprast, kā jūs varat pielietot attēlus riolītam - cietam, granītam, granulētam iežam, kuru laiza ledājs.
“Visbiežāk petroglifi ir sastopami uz mīkstiem smilšakmeņiem un slānekļiem. Kad cilvēks kaut ko tur izsit, ir nelielas bedres, iespiedumi, caurumi, ar kuru palīdzību jūs varat saprast, kā viņš strādāja. Kalgutinskas raktuvēs nebija tik tipiskas pēdas. Es strādāju komandā ar dažiem labākajiem traceologiem - Hjū Plisonu no Bordo universitātes un Katrīnu Kretinu no Aizvēstures laikmeta Nacionālā muzeja Francijā, mēs veica eksperimentus uz virsmām, kur nebija attēlu, mēģinājām atkārtot tehniku, izmantojot akmeni, bet bez rezultātiem.” IAET SB RAS pētniece, vēstures zinātņu kandidāte Lidija Viktorovna Zotkina.
Uz riolīta strādāja tikai ļoti augstas kvalitātes metāls, par kuru cilvēce nezināja līdz dzelzs laikmetam. Tajā pašā laikā ir apšaubāmi, vai senie cilvēki varēja atļauties tērēt tik daudz metāla instrumentu, kuriem pagātnē bija liela vērtība.
Nesen Vjačeslava Molodina komanda varēja noteikt, no kura laika petroglifus varēja izveidot. Šeit esošās klintis savulaik klāja ledājs, tāpēc attēli nevarēja parādīties, pirms tā pazuda. Iepazīšanās notika franču ģeomorfologos no Savojas Monblāna universitātes. Zinātnieki izpētīja sauszemes kosmogēno nuklīdu vecumu. Tie veidojas, kad dažu minerālu atomi sadalās augstas enerģijas kosmisko daļiņu ietekmē un uzkrājas klints gandrīz virszemes daļās. Uzkrāto nuklīdu daudzumu var izmantot, lai noteiktu iežu virsmas iedarbības laiku. Izrādījās, ka ledājs atstāja Kalgutinsky raktuves teritoriju atpakaļ paleolītā, kas nozīmē, ka pat tad primitīvajiem māksliniekiem bija iespēja tur atstāt savu zīmi.
“Mēs atkal paņēmām vietējo oļu, ar kuru jau bijām eksperimentējuši, bet sākām rīkoties savādāk: nedaudz mazāk spēka, nedaudz vairāk pacietības - un tas darbojās. Ar virkni mazu vāju sitienu izrādījās, ka viņi izlauzās caur augšējo garozu, un tad jūs jau varat apstrādāt iežu, kā vēlaties. Jāatzīmē, ka tas ir netipisks paņēmiens citiem Altaja reģioniem un Mongolijai,”skaidro Lidija Zotkina. Trasologs atzīmē, ka gandrīz visi petroglifi šajā vietnē, ar retiem izņēmumiem, ir izgatavoti ar akmens instrumentu, taču tas, visticamāk, nav laikmeta marķieris, bet gan tehnoloģiska nepieciešamība, kas ir saistīta ar materiāla specifiku.
Vēlāk zinātnieki Kalgutinskas raktuvēs atklāja daudzus attēlus, kas izgatavoti, izmantojot sekla nokaušanas paņēmienu, kas apstiprināja viņu teoriju. Šie petroglifi laika gaitā aptumšojās un bija tik tikko redzami uz klints fona. Bet, kad oļu zīme ir svaiga, tā kontrastē ar virsmu, un nav nepieciešams iedziļināties attēlā. Tieši šie attēli vairākumā parādījās uz pieminekļa. Vēl viena tehnika, ar kuras palīdzību izrādījās, ka tiek sagrauta garozas integritāte, bija slīpēšana, tas ir, līniju berzēšana, kas arī nav raksturīga reģiona klinšu mākslai.
No tehnoloģijas līdz stilam
Ja Kalgutinska raktuvē petroglifu izpildes veidu diktēja nepieciešamība izdurt caur cietu iežu, tad līdzīgu tehnoloģiju Mongolijas Baga-Oygur un Tsagaan-Salaa vietās nevar ar to izskaidrot. Tie tika izgatavoti uz slānekļa atsegumiem, kur var izmantot gandrīz jebkuru klinšu mākslas paņēmienu.
“Diemžēl mēs nevarējām noteikt, ar kādu instrumentu tika izgatavoti mongoļu petroglifi. Daudzās vietās tie ir slikti saglabājušies, klints ir apstājies, un attēli ir palikuši bez pēdām un bez jebkādām virsmas modifikācijas pazīmēm. Citos gadījumos pikseļi ir ļoti blīvi, tāpēc nav iespējams atšķirt atsevišķas trases. Tomēr mums paveicās: noteiktā brīdī gaisma nokrita tā, ka mēs varējām pamanīt attēlus, kas izgatavoti, izmantojot to pašu slīpēšanas un virsmas reljefa veidošanas paņēmienu kā Kalgutinsky attēli,”atzīmē Lidija Zotkina.
Pētnieki norāda, ka metodes, kas izstrādātas, strādājot ar cietu virsmu, izrādījās stabilas un tika izmantotas pat tur, kur pēc tām nebija objektīvas vajadzības. Tādējādi tos kopā ar gleznaino attēlošanas veidu var uzskatīt par vienu no īpaša stila pazīmēm, ko zinātnieki sauca par Kalgutinu. Un fakts, ka petroglifu parauglaukumos atrodas mamuti, un attēla stils ir tuvu Eiropas pieminekļiem, ļauj arheologiem pieņemt, ka tie ir izgatavoti paleolīta laikmeta beigās.
“Tas ir jauns pieskāriens tam, ko mēs zinām par seno cilvēku iracionālajām darbībām Vidusāzijā. Zinātne apzinās paleolīta mākslu reģionā. Šī ir slavenā skulptūru sērija Maltas teritorijā Irkutskas apgabalā, kuras vecums ir no 23 līdz 19 tūkstošiem gadu, un vairāki kompleksi Angarā. Pieņēmums, ka pleistocēna iedzīvotājam cita starpā bija roka māksla ar atklātām lidmašīnām, labi iederas šajā kontekstā, saka Vjačeslavs Molodins.
Aleksandra Fedoseeva