Visi zina, ka Vezuvs izcēlās AD 79. gada 24. augustā, un šī izvirduma rezultātā senās pilsētas Herculaneum un Pompeii tika piepildītas. Bet kā šī iepazīšanās notika? Kurš, kā un kad nolēma, ka Pompejs gāja bojā no Vezuva kalna izvirduma 1. gadsimtā pirms mūsu ēras? Visa oficiālā literatūra, mācību grāmatas, ceļveži, viss internets ir pilns ar gandrīz vārdu pa vārdam, pasaka par Plinija jaunākā vēstules Tacitam, kur viņš apraksta Vezuva izvirdumu, kas, iespējams, noveda pie Pompejas nāves. Kāpēc pasaka? Tā kā pat neuzdodot jautājumus par Plīnija un Tacīta kā vēsturisko personāžu realitāti un neatbilstībām dažādu gadu tulkojumu datumos un tekstos, pietiek pievērst uzmanību vismaz tam, ka Plīnijs Jaunākais savās vēstulēs nepiemin Pompeju un Herculaneum, kā arī kā krasta pilsētas turklāt,kā vienlaicīgi ar savu tēvoci, vecāko Plīniju, tās pašas katastrofas dēļ gāja bojā.
Jāatzīmē, ka visos agri iespiestajos izdevumos nav jēdziena "kurā gadā" izvirdums notika, un tikai vēlāk, kad Plīnija pieminēto varoņu dzīves gadi tiek saskaņoti ar Senās pasaules hronoloģiju, kas pieņemta saskaņā ar citiem seniem autoriem, parādās gads. Tēvoca Plīnija jaunākā nāves apraksts viņa vēstulēs Tacitam drīzāk atgādina izvilkumu no daiļliteratūras darba, kuru es šeit neminēšu, tas ir pazīstams. Es tikai teikšu, ka pēc “79. gada” izvirduma dažādi avoti sniedz līdz vienpadsmit izvirdumiem laika posmā no 202. līdz 1140. gadam. Bet nākamajiem 500 gadiem līdz 1631. gada decembra izvirdumam nav vairāk vai mazāk ticamas informācijas par Vezuva izvirdumiem. Tas izskatās kā aktīvs, ar apskaužamu regularitāti, vulkāns pēkšņi nomierinājās, uzkrājot spēku, pat 500 gadus!Sākot ar 1631. gadu, Vezuvs nebeidz traucēt Kampānijas iedzīvotājus ar savu darbību līdz pēdējam izvirdumam 1944. gadā. Vai varētu būt, ka Pompejs gāja bojā šī 1631. gada decembra izvirduma rezultātā? Vai ir dokumentāri pierādījumi par šo salīdzinoši vēlo dabisko kataklizmu? Vai ir vēl kādas paralēles ar iepriekš aprakstīto Plīnija jaunākā aprakstu? Izrādās, ka tādu pierādījumu ir, un tādu ir diezgan maz. Grāmatā Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, kas izdota Neapolē 1860. gadā, izrakumu dienasgrāmatas dotas par periodu no 1748. līdz 1808. gadam. Cita starpā tas apraksta artefaktu zem inv. 16, atklāts 1763. gada 16. augustā statujas formā ar uzrakstu, kas piedēvēts Svedijam Klemensam, kurā minēts Pompejas un kas it kā tiek turēts Neapoles muzejā.
Tātad patiesībā šīs statujas nav un neviens par to neko nezina. Tas nav arī muzeja "antīko uzrakstu" katalogā. Turklāt saskaņā ar šo grāmatu uzraksts atradās uz kādas šūnakmens statujas pjedestāla, un Pompejā šodien ceļa vidū uz kalna stāv parasts akmens ar tādu pašu tekstu! Kā tas var būt? Un kā šis. Miljoniem tūristu, kas katru gadu apmeklē Pompeju, vajadzēja vismaz kaut kā "dokumentāli" apstiprināt, ka pilsēta, uz kuru viņi tiecas no visas pasaules, patiešām ir tā pati Pompeija. Vai varbūt tas sākotnēji, kad Pompeju izraka 18. gadsimtā un uzdeva jautājumu - ko mēs esam izrakuši? - bija pārpratums, apzināts vai ne, bet KĻŪDA, KĻŪDA un kopš tā laika diemžēl visi zinātniskie darbi, disertācijas,vai vēsturiski un gandrīz vēsturiski varianti balstās tikai uz šo pārpratumu? Pompejas un Herculaneum izrakumu vēsture ir atsevišķa plaša tēma, kas prasa īpašu un sīku apsvēršanu. Tāpēc šeit es to nedaudz pieskaršos, neiedziļinoties detaļās un nepakļaujot primāros avotus kritiskai analīzei. Es pakavēšos tikai pie tā atslēgas, kas dažiem pētniekiem sagādā neērtības, mirkļiem, kas tiek sagrauti visos iespējamos veidos vai, gluži pretēji, tiek nolaupīti Pompejas nāves klasiskās versijas piekritējiem 79. gada 24. augustā.kuri tiek sagrauti visos iespējamos veidos vai, gluži pretēji, tiek vajāti klasiskās versijas piekritēji Pompejas nāvei 79. gada 24. augustā.kuri tiek sagrauti visos iespējamos veidos vai, tieši pretēji, tiek vajāti Pompejas nāves klasiskās versijas piekritēji 79. gada 24. augustā AD
Brukhausa un Efrona enciklopēdijā tiek minēts slavenais pāvesta arhitekts-inženieris Domeniko Fontana kā pirmais Pompejas neapzināts atklājējs, kas cita starpā slavens ar to, ka ir pabeigts Svētā Pētera katedrāles celtniecības process Vatikānā, Ēģiptes obeliska nodošana un uzstādīšana tā galvenajā laukumā un Palazzo Reale celtniecība. “Viduslaikos pat pati vieta, kur atradās Pompeja, tika aizmirsta, un pusotra tūkstoša gadu laikā tas bija paslēpts nevienam nezināms zem pelnu un vēlāku augsnes slāņu, kas to pārklāja. 1592. gadā arhitekts D. Fontana, būvējot esošo pazemes kanālu ūdens piegādei no Sarno upes līdz Torre Annunziato, nāca pāri Pompejas drupām, taču tām netika pievērsta nekāda uzmanība. " Ūdens vadu 1500. gadu beigās pasūtīja grāfs Sarno no arhitekta Domeniko Fontana,lai piegādātu ūdeni Torre Annunziato. Kopš 1900. gadu sākuma zemnieki to izmantoja kā apūdeņošanu lauku apūdeņošanai un darbojās līdz 1960. gadiem, kad kanāla izmantošana tika pārtraukta un tas sabruka. No šiem vārdiem var secināt, ka inženieris Fontana nodarbojās ar ieguves rūpniecību. tuneļot kaut kādā dziļumā un šo darbu laikā nonāca pāri māju jumtiem un sienām, aprakti zem daudzu metru pelnu slāņa, pilsētas. Liekas, ka šeit nav nekas pārsteidzošs, ja neuzdod jautājumu, bet kā tīri tehniski viņam izdevās noiet gandrīz divus kilometrus vulkāniskā augsnē, kas nekādā ziņā nav smaržīga un izstaro metānu un oglekļa dioksīdu, bez piespiedu ventilācijas raktuvju darbiem? Itālijas vietnē Antikitera.net 2004. gada 26. februārī tika publicēta interesanta piezīme,atsaucoties savukārt uz tā paša gada 23. janvāra vietnes Culturalweb.it publikāciju, kurā teikts par inženiera Fontana kanālu, it īpaši: “Kad kanāls tika izrakts, tas šķērsoja (ko neviens nenojauta) Pompeju no austrumiem sākot no Sarno vārtiem un turpinot līdz Tombs ielai pilsētas rietumu daļā. Ceļā pa vecpilsētu viņš pieskārās Isis templim - Eumahijas templim, kas tika nodots zem foruma un Apollo tempļa. Gar kanālu atradās neskaitāmas akas un novērošanas stacijas, kas papildus gaismas un gaisa nodrošināšanai ļāva periodiski tīrīt kanālu. " Izrādās, ka Domenico Fontana, vadot pazemes galeriju 1764 metru garumā caur Pompejas kalnu 1592. gadā, spēja tik tālu aiziet ne tikai pazemē, bet pat zem ēku pamatiem un cietokšņa mūriem,šķietami būvēti 1. gadsimtā AD, kas savā ceļā nevienu no tiem nepieskārās un nesabojāja! Īpaši interesanti jāizskatās "daudzajām akām", kurām, ņemot vērā vulkānisko iežu vairāku metru biezumu, kas apbedīja Pompeju tāpat kā "Titānika" caurules, šodien vajadzētu izgreznot Pompejas ainavu. Bet vai tur kāds ir pieejams?
Ceļā no Neapoles uz dienvidiem līdz Annunziatas Torai, kas atrodas 15 kilometru attālumā no Neapoles, var redzēt pieminekli - epitāfiju uz faraona Mennelas villa, kas miris Vezuvija izvirdumā 1631. gadā, fasādes - divas akmens plāksnes ar tekstu latīņu valodā. Uz vienas no tām, kā arī RESINA un PORTICI, mirušo pilsētu sarakstā tiek minētas POMPEIA un HERCULANUM pilsētas !!!
Reklāmas video:
Pat parasts tūristu ceļvedis norāda uz nepārprotamo neatbilstību starp Pompejas artefaktiem un 1. gadsimtu pirms mūsu ēras, bet tīri intuitīvi salīdzina to ar viduslaikiem, kur šie artefakti ļoti labi iederas. Pompejas ļoti augstais tēlotājas mākslas līmenis (freskas, mozaīkas, statujas) ir pārsteidzošs, korelē ar augsto renesanses zinātnes sasniegumu līmeni. Izrakumu laikā tika atrasts saules pulkstenis, kas sadalīts “vienotās stundās”. Tas ir, ierīce, kuras izveidošana bija grūts uzdevums pat vēlajos viduslaikos. Slavenās "antīkās" Pompejas mozaīkas pēc savas formas, krāsas un stila ir pārsteidzoši līdzīgas Rafaela, Giulio Romano freskām, tas ir, renesanses freskām. Tas viss liecina par ārkārtīgi augsto pilsētas un tās iedzīvotāju attīstības līmeni.
Art
Īpaši pārsteidzoša ir Pompejas freskas "Trīs žēlastības" un daudz vēlākā Rafaela kompozīciju pārsteidzošā līdzība, pat detaļās. Mēs redzam to pašu sižetu Frančesko del Kasas gleznā "Venēras triumfs" 1476-1484, Pētera Paula Rubensa "Trīs žēlastības", kas celta ap 1640. gadu, un nezināma autora skulpturālā kompozīcijā no Kirēnas, kura datēta ar 3. gadu. Viņus gadsimtā pirms mūsu ēras … Es personīgi esmu pārsteigts un uz jautājumiem, uz kuriem neviens man īsti nevar atbildēt, pagaidām nespēj. Es atzīstu, ka mākslinieku vidū bija sava veida kanons, kā attēlot žēlastību, bet ne detaļās? Vai viņu izrakstīja pāvests? Tas ir acīmredzams plaģiāts! Vai nu Rafaels uzzīmēja sienas gleznojumu Pompejā, iepriekš strādājot ar lāpstu, vai arī Rafaelam bija laika mašīna!
“Romas un renesanses laikmetu gleznotāju izmantotas tās pašas detaļas, vispārīgas krāsu shēmas, parauglaukumi, vispārīgi kompozīcijas plāni, lietu klātbūtne Pompejas freskās, kas parādījušās tikai 15. - 17. gadsimtā, Pompejas gleznu klātbūtne glezniecības žanros, kas izveidojās tikai renesansē, kā arī kristiešu motīvu klātbūtne uz freskām un mozaīkām norāda, ka gan Pompejas freskas, gan renesanses mākslinieku darbi ir vienlaikus radītu cilvēku roku radīšana, t.i. Pompejas freskas, tāpat kā Renesanses laikmeta mākslinieku lielie darbi, tika gleznotas 15. un 17. gadsimta sākumā."
Rakstīti pieminekļi
Izrakot Pompeju un Herculaneum, arheologi negaidīja, ka atradīs rakstītus pieminekļus, kas izgatavoti no mīkstiem materiāliem - uz papirusa, lina vai pergamenta. Galu galā vulkāna izvirduma laikā tika iznīcināts viss, kas varēja sadedzināt. Bet notika brīnums: Pompejā, Lucius Cecilius Yukunda villā tika atrasta neskarta lāde, un tajā bija apmēram pusotrs simts rakstītu grāmatu. Simt divdesmit septiņi no tiem jau ir lasīti. Pārējie ir tik cieši pielīmēti viens pie otra, ka tos nav iespējams atdalīt.
Vismaz pagaidām. Diemžēl tie, kurus bija paveicies lasīt, izrādījās grāmatvedības dokumenti. Un Herculaneum 18. gadsimtā tika atrasta vesela bibliotēka - tūkstoš astoņi simti grieķu papiriju! Galvenokārt Philodemus darbi. Lielākā daļa no tiem tika atrasti tā dēvētās Papyri villas vietā. Pagaidām ir lasīta tikai neliela daļa. Cik mēs zinām, šis atradums parasti bija pirmais papiriju atradums. Pēc tam papīrus sāka atrast Ēģiptē un visā Vidusjūrā droves veidā. Uzmanība tiek pievērsta faktam, ka papiruss kā savvaļas augs Ēģiptē netika atrasts, pat Napoleons savā laikā to neveiksmīgi meklēja, bet papiruss jūtas labi Sicīlijā, netālu no senās Sirakūzas. Līdz 20. gadsimtam bija papīrusa papīra ražošanas kooperatīvs, lai apmierinātu tūristu vajadzības pēc "antīkiem" suvenīriem.
Instrumenti
Pompejas instrumenti pēc formas un tehnikas praktiski neatšķiras no moderniem, iespējams, izgatavoti no bronzas. Stūris ar perfektu taisnu leņķi, kompasi, knaibles, zobārstniecības instrumenti, skalpeļi … Ņemiet vērā ginekoloģiskā instrumenta (Speculum uteris) diegu.
Bez virpas? Cik es zinu, skrūves ar kvadrātveida uzgriežņiem parādījās renesanses beigās, un tās tika izgatavotas tikai ar rokām - ar failiem vai failu failiem. Pirmo skrūvju ražošanas mašīnas projektu 1569. gadā ierosināja Besons (Francija). Bet pulksteņu izgatavotājs Hindlijs (Anglija) Besona ideju praksē piemēroja tikai 1741. gadā.
Plānas sienas pūšaminstrumenta, tā zvaniņa, spārnu, liekšanas cauruļu izgatavošanas process nav iespējams ne tikai bez atbilstoša tehnoloģijas attīstības līmeņa, bet arī bez noteiktas instrumentu un mašīnu bāzes. Jaroslavs Keslers rakstā "Civilizācijas orķestris" apgalvo, ka mūzikas instrumentu izgatavošanas tehnoloģijas veidošanās, kas iepriekš noteica mūsdienu mūzikas kultūras parādīšanos, kas tradicionāli aizsākās 17. gadsimtā. un maz kas ir mainījies kopš tā laika sākās ne agrāk kā no 16. gadsimta.
Santehnika
Gandrīz tieši to pašu šodien var iegādāties jebkurā santehnikas veikalā. Šādi celtņi un lielāki vārsti ir atrodami Pompejas brīvdabā. Celtņi, ja jūs uzskatāt, ka apraksts ir noslēgta konstrukcija, kas sastāv no trim daļām: korpusa, bukses ar caurumotu caurumu un noslēdzoša cilindriska vārsta zemējumu pie tā.
Grūti iedomāties, ka to var izdarīt, izmantojot primitīvus instrumentus, “uz ceļa”. Pompejas celtņi nebija regulēti un kalpoja kā vārtu vārsti. Piegādes un galvenās caurules bija svina. Starp citu, Anglijā joprojām ir daudz vecu māju, kas nezina, caurules ir izgatavotas arī no svina. Kopumā šodien Pompejas ūdens apgādes sistēma tiek apbrīnota ar tās inženierijas izsmalcinātību.
Tagad par stiklu
Bez pudeles, smaržu pudeles, dažādu toņu krāsaina stikla, muzeja vitrīnās ir diezgan daudz absolūti caurspīdīgu plānsienu priekšmetu, tās pašas stikla vāzes ir attēlotas freskās. Salīdzinot ar Pompejas izstrādājumiem, citi stikla izstrādājumi, kas saglabājušies līdz mūsdienām un datēti ar pirmo tūkstošgadi, caurspīdīgumā daudz neatšķiras. Tas viss ir vēl pārsteidzošāk, ja ņem vērā, ka pirmais caurspīdīgais stikls tika saņemts 15. gadsimta vidū Venēcijā, slēgtajā Murano stikla pūtēju Angelo Barovir "ierobežotajā ceļojumā" salā. Ilgu laiku pēc tam tā ražošanas noslēpums tika turēts Venēcijā no konkurentiem kā acs ābols. Herculaneum stikla rūtis tika atrastas standartizētos izmēros 45x44cm un 80x80cm.
Kā jūs iedomājaties ķieģeļu izgatavošanu 1. gadsimtā?
Tas nav cokols, tas ir īsts standarta ķieģelis, kura izmēri ir aptuveni 23x13x3 cm. Ir arī citi izmēri, īpaši, piemēram, apaļo kolonnu izgatavošanai.
Ķieģelis ir augstas kvalitātes, diezgan viendabīgs savā struktūrā, praktiski neveicas noslāņošanās, kas norāda, ka māls pirms kurināšanas ir rūpīgi sajaukts un sacietēts. Pati apdedzināšana tika veikta augstā temperatūrā, apmēram 1000 C, ķieģelis "gredzenojās", ja to piespieda līdz šim. Pompejas ķieģeļi netika izgatavoti ar rokām, piemēram, adobe tika ražoti koka veidnēs. Ja jūs skatāties uzmanīgi, sānu malās var redzēt gareniskas svītras, kuras parasti veidojas ķieģeļu ražošanas procesā ar lentes presi, ja formēšanas rāmim ir slotiņas. Formējošās jostas preses izmantošanu norāda arī Pompejas flīžu sarežģītā viļņu forma.