Ļaujiet man izteikt dažus vārdus par mūsu pagātnes fiksēšanu. Nē, nevis kā psihoanalītiķi, kuri parasti fiksējas uz kaut kā anālā, bet gan par fotogrāfiskiem attēliem un citām gaismas zīmēm uz reaģējošām virsmām.
Kaut kādā veidā tas iesakņojās mūsu prātos, ka līdz 30. gadiem (tas ir manējā, tas notiek ar citiem) cilvēkiem bija vieglāk pasūtīt savu skulptūru no tēlnieka, nekā izturēt foto sesiju pie fotogrāfa.
Daudzi cilvēki joprojām domā, ka šajos gados, lai iegūtu vienu kadru uz filmas, bija jāiziet sāpīga procedūra, stāvot taisni, vēlams elpas trūkums un absolūti nemirgojot. Pēc šādas izpildīšanas cilvēku, kurš uzdrošinājās izdarīt savu portretu, varēja pārvietot tikai uz nestuvēm, ņemot vērā vispārējo orgānu un muskuļu nejutīgumu.
Kā pierādījums tajos parādītas gadsimtu mijā uzņemtas fotogrāfijas, kurās cilvēku sejas izteiksme ir tāda, it kā viņus tur vilktu ar spēku un visos iespējamos veidos spīdzinātu pirms šaušanas.
Un jūs tiešām nevarat izskatīties bez asarām. Un, kad viņi pat sāks jums parādīt ierīces, kas palīdzēja slimniekiem noturēties un nenogurst no noguruma, tad, būdami tajā laikā, daudzi paliks cienījamā attālumā no fotostudijas un apkaisa svētu ūdeni uz katras reklāmas zīmes ar ierosinājumu iemūžināt sevi.
Reklāmas video:
Hmm … Lai iemūžinātu, sagrautu, sakropļotu … Kaut kas ievilkts kapsētā. Bet atstāsim spīdzināšanas kameru vienu pašu. Beigu beigās mēs atgriezīsimies.
Un tagad, kad esmu dzirdējis pietiekami daudz šādu stāstu, par it kā ilgstošo nepilnīgo gaismas jutīgo pārklājumu ekspozīciju, es visi sāku smieties, kad viņiem tiek parādītas tukšu pilsētu fotogrāfijas, 19. gadsimta beigas, 20. gadsimta sākums.
Starp citu, arī mani nekad neinteresēja šīs tukšās fotogrāfijas, sevišķi Sanktpēterburgas, jo, būdamas attiecības ar izklaides industriju, no bērnības atceros Nāves pamestas ielas un krastus pulksten 3–3.30 no rīta, kad tilti vēl nebija sapludināti, visi normāli cilvēki gulēja, un ārā no maija līdz augustam jau ir gaišs. Un pat saule spīd jūnijā.
Starp citu, arī mani nekad neinteresēja šīs tukšās fotogrāfijas, sevišķi Sanktpēterburgas, jo, būdamas attiecības ar izklaides industriju, no bērnības atceros Nāves pamestas ielas un krastus pulksten 3–3.30 no rīta, kad tilti vēl nebija sapludināti, visi normāli cilvēki gulēja, un ārā no maija līdz augustam jau ir gaišs. Un pat saule spīd jūnijā.
Viņi sāk samierināties, lai runātu par desmit - piecpadsmit - pusstundu ekspozīcijām, lai iegūtu šādus attēlus. Tajā pašā laikā cilvēki ir pilnīgi pārliecināti, ka viņiem ir taisnība. Patiešām, ir taisnība, ka fotoattēlā skaidri redzams būs tikai akmens elks, ja stari to ir dedzinājuši 15 minūtes.
Šeit nozveja, kā vienmēr, ir par zemu novērtēta 19. gadsimta iespējas. Šeit jāpiebilst, ka tas nevarēja rasties spontāni. Vai ne mosties ar 1887. gada aktuālajām problēmām, vai ne? Tas nozīmē, ka fotogrāfiskas atpalicības iespaids jums tika uzlikts no ārpuses. No kurienes, atcerieties par sevi.
Un es domāju, ka es varu jūs pārliecināt, ka ar kustīgu priekšmetu fiksēšanu viss bija kārtībā, daudz agrāk nekā 19. gadsimta beigās.
1886. gadā pa ielu staigā uniformatēti virsnieki izjādes zābakos.
Jūs, protams, varat teikt, ka virsnieki ir kalpotāji. Viņiem tiks pasūtīts, un viņi var nostāties uz vienas kājas pusi dienas.
Nov. 1884. gada 6. janvārī cilvēku pūļi ārpus Ņujorkas Tribune ēkas Manhetenā.
Un tad ir skeptiķi ar iebildumiem, piemēram, jā, tas ir muļķīgs iestudējums! Ko neesi dzirdējis par Holivudu?
Tad mēs gaidām ieskatu par džentlmeni, kurš piesiets pie stīgām.
Oktobris 1886. gada 14. gads. Stokes lec no sienas Fort Greene parkā.
Cirka izpildītāju ģimene jau no mazotnes virvē.
1886. gada 22. maijs Meitenes izlec no akmens sienas Grīnas fortā.
Un zilonis, ko pavadīja pūlis, bērni un pusstundu sasaluši zaļumi.
1891. gada 1. jūnijs Zilonis no Barnesa cirka pastaigājas pa Atlantijas ielu Bruklinā.
Kopumā jums rodas ideja. Kustības un skriešana, kā arī lekt un peldēšana tika viegli noņemtas. Viņi to būtu noņemuši gadiem ilgi, bet Wright brāļi kavējas.
Tad es grupās izkārtošu vairāk dažādu laukumu, lēkājot, skrienot un mainot jūsu uzskatus par 19. gadsimta fotogrāfu, cilvēku iespējām.
Nu, nāc, fotogrāfi. Neaizmirstiet, ka kustīgi attēli vārda tiešā nozīmē (saskaņā ar pašreizējiem GIF) tika izgatavoti vēl agrāk.
Šāvienu sērija, pēc tam zīmējums, un šeit jums ir “burvju laterna”, kas to projicē uz viesiem, kuri ar pārsteigumu ņurd.
Eadweard Muybridge Horse in Motion: Zirgs Sallija Gārdnere, kurai pieder Lelands Stenfords un kura skrien ar ātrumu 1:40 pa Palo Alto trasi, 1878. gada 19. jūnijs. 1. – 11. Ietvars tiek izmantots animācijai; rāmis 12 netiek izmantots.
Mēs šeit nevaram izlemt, kā no tīkla noķert putnus no divdesmit metru kāpnēm, un 1878. gadā cilvēki vienkārši skrēja aiz baloža ar magnija zibspuldzi. Droši vien piepeši, ar katru spārnu atloku, lai nepazaudētu augumu!
Un šis "mastodons" tika salikts šodien, bet no tā paša Eadweard Muybridge rezerves daļām, kas bija deviņpadsmitajā gadsimtā.
Viņš pats acīmredzot mīlēja tikai zirgus. Es to noņemu no iedzeršanas, sajaucot to.
Un es domāju, ka jūs varat ievietot tauku punktu 19. gadsimta attēla fiksācijas tehnikas trūkumā, skatoties uz mēnesi caur Amerikas Lūisa Morisa Rutherfurda acīm ar šādiem numuriem uz kapa 1816-1892.
Bet viņš nebija pat profesionāls fotogrāfs.
Mēness, Ņujorka, 1865. gada 8. janvāris, 1865. gada 8. janvāris:
Bet problēma, protams, nav tā, ka tā laika cilvēki varēja viegli paņemt pašbildes un izvietot tos uz ziņojumu dēļa sava apgabala mēra biroja priekšā.
Jautājums padziļinās. Un īsāk! Ja visi varēja šaut Mēness bāzes, kāpēc tad visa dokumentētā 19. gadsimta vēstures vēsture tiek pasniegta ar gravējumiem, zīmējumiem un dažādas neveiklas pakāpes zīmējumiem?
Jums ir karš, un jūs čirkstējat skici ar piezīmju bloku, izvairoties no lodēm. Jūsu cars vai prezidents tiekas ar valsts vadītājiem un uzaicina cilvēku ar molbertu, kamēr citi fotogrāfi acīmredzami ir šausmīgi aizņemti, mērķējot objektīvu uz balodi, kurš peld apkārt.
Šeit, pat nebūdams sazvērestības teorētiķis, šizofrēnisks un iedzimts paranojs, jūs varat viegli aizdomas, ka kāda cilvēka roka vēlas retušēt kaut ko tādu, ko nevēlējāties nosūtīt nākotnē. Proti …. VISU!
Labvakar! Padomājiet par to, kad atradīsit piecas minūtes brīva laika starp šausmīgi mehāniskiem darbiem. Pat ja tā ir pasaules iekarošanas stratēģijas izstrāde, izmantojot zinātību, izmantojot zinātnei nezināmus komponentus, tas joprojām ir mehānisks darbs, kam nav vajadzīgs intelekts. (skaidrs, ka ar tik krāšņu vārdu man bija analoģija ar JEBKURU darbu, nodarbinātību, hobiju utt.)
Tāpat kā smadzenes nevar parādīt jums seju sapnī, ko jūs vēl neesat redzējis savā dzīvē, tā jūs un tas kopā nevarat nākt klajā ar kaut ko tādu, kas šajā pasaulē vairs nepastāvētu.
PS
Atvainojiet, es aizmirsu par fotogrāfijām raksta sākumā. Tur bija briesmīgi cilvēki.
Jā tev ir taisnība! Viņi ir miruši! Kā arī šie (skaties zem kājām):
Viss būtu kārtībā, ja būtu moderni jautri fotografēt mirušos radiniekus kā piemiņas lietu, kā tas bija fotoattēlu sākumā.
Tas ir briesmīgi, ka lielākā daļa vēsturisko personāžu tiek attēloti tādā pašā formā, no tiem pašiem, ne ļoti dzīviem ķermeņiem.
Es nezinu, kā viņi vēlāk tika iecelti pozīcijās mācību grāmatās. Vai jūs domājat, ka fotogenitātei bija nozīme?