Stounhendžas celtnieki vadījās no uzdevuma atjaunot traucējumu modeli, saka amerikāņu zinātnieks Stīvens Vallers
Neatkarīgs pētnieks uzskata, ka akmeņu izvietojums atbilst skaņas viļņu modelim, ko rada mūzikas instrumentu pāris, tas ir, regulārai skaļu un klusu skaņu atkārtošanai akustisku traucējumu rezultātā, spēlējot to pašu noti.
Speciāliste uzskata, ka neolīta laikos bija iespējams iemūžināt skaņas viļņu spēju viena otru pastiprināt un nodzēst. Un senajam cilvēkam, kura domāšanu noteica pasaules mitoloģiskais modelis, varētu šķist (zinātnieks turpina apgalvot), ka starp klausītāju un instrumentiem ir neredzams objekts. Mistika!
Vallers kungs aprīkoja divas flautas ar gaisa sūkni, lai varētu nepārtraukti spēlēt, un sāka staigāt riņķī. Patiešām, skaņa vai nu izbalēja, vai pastiprinājās. Pēc tam eksperimentu atkārtoja aizsietām acīm brīvprātīgie. Viņiem šķita, ka laiku pa laikam starp skaņas avotu un ausi ir kādi šķēršļi.
Pētnieks uzskata, ka senie Lielbritānijas iedzīvotāji varēja dejot uz divām dūdām, un, cilvēkiem pārvietojoties pa apli, skaņa tāpat izbalēja, tad pastiprinājās, it kā starp mūziķiem un dejotājiem vienādā attālumā viens no otra stāvēja, teiksim, neredzami koki vai akmeņi. Šis efekts, pēc zinātnieka domām, centās atveidot Stounhendžas celtniekus, jo seniem cilvēkiem tas varēja šķist pārdabiski - it kā kaut kas no “smalkās” pasaules būtu jūtams. Taisna caurule pie rītausmas sliekšņa, tomēr …
Attiecīgi Stounhendžas centrā Vallers kungs izvieto mūziķus, savukārt ceremonijas dalībniekiem nācās ap ēku staigāt pa apli, piedzīvojot zināmu mistisku pieredzi - iespējams, iepazīšanos ar Visuma noslēpumiem, neizteiksmīgā citā veidā.
Lieliski saprotot, ka hipotēze izskatās kā parasta spekulācija, Vallers kungs to pastiprina, atsaucoties uz vietējām leģendām. Dažus megalītus tautā sauca par pipera akmeņiem. Viņi runāja arī par neredzamiem torņiem no gaisa un diviem piperiem, kuri jaunavas ievilināja aplī un pēc tam pārvērta tos akmeņos.
Šis nav pirmais ieteikums, ka Stounhendžas celtnieki daudz zināja par akustiku. 2009. gadā Ruperts Tils no Hadersfīldas universitātes (Lielbritānija), izmantojot datoru analīzi, parādīja, ka bungošanai un daudzināšanai ir jābūt rezonējušai no akmeņiem.
Reklāmas video:
Hipotēze tika iesniegta Amerikas Zinātnes attīstības asociācijas sanāksmē.
Ir atjaunota skaņa, ko Chavin de Huantar priesteri izmantojuši ticīgo biedēšanai
Pirms vairāk nekā trim tūkstošiem gadu cilvēki uzpeldēja Chavin de Huantar, kalnu ciematā Peru Andu ielejā, lai dzirdētu orākļa balsi. Patiešām, viņš runāja - un šī skaņa tika atjaunota.
Chavin de Huantar tempļa gaiteņos (foto Miriam Kolar)
Amerikas zinātnes attīstības asociācijas ikgadējā sanāksmē pētnieku grupa sniedza pierādījumus tam, ka Čavina kultūrai (un, iespējams, arī citām senām kultūrām) piemīt akustiskas tehnikas, kas būtu skaudība mūsdienu koncertzāļu inženieriem.
Chavin de Huantar sastāv no terasēm, laukumiem, grezniem megalītiem un tempļa. Ir daudz pierādījumu, ka vietne tika izmantota reliģiskiem mērķiem. Starp tiem ir spēcīgu dzīvnieku (jaguāri, kondori un čūskas) bareljefi, halucinogēno augu attēli un instrumentu atradumi, ar kuriem pēdējie tika sagatavoti lietošanai.
Daļa interjera arhitektūras ir sarežģīts daudzlīmeņu labirints ar akustiski ietekmējošiem gariem koridoriem un kāpnēm, kas ir pietiekami labi saglabāti, lai saprastu seno cilvēku dzirdēto. Turklāt ciematā ir izraktas čaumalas caurules. Acīmredzot viņos spēlēja pīles, ko konferencē demonstrēja Miriam Kolar no Stenfordas universitātes (ASV).
1970. gados Peru arheologs atklāja grandiozu kanālu pie Chavin de Huantar ar iebūvētām terasēm. Viņš ierosināja, ka visa šī struktūra bija paredzēta, lai pastiprinātu uzlecošā ūdens skaņu. Kolāras kundzei un viņas kolēģiem ir aizdomas, ka cita Chavin de Huantar daļa tika projektēta un būvēta skaņu efektu radīšanai. Garā un šaurā centrālā eja pakāpeniski sašaurinājās, kā rezultātā šausmīgais trompetes skaņa, kas tika iepūsta tempļa iekšpusē, bija lieliski dzirdama, pirms publika pulcējās svaigā gaisā.
Ja klausītāji atradās dažādās vietās tempļa labirintiem līdzīgajos koridoros, tad atkārtotā pastiprinātā atbalss pilnībā slēpa skaņas avotu un pievienoja pārdabiskas sajūtas.
Vienā vai otrā veidā, bet ir acīmredzams, ka Chavin de Huantar komplekss tika būvēts īpaši akustisko efektu radīšanai.