- 1. daļa - 2. daļa - 3. daļa - 4. daļa -
XVI nodaļa. KĀ VIENOTĪGU ATTĒLU KĻŪS SABIEDRISKS?
Tik vienkāršs jautājums - kā tika iegūti krāsainie attēli no Mēness Apollo misijās? - tikai no pirmā acu uzmetiena tas šķiet nepārprotami un vienkārši. Kā mēs redzēsim tālāk, fotogrāfijas iegūšanas ķēde no Mēness, kas tiek nodota tālāk kā ORIĢINĀLS, faktiski stiepjas neticami lielā skaitā posmu, ietver vairākas filmas ar atšķirīgu jutīgumu un kontrastu, savukārt ir vairākas attēla atkārtotas izdrukāšanas, retušēšanas un pabeigšanas operācijas, lai ķēdes beigās saņemtais tā saucamais “ORIĢINĀLS” vairs nav līdzīgs AVOTAM.
Kaut arī nelietīgai personai process šķiet pilnīgi vienkāršs. Astronauts uz Mēness filmē ar vidēja formāta Hasselblad kameru Ektachrom atgriezeniskās krāsas filmā (XVI-1a att.). Tad kasete ar fotofilmu tiek nogādāta uz Zemi, tur, ASV laboratorijā, to apstrādā attīstīšanas mašīnā (XVI-1b att.) Saskaņā ar speciālo procesu E-6, kurā, apejot negatīvo posmu, uzreiz tiek iegūts pozitīvs - caurspīdīgs slaids. Un šo filmu jau var demonstrēt. Attēlā XVI-1c Kodak pārstāvis parāda, kā izskatās krāsains filmas klips no misijas Apollo 11.
XVI-1 attēls. "Mēness" fotoattēla iegūšana: a) šaušana ar Haselbladu, b) apstrāde jaunattīstības mašīnā, c) video demonstrēšana.
Kad grāmatā redzat fotogrāfiju “mēness” (XVI-2. Att.), Jūs lieliski zināt, ka tas nav oriģināls, bet gan dublikāts, reprodukcija un reprodukcija, kas izgatavota pavisam citā vidē - uz necaurspīdīga papīra, kamēr oriģināls atradās uz caurspīdīgas lavsan filmas.
XVI-2 attēls. * Moonlight * foto uz grāmatas vāka.
Mums ir pietiekams pamats apgalvot, ka visas tās fotogrāfijas, kuras tiek uzskatītas par oriģinālām, domājams, uzņemtas uz Mēness, un kuru skenētie attēli ir publicēti oficiālajā NASA tīmekļa vietnē, patiesībā nav tādi, tie ir kopijas no dažiem avotiem, kas ir izgājuši vairākus apstrādes posmus, un izgatavoti no sākuma līdz beigām zemes apstākļos. Mēs parādīsim visas šī reproducēšanas procesa tehnoloģiskās ķēdes: kurš attēls bija avots, kā tas tika pārveidots, kas tika pievienots, izgatavojot dublikātu, un kā tad kombinētais attēls tika parādīts uz perforētas 70 mm filmas un nodots kā oriģināls no Mēness. Dažos gadījumos avots varētu būt, piemēram, 20 x 25 cm slaids uz stikla plāksnes, kas galu galā reprodukcijas procesa ķēdes beigās tika samazināts līdz 5 x 5 cm rāmim. Viena attēla avots var būt, piemēram, divi fotoattēli vienlaikus, kas ir uzlikti viens otram. Visbeidzot, avots varētu būt augstas kvalitātes attēls, bet kurš tika noregulēts, pievienojot apzināti signālraķetes visam kadram.
Reklāmas video:
Tātad, sāksim runāt par reproducēšanu un replicēšanu (pirmkārt, fotogrāfijām), kā tas izskatījās divdesmitā gadsimta 60. – 70.
Teiksim, ka mums ir kāds unikāls attēls, piemēram, Apollo 11 astronauti pie Mēness moduļa. Tas ir vienā eksemplārā, un mēs vēlamies, lai to redzētu miljoniem cilvēku, lai tas kļūtu publisks. Lai to izdarītu, mums ir jākopē attēls, no tā jāizveido daudz dublikātu, pēc kvalitātes tuvu oriģinālam. Šī kopiju izgatavošanas tehnoloģija mums visiem ir labi zināma - tā ir drukāšana fotogrāfijās masveida apgrozībā žurnālos un avīzēs. Šeit ir īss ziņojums par Apollo 11 lidojumu, kas kopā ar fotogrāfiju publicēts vienā no centrālajiem padomju laikrakstiem (XVI-3. Att.).
XVI-3 attēls. Teksts un foto avīzē.
Tā kā centrālo laikrakstu tirāža var būt simtiem tūkstošu vai pat miljonu eksemplāru, drukas klišejai vai drukas platei jābūt izturīgai un izturīgai. Replicēšanai paredzētais teksts ir ierakstīts metāla burtu spoguļattēlā un izskatās kaut kas līdzīgs XVI-4. Attēlā redzamajam.
XVI-4 attēls. Metālisks reljefs fonts.
Tāpat kā teksts, arī laikrakstos publicētās fotogrāfijas tiek izgatavotas, izmantojot drukāšanas formu uz metāla, un fotogrāfijai, tāpat kā teksta burtiem, obligāti jābūt reljefam (XVI-5. Att.).
Attēls: XVI-5. Tipogrāfijas avīzes lapa ar tekstu un fotogrāfijām.
Fotoattēlā ir pustoņi - dažādi pelēkie toņi (tos var iedalīt 256 toņos), tomēr tipogrāfijā, lai iegūtu visus šos pelēkos toņus, tie izmanto vienu krāsu - melnu. Tā kā iespiedmašīna var uzklāt tikai vienmērīgu blīvuma tintes slāni, tad, lai nodotu pustoņus, attēls ilustrācijā ir sadalīts atsevišķos punktos. Pustonis tiek pārsūtīts caur rastru (XVI-6. Att.).
XVI-6 attēls. Pustonnu atveidošana, izmantojot rastru.
Ar lineārajiem rastrainiem ir jātiek galā ikdienā. Rastraizēšanu izmanto gandrīz visas digitālās izvades ierīces - no printeriem līdz monitoriem. Melnbalts lāzera printeris sadala attēlu dažāda lieluma melnos punktos.
Rastēšanas princips ir attēla sadalīšana mazās šūnās, izmantojot rastra režģi, un katra šūna ir ar cietu pildījumu (XVI-7. Attēls).
XVI-7 attēls. Rastrēti un pelēktoņu attēli.
Drukas plāksnēm jāiztur liela aprite (desmitiem un simtiem tūkstošu tirāžu), tāpēc tās ir izgatavotas no metāla, piemēram, cinka. Uz iespiedplates ir redzama rastra punktveida struktūra un skaidri redzams reljefs - drukas elementi atrodas virs tukšajiem (XV att. - 8,9,10. Att.). To sauc par burtu spiedienu.
XVI-8 attēls. Foto uz cinka plāksnes avīžu drukāšanai. Attēls ir spoguļattēls.
XVI-9 attēls. Uz drukas plāksnes ir redzama punktēta rastra struktūra.
XVI-10 attēls. Drukāšanas elementi veidlapā atrodas virs sagatavēm - tā ir burtu apdruka.
Kā fotogrāfija nonāk uz nefestjutīgas cinka plāksnes? Jūs droši vien uzminējāt - plāksne ir jūtama, t.i. pārklāj ar gaismas jutīgas vielas slāni. Sensācijas metodes ir zināmas jau ilgu laiku. Dagerotipā (1839) pulēta sudraba plāksne tika turēta virs joda tvaikiem, kā rezultātā uz plāksnes virsmas izveidojās gaismas jutīga viela - sudraba jodīds. Plāksnes ekspozīcijas laiks bija no 15 līdz 30 minūtēm. Cinkogrāfijā plāksni pārklāj ar gaismas jutīgu slāni, kas sastāv no želatīna (vai albumīna, olu baltuma) un kālija dihromāta (vai amonija) ūdens šķīduma. Kālija dihromāta gaismjutība organisko sāļu klātbūtnē pirmo reizi tika izveidota 1832. gadā, bet hroma želatīna gaismjutības atklāšana pieder Fox Talbot (1852).).
Tātad, cinka plāksne ir jūtama un sagatavota darbam, tagad jums ir jāsagatavo fotoattēls.
Piemēram, viņi mums atveda slaidu, attēla oriģinālu, kura izmērs ir 56 x 56 mm, un fotoattēlam laikrakstā jābūt izmēram 9 x 12 cm. Foto tiek uzņemts ar palielinājumu (vai samazinājumu, ja tā ir liela fotogrāfija) līdz vajadzīgajam izmēram ar īpašu fotokameru (XV att. vienpadsmit).
XVI-11 attēls. Fotoreprodukcijas horizontālā kamera.
Fotografējot tiek izmantota ļoti kontrastējoša FT-41 tipa fototehniskā filma (XV-12, 13 attēls).
XVI-12 attēls. FT-41 plēves iepakojums, 24x30 cm.
XVI-13 attēls. FT-41 plēves etiķete.
Ar lielformāta kameras palīdzību oriģināla reproducēšana tiek veikta, izmantojot īpašu rastru, kuru novieto tuvu fotomateriālam. Rastrs sastāv no mazām melnām necaurspīdīgām paralēlām līnijām (horizontālas un vertikālas režģa) ar frekvenci 40–60 līnijas uz centimetru (tas var būt līdz 100 rindām, piemēram, ikonu drukāšanai). Filma ir nejutīga, kā norādīts uz iepakojuma, tās gaismas jutība ir tikai 0,5 vienības GOST. Pēc ekspozīcijas fotofilma parādās kā parasts fotopapīrs tumši sarkanā gaismā, un tiek iegūts rasts NEGATĪVAIS (XVI-14. Att.).
XVI-13 attēls. Rastra negatīvs uz fotofilmām.
Sakarā ar izmantotā fotomateriāla lielo kontrastu, izceltie attēla elementi tiek parādīti uz negatīvo kā maksimālā izmēra plankums. Turpretī ēnu elementi, kas saņēmuši vismazāko ekspozīciju, parādās kā mazākā izmēra punkti vai vispār nav punktiņu. (XVI-14. Att.).
XVI-14 attēls. Negatīva bitkartes fragments, augšējā attēlā apzīmēts ar rokas pirkstiem.
Uz cinka plāksnes, kas pārklāta ar gaismas jutīgu slāni, negatīvs tiek uzlikts ar plēvi uz leju, un īpašā kopijas rāmī tas tiek pakļauts metāla halogēna lampu spilgtā gaismā. Gaismas ietekmē hroma albumīns (vai želatīns) sacietē un zaudē spēju izšķīst ūdenī. Tādējādi zem caurspīdīgajiem negatīvā apgabaliem, kas atbilst oriģināla melnajiem apgabaliem, hroma albumīna slānis būs sacietējis.
Pēc tam kvēlspuldzes gaismā pakļauto cinka plāksni pilnībā sarullē ar eļļainu krāsu un "izveido" zem ūdens straumes ar vates tamponu. Albumīns vietās, kur tas tika pasargāts no gaismas ar negatīva tumšiem apgabaliem, uzbriest un izšķīst ar ūdeni, ņemot krāsas slāni. Šajā gadījumā krāsa paliks tikai attēla elementu vietās.
Pēc izstrādes sāk kodināšanu skābā vannā. Eļļaina drukas tinte, kas stiprināta ar asfalta pulveri, aizsargā cinku no skābes iedarbības. Pēc šādas secīgas kodināšanas sērijas tiek iegūts vēlamais tipogrāfijas plāksnes reljefa dziļums.
Tādējādi tiek iegūta drukāšanas klišeja - rastra punkti tiek pārveidoti par drukas elementiem, un spraugas starp tiem tiek pārveidoti atstarpēs. Un pēc tam no šīs klišejas, uzklājot plānu drukas tintes kārtu un nospiežot to pret tukšu papīra lapu, tiek izdrukāts nepieciešamais fotogrāfiju izdruku skaits.
Fotoattēlu drukāšana avīzē, protams, atšķiras ar kvalitāti salīdzinājumā ar oriģinālu lielā rastra dēļ, bet glancētajos žurnālos fotoattēlu reproducēšanas uzticamība ir ļoti tuvu oriģinālam. Padomju Savienības gados tika uzskatīts, ka žurnāls "Soviet Photo" reproducē fotogrāfijas, kas ir diezgan tuvas oriģinālam. Ja visi ir vairāk vai mazāk informēti par cinka un svina plākšņu izmantošanu drukāšanā, tad maz ir zināms par to, ka drukātajai matricai uz caurspīdīgās plēves ir jāveido negatīvs. Pilnīgi iespējams, ka vairākums pat nezina par tādas fotofilmas kā FT-41 esamību. Bet neizmantojot šo starpfilmu, nav iespējams izgatavot dublikātu.
Tātad, apkoposim visu fotoattēla dublikāta izgatavošanas procesu, kāds tas izskatījās pagājušā gadsimta 60. un 70. gados.
ORIGINAL tika nogādāts tipogrāfijā publicēšanai žurnālā - sava veida unikāla melnbalta fotogrāfija (uz papīra). Veicot vairākas drukāšanas pirmsdrukas operācijas (padarot negatīvu bitu karti, izgatavojot drukas plāksni) un pēc tam, izmantojot drukātas tintes patēriņa korekcijas, tipogrāfija ieguva DUPLIKĀTU, kas gandrīz neatšķiras no oriģināla. Sākotnējā fotogrāfija bija uz papīra, un dublikāts bija arī uz papīra. Viņi ir ļoti līdzīgi, tie ir vienāda izmēra. Tomēr starp oriģinālu un dublikātu ir vesela pārvērtību tehnoloģiskā ķēde, izmantojot starpposma fotofilmas un cinka plāksnes. Vai eksperts spēs atšķirt oriģinālu no dublikāta? Ja eksperts ir bruņots ar palielināmo stiklu, tad viņš nekavējoties atradīs uz viena no attēliem rastra un sapratīs, ka viņa priekšā ir drukāta kopija, nevis oriģināls. Un, ja viņš izmanto skalpeli un skrāpē attēlus, viņš redzēs, ka vienā gadījumā melns tonis tiek izveidots drukas tintes dēļ, bet otrā gadījumā uz fotopapīra melnums tiek iegūts smalki izkliedēta sudraba dēļ. Citiem vārdiem sakot, ekspertam, kurš pārzina foto izdruku reproducēšanas tehnoloģiju, nav grūti atšķirt oriģinālu no dublikāta.
Tāpat speciālistam, kurš pārzina filmu replikācijas tehnoloģiju, nav grūti saprast, kur ir oriģināls un kur ir dublikāts, kad runa ir par caurspīdīgiem attēliem filmās. Kā mēs redzēsim zemāk, banāls skrambas uz emulsijas uz viena no "Mēness" rāmjiem atklās, ka mums priekšā ir nevis atgriezeniska Ektahrom 64 filma, kā paziņojusi NASA, bet gan pozitīva filma (piemēram, "Eastman Color Print Film 5381"), uz kuras filmu aprite kinoteātriem.
Kādam nolūkam mēs tik detalizēti pakavējāmies visos dublikāta izgatavošanas posmos spiestuvē? Fakts ir tāds, ka, izgatavojot tā sauktos "Mēness oriģinālus", jūs redzēsiet daudz tehnoloģisko operāciju līdzību. "Mēness attēlu" iegūšanas tehnoloģiskajās saitēs viennozīmīgi tika izmantotas īpašas kopēšanas iekārtas, kurām nevajadzēja būt, ja "Mēness" kadri tika iegūti, parasto fotografējot ar Hasselblad kameru. Turklāt mēs redzēsim, ka “mēness attēlu” ražošanā tika izmantotas arī neparastas starpposma filmas ar ļoti mazu gaismas jutīgumu un neparastu kontrasta attiecību. Tos sauc par starpposmiem. Ja jūs neesat kinostudijas darbinieks, tad diez vai esat dzirdējis par Intermediate esamību, taču bez tā (neizmantojot šīs filmas) netika izlaista neviena filma.
XVII nodaļa. KĀPĒC NASA NEPIECIEŠA FILMU?
NASA saka, ka Mēness attēlus Hasselblads ir uzņēmis uz 70 mm abpusējas perforētas plēves. Bet mēs sliecamies domāt, ka Mēness attēli netika uzņemti fotofilmās. Fakts ir tāds, ka Kodak ražo divas plēves ar platumu 70 mm, tās visas ir ar abpusēju perforāciju. Tikai viens no tiem ir paredzēts fotografēšanai, bet otrs - kino. Atšķirība ir tajā, ka uz plēves perforācijas atrodas tuvu malai, un uz plēves tās tiek nobīdītas no malas par 5,5 mm (XVII-1 att.).
Attēls XVII-1. 70 mm filma (kinoteātriem) un 70 mm fotofilma.
Kādi fakti ir mūsu pieņēmums, pamatojoties uz to, ka tā saucamie “Mēness” kadri netika filmēti filmā? Šajā nolūkā ņemiet vērā kadru izmērus, ko piešķir Hasselblad kamera, un salīdziniet tos ar rāmja izmēriem uz 70 mm filmas.
Visi fotogrāfi zina, ka Haselblada kameras (kā arī viņu padomju līdzinieks, fotokamera Salyut) - XVII-2 att. Ir paredzētas 60 mm neperforētai filmai, un uz filmas iegūst kvadrātveida rāmjus.
Attēls XVII-2. Vidēja formāta kameras "Salute" un "Hasselblad-1000".
Šī 60 mm vidēja formāta fotofilma (Type 120 jeb "Rollerfilm") - attēls XVII-3 - joprojām ir populāra mūsdienās.
Attēls XVII-3. 60mm neperforēta plēve vidēja formāta kamerām.
Šāda platuma plēve tiek ražota vismaz kopš 1901. gada. Filmas faktiskais platums ir 61,5 mm, un kvadrātveida rāmja izmērs, kaut arī to sauc par 6x6 cm, patiesībā ir 56 x 56 mm.
Standarta garumā 120 tipa plēve var uzņemt 12 kvadrātveida rāmjus 6x6 cm vai 16 kadrus 4,5x6 cm vai 9 rāmjus 6x9 cm. Pats filmas garums ir tikai 85 cm, bet tas ir iesaiņots līderī, kas izgatavots no melna necaurspīdīga papīra, 152 cm garš. filmas uz ruļļa var ielādēt gaismā: pirmie 40 cm ir tikai aizsargājošs līderis. Līderis ir melns no iekšpuses un sarkans (vai gaiši pelēks) no ārpuses.
Papildus 120 tipam, kuru fotogrāfi ir izmantojuši vairāk nekā 100 gadus, ir arī 220 tips, kas parādījās 1965. gadā - tāda paša platuma filma, bet divreiz garāka sakarā ar to, ka līderis tiek atstāts tikai ruļļa sākumā un beigās.
Mazāk pazīstama ir 70 mm perforēta plēve kamerām. Sākotnēji šāda filma tika ražota aerofotogrāfijai, tāpēc tā bija zināma tikai speciālistiem. Tikai daži cilvēki to ir redzējuši realitātē, bet lai cik dīvaini tas liktos, 70 mm perforēta plēve joprojām tiek ražota (XVII-4 att.), To var iegādāties tīmekļa vietnē.
Attēls XVII-4. 70 mm fotofilma no Rollei ar divām perforācijas rindām. Ruļļa garums 30,5 metri.
Lai šautu ar Hasselblad uz šādas filmas, ir jāiegādājas noņemama kameras aizmugure (XVII-5. Att.) Ar speciālu kaseti (XVII-6. Att.).
XVII-5 attēls. Īpaša kasete 70 mm Hasselblad filmai.
Attēls XVII-6. Kasete ar 70 mm plēvi, izjaukta.
Rāmja izmērs uz filmas joprojām ir vienāds, 56 x 56 mm, un rāmja sānos joprojām ir neliela tukša vieta (XVII-7. Att.).
Attēls XVII-7. Rāmji ar izmēru 56x56 mm uz 70 mm perforētas plēves.
Šādas maināmas kasetes, kas paredzētas 70 mm perforētai plēvei, tika ražotas ne tikai Hasselblads, bet arī Lingof kamerām.
Ar parasto fotofilmas biezumu - 20 mikronu emulsijas slāņa biezumu un 120 mikronu biezumu triacetāta pamatnē - kasetē var ietilpt vairāk nekā 6 metri fotofilmas, kas ļauj uzņemt 100 kadrus. Izmantojot plānāku lavsāna (poliestera) pamatni, kas ir stiprāka par triacetātu, jūs varat 10–12 metru plēvi uztīt kasetē (XVII – 8. Att.).
Attēls XVII-8. Kasetes ietilpība atkarībā no plēves biezuma (no Haselblad tehniskās dokumentācijas).
Tā kā melnbaltai plēvei ir plānāks emulsijas slānis - apmēram 10 mikroni, bet krāsainai daudzslāņu plēvei - 20–22 mikroni, melnbaltā plēve var vairāk ievietot kasetē, kas ļaus uzņemt līdz 200 kadriem bez atkārtotas uzlādes, kamēr krāsaina filma ir pietiekama 160 kadriem.
Tieši tāpēc, runājot par Mēness attēliem, NASA apgalvo, ka kasetēs ar melnbaltu filmu bija 200 kadri, bet kasetēs ar krāsainu filmu - 160 kadri.
Hasselblads ventilatori zina, ka bija kasetes, kuru augstums bija 3 reizes lielāks nekā standarta, tās varēja turēt līdz 500 kadriem (XVII-9 att.).
Attēls XVII-9. Hasselblad kasete 500 kadriem.
Neskatoties uz to, ka NASA aprēķini par fotofilmu izvēli šķiet pārliecinoši, mēs uzskatām, ka “Mēness” kadru uzņemšana tika veikta nevis uz foto, bet gan uz 70 mm filmu.
Neuzticībai ir vairāki iemesli. Ir vismaz trīs no tiem.
Pirmais iemesls. "Mēness" rāmju izmērs ir samazinājies no standarta izmēra 56x56 mm līdz 53x53 mm (XVII-10 att.), Kaut arī 70 mm plēve, gluži pretēji, ļauj palielināt rāmja izmēru līdz 60x60 mm, jo šai filmai attālums no perforācijas līdz perforācijai ir platumā. 60,5 mm.
Attēls XVII-10. Lunar Haselblad ar pievienotu stikla plāksni (pa kreisi) un kaseti ar 53x53 mm rāmja logu.
Mēs uzskatām, ka 53 mm rāmja platums tika ņemts no 70 mm plēves standartiem. Liela formāta filmu uzņemšanai tiek izmantota 70 mm filma, tai ir divpusēja perforācija, un maksimālais kadra platums (attālums no perforācijas līdz perforācijai) ir 53,5 mm. Parasti rāmja malas tiek nedaudz attālinātas no perforācijām, un praksē rāmja platums tiek samazināts līdz 52 mm (XVII-11 attēls).
XVII-11 attēls. Lielformāta 70 mm filma, pozitīvs attēls.
Šis formāts pastāv kopš 50. gadu vidus. XX gadsimts. Pirmais 70 mm kustīgais attēls tika izlaists 1955. gadā. Pirmās filmas lielā ekrānā.
No fotogrāfijas viedokļa 70 mm filma ir pilnīgi nepraktiska: gar perforācijas malām pa kreisi un pa labi ir 5 mm platas (precīzāk - 5,46 mm) tukšas vietas. Tas ir, vairāk nekā 1 cm no 7 cm filmas platuma fotografēšanas laikā netiek izmantots. 25% filmas laukuma aizņem tukšie lauki un perforācijas. Tāpēc šis formāts netiek izmantots fotogrāfijā. Un šī formāta kameras nav izgudrotas.
Es nezinu, vai bija kāds amatieris, kuram izdevās nofotografēties uz šādas filmas, bet man nācās fotografēt ar vidēja formāta kameru (6x6 cm) uz šādas filmas. Tā kā kamera nav paredzēta 70 mm platumam, man vajadzēja nogriezt 8 mm sloksni no vienas puses ar apaļu nazi, kas paredzēts 2x8 mm filmas griešanai; tika noņemta tikai viena perforācijas rinda, un filmas platums tika samazināts līdz 62 mm (ar ātrumu 61,5 mm) - XVII-12. Pēc tam filma tika pielīmēta pie savulaik izmantotās lentes un ievietota kamerā.
Attēls: XVII-12. 70 mm negatīva filma ar vienā pusē nogrieztu perforāciju rindu, kas pielāgota vidēja formāta 60 mm kamerai.
Filmai ir nepieciešami perforācijas, jo tie palīdz veikt divus tehniskus uzdevumus filmēšanas laikā: ātru filmas vilkšanu pēc ekspozīcijas sākuma-apstāšanās režīmā (24 reizes sekundē) un precīzu attēla novietojumu no viena kadra uz otru (attēla stabilitāte).
Bet fotografēšanas laikā nav nepieciešams ātri uzvilkt filmu - uz Hasselblad filmas uzņemšana un virzība uz vienu kadru prasa apmēram 2 sekundes. Turklāt, ņemot vērā fotografēšanas specifiku uz Mēness, mēs saprotam, ka nav vajadzības (un tehniskas iespējas) fotografēt tik bieži - ik pēc 2 sekundēm. Turklāt mēs zinām kopējo fotogrāfiju skaitu, kas uzņemtas Apollo misijās, un laiku, kas uzņemts. Tāpēc mēs varam vidēji aprēķināt, ar kādu laika intervālu fotoattēli tika uzņemti. Piemēram, misijā Apollo 11 viena fotogrāfija tika uzņemta ik pēc 15 sekundēm, un Apollo 14 misijā vienas fotogrāfijas uzņemšana aizņēma 62 sekundes.
Tādējādi “Mēness” kadru uzņemšana tika veikta ar ātrumu no 1 līdz 4 attēliem minūtē. Filma uzreiz nav jāvelk. Viņi var man iebilst, sakot, ka Mēness ekspedīciju kasetēs katrā bija 160 kadri, filmas rullītis bija daudz garāks un lielāks ruļļa diametrā nekā standarta tips 120 (kas der 12 kadriem vai pat 220 tipam ar 24 kadriem 6x6 cm). Un, domājams, ir vajadzīgas perforācijas, lai reklamētu šādu fotofilmu daudzumu. Protams, jūs varat strīdēties šādi. Bet prakse saka, ka šāda ruļļa garuma pārvadāšanai perforācijas nav vajadzīgas. Pati pirmā kamera, kas tika izlaista ar Kodak zīmolu 1888. gadā, tika uzlādēta ar 100 kadru filmu. Un filma bija bez perforācijām. Pat 1888. gadā nebija problēmu ar 100 kadru filmas klipa virzīšanu pa filmas ceļu. Turklāt, kas ir 100 vai pat 160 kadru garums? Tas ir tikai 9 metri. 160 rāmji ir mazs 9 metru rullītis.
Cita lieta ir filma kinematogrāfijā, kur 305 metri (1000 pēdas ir filmas ruļļa standarta garums) vienlaikus tiek ievietoti kameras kasetē, kur perforācija ir vienkārši nepieciešama filmas transportēšanai.
Un otrais punkts, otrais perforāciju mērķis - pozicionēšanas precizitāte no rāmja uz rāmi - nekad nav bijis būtisks arī fotogrāfijā. Ja fotoattēla rāmis tiek nobīdīts attiecībā pret filmas malu par 0,2 mm (filma kamerā ir nedaudz nobīdījusies), tad to vispār neviens nepamanīs. Kinematogrāfija ir cits jautājums. Tur attēls ekrānā tiek palielināts lineāri tūkstoš (!) Reizes. Piemēram, rāmja platums uz 35 mm filmas ir 22 mm, bet kinoekrāna platums ir 22 metri. Tāpēc vairs nav pieļaujama rāmja nobīde attiecībā pret perforācijām (pozicionēšanas precizitāte) pat par 0,2 mm. Šī ir tehniska laulība. Ekrāns satricinās attēlu. Un fotogrāfijā neviens nepievērsīs uzmanību šādai kadra maiņai attiecībā pret perforācijām.
Kāpēc aiz filmas perforācijas ir tik plaši tukši lauki? Fakts ir tāds, ka 70 mm filma tika izveidota kinematogrāfijai, filmu izdrukām. Un tur, aiz perforācijām, ir magnētiski skaņu celiņi, no tiem ir seši (XVII-13. Att.).
Attēls: XVII-13. Magnētiskās dziesmas lielformāta filmās.
Pieci no šiem ierakstiem nodrošina stereo skaņu skaļruņiem aiz ekrāna (pa kreisi, pa kreisi centrā, centrā, labajā centrā un labajā pusē), bet sestais ir paredzēts skaņas efektu kanālam, kura skaļruņi atrodas auditorijā ekrāna pretējā pusē.
70 mm filma tika izveidota platekrāna kinematogrāfijas vajadzībām, un tā ir pilnīgi nepraktiska fotogrāfijai. Neskatoties uz to, NASA izšķīrās par šo "neērto" formātu.
Ne tikai oficiālajā NASA tīmekļa vietnē, bet arī no daudziem rakstiem internetā varat uzzināt, ka kadra izmērs 70 mm filmai Apollo misijās bija neparasts. Standarta Hasselblad rāmja izmēra 56x56 mm vietā rāmis tika samazināts līdz 53x53 mm. Un kā jūs droši vien uzminējāt, tas ir saistīts ar faktu, ka platums ir precīzi attālums no perforācijas līdz perforācijai (53,5 mm) uz 70 mm filmas. Augstumā Mēness rāmis aizņēma 12 perforācijas, kas ar perforācijas soli 4,75 mm dod 57 mm. Tā kā 57 mm ir vairāk nekā 53 mm par 4 mm, tieši šī sprauga, 4 mm, atdalīja vienu foto rāmi no otra uz plēves.
NASA labi apzinājās, ka, ražojot “Mēness” attēlus, būs nepieciešams liels daudzums kombinētu aptauju, būs daudz kopēšanas posmu - starpposma pozitīvu un dubultā negatīvu (countertypes) izgatavošana. Tas viss jādara automašīnās. Šīs tehnoloģijas tika pilnveidotas kinematogrāfijā, bet fotogrāfijā šādu tehnoloģiju praktiski nebija. 70 mm filmai bija jaunattīstības mašīnas, līmēšanas preses, Bell-Howell tipa kopēšanas mašīnas, kaskadieru (kombinētās) filmēšanas mašīnas, piemēram, Oxbury, un daudzas citas iekārtas. Un, ja būtu fotoaparātu izstrādes iekārtas, tad nebūtu kopēšanas iekārtu, kas ļautu masveidā ražot kopijas, īpaši neperforētām fotofilmām. Precīza divu rāmju izlīdzināšana ir iespējama tikai tad, ja tiek nodrošināta priekšmetu novietojuma precizitāte rāmī,un tas ir iespējams tikai tad, ja uz filmas ir perforācijas.
Balstoties uz šiem apsvērumiem, NASA nogrieza fotofilmas un pārgāja uz filmu, izmantojot reproducēšanas tehnoloģijas, kuras pieņēma filmu studijas.
XVIII nodaļa. Negaidīts atradums tabulā
Šis stāsts (ievietots internetā) stāsta par dzeltenu kartona kārbu, kas guļ kaut kur pie galda, un 40 gadus to neviens nepamanīja. Un tikai 2017. gadā viņi tam pievērsa uzmanību. Izrādījās, ka ir … slaidi no Mēness misijas Apollo 15. Šis ir atradums! Un, kaut arī šie attēli jau ir publicēti, taču, neskatoties uz to, tā izrādījās oriģinālā filma, īsti kadri, ko astronauti uzņēma uz Mēness.
XVIII-1 att. Dzeltenā kaste ar slaidiem.
Kastītē bija gan plēves ruļļi, gan atsevišķi slaidi (XVIII-2 att.).
XVIII-2. Atrasti slaidi.
Šo slaidu īpašnieks bija bijušais NASA inženieris. Viņš sazinājās ar profesionālu fotogrāfu, kurš šos slaidus pārveidoja ar modernu digitālo fotokameru (XVIII-3 attēls).
XVIII-3. Slaidfilmas atkārtota uzņemšana ar digitālo kameru.
Pirmais, kas pārsteidza fotogrāfu, bija tas, ka attēli bija pārāk zili. Neviens nevarēja šo faktu izskaidrot, bet starp komentētājiem (rakstiem) tika izteikts viedoklis, ka to kaut kā varētu saistīt vai nu ar filmu izbalēšanu, vai ar spēcīga ultravioletā starojuma iedarbību uz Mēnesi. Tā kā fotogrāfs un komentētāji nepārzina fotofilmu izgatavošanas tehnoloģiju rūpnīcā un nepārzina piedevu drukāšanas posmus, tad visi viņu "skaidrojumi" un pieņēmumi atrodas ārpus pareizās atbildes plaknes. No savas puses mēs jums parādīsim, kāpēc rodas krāsu nelīdzsvarotība, bet mēs to izdarīsim nedaudz vēlāk. Mums tagad vissvarīgākais ir tas, ka rāmji tika nošauti tā, lai tiktu iekļautas perforācijas un visas apkalpošanas zīmes malās aiz perforācijas (kaut kas līdzīgs kadru numuriem). Un tagad šos slaidus mēs pilnībā varam redzēt monitora ekrānā. Zemāk mēs parādīsim lielos izmēros pašus slaidus.
Patiesībā mēs šeit visu rakstu esam pārdevuši tālāk. Oriģināls raksts.
Apskatot rakstā publicētos slaidus, mēs sapratām, ka šī atraduma vērtība ir nulle. It kā savā galdā atradu avīzes fotoattēla fotokopiju un domāju:
- Ko darīt, ja man rokās ir unikāla, viena veida fotogrāfija?
Pēc kādām zīmēm mēs sapratām, ka mēs saskaramies ar surogātu, t.i. rupja viltus? Pirmais, kas pievelk jūsu uzmanību, ir perforāciju atrašanās vieta attiecībā pret pamatnes malu. Mēs esam iebilduši, ka Mēness kadri tika nošauti uz 70 mm filmas ar platiem laukiem gar malām, bet šeit mēs redzam, ka perforācijas ir diezgan tuvu malai.
Varbūt mēs kļūdījāmies, kad pieņēmām, ka Mēness kadriem tiek izmantota nevis fotogrāfija, bet gan filma, kuras galvenā atšķirība ir tā, ka sānos ir plaši tukši lauki, kas paredzēti magnētiskiem skaņu celiņiem? Šeit mums ir pavisam cits formāts! Īpašais 70 mm filmas formāts! Šis formāts nav aprakstīts nevienā Wikipedia rakstā, tas nav Kodak vietnē, taču jūs varat to pieskarties ar rokām un nofotografēt. Vai tas ir īpašs Mēness Hasselblads formāts?
Izdomāsim to. Mēs teicām, ka 70 mm plata formāta FILMA gadījumā abās pusēs malās jābūt 5,46 mm platām tukšām sloksnēm (sk. XVII-11 attēlu). Un šeit mēs redzam, ka no filmas malas līdz perforācijai ir tikai 1,65 mm.
Kā mēs varējām noteikt šo sloksnes platumu aiz perforācijām līdz tuvākajām simtdaļām? Tas ir ļoti vienkārši! Mums rāmī ir īpašas atzīmes - šķērseniski. Saskaņā ar oficiālo NASA tīmekļa vietni, krustu krustojumi bija 10 mm attālumā viens no otra ar pielaidi 0,002 mm. (Krustu krustojumi bija 10 mm attālumā viens no otra un precīzi kalibrēti ar pielaidi 0,002 mm).
Šie šķērsgriezumi tika iegravēti uz stikla plāksnes (XVIII-4. Att.), Un, ieliekot kaseti, izrādījās, ka tie bija tuvu fotofilmas virsmai.
XVIII-4. Stikla plāksne ar šķērsgriezumiem, kasešu blokā.
Ēna no šiem krustojumiem ir skaidri redzama Mēness kalnu gaišajos apgabalos. Tāpat skaidri redzama stikla plāksnes malas ēna, kas iet gar rāmja kreiso pusi. Tā kā rāmī ir šķērsgriezumi, ir viegli noteikt visa rāmja platumu - tas izrādījās 52,2 mm, t.i. nedaudz mazāks par oficiāli deklarēto Mēness rāmja izmēru 53x53 mm. Un tā kā mums kadrā bija mērīšanas lineāls, ziņkārības labad mēs arī noteicām filmas platumu. Un tad mūs sagaidīja pirmais šoks! Kā jūs varētu nojaust, ja tiek pieminēts termins “pirmais”, tad tas noteikti nozīmē, ka tālāk mēs runāsim par kaut ko “otro”. Un tiešām, drīz mūs sagaidīja otrs šoks. Un "pirmais" notika tā dēļ: filmas platums bija … 64 mm! - att. XVIII-5.
Attēls: XVIII-5. Filmas platuma noteikšana ar kalibrēšanas zīmēm (šķērsgriezumiem) rāmī.
Bet šis formāts vienkārši neeksistē! Ne fotogrāfijā, ne filmās! Turklāt visi zina, ka Mēness ekspedīcijās tika izmantota 70 mm filma.
Pēc tam mēs un citi kadri pārbaudījāmies - tas pats attēls, tāds pats rezultāts! Kāds ir šis dīvainais 64 mm filmas platums?
Un tad mēs atcerējāmies, ka kino ir tāds formāts ar filmas platumu 65 mm. To izmanto Amerikas Savienotajās Valstīs, lai filmētu 70 mm platekrāna filmas. Padomju Savienībā to neizmantoja. Lai izvairītos no neskaidrībām, mēs jums pastāstīsim sīkāk.
PSRS laikā tika izmantota lielformāta filmu veidošanas tehnoloģija, kurā gan negatīvajam, gan pozitīvajam bija absolūti vienāds izmērs, platums 70 mm. Katram kadram bija 5 perforācijas ar augstumu - XVIII-6.
Attēls: XVIII-6. Filma ir negatīva 70 mm platumā. Krāsu uzstādītājam tika filmēts rāmis ar zīmi "TEST", kas ilga 2-3 sekundes. (Filma "Tur dzīvoja drosmīgs kapteinis", 1985)
Negatīvie tika maskēti, krāsainā sastāvdaļa ieguva dzeltenbrūnu krāsu. Marķējumos aiz perforācijas atradās apkalpošanas informācija, piemēram: ražotāja nosaukums (Svema), norāde, ka pamatne ir nedegoša ("droša"), ik pēc 5 perforācijām bija īsas līnijas, kas norāda kadra augstuma intervālu. Šīs zīmes negatīvie montētāji izmantoja, lai pareizi sagrieztu negatīvo savienošanai. Katra pēda (aptuveni 30,5 cm) tika marķēta ar pēdu skaitļiem piecu vai sešu ciparu skaitļa veidā, palielinot par vienu caur katru filmas pēdu (XVIII-7. Att.) - sava veida laika skalas analogs datorprogrammu rediģēšanā.
XVIII-7. Sešciparu pēdas numurs ar burtu pa kreisi no perforācijām.
Tagad skenēto negatīvo var viegli pārveidot pozitīvā, izmantojot grafisko redaktoru - XVIII-8. Attēls, XVIII-9.
Attēls: XVIII-8. Pozitīvs, ko iegūst, apgriežot ieskenēto negatīvo grafikas redaktorā.
Attēls: XVIII-9. Aktieris Igors Jasulovičs filmā * Dzīvoja drosmīgs kapteinis *, 1985. gads. Darba brīdis - syneksa filmēšana krāsu iestatīšanai.
Un pirmsdatoru laikmetā pozitīvs no negatīvā tika izdrukāts uz īpašas, ļoti kontrastējošas filmas. Pozitīvajai filmai, atšķirībā no negatīvās, bija zema gaismas jutība, apmēram 1,5 vienības. Negatīvais bija dzeltenbrūns, bet pozitīvā pamatne bija caurspīdīga (sk., Piemēram, iepriekšējās nodaļas XVII-11 attēlu). Lai apkalpojošā informācija no negatīvās filmas (pirmkārt, pēdu numuri) tiktu pārnesta uz pozitīvo, kopētājā papildus galvenajam lukturim, kas darbojas uz attēla, sānos tika ieslēgtas divas mazas lampas, kuras spīdēja tikai uz vietas aiz perforācijām. Tāpēc pēc pozitīvā iznākuma atstarpe aiz perforācijas izrādījās pilnīgi melna - XVIII-10.
XVIII-10. Malas aiz perforācijas ir aizzīmogotas ar diviem sānu lukturiem kopētājā (kadrs no stereofilmas uz 70 mm filmas).
Šīs sānu lampas var izslēgt, lai malu malas paliktu gaišas, kā parādīts iepriekšējā nodaļā XVII-11.
XVIII-11. Attēls rāmja iekšpusē ir zils, un telpa ārpus rāmja ir melna.
Kāds ir krāsu kropļojuma iemesls? Ja krāsu kropļojumu iemesls bija krāsvielu izbalēšana, tad ir loģiski jautāt - kāpēc krāsvielas izbalē tikai attēlā un nemainās ap rāmi? Jo viens lukturis darbojas attēlam, bet pilnīgi cits - perforācijai.
Tieši mēs tik neuzkrītoši spiežam jūs uz faktu, ka attēls, kuru jūs uzņemat slaidam, t.i. attēls, kas, iespējams, iegūts vienā posmā uz atgriezeniskas filmas, faktiski ir pozitīvs, no kopētāja nodrukāts no negatīva.
Nē, mēs neuzspiežam jūs tam ticēt. Jūs joprojām varat pieņemt, ka jūsu priekšā ir slaidā (atgriezeniskā) filma, ka šie kadri tika uzņemti ar kameru uz Mēness. Ja vēlaties ticēt, ticiet. Galu galā mēs vēl neesam jums teikuši par otro faktu, kas mūs šokēja. Bet par to būs iespējams runāt tikai pēc tam, kad būsim uzzinājuši Mēness fotofilmas patieso platumu. Vai tas tiešām ir 64 vai 65 mm?
Fakts ir tāds, ka 65 mm plēve tika ļoti plaši izmantota Amerikas Savienotajās Valstīs. Uz šīs filmas tika uzņemtas lielformāta filmas. Kā mēs jau parādījām, ir nepieciešami lieli sānu lauki uz 70 mm pozitīva, lai pēc pozitīvas kopijas izgatavošanas tur ievietotu magnētiskos celiņus un ierakstītu uz tiem skaņu. Negatīvajā lentē nav nepieciešami tik plaši lauki, skaņa netiek ierakstīta negatīvā. Tāpēc Amerikas Savienotajās Valstīs 65 mm plēvi izmanto kā negatīvu, kurā sānu malas ir mazākas nekā uz 70 mm plēves, parasti par 5 mm, t.i. izskatās jau 2,5 mm no katras puses - XVIII-12.
XVIII-12. 70 mm pozitīvs un 65 mm negatīvs Todd AO sistēmā.
Ja 70 mm pozitīvo sānu malas ir 5,5 mm platas, tad negatīvās 65 mm malās malas ir par 2,5 mm mazākas un vienādas ar 3 mm.
Sistēma tiek saukta par Todd AO, jo Brodvejas producents Maikls Tods bija ASV vadībā uz lielā ekrāna attīstību.
Viņam bija skaidrs, ka 35 mm filma, palielināta uz milzīga ekrāna, nespēs dot neko labu, izņemot lielo graudainību un slikto asumu. Tikai palielinot filmas platumu un attiecīgi rāmja laukumu, projekcijā būs iespējams sasniegt labus rezultātus. Lai ietaupītu naudu aprīkojuma izstrādei, tika nolemts par pamatu ņemt 65 mm formātu. Šī filmas platuma izvēle bija saistīta ar krājumā esošajām 65 mm filmu kamerām, kuras 1930. gadā izstrādāja Ralfs G. Bailes par bezbailīgo SuperFilm® sistēmu un 65 mm filmu kameras no Mitčelas. 1952. gadā Maiks Tods ziedoja milzīgus USD 100 000 American Optical Co., lai izstrādātu īpašu objektīvu 65 mm filmu panorāmas attēlu uzņemšanai horizontāli 120 ° leņķī.
Tātad varbūt slaids, kas tika atrasts uz galda, patiesībā ir 65 mm plēve? Varbūt vienkārši fotogrāfs, sagatavojis slaidus digitālā formā parādīšanai, tikai nedaudz apgrieza malas, lai nebūtu izcelšanas, jo viņš slaidus rediģēja uz spilgtas gaismas paneļa fona. Tādējādi samazinājums bija par 1 mm. Ārēji filmas sloksne ir ļoti līdzīga slaidu joslai, ko mēs redzējām XVIII-3 attēlā.
Mēs būtu neizpratnē par to, kādas muļķības ir mūsu priekšā, bet par laimi atcerējāmies, ka filmas platumu var aprēķināt citā veidā. Uz filmas ir nemainīgs, kas nav mainījies gandrīz 100 gadus. Tas ir perforāciju lielums.
Tāpat kā Edisons kādreiz domāja, ka 4 perforācijas uz rāmi ir 19 mm (sk. XVII-2 att. No iepriekšējās nodaļas), tā tas ir saglabājies līdz mūsdienām. Ja 4 perforācijas ir 19 mm, tad vienas perforācijas slīpums ir 4,75 mm (XVIII-13. Att.).
XVIII-13. Todd AO plēves sistēmas izmēri 65 mm.
Jāpiebilst, ka Edisonam bija perforācijas ar taisnu leņķi. Bet, tā kā, transportējot filmu, stūri pastāvīgi plīsās, Īstmens Kodaks veica stūru noapaļošanu. Šāda veida perforācija, kas ieviesta 1923. gadā, tiek saukta par "taisnstūrveida perforāciju" vai Kodak standartu, KS. Līdz 1925. gadam šāda veida perforācija bija visizplatītākā - att. XVIII-14.
XVIII-14. Taisnstūra perforācija Kodak standarts (KS), 1923. gads
Un gandrīz gandrīz 100 gadus šī perforācija ir izgriezta bez izmaiņām visās 35 mm fotofilmās (gan negatīvās, gan atgriezeniskās) un visās pozitīvajās filmās, ar vienīgo atšķirību, ka 35 mm filmā ir 4 perforācija un 70 mm kinoteātrī - 5 perforācijas vienā kadrā. Un tikai negatīvām filmām, kas paredzētas kino, ir nedaudz atšķirīga perforācija - "mucas formas" (XVIII-15. Att.), Ko izstrādājusi firma Bell Howell, kas ražo filmu kopētājus.
XVIII-15. Bell Howell (BH) mucas perforācija, ko izmanto tikai filmu negatīviem.
Bet pat šajā gadījumā attiecībā uz filmu negatīviem perforācijas solis joprojām ir klasisks, 4,75 mm.
Zinot, ka attālums no perforācijas līdz perforācijai augstumā ir 4,75 mm, un šī konstante nav mainījusies kopš 1894. gada 125 gadus, saglabājot ar pielaidi ne vairāk kā 0,02 mm, jūs varat precīzi noteikt rāmja izmēru un pašas filmas platumu. Ko mēs izdarījām.
Lai samazinātu aprēķinu kļūdu, mēs fotogrāfijā paņēmām 10 perforāciju augstumu, tam vajadzētu būt 47,5 mm, un mēs to salīdzinājām ar filmas platumu no malas līdz malai. Mēs ieguvām 69,5 mm, t.i. faktiski 70 mm (XVIII-16 attēls).
XVIII-16 att. Reālie rāmja izmēri un plēves platums, kas iegūts no perforācijas soļa noturības.
Mēs pat jutāmies atbrīvoti no sirds - galu galā filma ir 70 mm plata! Bet rāmja izmērs izrādījās ļoti dīvains - 57 mm, nevis NASA deklarētie 53 mm. Šajā gadījumā iekšējais attālums no perforācijām līdz perforācijām bija 60,5 mm.
Tātad. Spriežot pēc šķērsstieņiem, rāmja mala ir 52,2 mm, un, ja mēra, sākot ar perforācijas soli, tad rāmja mala ir 57 mm. Kam ticēt? Krustojumi vai perforācijas? Protams, perforāciju solis, jo kopš 1894. gada tas nav mainījies.
Bet tad izrādās, ka fotofilmas kadra izmērs ir par aptuveni 10% lielāks (precīzāk, 9,2%) nekā apgalvo NASA. 57 mm, nevis 53. Kā tas var būt?
Lai izdarītu galīgo secinājumu, mēs lejupielādējām šo Mēness rāmi no oficiālās NASA tīmekļa vietnes, tā identifikatoru AS15-88-11863 un ievietojām salīdzinājumam uz 70 mm filmas ar perforācijām, kas atradās uz lodziņā atrastā slaida - XVIII-17. …
Kāda ir atšķirība? Pirmkārt, jūs uzreiz varat redzēt, ka apakšējais rāmis ir apgriezts no labās puses. Pazuda ne tikai stikla malas mala, kas skaidri redzama augšējā attēlā kā plāna vertikāla līnija, bet arī tā, it kā pāris milimetru attēls būtu nogriezts ar to labajā pusē. Otrkārt, ar rāmja izmēru 53x53 mm (augšējais attēls), starp perforācijas rindu un attēla malu izveidojās melna josla, kas ir platāka par perforāciju. Perforācijas platums 2,8 mm. Apakšējā attēlā rāmja robežas ir diezgan tuvu perforācijai. Un, protams, treškārt, 10% mēroga atšķirība ir skaidri redzama ar neapbruņotu aci.
XVIII-17 att. Tas pats šāviens no misijas Apollo 15. Virs - rāmis no oficiālās vietnes, ko mēs projicējām uz 70 mm perforētu plēvi; zemāk ir rāmis, kas atrodams slīdlodziņā.
Tātad mēs atkal esam pārliecināti, ka attēli, kas kastē glabāti 40 gadus, nav oriģināli, kas uzņemti Mēness ekspedīcijas laikā, bet gan kopijas, kas izgatavotas diezgan neprecīzi. Pazuda neliela sākotnējā attēla daļa (josla labajā pusē), un pats rāmis bija par 10% lielāks. Tas tā var būt tikai tad, ja attēls tika uzdrukāts uz filmas ar projekcijas metodi, mainot mērogu. Citiem vārdiem sakot, mūsu priekšā ir kopija, kas slikti izgatavota krāsu atveidošanas ziņā, kurai nav nekādas vērtības. Tas, kas tika atrasts NASA inženiera galdā, nebija oriģināls, bet parasts dublikāts, kaut kas līdzīgs dokumenta fotokopijai. Turklāt, ja dublikāts būtu izgatavots ar kontaktu metodi, sākotnējais rāmja izmērs - 53x53 mm - tiktu saglabāts. Bet rāmis tika iespiests ar rāmi un palielinājumu uz optiskās drukas iekārtas. Šāds kopētājs ir aptuveni tādā pašā augstumā kā cilvēks (XVIII-18. Att.).
XVIII-18. Optiskās drukas aparāti filmu laboratorijām.
Lai cik skumji būtu to pateikt, jums ir jāatstāj vēl viens nepareizs priekšstats par atrastajiem attēliem. Šie dublikāti nav izgatavoti uz atgriezeniskas filmas. Tie nav slaidi. Tas nav Ektachrom 64. Tie ir pozitīvi, kas drukāti uz Eastman krāsu drukas plēves 5381. Kopētājā attēls no negatīvā tiek projicēts caur objektīvu uz pozitīvās filmas un to pakļauj.
Tā kā pozitīvā filma atrodas necaurspīdīgā kasetē (XVIII – 18. Att.), Un gaisma tajā iekļūst tikai caur objektīvu, viss darbs (izņemot gaismjutīgās pozitīvās filmas ievietošanu kasetē) tiek veikts gaismā, gaišā telpā. Pēc iedarbības pozitīvais tiek nosūtīts uz attīstošo mašīnu. No viena negatīvā var izdrukāt tik daudz pozitīvu, cik vēlaties. Tāpēc nav pārsteidzoši, ka bijušajam NASA inženierim uz galda bija nepilnīgas Mēness attēlu kopijas. NASA ir izveidojusi šīs kopijas, ja ne simtiem, tad desmitiem eksemplāru, tas noteikti. Tie pat tiek pārdoti (šie eksemplāri) publiskajā telpā (XVIII – 19. Attēls) interneta vietnēs par USD 500 par partiju (XVIII – 20. Attēls), lai gan to izgatavošanas izmaksas ir apmēram 100 reizes zemākas par norādīto cenu.
XVIII-19. Vietnēs nopērkamu NASA komiksu attēlu kopijas.
XVIII-20. Paziņojums par pārdošanu.
Saite.
Šķiet, ka tas, ko kastē glabāja bijušais NASA inženieris, bija krāsa ar trūkumiem, kuru noraidīja tehniskās kontroles nodaļa. Viņi ir pilnīgi zili, šī ir acīmredzama laulība.
Vai esat šokēts?
Ja nē, tad es jums pateikšu noslēpumu: tie Mēness kadri, kurus sauc par oriģināliem un kuri tiek glabāti kaut kur NASA kešatmiņā, faktiski nav oriģināli, bet arī kopijas, kas izgatavotas ar triku mašīnu.
Bet, ja šī iepriekš sniegtā informācija nav pietiekama, lai domās saskrāpētu pieri, tad nedaudz pagaidiet. 21. nodaļā mēs jums pateiksim kaut ko, no kā jūs ilgi nevarēsit atgūties.
Un šajā nodaļā mēs īsi aprakstījām, kā izskatās dublikāta izgatavošanas process.
Protams, jūs varat dublēt slaidu uz slaidfilmas. Bet mēs esam pārliecināti, ka dublikāts tika izgatavots uz pozitīvas filmas. Lai izskaidrotu, kas dod mums pārliecību par šo lietu, mums būs jāstāsta stāsts par “zivju āķi”, kas atrodams vienā no Mēness fotogrāfijām.
Turpinājums: 6. daļa.
Autors: Leonīds Konovalovs