Viss sākās ar faktu, ka 1913. gada 8. jūlijā Sentluisā seansa laikā ar mājsaimnieci Pērlu Kurrenu saskārās gars, kurš sevi sauca par Patinsu Vērtu. Seansa laikā tika izmantots Ouija dēlis - īpaša ierīce saziņai ar garu seansu laikā. Rādītājs parādīja ziņojumu: “Es dzīvoju pirms daudziem mēnešiem. Es atgriezīšos vēlreiz. Mans vārds ir Patins Worth."
Vērts par sevi pastāstīja tikai to, ka viņa dzimusi 1649. gadā Dorsešīrā, Anglijā, nabadzīgā ģimenē. Viņa nekad nebija precējusies, devās uz Amerikas kolonijām, kur tika nogalināta Indijas slaktiņa laikā.
Vērts caur Curren sāka diktēt daudzus literārus darbus. Bija nepieciešami gadi, lai tos ierakstītu. Piecus gadus Curren paļāvās uz Ouij valdi.
Darbi ir publicēti un to ir atzinīgi novērtējuši sabiedrība un kritiķi. Pirmo piecu gadu laikā Vērta pilnie darbi sastāvēja no četriem miljoniem vārdu 29 sējumos: desmitiem dzejoļu, lugu, noveļu, alegoriju, epigrammu un četriem dažādu laikmetu vēsturiskiem romāniem. Vislabāk pārdotais romāns “Skumjais stāsts” viņai tika diktēts ar ātrumu trīs tūkstoši vārdu naktī. Ar 325 tūkstošiem vārdu viņa aprakstīja stāstu par blakus Kristum sisto krustā sisto zagli, kurā tika ziņots par precīzu vēsturisku un politisku faktu masu, par kuru Curren varēja uzzināt tikai tad, ja viņš pārkāpa īpašas literatūras kalnu. Curren ierakstīja to divu gadu laikā pēc Vērta diktāta. Vēl viens romāns bija no Viktorijas laikmeta Anglijas.
Kas attiecas uz dzeju, dažreiz Currenam izdevās uzrakstīt līdz 22 dzejoļiem dienā, kas ne vienmēr ir iespējams pat ģeniālajiem dzejniekiem.
1922. gadā kontakts ar mediju sāka vājināties - iespējams, tas bija saistīts ar Karrenas emocionālā stāvokļa izmaiņām saistībā ar pirmo grūtniecību (39 gadu vecumā) un vīra un mātes nāvi. Arī sabiedrības interese mazinājās, un Vērts sāka parādīties arvien mazāk. Curren nomira 1937. gadā.
Zinātnieki ir analizējuši Vērta darbus un secinājuši, ka tie ir autentiski vēsturiskā ziņā. Viņu sižeti un personāži tika atzīti par labi attīstītiem. Tie ir uzrakstīti vecajā angļu valodā, kuru vairs neizmantoja rakstiskos dokumentos kādreiz 18. gadsimtā. Varbūt Curren, kura studēja tikai līdz 14 gadu vecumam, meklējot materiālus, iekļuva viņas bezsamaņā. Bet šķiet maz ticams, ka neizglītots cilvēks tik labi pārzināja vēsturisko laikmetu detaļas un rakstīja tik profesionāli. Šī lieta vēl nav atradusi saprātīgu skaidrojumu.
Vēl kuriozāks ir Čārlza Dikensa romāna Edvīna Drooda noslēpums gadījums. Fakts ir tāds, ka rakstnieka nāves dēļ 1870. gada 9. jūnijā šis romāns palika nepabeigts. Tomēr to tomēr pabeidza … ar vidēja Džeimsa automātiskās rakstīšanas metodi - mehāniķis, kurš mācījās tikai līdz 13 gadu vecumam, kuram nebija literārā talanta.
Reklāmas video:
1872. gada rudenī seansa laikā medijs uzrakstīja īsu piezīmi, kuru parakstīja Čārlzs Dikenss. Tajā viņš pieprasīja vēl vienu sesiju 15. novembrī. Sesija notika. Tās laikā Džeimss saņēma garu vēstījumu no Dikensa gara, kurš ar medija palīdzību vēlējās pabeigt nepabeigtu romānu.
Džeimss neatteicās no piedāvājuma un septiņu mēnešu laikā spēja atjaunot 400 lappuses drukāta teksta. Un, lai arī medijs nespēja izlasīt romāna daļu, kuru Dikenss uzrakstīja pirms viņa nāves, jo to nebija publicējis rakstnieka darbu mantinieks, tomēr stāsta turpinājums sākās ar vārdu, kuru pārtrauca Dikensa nāve. Turklāt robežu ar tikko uzrakstīto tekstu un veco nevarēja aptvert. Sižets attīstījās, romāna varoņi tika saglabāti un nemainīja to raksturīgumu un raksturu.
Parādās arī jauni personāži, kas ir raksturīgi Dikensam (viņš iepazīstināja varoņus pat pēdējās romānu nodaļās). Romānā ir daudz vārdu ar Dikensa rakstību, bet Amerikā tie nav pieņemti. Izmanto, tāpat kā Dikensa gadījumā, ar lieliem burtiem un tādiem pašiem runas pagriezieniem. Džeimss romāna beigās pareizi atspoguļoja nezināmo Londonas topogrāfiju. Viņš izmantoja Dikensa iecienītās pārejas no pagātnes uz tagadni …
Bet ne tikai romāni un dzejoļi, bet arī gleznas un mūzikas darbi ir sarakstīti tikai dažu izredzētu cilvēku rokās.
Piemēram, brazīlietis Luiss Gaspareto "izveidoja" daudzas oriģinālās gleznas, kuru autori ir tādi izcili mākslinieki kā Renuārs, Cezanne un Pikaso. Brazīlietis strādāja transā, bet, pārsteidzoši, visbiežāk tumsā. Un kas ir pats neticamākais, Gaspareto zīmēja ar abām rokām vienlaikus, ar labo roku - viens attēls, bet ar kreiso - otrs.
XX gadsimta 70. gadu pirmajā pusē angļu psihoterapeits Metjū Manings, pat neiedziļinoties transā, bez problēmām “reproducēja” Leonardo da Vinči, Kloda Monē, Pablo Pikaso un citu slavenu mākslinieku skices, zīmējumus un audeklus. Turklāt Manning strādāja tādā pašā veidā, kas bija raksturīgs šim vai tam māksliniekam. Tātad, Aubrejs Bardslijs, vicinādams medija roku, ļoti bieži pieļāva kļūdas un mainīja lēmumus - tāpat kā dzīvs mākslinieks. Pamanījis kļūdu, viņš "šajā vietā pilēja tinti un pārveidoja to par kaut ko citu".
Bet Pikaso ar savu ātro rakstīšanas veidu izcēlās ar īpašu darba pieprasījumu un tāpēc ļoti nogurdināja nesēju. "Neviens mani tik ļoti neizsmeļ," rakstīja Manings, "kā Pikaso. Pēc dažām minūtēm viņš paņēma zīmējumu, es jūtos izspiests kā citrons un tad veselu dienu es neko nevaru uzņemt.”
Tomēr ir iespējams, ka Manning tikai neapzināti asimilēja un reproducēja citu mākslinieku stila īpatnības, noskaņojot sevi viņu vilnim, smeļoties iedvesmu no viņu darbiem. Turklāt Manning atšķirībā no daudziem citiem nesējiem sevi pierādīja kā savdabīgu un ļoti apdāvinātu mākslinieku pat skolā.
Vēl viena vide, kas varētu uzturēt sakarus ar mirušo garu, ir angliete Brauna Rozmarija. Šoreiz kontaktpersona "sadarbojās" ar mirušajiem mūzikas ģēnijiem. Viņas "kontaktu" ar otru pasauli vēsture ir šāda.
Tiek apgalvots, ka septiņu gadu vecumā Rozmarijs saskārās ar slavenā ungāru komponista Franca Lista garu, kurš viņai teica, ka viņa rakstīs mūzikas darbus, kurus viņai diktēs sen miruši komponisti. Un patiešām, kopš 1964. gada viņa "atjaunoja" Baha, Brāmsa, Bēthovena, Lista, Šopēna, Šūberta, Stravinska, Debisija jaunradi. Turklāt Debisī ar savu roku rakstīja ne tikai piezīmes, bet arī bildes, turklāt pēdējās izrādījās vēl vairāk.
Automātiski, bez labojumiem un fragmentu atskaņošanas, viņa ierakstīja visus gatavos darbus, ieskaitot sarežģītus darbus orķestrim.
Eksperti uzskata, ka šādu mūziku nav iespējams uzrakstīt bez ziemas dārza izglītības (kuras Braunam nebija). Interesanti, ka šādā veidā iegūtie Bēthovena darbi, pēc ekspertu domām, pieder viņa darba agrīnajam periodam.
1970. gadā Rozmarija izlaida disku ar ierakstiem ar mūziķu “jaunajiem” darbiem, ar kuriem viņa sazinājās: Lista, Šopēns, Bēthovens, Bahs. Viņus izpildīja slavenais pianists Pēteris Katins. Mūzika tik cieši atbilda šo komponistu "rokrakstam", ka eksperti neradīja vienprātību: tā bija viltota vai reālas saiknes ar otru pasauli rezultāts.
Ne mazāk fenomenālu spēju sazināties ar stiprajiem alkoholiskajiem dzērieniem 1924. gadā demonstrēja medijs no Ņujorkas Džordžs Valentīns. Piecu nedēļu sesijās viņš kalpoja par “iemutni” simtiem garu. Daži no viņiem tekoši runāja dažādās, lai arī sabiedrībai plaši pazīstamās valodās: vācu, angļu, krievu, spāņu.
Bet vislabākā Valentīna stunda nāca 1920. gadu beigās. Vienā no sesijām balsis sāka runāt valodās un dialektos, kas bija nesaprotami lielākajai daļai klātesošo. Lai novērstu šīs nesaskaņas, viņi uzaicināja slaveno orientieristu Nevilu Vimantu, un viņš, neskatoties uz ārkārtēju skepsi, atbildēja uz ielūgumu. Un viņš nekavējoties kļuva piesardzīgs, izdzirdot vārdu Konfūcijs nevainojamā ķīniešu valodā. Tad pats profesors sāka citēt fragmentu no lielā ķīniešu gudrā darba. Ar to Wymant gribēja ne tik daudz pārbaudīt, vai sen mirušā filozofa gars atzīst viņa paša radīto, bet galvenokārt tāpēc, ka viņš vēlējās noskaidrot, cik daudz rakstu mācītāju sagrozīja Konfūcija darbu nozīmi.
Vitemants tik tikko bija pabeidzis pirmo rindu, kad balss turpinājās, un sekoja profesoram uz fragmenta standarta versiju. Tad pēc vairāku sekunžu pauzes viņš atkārtoja fragmentu sākotnējā versijā un jautāja: "Tātad nozīme ir skaidrāka, vai ne?"
Profesors bija šokēts. Pēc viņa aplēsēm, bez viņa paša Rietumos bija ne vairāk kā pusducis zinātnieku, kuri vienlaikus brīvi pārvalda ķīniešu valodu un tik labi zināja Konfūcija darbus, ka viņi varēja uzreiz paņemt citātu un reproducēt oriģinālo versiju. Turklāt viņi visi tajā laikā atradās ārpus ASV.
Iepriekš minētos faktus, kā arī daudzus citus, kas šeit nav minēti, ir ļoti grūti izskaidrot, balstoties tikai uz mūsdienu zinātnei zināmiem principiem. Acīmredzot visas šīs parādības atrodas pilnīgi citā zināšanu plaknē, un to atrisināšanai nepieciešama kvalitatīvi atšķirīga pieeja un jauna metodika.