Droši vien daudzus mulsināja fakts, ka nebija atklātu fotogrāfiju avotu par ēku apdares darbiem neoklasicisma stilā, piemēram, Brazīlijas Nacionālās bibliotēkas ēka, kas tika celta 19. un 20. gadsimta mijā. Patiešām, tas ir fakts, ka lielākajās digitālajās bibliotēkās šādu fotoattēlu praktiski nav. Tajā pašā laikā jūs pat varat atrast fotoattēlus no tik unikāliem tā laika darbiem kā elektriskā metināšana. Kas to varētu izraisīt? Ātri virzoties uz ASV, uz Ņujorkas publiskās bibliotēkas Astor Hall ēku, kas ir nedaudz līdzīga Brazīlijas ēkai un tika uzcelta pat tajā pašā laikā. Acīmredzot toreiz uzplauka bibliophilia, un katrā lielā valstī tika uzskatīts par prestižu, ka tai ir bibliotēka. Šī bibliotēka ar nelielām ēkas konstrukcijas izmaiņām joprojām pastāv.
Ēka ir kā ēka, nekas neparasts. Visā pasaulē ir daudz šādu ēku gan pirms, gan pēc tam. Arī interjers ir skaisti dekorēts.
Avotā ir ļoti interesants citāts (un aptuveni līdzīgs daudzos citos avotos):
Kas ir baltā korseta marmors? Kratīšana atklāj, ka Dorsetā, Vērmontā, atradās marmora karjera, kas darbojās no 1785. līdz 1917. gadam. Un tieši tur tika izrakts marmors, lai dekorētu šo skaisto ēku no ārpuses un no iekšpuses. Vai to tur ieguva? Apskatīsim. Nejauši tika atklātas interesantas fotogrāfijas no šīs ēkas celtniecības.
Reklāmas video:
Nulles cikls tika uzbūvēts ļoti interesanti. Visa pagraba apakšdaļa bija pārklāta ar metāla plāksnēm, uz kurām balstās kolonnas. Savukārt kolonnas tika balstītas ar metāla šķērsstieņiem. Bet šodien mēs nepievērsīsim uzmanību šī rāmja iezīmēm un ēkas barošanas avotam, viss ir pilnīgi identisks Brazīlijas Nacionālās bibliotēkas ēkai.
Tātad tika izveidots tās pašas bibliotēkas galvenās lasītavas stāvs. Vai jūs domājat, ka tas bija piepildīts ar betonu?
Ja paskatās uz ģipša griestiem no apakšas no pagraba, šķiet, ka pirmā stāva grīda ir izgatavota, izmantojot monolītu tehnoloģiju.
Un tas jau ir līdzīgs režģis mansarda stāvā. Visas metāla konstrukcijas ir vienotas līdz vienveidībai.
Izrādās, ka grīdas ir izgatavotas no parastajiem ķieģeļiem. Un nekas nekrita. Acīmredzot cementa tajā laikā trūka vai tas bija ievērojami dārgāks nekā šeit izmantotā tehnoloģija. Mūsdienu celtniecībā tas vairs nav atrodams.
Notiek jumta kopņu sistēmas uzstādīšana galvenajā lasītavā. Visi ar rokām. Ēkai, kā redzam, ir parastais ķieģeļu dizains. Kur ir Dorsetas marmors?
Un tā ir spāres sistēmas uzstādīšana vienā no mazajiem sānu kupoliem. Un ko mēs redzam? Mūsu marmors ir apvienots ar polsterējuma materiālu, tādā pašā veidā dzelzsbetona izstrādājumi tiek sakrauti jebkurā būvlaukumā. Bet pie mums šķiet, ka marmors ir akmens, tam nav vajadzīgas ventilācijas atveres. Mēs skatāmies tālāk.
Izrādās, ka mūsu marmors nonāk būvlaukumā, iekļaujot armatūras daļas. Vai tas pat notiek?
Un šeit marmorā ir vesela montāžas cilpa. Vai tas vispār ir marmors? Tas izskatās pēc marmora, bet kas nav dabiski, visas šaubas jau izzūd.
Ja fotoattēlā nebūtu datumu un fantomu, varētu domāt, ka tie ir putu bloki nulles gadu sākumā, kad tie sāka ienākt modē. Bet diemžēl tas ir marmors.
Turklāt marmors ir vienmērīgs visā izstrādājuma biezumā un ietver metāla stiprināšanas elementus. Neskatoties uz to, ka no būvniecības brīža līdz mūsu laikam ir pagājuši nedaudz vairāk nekā simts gadi, šī tehnoloģija vairs netiek izmantota nekur un pat elitārajā būvniecībā (pareiza, ja ne pareiza). Vienīgā informācija, kas ļoti maz nonāk caur interneta resursiem, ir tā, ka staļinistu māju celtniecības laikā Kučinska keramikas rūpnīcā Maskavas reģionā tika apgūta unikāla tehnoloģija apdares materiālu ražošanai no mākslīgā akmens. Tieši ar šo akmeni tika izrotāti slavenie staļinistu debesskrāpji un citas tā laika Maskavā esošās mājas Maskavā. Šeit aprakstīts, kas tajā laikā notika ar arhitektūru versijas formā. Nav pārsteidzoši, ka šī tehnoloģija pēc Staļina nonāca aizmirstībā, un tam bija iemesli. Tomēr ar visu šomākslīgais marmors, īpaši lielu ēku apdares apjomos, tajos laikos netika iegūts. Iemesls, visticamāk, bija tas, ka tehnoloģijā joprojām bija noslēpums, kurš vai nu netika atrisināts, vai arī tas bija zināms, bet nevēlējās to izmantot rūpnieciskā mērogā. Ņemot vērā, ka pagājuši mazāk nekā 50 gadi no pasaules rūpniecības degradācijas perioda (1910. – 1920.) Līdz Staļina debesskrāpju celtniecībai, viņi, iespējams, zināja šo noslēpumu. Un jēga šeit nepavisam nebija dažu minerālu unikalitāte, no kuriem tika izgatavoti būvmateriāli. PSRS nebija problēmu ar derīgo izrakteņu trūkumu. Tad kādi bija iemesli? Mēs atgriezīsimies pie tā nedaudz vēlāk, bet pagaidām apskatīsim marmoru.bet nevēlējās to izmantot rūpnieciskā mērogā. Ņemot vērā, ka pagājuši mazāk nekā 50 gadi no pasaules rūpniecības degradācijas perioda (1910. – 1920.) Līdz Staļina debesskrāpju celtniecībai, viņi, iespējams, zināja šo noslēpumu. Un jēga šeit nepavisam nebija dažu minerālu unikalitāte, no kuriem tika izgatavoti būvmateriāli. PSRS nebija problēmu ar derīgo izrakteņu trūkumu. Tad kādi bija iemesli? Mēs atgriezīsimies pie tā nedaudz vēlāk, bet pagaidām apskatīsim marmoru.bet nevēlējās to izmantot rūpnieciskā mērogā. Ņemot vērā, ka pagājuši mazāk nekā 50 gadi no pasaules rūpniecības degradācijas perioda (1910. – 1920.) Līdz Staļina debesskrāpju celtniecībai, viņi, iespējams, zināja šo noslēpumu. Un jēga šeit nepavisam nebija dažu minerālu unikalitāte, no kuriem tika izgatavoti būvmateriāli. PSRS nebija problēmu ar derīgo izrakteņu trūkumu. Tad kādi bija iemesli? Mēs atgriezīsimies pie tā nedaudz vēlāk, bet pagaidām apskatīsim marmoru. Tad kādi bija iemesli? Mēs atgriezīsimies pie tā nedaudz vēlāk, bet pagaidām apskatīsim marmoru. Tad kādi bija iemesli? Mēs atgriezīsimies pie tā nedaudz vēlāk, bet pagaidām apskatīsim marmoru.
Kā redzat, lietie veidgabali ļoti labi iederas savā vietā. Bet būvlaukumā viņus neizmeta. Uz vietas tās vienkārši tika montētas ar vēlamo piemērotības pakāpi, līdzīgi kā to tagad dara ar apšuvuma flīzēm.
Celtniecībā un apdares darbos netika izmantoti unikāli instrumenti, kas mūsu laikā bija aizmirsti. Parasta būvlaukums, kāds tas ir šodien.
Ārpusē marmora bloki tika uzstādīti tāpat kā tagad dekoratīvie ķieģeļi. Diemžēl vairs nav skaidrs, kas tur tika izmantots risinājuma vietā.
Marmora bloki tika glabāti būvlaukumā, kā tagad ir parastie betona izstrādājumi. Acīmredzot viņi nebaidījās no mitruma vai Ņujorkas klimats viņiem nemaz nekaitēja. Aplūkojot tik lielu standarta izmēru bloku pārpilnību, doma neapzināti rāpo, ka visi šie bloki ir projektēti. Rūpnīca vienkārši paņēma bloku specifikāciju un iemeta vajadzīgo numuru katram standarta izmēram ar rezervi cīņai. Un tajā pašā laikā mēs nekļūdījāmies ar materiāla tonēšanu - mozaīka nav redzama ne tagad, ne tajos vēsturiskajos fotoattēlos. Vai tas pat notiek? Droši vien tas notiek.
Ļoti interesanti izrādījās ar krāsu slāņiem uz marmora blokiem. Kā jūs to varējāt iegūt, atveidojot? Visticamāk, maisījums pirms liešanas netika sajaukts, un tas tika padots bez spiediena, piemēram, ogļūdeņražu polimēriem veidnēs. Tajā pašā laikā tehnologi nodrošināja formām citu krāsu maisījumu piegādi.
Un kā varētu marmēt velvju, piemēram, šajā fotoattēlā?
Nekas sarežģīts, velves tika izliktas parastajā veidā, uz koka rāmja, akmeņu vietā tika izmantoti tikai marmora bloki. Vajadzības gadījumā blokos tika pastiprinātas metāla detaļas. Bloku apakšējā plaknē jau tika uzlikts reljefs, tāpēc šie bloki tika apvienoti no apakšas, tur, visticamāk, tika nodrošināta pieeja cilvēkiem.
Vajadzības gadījumā šīs metāla detaļas tika savienotas ar armatūru, kas vairāk atgādina garu urbi. Un acīmredzot velves ir palikušas šādā formā. Nākamo stāvu grīdas viņus neatbalstīja.
Un kā ar finišu? Nu labi, vismaz, ne mazāk interesanti.
Šī ir bibliotēkas 83. telpa pirms un pēc apdares. Kāds materiāls tiek izmantots arkveida velvēm kupola apakšā? Tas acīmredzami nav damasts (ģipša dēļi ar auduma pildījumu) un nav ģipša ieliktņi. Tas viss ir tas pats marmors.
Tāpat galvenajā lasītavā. Zāles griesti tiek izgatavoti atsevišķi no spāru sistēmas, to var redzēt no logu atvērumu augstuma un galveno sienu izvirzījumiem / caurumiem. Bet kā tika izgatavoti griesti? Protams, nav foto, bet mēģināsim atjaunot attēlu no esošajiem.
153 istabu kolonnu apakšējās daļas ir inkrustētas ar tumšiem paneļiem tajos pašos tumšajos rāmjos. Spriežot pēc drupatas uz grīdas, tas vispār nav koks, bet tas pats mākslīgais akmens. Tas tiek piemērots arī no augšas uz kāpņu rāmja, kurā papildus šim akmenim tiek izmantots arī čuguns.
Acīmredzot grāmatu glabātavā tiek izmantota tā pati apdares tehnoloģija. Uz griestiem ir reljefa apmetums. Vai tas ir apmetums?
340. telpas augšējā daļa ir līdzīgi inkrustēta, tikai tur esošie griesti ir izgatavoti, pamatojoties uz saliktu režģi. Tas ir šāds režģis, ko izmanto pirmā stāva grīdas segumā, kur pildīšanai tiek izmantoti horizontālie ķieģeļu mūri. Un ko šeit izmanto kā vietturi?
Šajā fotoattēlā jūs varat redzēt, ka vietās, kur tiek piepildīti stūri, tiek izmantots noteikts rāmis. Tā nepavisam nav pagaidu konstrukcija, kas izgatavota no koka, kā šķiet no pirmā acu uzmetiena. Tas pats rāmis bija 340. telpā, bet tas tika aizpildīts vietā. Šeit netika izmantoti saliekamie bloki. Kāpēc vispār bija vajadzīgs tik spēcīgs ietvars? No mehāniskā viedokļa tas ir ļoti liels jautājums. Bet, kā norunāts, šodien par elektriķi nerunāsim.
Savādi, ka bija foto, kurā tik salikts režģis tika atrasts visā krāšņumā. Tas kaut ko atgādina par Ārmstronga griestu rāmi, ja ne par šaušanas gadu. Kam paredzēta šāda grila? Ir tikai viena atbilde - tā kalpoja kā stiprinošais rāmis griestu liešanai. Varbūt tas tika izliets no augšas, tur ir vieta, kur iekļūt strādniekiem. Diemžēl netika atrasts neviens fotoattēls no šīs konkrētās vietas. Bet bija arī citi.
Tie griesti, kurus mēs saucam par apmetumiem, faktiski ir sabīdīti, un pati režģis tiem kalpo par pamatu. Varbūt apmetuma griesti jau ir tīri krievu izgudrojums, masīvkoka griestiem ar jostas rozi. Īstie griesti dižciltīgajās mājās tika veidoti formās, kaut kas līdzīgs šim.
Kas tika ieliets šajās formās? Kaut kas vienkāršāks ģipša vai marmora formā? Mēs skatāmies uz vēl vienu fotoattēlu.
Mūsu saliktais režģis, kas pastiprina griestus, izliekas uz āru centrā un ir tādā pašā krāsā kā pildījuma materiāls. Kā tas tika izdarīts? Režģa krāsošanu var nekavējoties noraidīt, tie celtnieki nedarbojās tik neveikli. Bet, ja jūs skatāties uzmanīgi, tad katra režģa stieņa formā tiek izliets taisnstūrveida sekcija. Vai tas varēja būt no ģipša, alabastra vai kāda cita mīksta materiāla ar visu griestu ripošanu un trīcēšanu? Acīmredzot nē, un šis materiāls bija grūts, pretējā gadījumā tas ļoti ātri sagrūs. Un griestos mums ir tas pats marmors.
Pie izejas mēs saņemam tādu skaistumu. Viņi pat tualetē izmantoja šo tehnoloģiju.
Kurp mēs ejam ar mūsu flīzēm un gumijas griestiem? Droši vien nekur. Un tomēr, no kurienes radās šis marmors un kā tas tika tik veiksmīgi pielietots? Un pats galvenais - kāpēc viņi to nevarētu izdarīt tagad? Atbilde uz šo jautājumu ir vienas un tās pašas kolekcijas fotogrāfijas, tikai no tās pašas marmora izgatavošanas vietām šai bibliotēkas ēkai. Fotogrāfs skaidri nezināja, ka marmora liešana drīz tiks klasificēta.
Šī ir marmora rūpnīca Portmorisē. Kā redzat, dažādu formu marmora bloku apzīmogošana notiek pilnā sparā. Un kur ir mūsu Dorset depozīts ar slaveno marmoru? Jautājums tomēr.
Un tā ir Longailendas marmora rūpnīca. Iekārtas marmora plānai griešanai. Atkal nepavisam Dorsets.
Tā tur ir marmora formēšanas mašīna. Tas ir ļoti interesanti, kā viņai izdevās izgatavot tādas marmora formas. Veidņu izgatavošana no smiltīm, piemēram, metālu liešanai, acīmredzami šajā gadījumā nav piemērota. Kā redzam, jebkuras sarežģītības pakāpes bloku priekšējā puse ir gandrīz ideāla. Šajā gadījumā forma acīmredzami nebija izgatavota no beztaras materiāliem.
Šī ir instalācija marmora virsmu pulēšanai ar gumiju. Protams, šeit tika noslīpēts zāģēta marmora gabals. Liekot ļoti plānus marmora blokus, acīmredzot, tehnoloģiski neizdevās progresēt - bija vajadzīgs zināms laiks, lai sacietētu.
Un tas ir tas pats zāģis, uz kura biezs marmora bloks tika sagriezts daudzos plānos. Parasts akmens zāģis, tāds, kāds pastāv mūsu laikā.
Un tas ir gatavais produkts, kas tiek piegādāts būvlaukumā. Kā redzat, diezgan savāda forma, bet nav izgatavota pārdabiskā veidā. Un, ja bareljefi, skulptūras un citi prieki tika lieti no čuguna, tad šo gadu amatniekiem to izgatavošana no marmora acīmredzami nebija grūta. Un kas ir pats interesantākais, tajā laikā vēl nebija sintētisko pildvielu, saistvielu, gēla pārklājumu un citu mūsu laika izgudrojumu. Tad kāpēc šī tehnoloģija ir aizmirsta tikai simts gadus?
Kā jūs droši vien jau sapratāt, Dorsetas lauks šajā gadījumā ir tikai vēl viena vēsturiska muļķība. Marmors šajā gadījumā ir mākslīgas izcelsmes, un tikai šo izejvielu izejviela varēja būt no Dorsetas karjera - parastais kalcija karbonāts. Interesanti, ka šis karjers tika slēgts 1917. gadā. Vai krīts tur izskrēja? Visticamāk, ka ne, beidzās tehnoloģija, kas pārvērta to par marmoru.
Kā mēs zinām, marmoram ir īpaša kalcija karbonāta struktūra. Tas atšķir to no parastā krīta. Avotā ir interesanta frāze:
Kādi bija šie īpašie fizikāli ķīmiskie apstākļi, kādos marmors tika izgatavots no kaļķakmens šķīduma rūpnīcas apstākļos? Jā, patiesībā ne tikai rūpnīcā, bet pat formās uz nepabeigtu ēku applūdušajiem griestiem? Savādi, ka joprojām nav neviena fotoattēla par materiāla sagatavošanu šādam marmoram vai tā ielešanu.
Cits jautājums - vai to gadu amatnieki varēja mākslīgo marmoru izgatavot ne tikai rūpnīcās, bet arī pilnībā objektā, piepildot ne tikai horizontālās, bet arī vertikālās virsmas? Protams, jā, un Brazīlijas Nacionālās bibliotēkas ēkas piemērs to apstiprina. Acīmredzot Ņujorkā viņi nolēma ietaupīt savu budžetu, ražojot marmora detaļas specializētos uzņēmumos. Iespējams, ka šie uzņēmumi ražoja marmoru visiem budžeta un ne tikai budžeta celtniecības projektiem. Diezgan saprātīgs lēmums attiecībā uz būvniecības ekonomiku. Šo marmora rūpnīcu likteni vairs nav iespējams izsekot. Atklātajos resursos nav informācijas, vai tie joprojām pastāv.
Kādi īpašie nosacījumi tika izveidoti kalcija karbonātam, saskaņā ar kuru tas varētu kristalizēties par marmoru pat būvlaukumā? Ja jūs atkārtoti skatāt fotoattēlu, mēs atkal nonākam pie režģiem un rāmjiem, kas tiek montēti lielos daudzumos pirms kaļķu javas ieliešanas. Kā mēs atceramies, šie režģi un rāmji bija atbildīgi par ēkas energoapgādi no atmosfēras resursiem. Acīmredzot, lai krīts kristalizētos marmorā, ielešanas laikā bija nepieciešams šo sistēmu vienkārši palaist ar pilnu jaudu. Ētera plūsmas, šķērsojot šķīdumu vienā virzienā, no tā noņemja mitrumu un vienā virzienā sagrupēja kaļķakmens daļiņas. Un tika iegūts tas pats ģeopolimēra betons.
Acīmredzamu iemeslu dēļ, iznīcinot ēteriskās enerģijas piegādes tehnoloģijas, arī mākslīgā akmens veidošanas tehnoloģija kļuva par šī procesa ķīlnieku. Lai aizpildītu tukšumu šajā virzienā, tika izgudrots māla cements un termiskā apstrāde. Mēs to joprojām izmantojam, nemaz nezinādami, kas vakar notika pēc vēsturiskiem standartiem.
P. S. Secinājumi par mākslīgo akmeņu radīšanu vecos laikos ir doti kā darba versija, un tāpēc es lūdzu jūs nekritizēt. Saskaņā ar to pašu versiju var pieņemt, ka cariskajā Krievijā ķieģeļi netika kurināti, bet tika pakļauti tādai pašai iedarbībai kā mākslīgais marmors. Turklāt pastāv aizdomas, ka ķieģeļi nebija vienkārši pakļauti šādai triecienam, bet tika tieši pakļauti ķieģeļu mūrī ar neapstrādātu kaļķakmeni. Kaļķakmens kopā ar ķieģeļiem ieguva galīgo spēku, pateicoties kuram karaliskās ēkas var tikt sadalītas tikai ar sprādzieniem. Pretējā gadījumā ir ļoti grūti iedomāties, kā celtnieki varēja novietot tik lielu ķieģeļu masu uz javas, kas gadiem ilgi izžuvusi. Ar augstceltnēm šāda mūra vismaz būtu greizs,vēl jo vairāk tāpēc, ka pamatu vietā tika izmantoti vienkāršākie nopļautie akmeņi.
Autors: tech_dancer