1. nodaļa. Vecās Sanktpēterburgas kartes
2. nodaļa. Senā pasaka Eiropas ziemeļos
3. nodaļa. Pasaulē izkaisīto monumentālo konstrukciju vienotība un monotonija
4. nodaļa. Kapitolijs bez kolonnas … nu, nekādi, kāpēc?
5. nodaļa. Viens projekts, viens arhitekts vai kravas kults?
6. nodaļa. Bronzas jātnieks, kas jūs patiesībā esat?
7. nodaļa. Pērkona akmens vai zemūdene Ukrainas stepēs?
8. nodaļa. Lielākās daļas Pēterburgas pieminekļu viltošana
Reklāmas video:
9. nodaļa. Pēteris Pirmais - neviennozīmīga personība visas Eiropas vēsturē
10. nodaļa. Par ko pateikt paldies, cara Pēter?
10-1. Nodaļa. Šis “laimīgais” cara laikmets jeb Holšteinas nams Krievijā
10-2. Nodaļa. Kāpēc ķēdes pasts un ķirsis tika aizstāti ar zeķēm un parūku?
11. nodaļa. Ladoga kanāli - grandiozas būvniecības liecinieki
12. nodaļa. Ko jūs patiešām gribējāt pateikt, Aleksandrs Sergejevič?
13. nodaļa. Aleksandra kolonna - mēs redzam tikai to, ko redzam
14. nodaļa. Aleksandrs I. Dzīves un nāves noslēpums
15. nodaļa. Pēterburgas masonu simbolika
16. nodaļa. Antiluvijas pilsēta vai kāpēc zemes pirmie stāvi?
17. nodaļa. Sanktpēterburgas aksonometriskais plāns - lielo plūdu liecinieks
17-1 nodaļa. Plūdu liecinieki. Senatne gleznās un zīmējumos
18. nodaļa. Kas jūs esat, celtnieki, vai kāpēc vēsturnieku starpā ir tik daudz neatbilstību?
"Kur ir pilsēta?" 19. nodaļa. Daži vārdi par plūdiem
Vēsturnieki ik uz soļa stāsta, ka analfabēti, puskaili un pusbadā bārdaini vīri no Novgorodas, Pleskavas, Beloozero aizjūras inženieru vadībā ne tikai uzcēla masīvas mājas, bet arī spēja radīt līdz šim unikālus mākslas darbus, nekādā ziņā zemāki par pasaules slavenajiem Ēģiptes meistariem. Mūsu vecvectēvi zināja, kā akmens virsmu perfekti pārklāt ar apmetumu, ideālā gadījumā atdarinot dabisko akmeni, un izmest veselas konstrukcijas, kas izskatās neatšķirami no dabīgā granīta, kuras tomēr nav. Ar mašīnu nav iespējams sagriezt trīs plaknēs. To nedarīs neviens akmens griezējs pasaulē, jo ne ripzāģis, ne lentzāģis nav piemērots 3D konstrukciju izgatavošanai no monolīta. To var izdarīt vienīgi liejot gatavā formā - veidņos.
Šeit mēs redzam arī dekoratīvu elementu, kas atradās uz veidņiem vai tika izspiests detaļā, kuru vēl nav pilnībā pārakmeņojusi matrica - klišeja.
Bet pavisam nesen Krievijā šādas celtniecības tehnikas tika izmantotas neticami plaši!
“Es iekaroja marmoru un padarīju to elastīgu kā vasks” - Bernini, 17. gadsimta itāļu tēlnieks. Lielajiem meistariem ir paslēpti daudzi noslēpumi - viņi bija starp stikla pūtējiem, kalējiem, vijoles meistariem, pavāriem utt. Un nav pārsteidzoši, ja noslēpums nonāca kapā kopā ar pēdējo saimnieku, kurš nespēja (vai negribēja) nodot tehnoloģiju pēcnācējiem. Tas varēja notikt ar akmens liešanu un seno betonu.
Šie mākslas darbi nekādā ziņā nav zemāki par Ēģiptes darbiem.
Tas nav granīts, tas ir arī augstas kvalitātes apmetums, kas izgatavots no polimēru materiāla.
Vēl viens fakts ir interesants: pirmspetrīnas laikos eksporta galvenā sastāvdaļa bija potašs, mūsdienu standartiem nelietderīgs. Droši vien līdz 90% no visa, kas no Pleskavas tika eksportēts uz Eiropu, bija precīzi kālija karbonāts (K2CO3). Un tas ir produkts, kas iegūts precīzi no koksnes pelniem. Bet 18. gadsimta sākumā Pēteris I izdeva dekrētu par pilnīgu potaša eksporta aizliegumu no Krievijas bez viņa personīgajām zināšanām par sāpēm mūža garumā. Tajā laikā kālija karbonāts bija stratēģiska izejviela. Ja Ēģiptē mākslīgā granīta ražošanā tika izmantots kālija karbonāts, tad Krievijā bija neskaitāmas nātrija karbonāta nogulsnes, kas kalpoja par saistvielu ģeopolimēra betonam. Un tieši dekrēta datums kļuva par atbildi uz jautājumu par to, kad "senatne" faktiski parādījās. Izrādās, ka visa Eiropas un Tuvo Austrumu senatne tika izveidota ne tik sen (un ne pirms mūsu ēras),un tās ražošanai bija vajadzīgi neiedomājami galvenās vielas apjomi, kas spēlē saistvielas lomu, un kuru pēc tam nodeva kā dabisko marmoru, granītu, malahītu, diorītu utt. Turklāt jāpiebilst, ka potašs bija galvenā sastāvdaļa stikla un … pulvera ražošanā. Tagad viņi izsūknē gāzi, bet pirms tam izņēma potašu. Un Pēteris nolēma izslēgt jaucējkrānu Eiropā keramikas granīta un šaujampulvera keramomarazzi ražošanai.
Puškina grāmatā "Pasaka par caru Soltanu" par viņa krāšņo un vareno varoni princi Gvidonu Saltanoviču un skaisto princesi Swan "nav tik grūti atrast mājienu par potaša tirdzniecību. Pati izlasiet vietu, kur tirgotāji trīs reizes ziņo caram un princim Guidonam:
“Mēs esam ceļojuši pa visu pasauli, Tirgojas ar sable
Melni brūnas lapsas;
Mēs tirgojām zirgus
Visi Dona ērzeļi
Mēs pārdevām damasku tēraudu, Tīrs sudrabs un zelts
Mēs netirgojāmies par velti
Nenoteikta prece;
Un mūsu ceļš ir tālu:
Dodieties uz austrumiem …
Tieši "nenoteiktas preces" tirgotāji tirgoja tik izdevīgi, ka ne tikai netika atklāti, bet arī pakļauti visstingrākajai atbildībai cara priekšā.
Šī informācija liek domāt, ka daudzu ēku senatne tiek vienkārši iesūkta no pirksta, un mēs neko daudz nezinām, kāds domā, ka mums tas nav jāzina.
Skulptūra saucas "The Drunken Satyr" 200 BC. Itālijas muzejs (kopija no oriģināla).
Iepriekš tika uzskatīts, ka tas ir marmors, bet stulbenis students nolēma sevi nofotografēt, sēdēdams klēpī skulptūrai, kuru izveidojis “nezināms tēlnieks”, un nejauši savainojis kāju. nevis sev, bet gan satīram!
Skulptūra "Proserpīna nolaupīšana". Marmors. Augstums 295 cm., Borghese galerija, Roma. Lorenco Bernini šo šedevru radīja, kad viņam bija 23 gadi. 1621. gadā. "Es uzvarēju marmoru un padarīju to elastīgu kā vasku."
Vēl sarežģītāka alegorija ir piemineklis (prinča Raimondo tēvam - Antonio de Sangro (1685-1757). Šī pieminekļa itāļu nosaukums Disinganno krievu valodā bieži tiek tulkots kā "vilšanās", bet ne pašreizējā vispārpieņemtajā nozīmē, bet baznīcas slāvu valodā - "atbrīvošana no burvestības" (San Severo kapela, Neapole)
Piedāvājums no apburtības (pēc 1757. gada) ir Francesco Quirolo, un tas ir slavenākais no viņa darbiem. Piemineklis ir vērtīgs smalkāko darbu veikšanā, izmantojot marmoru un pumeku, no kura tiek izgatavots tīkls. Quirolo bija vienīgais no Neapoles amatniekiem, kurš piekrita tik smalkam darbam, bet pārējie atteicās, uzskatot, ka ar vienu griezēja pieskārienu tīkls sagrūs gabalos.
Nedaudz par to, simts slēpj marmora čaumalu …
Marmora kolonna (pastiprināta ar armatūru) 1075. Kipra. Izdariet savus secinājumus.
Panteona kolonnu fragmenti.
Tā ir šodien mūsu vecvectēvu formula.
“Iegūstiet smiltis no upes iespļaut.
Sadedzini simtu koku, savāc pelnus.
Ņem mālu un maisa, līdz iegūta piena konsistence.
Pievienojiet novājinātu kaļķi šķidram mālam.
Otrajā spainī sajauc smiltis un pelnus 100 līdz 1.
Visu samaisa un labi samaisa.
Ielejiet veidnē."
Pēc tam jūs varat veidot senatni pēc visvairāk "nevēlos"
Šeit ir modernās tehnoloģijas, es dodu saiti: GEOPOLYMERIC CONCRETE.
Ģeopolimēru kompozīcijas senatnē
Rokdarbu receptes
Es kopēju 1931. gadā izdotā rokdarbu rokasgrāmatas fragmentu. Ir ļoti daudz recepšu, sākot ar to, kā ģipša statujai piešķirt antīkās bronzas izskatu, tur ir granīts, ir marmors - mēs, kulturisti, kas nekad nav sapņojuši par šādu šķirni.
Ja sekojat saitei, varat lejupielādēt visu grāmatu.
II. Mākslīgais marmors un granīts
1. Mākslīgais marmors saskaņā ar Borchardt
1.1. Masu sagatavo no tīras kvarca smiltis, oglekļa kaļķa, talka un ģipša, kam var pievienot smalki samaltas krāsvielas. Izmantotajām smiltīm jābūt no tīra silīcija dioksīda, un šim nolūkam tās mazgā un notīra no visām organiskajām sastāvdaļām. Pēc smilšu pilnīgas žāvēšanas tai pievieno 5-6% tripolu. Pēc tam 6-7 oglekļa dioksīdu, 3 talku, 4 ģipsi un 3 laukšpatu pievieno kā saistvielu uz katrām 100 smiltīm. Visas sastāvdaļas sajauc kopā ar nelielu daudzumu ūdens. Iegūto masu izklāj veidnēs un pēc pilnīgas žāvēšanas karstā baltā siltumā karsē krāsnī bez pūtēja.
1.2. Ņem 80 ģipša un 20 oglekļa kaļķus, smalki samaļ, sajauc un samīca ar maisījumu, kas sastāv no 1000 destilēta ūdens, 1080 sulfāta kaļķiem.
1.3. Viņi ņem 1000 ūdeni, 1440 līmi, 1000 sērskābi. Tad viņi mīklu ievieto veidnēs un, kad tā sacietē, izņem ārā, divas stundas nosusina, sasmalcina un pulē parastajā veidā. Visbeidzot, priekšmetu iemērc 70 ° siltuma linsēklu eļļas vannā, pēc tam to žāvē un smērē ar stearīnu. Krāsošanai ieteicams izmantot anilīna krāsas.
1.4. Mākslīgais marmors no gaiši dzeltenas līdz baltas. 30 rupjas baltas smiltis, 42 krīti, 24 kolofoni, 4 sadedzināti kaļķi.
1.5. Zaļgani. 28 rupjas baltas smiltis, 42 krīti, 2 ultramarīna zilas, 24 kolofonija, 4 sadedzinātas kaļķi.
1.6. Miesīgi. 28 rupjas baltas smiltis, 42 krīti, 1 ultramarīna zils, 1 cinobra, 24 kolofonija, 4 sadedzināta kaļķa.
2. Marmora imitācija
2.1. Pēc Van der Stēna teiktā. Pirmkārt, pagatavojiet ūdeni, kurā ģipšam jābūt sasmalcinātam, pievienojot tam koka līmi un sveķus; līmi parasti izšķīdina siltā ūdenī, un sveķus siltā terpentīna vannā. Šādā veidā pagatavotā ūdenī ģipsi atšķaida tā, lai visa masa būtu pietiekama pelējuma piepildīšanai. Pēc tam maisījumam pievieno krāsas, kas vajadzīgas marmora krāsošanai; krāsas jāsagatavo īpašos traukos. Šādā veidā sagatavots un krāsains marmors pēc tam tiek ieliets ģipša, cementa vai gumijas veidnēs, lai nodrošinātu vienmērīgas plāksnes uz stikla vai akmens dēļiem. Šis marmora slānis tiek uzklāts 4 mm biezumā, pēc tam tiek izsijāts sausa ģipša slānis, lai noņemtu lieko ūdeni, ko izmanto krāsainā ģipša izšķīdināšanai. Tiklīdz šis pulverveida ģipša slānis ir rūpīgi samitrināts ūdenī,Ja to satur pārpalikums krāsainā ģipsī, tam tiek uzliets plāns labi izšķīdināta, bet ne krāsaina ģipša slānis, un tam tiek uzklāts audekls vai atšķaidītājs. Tad seko izšķīdušā ģipša slānis, pie kura sajauc sasmalcinātus gruvešus. Šis pēdējais slānis ir atkarīgs no biezuma, kuru vēlaties piešķirt priekšmetam, kas izgatavots no atjaunota marmora. Tiklīdz masa pietiekami sacietē (pēc 6-8 stundām), tā tiek noņemta no plāksnes vai izņemta no veidnes, noslauka ar pumeka akmeni, un masas poras piepilda ar izšķīdušu ģipsi, kas nokrāsots lietotā objekta galvenajā krāsā. Lai padarītu virsmu ūdensnecaurlaidīgu, to apstrādā ar kālija silikātu un vai nu iegremdē vannā, vai ar otu nosmērē ar šķidrumu. Kad masa ir pilnīgi sausa, virsma tiek noslīpēta, un pulēšanas procesa jaunums ir tas, ka tā ir pulēta ar tamponu,iesaiņots lupatā un iemērc speciāli izveidotos pulējumos:
2.1.1. Balta pulēšana vieglam mākslīgam marmoram: 100 balināta gummilaka, 600 spirta, 25 smalki samalts apmetums.
2.1.2. Brūna laka: 100 apelsīnu gummilaka, 600 spirta, 25 smalki samalta ģipša. Vispirms pulēto priekšmetu noslauka ar spirtā samērcētu tamponu, pēc tam pulēšanu uzklāj ar citu tamponu un turpina berzēt ar tamponu, līdz ir pamanāma kaut kāda saķere. Iegūto lakas kārtu apstrādā ar pirmo spirtā samērcētu tamponu, līdz iegūta pilnīgi gluda virsma.
2.1.3. Melna laka. Lai to izdarītu, uz lupata uzņemiet nedaudz melnas anilīna krāsas. Lai panāktu vienmērīgu un ļoti spīdīgu pulēšanu, laiku pa laikam ir nepieciešams samitrināt drānu, kas pārklāj tamponu, ar dažiem pilieniem eļļas.
2.2. Pēc lieluma. Izstrādājumi, kas izgatavoti no parastā kaļķakmens - vāzes, figūras utt., 12 stundas tiek karsēti ar vārošu ūdeni vai tvaiku pie 5 atmosfēru spiediena. Tad tos ievieto vannā, kas sastāv no alu šķīduma 5 ° C temperatūrā, kurā tie paliek no vienas dienas līdz vairākām nedēļām. Tādā veidā akmens iegūst lielāku cietību un spēju uztvert pulēšanu. Ja viņi vēlas krāsot akmeni, tad masai pievieno ūdenī izšķīdinātas anilīna krāsas.
2.3. Pēc Ostermeiera teiktā. Kaļķu pienu sajauc ar smalki sasmalcinātu marmoru vai kaļķu pienu ar krītu, līdz iegūst sava veida putraimu. Balstoties uz Pompejas cementa pētījumu, Ostermeiers iesaka šai masai pievienot pietiekamu daudzumu rupji sasmalcināta kaļķakmens. Šis cements ātri izžūst un sacietē.
3. Granīta imitācija
Sajauciet tīru smalku smilti, pirītu vai kādu citu masu, kas satur kramu, ar svaigi sadedzinātu un sasmalcinātu kaļķi šādā proporcijā: 10 smiltis vai pirīts un 1 kaļķis. Kaļķi, kuru slāpē smilšu mitruma saturs, korodē kramu un ap katru silīcija graudu veido plānu kārtu. Atdzesējot, maisījumu mīkstina ar ūdeni. Tad ņem 10 sasmalcinātu granītu un 1 kaļķi un mīca vietā. Abi maisījumi tiek ievietoti metāla veidnē tā, lai smilšu un kaļķu maisījums veidotu pašu objekta vidu, un granīta un kaļķa maisījums veido ārējo apvalku no 6 līdz 12 mm (atkarībā no sagatavotā objekta biezuma). Visbeidzot, masu saspiež un sacietē, žāvējot ar gaisu. Krāsviela ir dzelzsrūda un dzelzs oksīds, kas ir karsti sajaukti ar granulētu granītu.
Ja viņi vēlas piešķirt īpašu cietību priekšmetiem, kas izveidoti no iepriekšminētā sastāva, tad tos stundu ievieto kālija silikātā un pakļauj 150 ° C karstumam.
III. Dažādas mākslīgās masas
1. Albolīts
Lai iegūtu šo masu, magnezīts tiek sasmalcināts un sadedzināts dūres lieluma gabalos retortes krāsnīs, kuras tiek izmantotas gāzes rūpnīcās. Dzelzs magnezītu samaļ uz skrējējiem, izsijā caur matu sietu un sajauc ar atbilstošu daudzumu tripolu. No šī cementa pulvera, kas izšķīdināts ūdenī, var izgatavot rotājumus tāpat kā no ģipša, bet tas nevar konkurēt ar apmetumu. Bet tai ir nenovērtējams īpašums - kopā ar vidēji stipru hlora magnija šķīdumu dot cietu un plastmasas masu. Pareizajās proporcijās sajauktajai albolīta-cementa masai atkarībā no mērķa vajadzētu būt vairāk vai mazāk bieza vircas konsistencei, kas, darbojoties temperatūrai, pakāpeniski sabiezē, un pēc 6 stundām. sacietē. Kad masa sacietē tik daudz, ka uz tā joprojām ir redzamas nagu pēdas,tad tajā notiek pašsildīšanas process, kas atšķiras atkarībā no izgatavojamā objekta lieluma un biezuma; biezas plātnes silda, piemēram, virs 100 ° C. Liejot lielus priekšmetus, tas ir grūts trūkums, un līmes veidnes var izmantot tikai ļoti uzmanīgi. Pirms sildīšanas procesa sākšanas priekšmets ir jānoņem no līmes veidnēm. Liekot mazus priekšmetus, apkure ir nenozīmīga, tāpēc tā nerada šķēršļus. Masas plastiskums ir neparasti augsts. Apmetuma rotājumiem albolīta masai ir tāda priekšrocība, ka, ja ģipša rotājums ir pārklāts ar plānu albolīta kārtu, atkārtojot to, līdz nekas cits neuzsūcas, ornaments no ārpuses kļūst cietāks.biezas plātnes silda, piemēram, virs 100 ° C. Liejot lielus priekšmetus, tas ir grūts trūkums, un līmes veidnes var izmantot tikai ļoti uzmanīgi. Pirms sildīšanas procesa sākšanas priekšmets ir jānoņem no līmes veidnēm. Liekot mazus priekšmetus, apkure ir nenozīmīga, tāpēc tā nerada šķēršļus. Masas plastiskums ir neparasti augsts. Apmetuma rotājumiem albolīta masai ir tāda priekšrocība, ka, ja ģipša rotājums ir pārklāts ar plānu albolīta kārtu, atkārtojot to, līdz nekas cits neuzsūcas, ornaments no ārpuses kļūst cietāks.biezas plātnes silda, piemēram, virs 100 ° C. Liejot lielus priekšmetus, tas ir grūts trūkums, un līmes veidnes var izmantot tikai ļoti uzmanīgi. Pirms sildīšanas procesa sākšanas priekšmets ir jānoņem no līmes veidnēm. Liekot mazus priekšmetus, apkure ir nenozīmīga, tāpēc tā nerada šķēršļus. Masas plastiskums ir neparasti augsts. Apmetuma rotājumiem albolīta masai ir tāda priekšrocība, ka, ja ģipša rotājums ir pārklāts ar plānu albolīta kārtu, atkārtojot to, līdz nekas cits neuzsūcas, ornaments no ārpuses kļūst cietāks.nekā sāksies apkures process. Liekot mazus priekšmetus, apkure ir nenozīmīga, tāpēc tā nerada šķēršļus. Masas plastiskums ir neparasti augsts. Apmetuma rotājumiem albolīta masai ir tāda priekšrocība, ka, ja ģipša rotājums ir pārklāts ar plānu albolīta kārtu, atkārtojot to, līdz nekas cits neuzsūcas, ornaments no ārpuses kļūst cietāks.nekā sāksies apkures process. Liekot mazus priekšmetus, apkure ir nenozīmīga, tāpēc tā nerada šķēršļus. Masas plastiskums ir neparasti augsts. Apmetuma rotājumiem albolīta masai ir tāda priekšrocība, ka, ja ģipša rotājums ir pārklāts ar plānu albolīta kārtu, atkārtojot to, līdz nekas cits neuzsūcas, ornaments no ārpuses kļūst cietāks.
Tādā pašā veidā citiem materiāliem var piešķirt lielāku izturību. Smilšakmens labošanai nav piemērota materiāla kā albolīta cements. Gadu pieredze rāda māju eļļošanas ar albolītu praktiskumu. Māju iekšpusē ir ļoti praktiski eļļot kāpņu pakāpienus, grīdas utt. Koka kāpnes ārpusē ieteicams pārklāt ar albolīta slāni.
2. Beerīts
Beerīts ir skulpturāls materiāls, ko izgudroja skulptūra Alus Parīzē, un tas ir piemērots gan mazākajiem, gan lielākajiem lējumiem, novirzot kontūras un līnijas ar precizitāti, ko nekad nevar sasniegt ar apmetumu. Lējumu virsma, kuru var arī pulēt, ir tīri balta, un tai ir gandrīz tāds pats spīdums un gaismas atstarojums kā dabiskajam marmoram. Šī masa ir īpaši piemērota statuju liešanai, pateicoties gaismas un ēnu spēlei, līdzīgi kā marmors, radot maiguma un vitalitātes iespaidu. Lūzumos beerītam ir kristāliska struktūra, kurai raksturīga diezgan augsta cietība. Formā ievietotā masa sacietē pēc 1 stundas, un tikai retos gadījumos tā ir tālāk jāapstrādā. Beerīts sastāv no 100 marmora putekļiem, 10-25 stikla pulvera, 5-10 pulvera izsijāta kaļķa,izšķīdināts šķidrā stiklā.
3. Marmorīts
Pēc Losse teiktā, tas ir izgatavots no smalki samalta, novājināta un sarkani karsta magnezīta vienādām daļām un no magnija sulfāta šķīduma. Abas daļas labi sajauc un maisījumu ielej eļļotās veidnēs. Pēc sacietēšanas masu var mazgāt ar siltu ziepjūdeni. Rūdītajai masai ir baltā marmora izskats un tā iegūst cietību, tāpēc to var izmantot krūšu, statuju utt. Liešanai. Šajā gadījumā jūs varat izmantot tās pašas formas, kuras izmanto apmetuma darbiem.
IV. Marmora krāsošana, pulēšana un tīrīšana
1. Marmora krāsošana
1.1. Kā jūs zināt, visi krāsainie bumbiņas ir ļoti dārgas. Ņemot to vērā, pēdējā laikā lēta baltā marmora mākslīgā krāsošana ir kļuvusi ļoti populāra. Krāsošanas metode ir šāda: nepulētu marmoru novieto horizontāli un pārklāj ar krāsošanas šķīdumu (skatīt zemāk) tik karstu, lai tas joprojām putotu. Pēc tam krāsviela dziļi iesūcas marmorā un tiek turēta ļoti stingri. Krāsvielas šķīdumu sagatavo spirtā. Krāsošanai zilā krāsā lakmusu izšķīdina spirtā, un tā daudzumu pilnībā nosaka vēlamais krāsas blīvums. Dzeltenai krāsai izmanto gummiguta šķīdumu. Un, ja virs pirmās krāsas (lakmusa), lai sāktu otro (gummigut), tad iegūstat izcilu zaļo krāsu.
Tādā pašā veidā sagatavots alkānu, košineju un citu sakņu šķīdums nokrāso marmora sarkanu krāsu. Visbeidzot, vienādās daļās cinka sulfāta, amonjaka un dzelzs-vara galvas šķīdums spirtā piešķir marmoram zeltainu krāsu. Rezultāts ir ļoti iespaidīga mozaīka, kas veidota no dažādu krāsu marmora gabaliņiem, kas nokrāsoti šādā veidā. Savā skaistumā un nelinearitātē tas nekādā ziņā nav zemāks par mozaīkas, kas izgatavotas no dārga veida marmora, lai arī tas maksā daudz mazāk.
1.2. Ne visas krāsas ir piemērotas marmora krāsošanai. Lai krāsa stingri noturētos un noturētos, tā jāsagatavo šādi: pagatavojiet boraksa un augu krāsvielas šķīdumu un pēc tam pievienojiet tam dažus pilienus slāpekļskābes vai kādu slāpekļskābes sāli. Piemēram, lai krāsotu marmora zilu, pagatavojiet boraksa šķīdumu ar indigo un pievienojiet dažus pilienus slāpekļa-dzelzs sāls (šķidruma formā). Krāsošanai sarkanā krāsā izšķīdina visas sarkanās dārzeņu krāsas ar brūnu un pievieno slāpekļskābi. Aizstājot krāsvielu ar tintes riekstiem, iegūst melnu krāsu, kas ir lieliska un izturīga marmora iegūšanai.
Vii. Celtniecības akmeņu imitācija
1. Mākslīgais akmens
1.1. 2 hidrauliskās kaļķus, kas sajaukti ar alu ar 15 reizes lielāku ūdens daudzumu, 10 smiltis un 1 cementu sajauc masā, ko presē veidnēs un pēc 24 stundām noņem. Akmeņi ir gatavi lietošanai pēc 14 dienām, bet laika gaitā tie kļūst grūti.
1.2. 1 cementa un 3 smilšu maisījumu izšķīdina ar atšķaidītu sērskābi (100 ūdens 2 skābēm) un spēcīgā spiedienā saspiež. Akmeņus divas dienas žāvē gaisā, 12 stundas ievieto atšķaidītā sērskābē (2 skābes uz 100 ūdens) un atkal žāvē.
1.3. 2 portlandcementu, 1 smiltis un 1 izdedžus sajauc sausā veidā un pēc tam samitrina ar dzelzs sulfāta ūdens šķīdumu. Biezo šķīdumu saspiež veidnēs, vairākas nedēļas žāvē, divas siltā vietā, pēc tam 24 stundas iemērc ūdenī un visbeidzot žāvē 4 nedēļas.
1.4. 10 nedzēstos kaļķus rūpīgi sajauc 3-4 ūdenī, pēc tam pievieno 40–60 sausas smiltis un 2,5–10 hidraulisko cementu un atkal labi samaļ. Tad masu saspiež veidnēs.
1.5. Tējkannā nepārtraukti maisot karsē 1 izskalotus pelnus, 1 sveķus, 1/8 - 1/4 linu sēklu eļļas un ielej veidnēs.
1.6. 15 l līmes ūdens, 1/4 l ūdens, kurā izšķīdināta koksnes līme, un 1/8 kg boraks pulverī tiek sajaukti ar tādu ģipša daudzumu, lai veidotu presēšanai piemērotu mīklu masu. Sajaucot krāsvielas, iegūst krāsainu masu.
1.7. Sajauciet 300 kg smilšu vai šķembu, 75 kg sveķu un 20 litrus koka darvas ar pietiekamu daudzumu zemes akmeņu un atkarībā no vēlamās krāsas pievienojiet Venēcijas sarkano vai ģipšakni un spēcīgi uzkarsējiet.
1.8. 4 grants un 1 cements, pēc vēlēšanās pievienojot šķembu utt., Tiek atšķaidīti ar ūdeni. Masu izklāj veidnē, uz kuras virsmas tiek uzlikts apmēram 1/2 cm biezs 2 smalku smilšu, 1 cementa un 1 sausa pulvera minerālu krāsas slānis. Ja viņi vēlas dekorēt akmeni ar modeli uz virsmas, tad atbilstošais raksts ir iestrādāts veidnes apakšā un uz tā ir uzlikts pieminētais krāsaināis slānis. Kad akmens ir gandrīz sauss, tā virsma ir pārklāta ar atšķaidītu šķidru stiklu. (Dažas ielas Ņujorkā ir bruģētas ar šādām plātnēm).
1.9. 30 silīcija smiltis un 1 svina oksīdu sajauc ar 10 ūdens glāzi un, ja nepieciešams, ar piemērotu krāsvielu, saspiež veidnēs un pēc tam 2 stundas. pakļauti sarkanajam karstumam.
1.10. Hidraulisko kaļķi ievieto groziņā, kura tilpums ir aptuveni 1/8 tonnas, un iegremdē ūdens traukā, atstājot tajā, līdz vairs nepieaug gaisa burbuļi. Pēc tam noņemiet grozu no ūdens, ļaujiet ūdenim notecēt un pārklājiet grozu ar apgrieztu dzelzs katlu. Katla malas, kas stāv uz grīdas, apkaisa ar pelniem visapkārt, lai gaisa apmaiņa nenotiktu zem katla. Kaļķi atstāj nostāvēties 12 stundas, pēc tam tas pārvēršas par smalku pulveri. Šo pulveri izmanto akmeņu ražošanai. 1 no šiem kaļķiem sajauc ar ūdeni tā, lai veidotos šķidra putra, un tad pievieno 2 1/2 šķembu un 1/2 pelnu no oglēm, kūdras vai izskalotiem koksnes pelniem. Masu labi samaisa un pievieno vēl ūdeni, lai kopējais izmantotā ūdens daudzums būtu 4 reizes lielāks par kaļķa daudzumu. Ielejiet maisījumu veidnēs, kur tas drīz sacietē.
2. Šrēdera vulkāniski celtniecības akmeņi
Tā sauktos vulkāniskos celtniecības akmeņus sagatavo no ogļu izdedžiem un pelniem, pievienojot hidraulisko kaļķi un citas saistvielas. Smalcinātājā tiek izmantots 16 hidrauliskais kaļķis un 1 Portlan cements 100 ogļu pelnu vai ogļu izdedžu. Šo masu samaļ, labi samaisa un pēc tam saspiež veidnēs. Šīs metodes priekšrocība ir labvēlīga nevajadzīgu atkritumu izmantošana, kuru pastāvīgi pieaugošais daudzums bieži ir apgrūtinošs, šo akmeņu ievērojamajā izturībā ar relatīvo vieglumu, augstā izturībā pret atmosfēras iedarbību un zemās ražošanas izmaksās. No šiem vulkāniskajiem celtniecības akmeņiem Vācijā ir uzceltas daudzas masīvas dzīvojamās ēkas un velvju ēkas.
3. Akmens masa pēc Meijera
Vispirms sajauciet 5 nolaistos kaļķus ar 5 iepriekš ļoti karstajiem kaļķiem. 1 no šī maisījuma sajauc ar 1 krītu, 2 smiltīm, 2 kvarca vai stikla pulveri, 6 sasmalcinātu fluoresku un pievieno tik daudz potaša ūdens stikla (1,3 spar), lai veidotu mīkstu masu, kas viegli ielej veidnēs un sacietē. 10–40 minūtēs. Pēc žāvēšanas gaisā lietie priekšmeti tiek impregnēti pārmaiņus ar atšķaidītu ūdens glāzi un fluorūdeņražskābi. Līdzīgi jūs varat izturēties pret pulvera un fluora parauga vienādu daļu maisījumu ar koncentrētu ūdens glāzi. Krāsainai masai Mayer iesaka maisījumu, kas sastāv no 2 fluora parauga, 1 kvarca vai stikla un 1 krāsas, kas samalta ar koncentrētu ūdens stikla šķīdumu.
4. Akmens masa pēc Stīveres
Ņem smalkas kvarca smiltis un atkarībā no vēlamās cietības pakāpes pievieno no 2 līdz 10% smalki samalta svina oksīda. Jo cietākiem akmeņiem jābūt, jo vairāk tiek uzņemti svina oksīdi. Lai iegūtu krāsainu akmens masu, atkarībā no vēlamās krāsas pievienojiet atbilstošu smalki samaltu metāla oksīdu. Pēc tam visu maisījumu izsijā, lai labi samaisītu. Tad maisījumu samitrina tikai ar nātrija vai kālija ūdens glāzi, vēlreiz labi maisa, cieši saspiež vai iespiež veidnē un žāvē mērenā temperatūrā. Pēc žāvēšanas maisījumu karsē vairāk vai mazāk karstā veidā, atkarībā no cietības pakāpes, kādu tie vēlas iegūt izgatavotajam objektam. Jāņem vērā arī tas, ka šķidro stiklu nedrīkst piesārņot ar nātrija sulfātu, pretējā gadījumā akmeņi tiks izvadīti ārā jau žāvējot.
5. Akmens masa pēc Džefera
Tam ir piemērots diezgan mīksts cementa kaļķu un potaša ūdens stikla maisījums, kuram pievieno nedaudz upes smiltis. Cementa kaļķu un upju smilšu proporcija ir 2: 1. Izmantojot šo cementa masu akmens kāpņu remontam, nav nepieciešams pārspēt nolīdzinātos pakāpienus. Bojātas vietas samitrina ar šķidru stiklu un tām uzliek svaigi pagatavotu masu, kurai piešķir nepieciešamo pakāpju formu. Pēc 6 stundām masa izžūst. un kļūst ciets kā kaļķakmens.
6. Akmens masa pēc Šultes
4-6 smiltis sajauc ar 1 hidraulisko kaļķi un maisījumam pievieno 6% sausa šķidruma stikla, iespējams, smalkākus par sasmalcinātus pulverī. Tad tos joprojām rūpīgi maisa un samitrina ar tādu ūdens daudzumu, ka no šīs masas ir iespējams veidot vēlamās formas akmeņus. Nepieciešams apmēram 10% ūdens. Akmeņiem, kas izgatavoti no šīs masas, ļauj sacietēt, tas aizņems 1–4 dienas, pēc tam tos ievieto ūdens traukā. Ūdens spiedienā šķidrais stikla pulveris, vienmērīgi sadalīts visā masā, izšķīst un apvienojas ar kaļķi, kas nelielā daudzumā arī no ūdens izšķīst silikāta sālī. Kad pēc dažām dienām ūdens glāze izšķīst un līdzvērtīgu daudzumu kaļķa pārvērš nešķīstošā silikāta sālī, akmeņus ievieto ūdenī, kas satur 5% nātrija karbonāta šķīdumu. Atlikušo brīvo kaļķu daudzumu pārvērš oglekļa kaļķos, bet nātrija oksīda hidrāts izšķīst un tiek mazgāts, rūpīgi mazgājot jau sacietējušos akmeņus ūdenī. Pēc tam akmeņus žāvē gaisā. Izmantojot šo metodi, būtisks nosacījums ir tāds, ka ūdens glāze ir neizšķīdusi pulvera formā, un pēc tam akmeņus apstrādā ar nātrija karbonāta šķīdumu tikai pēc tam, kad viss ūdens glāze ir izšķīdusi un veido kalcija silikāta sāli ar kaļķi.un tad akmeņi jāapstrādā ar nātrija karbonāta šķīdumu tikai pēc tam, kad viss ūdens stikls ir izšķīdis un veido silikāta sāli ar kaļķi.un tad akmeņi jāapstrādā ar nātrija karbonāta šķīdumu tikai pēc tam, kad viss ūdens stikls ir izšķīdis un veido silikāta sāli ar kaļķi.
7. Akmens masa pēc Hītona
Šī metode, ko izmanto Viktorijas akmens uzņēmums Londonā, sastāv no mazu granīta fragmentu sajaukšanas ar hidraulisko cementu un pēc masas veidošanas un sacietēšanas to iegremdē ūdens stikla šķīdumā. Granīta fragmenti tiek sasmalcināti, un uz katriem 4 granītiem pievieno 1 portlandcementu un mīklu mīca ar ūdeni. Šo masu lej veidnēs, atstāj nostāvēties 4 dienas un pēc tam divas dienas pārlej ar 25% nātrija silikāta šķīdumu. Šādi ražotus mākslīgos akmeņus galvenokārt izmanto kā celtniecības akmeņus, kāpņu plāksnes un ietves.
8. Akmens masa pēc Dumenila
1100 ģipša, 10 hidrauliskās kaļķa, 5 želatīna un 500 ūdens. Ģipsi un hidraulisko kaļķi traukā atšķaida ar želatīnu un ūdeni, labi samaisa un viendabīgo masu lej koka noņemamās veidnēs, kuras iepriekš ieziestas ar pelēkām ziepēm. Pēc 20-22 minūtēm. noņemiet akmeni no veidnes un nožāvējiet to gaisā, kas prasīs 14 dienas. Pēc vēlēšanās žāvēšanu var paātrināt ar mākslīgo siltumu. Akmeņus var krāsot jebkurā krāsā, masai pievienojot krāsvielu.
Šos mākslīgos akmeņus var izmantot visu veidu celtniecības darbiem - dzīvojamām ēkām, tiltiem, ūdensvadiem utt. No šīs masas izlietajiem akmeņiem ir tāda pati izturība kā dabiskajiem akmeņiem, un, kas ir īpaši svarīgi, no šādiem akmeņiem būvētās sienas neiztur. cieš no mitruma. Pats par sevi saprotams, ka masu var izgatavot jebkurā formā, un tādā veidā var iegūt dažādas arhitektūras detaļas.
9. Akmens masa pēc Lebruna
Šī metode sastāv no tā, ka hidraulisko kaļķakmeni pārvērš smalkajā pulverī, sajauc ar kokogles pulveri (3-4 hidrauliskie kaļķakmeņi uz 1 ogļu pulvera). Maisījumu sasmalcina ar ūdeni mīklā un no tā veido ķieģeļus, kas tiek karsēti kaļķu krāsnī. Pēc apdedzināšanas masu atkal pārvērš smalkā pulverī, un šis pulveris, ko Lebrūns sauc par hidro, ir galvenais viņa ražošanas materiāls. Viņa ražotie akmeņi ir divu veidu. Vienu pakāpi veido ūdens un smilšu maisījums proporcijā 1: 3, un to izmanto arhitektūras rotājumu - kolonnu, kronšteinu, parapetu utt. Ražošanā. Otro pakāpi, kas sastāv tikai no blīvi uzpūsta hidroelementa, izmanto bruģakmens plātņu izveidošanai utt. sakausētas dzelzs veidnēs, pievienojot tik daudz ūdens, cik veidnes izmanto smilšu mitrināšanai. Pierādītska no šīs masas sagatavotie priekšmeti saglabā normālu formu, iztur pret berzi un spiedienu, kā arī ir nejutīgi pret atmosfēras iedarbību.
Antonio Frilli (-1902) - Saldie sapņi (Carrara Marble) 1892. Resife, Instituto Ricardo Brennand.
Viens no Dženovas Staglieno kapsētas eņģeļiem.
Satyr un Bacchante. Žans Žaks Pradjērs, 1833. gads.
Batseba. Bendžamins Viktors, 2013. gads.
Leda un Gulbis. Alberta Ernesta pārvadātājs-Beljū, 1870. Metropolitēna mākslas muzejs.
Bēg no Pompejas. Viens no Ballarat botāniskā dārza pieminekļiem.
Arhimēdi. Saimona Luisa pušķis, 1752. Luvra.
Meitene. Crozatier muzejs.
Meitene ar suni. Skulptūra no Staglieno kapsētas Dženovā.
Beatrise Cenci. Harieta Hosmera, 1857. gads.
1915. gads. Mākslīgais marmors
libgen.io/book/index.php? md5 = f22176d81dbd26 …
Mākslīgais marmors - tā un citu mākslīgo akmeņu sagatavošana, kā arī marmora labošana, pulēšana un apdare. Sinelnikovs N.
Senie hinduisti bija pazīstami arī ar betona, marmora un granīta liešanas tehnoloģijām, šeit ir viņu Shravanabelagola tempļa fotoattēli.
Šīs konstrukcijas ir vairāk nekā simts gadus vecas, varbūt ne tūkstoš gadu vecas, un, spriežot pēc akmens apstrādes tehnoloģijām, senie indieši nebija tikai draugi ar virpām … Nevar būt pat jautājums par akmens manuālu apstrādi, šeit uz katra soļa ir mašīnu apstrāde un liešana. Un vēsture stāsta, ka atpalikušās ciltis dzīvoja Indijā, kur briti apmainīja zeltu un sudrabu pret krāsainu stiklu, atkal rodas jautājums: kam ticēt? Vai arī, kā saka, neticiet savām acīm, ticiet tam, ko kāds teica? Mani mocīja cits jautājums, kurš ir šis kāds?
Uzlabotā tehnoloģija pirms 5000 gadiem?
21. nodaļa. Autora spekulācijas
Autors: ZigZag
