Autore, izpētot vulkāna izpostīto, iespējams, seno Romas pilsētu Pompeju, pierāda, ka visai tradicionālajai vēsturei jāpieliek drosmīgs krusts. Stingri tajā pašā tradicionālajā vēsturē - tas, kas notika Pompejā, 79. gadsimtu pielīdzina 1631. gadam.
Daudzu gadu pētījumu rezultātā autore nonāca pie sensacionāla secinājuma, ka Pompejs pazuda no zemes virsmas nevis 1. gadsimtā pirms mūsu ēras, bet gan spēcīgā Vezuva izvirduma rezultātā 1631. gada 16. decembrī. Šī versija tika apstiprināta šī izvirduma laikabiedru rakstiskajās liecībās. Kā izrādījās, ir daudz pierādījumu par Pompejas pieminēšanu kā viduslaiku pilsētu un pat kā renesanses laikmetu. Autora nostāju atbalsta daudzas fotogrāfijas no viņa ekspedīcijām uz skatuves.
PRIEKŠVĀRDS
Visi zina, ka Vezuvs izcēlās AD 79. gada 24. augustā, un šī izvirduma rezultātā senās pilsētas Herculaneum un Pompeii tika piepildītas. Bet kā šī iepazīšanās notika? Kurš, kā un kad nolēma, ka Pompejs gāja bojā no Vezuva kalna izvirduma 1. gadsimtā pirms mūsu ēras? Visa oficiālā literatūra, mācību grāmatas, ceļveži, viss internets ir pilns ar gandrīz vārdu pa vārdam, pasaka par Plinija jaunākā vēstules Tacitam, kur viņš apraksta Vezuva izvirdumu, kas, iespējams, noveda pie Pompejas nāves. Kāpēc pasaka? Tā kā pat neuzdodot jautājumus par Plīnija un Tacīta kā vēsturisko personāžu realitāti un neatbilstībām dažādu gadu tulkojumu datumos un tekstos, pietiek pievērst uzmanību vismaz tam, ka Plīnijs Jaunākais savās vēstulēs nepiemin Pompeju un Herculaneum, kā arī kā krasta pilsētas turklāt,kā vienlaicīgi ar savu tēvoci, vecāko Plīniju, tās pašas katastrofas dēļ gāja bojā.
Jāatzīmē, ka visos agri iespiestajos izdevumos nav jēdziena "kurā gadā" izvirdums notika, un tikai vēlāk, kad Plīnija pieminēto varoņu dzīves gadi tiek saskaņoti ar Senās pasaules hronoloģiju, kas pieņemta saskaņā ar citiem seniem autoriem, parādās gads.
Tēvoca Plīnija jaunākā nāves apraksts viņa vēstulēs Tacitam drīzāk atgādina izvilkumu no daiļliteratūras. Vecākais Plīnijs, ieraudzījis neparastu mākoņu virs Vezuva, nekavējoties pavēlēja aprīkot vieglu ātrgaitas kambīzi - liburniju - un uzaicināja brāļadēlu mesties kopā ar viņu uz Stabiju, taču viņš atteicās. Tieši pirms burāšanas Vecākais Plīnijs saņem no drauga Tassiusa sievas vēstuli, kurā viņa lūdz palīdzību. Viņas māja atradās Vezuva pakājē, tīklenē (citās versijās, Retina vai Resina, izrādās, ir šīs sievietes vārds). Ceļi bija apslāpēti ar biezu pelnu un tufa slāni. Bija tikai veids, kā izbēgt caur līci. Plīnijs nekavējoties maina savu plānu un pavēl sagatavot kvadriciklus - smagas kambīzes ar četrām airētāju rindām katrā pusē. Plīnija kvadricikls, ātri šķērsojot Neapoles līci,iebrauca blīvu pelnu zonā. Uguns pumeka gabali un mazi leņķiski lavas gabali nokrita uz kuģiem. Mūsdienu Torre Annunziata apkārtnē vairs nebija iespējams piestāt kaut kur - piekraste pacēlās vairākus metrus. Plīnijs nolemj kuģot uz Stabiju uz Pomponianu, sava drauga un patrona Pomponius Secundus dēlu. Stabia (tagad Castellammare) atradās tikai 8-10 km attālumā no Pompejas, taču pelnu nokrišņi tur vēl nebija spēcīgi.
Nolaidies krastā un ātri iekraujot Pomponian lietas četrstūrī, Plīnijs nevarēja uzreiz kuģot - bija pretvējš (ziemeļu vai ziemeļrietumu virzienā). Viņš nolemj nakšņot Pomponian mājā. Tas viņam maksāja dzīvību. Plīnijs gulēja, un māja drebēja no biežiem pazemes sitieniem. Nepārtraukti krītošo pelnu dēļ nebija iespējams atvērt durvis. Agri no rīta vecākais Plīnijs devās uz jūras krastu. Tas bija melns melns, no augšas lidoja viegls un porains pumeks. Viņš gulēja uz izkaisītās buras, valkājot spilvenu virs galvas, lai novērstu krītošo pumeka akmeni. Gaiss kļuva karstāks, un visi sajuta augošo sēra smaku. Plīnijs piecēlās ar savu divu vergu palīdzību un tūlīt nokrita miris, pēkšņi mirstot, acīmredzot no sirdslēkmes.
Reklāmas video:
Gaiusa Suetoniusa rāmais "Divpadsmit ķeizaru dzīvē" sniedz vēl vienu Vecaka Plīnija nāves versiju:
Slavenais krievu vēsturnieks Tatiščevs (1768. gada 1. līdz 4. kn. - 1748. - 1784. kn.) Raksta par Pliniju Secundus vecāko: “Šis krāšņais filozofs dzimis Kristus gadā 20. gadā, tāpēc pirms Strabo dzīves beigām. Viņš nomira Kristus gadā 76. gadā Vezuvija kalnā, kurš no ziņkārības, gribēdams pārbaudīt, nosmaka no tā smēķēšanas."
1631. gadā vēsture atkārtojās. 16. decembrī sākās izvirdums, un tuvējo pilsētu un ciematu iedzīvotāji panikā bēga uz Neapoli. Vezuva apkārtnē aizmiguši pelni un vulkāniskās bumbas. Nākamajā dienā pēc iznīcinošām dubļu - laharu plūsmām lavas plūsmas plūda uz jūru. 18. decembrī izvirdums nenotika, un 19. decembrī, tāpat kā Plīnijā, izdzīvojušo evakuācija tika organizēta pa jūru. Pēc dažādiem avotiem, šī izvirduma rezultātā gāja bojā 4–18 tūkstoši cilvēku.
Pēc "79. gada" izvirduma dažādi avoti ziņo par vienpadsmit izvirdumiem no 202. līdz 1140. gadam. Bet nākamajiem 500 gadiem līdz 1631. gada decembra izvirdumam nav vairāk vai mazāk ticamas informācijas par Vezuva izvirdumiem. Tas izskatās kā aktīvs, ar apskaužamu regularitāti, vulkāns pēkšņi nomierinājās, uzkrājot spēku, pat 500 gadus! Sākot ar 1631. gadu, Vezuvs nebeidz traucēt Kampānijas iedzīvotājus ar savu darbību līdz pēdējam izvirdumam 1944. gadā.
Vai varētu būt, ka Pompejs gāja bojā šī 1631. gada decembra izvirduma rezultātā? Vai ir dokumentāri pierādījumi par šo salīdzinoši vēlo dabisko kataklizmu? Vai ir vēl kādas paralēles ar iepriekš aprakstīto Plīnija jaunākā aprakstu? Izrādās, ka ir tādi pierādījumi, un tādu ir diezgan maz.
1860. gadā Neapolē izdotajā grāmatā Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, izrakumu dienasgrāmatas dotas par periodu no 1748. līdz 1808. gadam. Cita starpā tas apraksta artefaktu zem inv. 16, atklāts 1763. gada 16. augustā statujas formā ar uzrakstu, kas piedēvēts Svedijam Klemensam, kurā minēts Pompejas un kas it kā tiek turēts Neapoles muzejā.
EX AVCTORITATE
IMP. CAESARIS
VESPASIANI AVG.
LOCA PVBLICA A PRIVATIS
POSSESSA T. SVEDIVS CLEMENS
TRIBVNVS CAVSIS COGNITIS ET
MENSVRIS FACTIS REI
PVBLICAE POMPEIANORVM
RESTITVIT.
Tātad patiesībā šīs statujas nav un neviens par to neko nezina. Tas nav arī muzeja "antīko uzrakstu" katalogā. Turklāt saskaņā ar šo grāmatu uzraksts atradās uz kādas šūnakmens statujas pjedestāla, un Pompejā šodien ceļa vidū uz kalna stāv parasts akmens ar tādu pašu tekstu! Kā tas var būt? Un kā šis. Miljoniem tūristu, kas katru gadu apmeklē Pompeju, vajadzēja vismaz kaut kā "dokumentāli" apstiprināt, ka pilsēta, uz kuru viņi tiecas no visas pasaules, patiešām ir pati Pompeja.
Vai varbūt sākotnēji, kad 18. gadsimtā tika izrakts Pompejs un uzdots jautājums - ko mēs izrakām? - bija pārpratums, apzināts vai nē, bet KĻŪDA, KĻŪDA un kopš tā laika diemžēl visi zinātniskie darbi, disertācijas, vēsturiski un gandrīz vēsturiski opusi ir balstīti tikai uz šo pārpratumu?
Pompejas un Herculaneum izrakumu vēsture ir atsevišķa plaša tēma, kas prasa īpašu un sīku apsvēršanu. Tāpēc šeit es to nedaudz pieskaršos, neiedziļinoties detaļās un nepakļaujot primāros avotus kritiskai analīzei. Es pakavēšos tikai pie tā, kas dažiem pētniekiem sagādā neērtības, brīžiem, kuri tiek iznīcināti visos iespējamos veidos vai, gluži pretēji, tiek nolaupīti Pompejas nāves klasiskās versijas piekritēju priekšā 79. gada 24. augustā.
Brukhausa un Efrona enciklopēdijā tiek minēts slavenais pāvesta arhitekts-inženieris Domeniko Fontana kā pirmais Pompejas neapzināts atklājējs, kas cita starpā slavens ar to, ka ir pabeigts Svētā Pētera katedrāles celtniecības process Vatikānā, Ēģiptes obeliska nodošana un uzstādīšana tā galvenajā laukumā un Palazzo Reale celtniecība. …
Ūdensapgādes kanālu 1500. gadu beigās pasūtīja grāfs Sarno no arhitekta Domenico Fontana, lai piegādātu ūdeni Torre Annunziato. Kopš 1900. gadu sākuma zemnieki to izmantoja kā apūdeņošanas instrumentu lauku apūdeņošanai un darbojās līdz 1960. gadiem, kad kanāla izmantošana tika pārtraukta un tas iekrita pūšanā.
No šiem vārdiem mēs varam secināt, ka inženieris Fontana nodarbojās ar ieguves un tunelēšanas darbiem, lai noteiktā dziļumā novietotu tuneli un šī darba procesā nonāca pāri māju jumtiem un sienām, aprakti zem vairāku metru pelnu slāņa, pilsēta. Liekas, ka šeit nav nekas pārsteidzošs, ja neuzdod jautājumu, bet kā tīri tehniski viņam izdevās noiet gandrīz divus kilometrus vulkāniskā augsnē, kas nemaz nav smaržīga un izstaro metānu un oglekļa dioksīdu, bez piespiedu ventilācijas mīnu darbībā?
Interesanta piezīme tika publicēta Itālijas vietnē Antikitera.net 2004. gada 26. februārī, atsaucoties uz vietnes Culturalweb.it publicēšanu tā paša gada 23. janvārī, kurā teikts par inženiera Fontana kanālu, jo īpaši:
Izrādās, ka Domenico Fontana, vadot pazemes galeriju, kas bija 1764 metrus gara, caur Pompejas kalnu 1592. gadā, spēja nokļūt tik tālu ne tikai pazemē, bet pat zem ēku un cietokšņa sienu pamatiem, kas šķietami celti 1. gadsimtā pirms mūsu ēras, ka pa ceļam nevienu no viņiem nepieskārās un nesabojāja! Īpaši interesanti jāizskatās "daudzajām akām", kurām, ņemot vērā vulkānisko iežu vairāku metru biezumu, kas apbedīja Pompeju tāpat kā "Titānika" caurules, šodien vajadzētu izgreznot Pompejas ainavu. Bet vai tur kāds ir pieejams?
Ceļā no Neapoles uz dienvidiem līdz Annunziatas Torai, kas atrodas 15 kilometru attālumā no Neapoles, var redzēt pieminekli - epitāfiju uz faraona Mennelas villa, kas miris Vezuvija izvirdumā 1631. gadā, fasādes - divas akmens plāksnes ar tekstu latīņu valodā.
Attēls: 1 Villa Pharaone Mennella Torre del Greco.
Uz vienas no tām, kā arī RESINA un PORTICI, mirušo pilsētu sarakstā tiek minētas POMPEIA un HERCULANUM pilsētas !!!
AT O
VIII ET LX POST ANNO XVII KALENDS (AS) IANUARII
PHILIPPO IV REGE
FUMO, FLAMMIS, BOATU
CONCUSSO CINERE ERUPTIOHE
HORRIFICUS, FERUS SI UNQUAM VESUVIUS
NEC NOMEN NEC FASCES TANTI VIRI EXTIMUIT QUIPPE, EXARDESCENTE CAVIS SPECUBUS IGNE, IGNITUS, FURENS, IRRUGIENS, EXITUM ELUCTANS. COERCITUS AER, IACULATUS TRANS HELLESPONTUMDISIECTO VIOLENTER MONTIS CULMINE, IMMANI ERUPIT HIATU POSTRIDIE, KINO
PONE TRAHENS un EXPLENDAM VICEM PELAGUS IMMITE PELAGUS
FLUVIOS SULPHUREOS FLAMMATUM BITUMEN, FOETAS ALUMINE CAUTES, INFORME CUIUSQUE METALLI RUDUS, MIXTUM AQUARUM VOIURINIBUS IGNEM
Februāris (Que) dendēt FUMO KINEREM
SESEQ (UE) FUNESTAMQ (UE) COLLLUVIEM
IUGO MONTIS EXONERANS
POMPEIOS HERCULANEUM OCTAVIANUM, PERSTRICTIS REATINA ET PORTICU, SILVASQ (UE), VILLASQ (UE), (UE)
MOMENTO STRAVIT, USSIT, DIRUIT
LUCTUOSAM PRAEA SE PRAEDAM AGENS
VASTUMQ (UE) TRIUNPHUM.
PERIERATĪVAIS HOK KVOKS (UE) MARMOR ALTE SEPQLUM CONSULTISSIMI NO MONUMENTUM PROREGIS.
NEVAJADZĒTU
EMMAHUEZL FONSECA ET SUNICA COM (ES), MONT IS RE (GIS) PROR (EX), QUA ANIMI MAGNITUDINE PUBLICAE CALAMITATI EA PRIVATAE CONSULUIT
EXTRACTUM FUNDITUS GENTIS SUI LAPIDEM.
COELO RESTITUIT, VIAM RESTAURAVIT, FUMANTE ADHUC ET INDIGNANTE VESEVO.
AN (NO) SAL (UTIS) MDCXXXV, PRAEFECTO VIARUM
ANTONIO SUARES MESSIA MARCHI (ONE) VICI.
Tas, iespējams, ir neērtākais vēsturnieku fiziskais pierādījums par Pompejas nāves tradicionālās versijas neveiksmi 1. gadsimtā pirms mūsu ēras.
Šīs epitāfijas vēsture ir meklējama 17. un 18. gadsimtā. Franču ceļotājs Misons, kurš apmeklēja Itāliju 1687.-88. Gadā, 1691. gadā publicēja grāmatu par savu ceļojumu uz Itāliju, kurā ir nodaļa par viņa vizīti Vezuvā. Amsterdamas 1743. gada izdevumā ir epitēlijas teksts latīņu valodā bez tulkojuma. Arī Mussinot savā grāmatā "Vezuvija kalna pakājē atklātās pazemes pilsētas vēsturiskais un kritiskais apraksts …", kas 1748. gadā izdota Aviņonā, 19. lpp., Sniedz arī pilnu epitāfiju latīņu valodā bez tulkojuma. Tādējādi 17. un 18. gadsimtā bija zināms Epitafs, bet nevienu neinteresēja, bet kas tur patiesībā ir rakstīts?
No visa iepriekšminētā, uz kuru lielu uzmanību man pievērsa krievu alternatīvais vēsturnieks-pētnieks Jevgēņijs Šuršikovs, no tā izriet, ka datēšana ar slaveno katastrofālo Vezuvija izvirdumu, kas noveda pie Pompejas, Herculaneum un Stabia nāves, tika veikts, balstoties uz neuzticamiem viduslaiku datiem, kas savukārt balstījās uz seniem apšaubāmas izcelsmes manuskripti.
Piekrītu, ka man bija pamatoti iemesli pēc iespējas ātrāk doties uz Kampāniju un pats uz vietas mēģināt sakārtot šos “lietiskos pierādījumus”.
KAMPAŅA
Sākumā, atstājot iespaidu par to, ko redzēju, gan arheoloģijas muzejā, gan nākamajā dienā Pompejā, es godīgi atzīstu, ka biju gatavs piekrist visa iesniegtā dziļā senatnes oficiālajai versijai. Bet kritiskās iepazīšanās ar ekspozīciju un izrakumiem laikā es arvien vairāk šaubījos par “divu tūkstošu gadu” laika periodu, kas atdala “mūsu šodienu” no “viņu vakardienas”.
1. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs
Klemensa uzraksts
Godīgi sakot, es gaidīju vairāk. Minimālā informācija uz pavadzīmēm. Pārsteidzošā ir publiskās kolekcijas nabadzība. Un tas ir reģionā, kur viņi rakt trīs simti gadu? Daudzas no grāmatām un internetā pazīstamām freskām trūkst. Liela izvēle kopiju un kopiju! Tas ir muzejā! Kur tad ir paši oriģināli? Mums jāpateicas godīgi norādīt, ka eksponāti ir kopijas. Bet vienalga es to negaidīju.
Neviens no vidējā līmeņa muzeja darbiniekiem, kas ir ieguvuši universitātes grādus no Vēstures un filozofijas fakultātes, nezina par Svediju Klemensu un viņa uzrakstu. Ir ierosināts, ka akmens varētu atrasties "Seno uzrakstu zālē", kas tomēr vairākus gadus ir slēgts apmeklējumiem, šķietami saistībā ar celtniecības darbiem metro stacijā zem muzeja. Un īpašā brošūrā, kas veltīta seno uzrakstu zālei, nav vārda par Zviedrijas Klemensa akmeni.
Neskatoties uz to, ka es biju muzejā nedēļas darba dienā un darba laikā, es nevarēju aprunāties ar muzeja administrāciju. Lai to izdarītu, jums iepriekš jānosūta e-pasts. vēstule, kurā jūs norādāt jautājuma būtību, savu autobiogrāfiju, zābaku izmēru, iegrimes gadu utt., kas nepavisam negarantē, ka jūs pieņems. Kopumā bez iepriekšējas "sejas kontroles" amatpersonas baidās spontāni iesaistīties sarunās par vēsturiskām tēmām. Un ne tikai muzejā, bet arī Vulkanoloģijas institūtā un, un, un, un … Šis ir iespaids.
Slavenais kristīgais “krustvārds” no Pompejas tiek turēts arī kaut kur īpašā vietā (nevis muzejā), un, lai to aplūkotu, jāraksta e-pasts. pasts ar kādu profesoru no Romas vai Vatikāna (uzvārdu neatceros). Nu Dievs viņu svētī.
Raugoties uz priekšu, es teikšu, ka Klemensa stēlu atradu Pompejā, ārpus Porta di Nucera vārtiem, nekropolē, tieši ceļa vidū. Ikviens var uzminēt, cik sens ir šis akmens. Tas, kas tūlīt pamana, ir tas, ka viņš ir šeit - svešķermenis. "Viņi šeit nestāvēja." Kur tas tika izrakts un vai tas tika izrakts, patiesībā, diemžēl, es nevarēju uzzināt …
Attēls: 2 Stella Svedia Clemens pie Nukeria vārtiem. Pompejas.
Pompejas žēlastības (Charites):
Pat parasts tūristu ceļvedis norāda uz nepārprotamo neatbilstību starp Pompejas artefaktiem un 1. gadsimtu pirms mūsu ēras, bet tīri intuitīvi salīdzina to ar viduslaikiem, kur šie artefakti ļoti labi iederas.
Īpaši pārsteidzoša ir Pompejas freskas "Trīs žēlastības" un daudz vēlākā Rafaela kompozīciju pārsteidzošā līdzība, pat detaļās. To pašu sižetu mēs redzam Frančesko del Kasas gleznā "Venēras triumfs" 1476-1484, Pētera Paula Rubensa "Trīs žēlastības", c. 1640. gadā un nezināma autora skulpturālā kompozīcijā no Kirēnas, kas datēta ar 3. gadsimtu pirms mūsu ēras … Es personīgi esmu par to pārsteigts un uz jautājumiem, uz kuriem līdz šim neviens īsti nevar atbildēt. Es atzīstu, ka mākslinieku vidū bija sava veida kanons, kā attēlot žēlastību, bet ne detaļās? Vai viņu izrakstīja pāvests? Tas ir acīmredzams plaģiāts! Vai nu Rafaels uzzīmēja sienas gleznojumu Pompejā, iepriekš strādājot ar lāpstu, vai arī Rafaelam bija laika mašīna!
Attēls: 3 trīs trīs žēlastības. Rafaels, 1504. gads
Attēls: 4 Trīs žēlastības. Pompejas freska. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Papīrijs
Izrakot Pompeju un Herculaneum, arheologi negaidīja, ka atradīs rakstītus pieminekļus, kas izgatavoti no mīkstiem materiāliem - uz papirusa, lina vai pergamenta. Galu galā vulkāna izvirduma laikā tika iznīcināts viss, kas varēja sadedzināt. Bet notika brīnums: Pompejā, Lucius Cecilius Yukunda villā tika atrasta neskarta lāde, un tajā bija apmēram pusotrs simts rakstītu grāmatu. Simt divdesmit septiņi no tiem jau ir lasīti. Pārējie ir tik cieši pielīmēti viens pie otra, ka tos nav iespējams atdalīt. Vismaz pagaidām. Diemžēl tie, kurus bija paveicies lasīt, izrādījās grāmatvedības dokumenti. Un Herculaneum 18. gadsimtā tika atrasta vesela bibliotēka - tūkstoš astoņi simti grieķu papiriju! Galvenokārt Philodemus darbi. Lielākā daļa no tiem tika atrasti tā dēvētās Papyri villas vietā. Pagaidām ir lasīta tikai neliela daļa. Cik es zinu,šis atradums parasti bija pirmais papiriju atradums. Pēc tam papīrus sāka atrast Ēģiptē un visā Vidusjūrā droves veidā. Uzmanība tiek pievērsta faktam, ka papiruss kā savvaļas augs Ēģiptē netika atrasts, pat Napoleons savā laikā to neveiksmīgi meklēja tur, bet papiruss jūtas labi Sicīlijā, netālu no senās Sirakūzas. Līdz 20. gadsimtam bija papīrusa papīra ražošanas kooperatīvs, lai apmierinātu tūristu vajadzības pēc "antīkiem" suvenīriem.netālu no senās Sirakūzas. Līdz 20. gadsimtam bija papīrusa papīra ražošanas kooperatīvs, lai apmierinātu tūristu vajadzības pēc "antīkiem" suvenīriem.netālu no senās Sirakūzas. Līdz 20. gadsimtam bija papīrusa papīra ražošanas kooperatīvs, lai apmierinātu tūristu vajadzības pēc "antīkiem" suvenīriem.
Saskaņā ar preses ziņojumiem, britu arheologi nesen ir izveidojuši jaunas metodes seno manuskriptu atšifrēšanai, tāpēc jaunu ritinājumu atklāšana šķiet ļoti svarīga, jo īpaši tāpēc, ka pēc 18. gadsimta Herculaneumā nekas līdzīgs nav atrasts.
Tomēr atbalstītājiem, kas nekavējoties turpina izrakumus dziļākos drupas slāņos, ir pretinieki. Tādējādi profesors Endrjū Valasa-Hadrila, atzīts Herculaneum eksperts, uzskata, ka Papyri villu šobrīd nevar pilnībā izrakt no pelnu un lahara slāņa. Viņaprāt, piespiedu darbs varētu novest pie tā, ka sabrūk ēkas sienas un jumts, kas varētu iznīcināt atlikušos ritinājumus. Droši vien viņš zina labāk.
Ir grāmata no 1792. gada, kurā ir noteikta Huana Andrē vēstules viņa brālim Donam Karlosam Andrē, kurš apraksta viņa ceļojumu pa Itālijas pilsētām 1785. un 1788. gadā. Viņš kopā ar Herculaneum apmeklēja arī Pompeju. Huans Andrē norāda, ka grieķu teksti no Papyri villa izskatās aizdomīgi līdzīgi grieķu tekstiem, kas viņam ir mūsdienu:
Huans Andrē šeit atsaucas uz diakritiskajām zīmēm - akcentiem un centieniem, kas, cik man zināms, nav atrodami dokumentos, kas datēti ar 2. gadsimtu. AD un to lietošana kopā ar pieturzīmēm un ligatūrām kļuva izplatīta viduslaikos. Bet faktiski diakritisko tekstu standartizācijas process tika pabeigts tikai ar drukāšanas sākumu!
Man gandrīz nav ko pievienot tam, ko redzat fotoattēlā. Pārsteidzoši, ka šeit var lasīt vairāk. Lasītais karājas muzejā pie sienām plakātu veidā. Atliek tikai uzskatīt, ka teksts (viss grieķu valodā) pieder pie ruļļiem, kas sadedzināti līdz pelniem …
Attēls: 5 Papīrusa ritināšana no Herculaneum. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Attēls: 6 Atjaunots viena papīra teksts. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Medicīnas un inženierijas instrumenti
Pompejas instrumenti pēc formas un tehnikas praktiski neatšķiras no moderniem, iespējams, izgatavoti no bronzas. Stūris ar perfektu taisnu leņķi, kompasi, knaibles, zobārstniecības instrumenti, skalpeļi … Ņemiet vērā ginekoloģiskā instrumenta (Speculum uteris) diegu. Bez virpas? Cik es zinu, skrūves ar kvadrātveida uzgriežņiem parādījās renesanses beigās, un tās tika izgatavotas tikai ar rokām - ar failiem vai failu failiem. Pirmo skrūvju ražošanas mašīnas projektu 1569. gadā ierosināja Besons (Francija). Bet pulksteņu izgatavotājs Hindlijs (Anglija) Besona ideju praksē piemēroja tikai 1741. gadā.
No Leonardo da Vinci (1452. gada 15. aprīlis - 1519. gada 2. maijs) ir saglabāta pilnīgākas mašīnas skice - skrūvju griešanas virpas prototips. Tajā bija ietvertas vairākas revolucionāras idejas uzreiz: pirmkārt, sagriežamās skrūves slīpumu varēja mainīt, izvēloties pārnesumu komplektu, otrkārt, griezējs nebija darbinieka rokā, bet gan stingrā balstā, un, treškārt, tika izmantots nemainīgs griešanās virziens (pretēji) no senām loka šaušanas mašīnām). Tas ir, nav nepieciešams runāt par šādas kvalitātes skrūvēm, ko es redzēju Nepolitan muzejā pirms 15. gadsimta beigām. Turklāt vienā no interneta vietnēm es saskāros ar informāciju, ka Amerikā, Amerikas Nacionālajā vēstures muzejā, tiek turēti līdzīgi Pompejas ginekoloģiskie instrumenti, kur instrumenta centrālā skrūve tiek raksturota kā tērauds. Varbūt amerikāņi, kā parasti, saprata,bet varbūt nē, un skrūve ir patiešām tērauda. Tērauds 1. gadsimtā AD? Tā ir neveiksme …
Operācijā izmantoto tērauda sakausējumu vēsture ir vairāk nekā 300 gadu. Pirmais pieminējums datēts ar 1666. gadu, kad medicīnas ķirurgs Fabricius pirmo reizi lūzuma fiksēšanai izmantoja tērauda gredzenus, bet bronzas medicīnas instrumenti medicīnā dominēja līdz divdesmitā gadsimta sākumam, kad tika ieviests hroma leģēts nerūsējošais ķirurģiskais tērauds. Un tas ir saprotams. Oksidēts varš un tā sakausējumi ir mazāk bīstami veselībai nekā sarūsējis tērauds. Līdz pat šai dienai profesionālie pavāri izmanto vara podi un pannas, tāpat kā viņu kolēģi alus darītāji un spirta ražotāji.
To pašu var teikt par zīmēšanu, galdniecību un citām mērīšanas ierīcēm un instrumentiem. Līdz divdesmitā gadsimta sākumam lielais vairums no tiem tika izgatavoti no bronzas.
Attēls: 7 Inženiertehniskie instrumenti. Pompejas. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Attēls: 8 Medicīnas instrumenti. Pompejas. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Attēls: 9 Medicīnas instrumenti. Pompejas. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Attēls: 10 Medicīnas instrumenti. Pompejas. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Mūzikas instrumenti
D. Rogal-Levitsky savā grāmatā "Mūsdienu orķestris" raksta, ka 1738. gadā Pompejas izrakumu laikā tika atklāti divi izcili tromboni, kas kalti no bronzas un ar zelta iemutņiem. Neapoles karalis pasniedza vienu no šiem tromboniem Anglijas karalim, kurš bija klāt izrakumu laikā, un saskaņā ar leģendu, kas ir saglabājusies kopš tā laika, šis antīkais antīkais trombons joprojām tiek glabāts Vindzoras pils kolekcijās. Liektas caurules ar pārvietojamu caurules daļu bija zināmas jau 9. gadsimtā. Tieši šie "slīdošie" trompetes ir īstie tromboni, kurus sauc laikabiedri Sakbuts. Vārdam "sakbut" ir sena franču izcelsme. Tas sastāv no diviem darbības vārdiem - sacquer un bouter, kur pirmais nozīmē "vilkt ar raustīšanos", bet otrais nozīmē "stumt". Tomēr briti, kas saglabājuši šo veco trombona vārdu gandrīz līdz mūsdienām,apstrīd Francijas datus un apgalvo, ka 9. gadsimta "sakbut" nav trombons, bet patiesais "sakbut" radās tikai 14. gadsimtā Spānijā, kur šis vārds pirmo reizi ir sastopams atbilstošajos literārajos avotos. Tieši no Spānijas 15. gadsimta sākumā šis nosaukums iekļuva Francijā un no turienes līdz gadsimta beigām arī Anglijā.
Neatkarīgi no tā, vai tas ir trombons vai sakbut, tas joprojām nav cast zvans. Plānas sienas pūšaminstrumenta, tā zvaniņa, spārnu, liekšanas cauruļu izgatavošanas process nav iespējams ne tikai bez atbilstoša tehnoloģiju attīstības līmeņa, bet arī bez noteikta instrumenta un mašīnas bāzes.
Jaroslavs Keslers savā rakstā "Civilizācijas orķestris" apgalvo, ka mūzikas instrumentu izgatavošanas tehnoloģijas izveidošanās, kas iepriekš noteica mūsdienu mūzikas kultūras parādīšanos, tradicionāli aizsākās 17. gadsimtā. un maz kas ir mainījies kopš tā laika sākās ne agrāk kā 16. gadsimtā … Ir grūti viņam nepiekrist šajā jautājumā.
Diemžēl neatradu trombonu. Katrā ziņā viņš nav pārstāvēts muzeja ekspozīcijā. Bet tas, kas tiek pasniegts, ir ne mazāk interesants. Pan-flauta, blokflautas (viena no tām ir sudraba), simboli, sistras (kaut kas pa vidu skaņā starp trīsstūri un Marcossa). Kaut kas ļoti līdzīgs trombonam tomēr redzams ar kādu no muzeja Pompejas mozaīkas ar leopardu.
Un arī, kaut arī tas nav mūzikas instruments, ūdens krāns! Gandrīz tieši to pašu šodien var iegādāties jebkurā santehnikas veikalā. Šādi celtņi un lielāki vārsti ir atrodami Pompejas brīvdabā. Celtņi, saskaņā ar aprakstu, ir noslēgta struktūra, kas sastāv no trim daļām: korpusa, bukses ar caurumotu atveri un noslēgšanas cilindrisku vārstu, kas tajā ir iezemēts. Grūti iedomāties, ka to var izdarīt, izmantojot primitīvus instrumentus, “uz ceļa”. Pompejas celtņi nebija regulēti un kalpoja kā vārtu vārsti. Piegādes un galvenās caurules bija svina. Starp citu, Anglijā joprojām ir daudz vecu māju, kas nezina, caurules ir izgatavotas arī no svina. Kopumā šodien Pompejas ūdens apgādes sistēma tiek apbrīnota ar tās inženierijas izsmalcinātību. No ūdens padeves stacijas pie Vezuvas vārtiempilsētas augstākajā punktā ūdens caur gravitācijas caurplūdumu caur caurulēm plūda uz vairākiem vietējiem ūdens torņiem, kas kalpo, lai samazinātu lieko spiedienu sistēmā un starpposma ūdens krājumus katram blokam. Ūdens torņi piegādāja ūdeni tuvējām mājām un sabiedriskajiem ūdens sildītājiem. Pompejas ūdens, kā viņi saka, “plūda kā upe”. Droši vien tas ne vienmēr notika, ņemot vērā, ka Pompejā ir arī senas, līdz 30 metrus dziļas akas, kuras varonīgi caurdur caur vairākiem lavas slāņiem uz ūdens nesējslāni."Plūda kā upe." Droši vien tas ne vienmēr notika, ņemot vērā, ka Pompejā ir arī senas, līdz 30 metrus dziļas akas, kuras varonīgi caurdur caur vairākiem lavas slāņiem uz ūdens nesējslāni."Plūda kā upe." Droši vien tas ne vienmēr notika, ņemot vērā, ka Pompejā ir arī senas, līdz 30 metrus dziļas akas, kuras varonīgi caurdur caur vairākiem lavas slāņiem uz ūdens nesējslāni.
Attēls: 11 Mūzikas instrumenti. Pompejas. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Attēls: 12 Ūdens krāns. Pompejas. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Stikls
Bez pudeles, smaržu pudeles, dažādu toņu krāsaina stikla, muzeja vitrīnās ir diezgan daudz absolūti caurspīdīgu plānsienu priekšmetu, tās pašas stikla vāzes ir attēlotas uz freskām. Salīdzinot ar Pompejas izstrādājumiem, citi stikla izstrādājumi, kas saglabājušies līdz mūsdienām un datēti ar pirmo tūkstošgadi, caurspīdīgumā daudz neatšķiras. Tas viss ir vēl pārsteidzošāk, ja ņem vērā, ka pirmais caurspīdīgais stikls tika saņemts 15. gadsimta vidū Venēcijā, slēgtajā Murano stikla pūtēju Angelo Barovir "ierobežotajā ceļojumā" salā. Ilgu laiku pēc tam tā ražošanas noslēpums tika turēts Venēcijā no konkurentiem kā acs ābols.
Herculaneum stikla rūtis tika atrastas standartizētos izmēros 45x44cm un 80x80cm (15.16. Attēls). Par šī plakanā stikla ražošanas metodi nekas nav zināms. Eiropā pirmās stikla rūtis, kas izgatavotas no dubļainām, tā sauktajām. mēness stikls baznīcu logiem līdz 1330. gadam Francijas ziemeļrietumos tika izgatavots ar primitīvu metodi "centifugācija uz nūjas", un pirmais logu stikls tika izgatavots ar velmēšanas metodi 1688. gadā Saint-Gobain.
Logu stikls tomēr nav skaidrs. Iespējams, ka tās ir piroklastiskās vētras augstās temperatūras sekundārās ietekmes sekas. Loga stikla biezums ir pārsteidzoši absolūti vienāds! It kā tas būtu izgatavots no stikla.
Huans Andrē, kuru es jau iepriekš minēju, par to raksta:
Es atzīstu, ka autoram paveicās redzēt koka rāmjus, kaut arī nolietotus, bet joprojām turot stiklu 150 gadus pēc 1631. gada izvirduma, taču to saglabāšana 1700 gadus rada nopietnas šaubas.
Attēls: 13 Stikla vāze no Sepino. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Attēls: 14 Stikla vāze no Pompejas. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Attēls: 15 Herculaneum logu stikls. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Attēls: 16 Logu stikls no Herculaneum. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Ierocis
Uzmanība tiek pievērsta "antīkajiem" musketieru zobeniem vai zobeniem, atšķirībā no īsajiem romiešu zobeniem-dunčiem, dažādos izstādītos uz freskām, kas karājas uz kolonnām un sienām tradicionāla rotājuma veidā, plaši izplatīti līdz mūsdienām vai varbūt ir vienmēr ir pa rokai, pompiešu mājās.
Starp citu, muzejā netiek prezentēti nekādi Pompejas ieroči, izņemot virtuves nažu pāri. Pilsēta bija diezgan liela, dažiem, ja ne armijai, tad tur vajadzēja atrasties karabinieriem, piemēram, policijai?
Attēls: 17 Freska ar ieročiem no Pompejas. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Fresko ar ieročiem no Pompejas. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Monētas
Muzeja publiskajā ekspozīcijā nav Pompejas un Herculaneum monētu !!!
Grafiti
Pompejā redzētie uzraksti sliktā stāvoklī. Tie, kas ir pieejami pārbaudei, ir pārklāti ar caurspīdīgu plastmasu. Lielākoties tur ir grafiti, ko atstājuši tūristi. Ir pat "Vasja bija šeit" no 19. gadsimta sākuma.
Diezgan interesanti, manuprāt, ir Huana Andresa komentāri par grafiti un latīņu valodas skriptu, kas viņam šķita ļoti līdzīgs sava laika scenārijam:
Autors neapzināti domā par Pompejas faktisko vecumu. Īpaši dīvaini viņam šķiet etrusku uzrakstu klātbūtne, kuriem saskaņā ar tradicionālajām teorijām tur nemaz nevajadzēja atrasties:
Attēls: 19 Sienas fragments no lupanārija. Pompejas. Neapoles Nacionālais arheoloģijas muzejs.
Attēls: 20 grafiti. Pietiekama iela. Pompejas.
Attēls: 21 grafiti. Pietiekama iela. Pompejas.
Attēls: 22 Sienas fragments. Noslēpumu villa. Pompejas.
Ķieģelis
Tas nav cokols, tas ir īsts standarta ķieģelis, kura izmērs ir apm. 23х13х3 cm. Ir arī citi izmēri, īpaši, piemēram, apaļo kolonnu izgatavošanai. Ķieģelis ir augstas kvalitātes, diezgan viendabīgs pēc savas struktūras, praktiski neveicas noslāņošanās, kas norāda, ka māls pirms kurināšanas ir rūpīgi sajaukts un sacietēts. Pati apdedzināšana tika veikta augstā apm. 1000 C, ķieģelis joprojām zvana, kad to piesit. Pompejas ķieģeļi netika izgatavoti ar rokām, piemēram, adobe tika ražoti koka veidnēs. Ja jūs skatāties uzmanīgi, sānu malās var redzēt gareniskas svītras, kuras parasti veidojas ķieģeļu izgatavošanas procesā ar lentes presi, ja veidojošajā rāmī ir šķembas. Formējošās jostas preses izmantošanu norāda arī Pompejas flīžu sarežģītā viļņu forma.
Pompejā ir maz ķieģeļu. To galvenokārt izmantoja stūru, arku un atveru zīmēšanai. Skrejceļi un galvenās sienas bija izgatavotas no vulkāna šķembām. Sienas tika apmestas ar diezgan biezu apmetuma slāni, līdz 5 cm, un krāsotas. Iekšpusē tapešu vietā tika krāsotas freskas. Herculaneum zāģēts smilšakmens vai gliemežvāks tika izmantots māju celtniecībai vairāk nekā ķieģelis.
Visa Neapole un Roma tika būvētas no absolūti identiskiem ķieģeļiem. Tas ir ļoti pamanāms visās Renesanses laikmeta ēkās, kur sagruvis apmetums. Un modernais Ercolano vecajā centrā, ja no tā atdalīsit apmetumu, izņemot ceļu platumu, nekas neatšķirsies no Herculaneum. Pat akmeņi (ceļa segums) uz ceļiem ir identiski, izņemot to, ka mūsdienu ir nedaudz labāk apstrādāti. Daudzās Pompejas ēkās ir redzamas šādas iepriekšējās iznīcības pēdas, kam seko atjaunošana karadarbības un ugunsgrēku rezultātā vai pirms liktenīgajiem izvirdumiem.
Attēls: 23 Pompejas ķieģelis. Pompejas.
Attēls: 24 Pompejas ķieģelis. Siena ar remonta pēdām. Pompejas.
2. Pompejas
Vispārējie iespaidi
Pilsēta atrodas kalnā. Lielākā daļa ēku tajā bija daudzstāvu. Vismaz divstāvu, bet, iespējams, daudz augstāks. Pompejā nav augšējo stāvu būvmateriāla sabrukšanas veidā. No tā mēs varam secināt, ka visu, kas nebija pārklāts ar pelniem, apkārtnes iedzīvotāji aizveda un izmantoja kā bezmaksas celtniecības materiālu. Tā rezultātā amfiteātrim un abiem teātriem šodien trūkst augšējā skatītāja akmens solu. Forumā ir saglabājušās tikai pirmā stāva kolonnas un grīdas sijas (otrajā stāvā nav fragmentu), tas pats attiecas uz gandrīz visām Pompejas ēkām. Ja pilsēta būtu neskarta, visi sabrukušo augšējo stāvu gruveši atrastos nulles līmenī vai nedaudz augstāk. Neviena no tām tur nav. Arheologi ir restaurējuši dažas struktūras tikai no atrastiem materiāliem. Pārējais pietrūka.
Tas nozīmē, ka Pompejs pilnībā nepazuda no zemes virsmas. Ēku augšējie stāvi, to skeleti vienmēr bija redzami. Tāpēc mirušo pamesto pilsētu sauca par “Civita” - pilsētu. Atšķirībā no Pompejas, Herculaneum tika apglabāts ne tik daudz pelnu slānī, bet zem spēcīga daudzu metru dubļu dubļu slāņa, kas nākamajām paaudzēm neatstāja iespēju atbrīvoties no būvgružiem. Pateicoties tam, šodien ir skaidrs, ka pilsētai pat bija piecstāvu ēkas !!!
Kā izrādījās, izņemot nelielas platības un vienu lielu, kur atrodas kāda veida ēka, kas pēc pirmā acu uzmetiena atgādina baznīcu un dīvainu sfērisku struktūru ar puiša vadiem, piemēram, balonu vai militāru radaru un kuru, iespējams, nekad vairs neizcels. Pompejas ir gandrīz pilnībā izraktas. Bet apmeklētājiem nav atļauts tur iekļūt, un kartēs šīs vietas joprojām tiek apzīmētas kā “baltās vietas”. Izrakumi šodien tiek veikti divās vai trīs vietās, taču es šajā virzienā daudz aktivitātes nepamanīju.
Es gribēju nofotografēt ananāsu sienas gleznu Efeba mājā, bet es redzēju uz tās sarūsējušu kūts pili. Kāds no darbiniekiem izteica man līdzjūtību, bet izmeta rokas, viņam nav atslēgas un diemžēl viņš man neko nevar palīdzēt. Viņš tikai mani mierināja, ar lepnumu sakot, ka Pompejā ir vesela eksotisku augļu, piemēram, apelsīnu un ananāsu, fresku kolekcija, ko var apskatīt Neapoles Nacionālajā arheoloģijas muzejā (kas tur pat nav tuvu atvērtai izstādei). Mans jautājums par to, kā Dienvidamerikāņu augļi nokļuva Pompejā, pirms Kolumbs to atnesa dabiskākajai stuporai!
Attēls: 25 Pompejas jūras vārti.
Attēls: 26 amfiteātris. Pompejas.
Attēls: 27 Pompejas ielas.
Dzelzs "bronzas" Pompejā
Pompejā bija dzelzs. Bronza tika izmantota rotaslietām (neoksidētā stāvoklī tā mirdzēja kā zelts), sadzīves priekšmetiem un traukiem. Kā šodien vara katli un pannas tiek plaši izmantoti gastronomijā, bet misiņa krāni - santehnikā. Slēdzenes, durvju eņģes, bultskrūves un aizbīdņi bija izgatavoti no dzelzs. Viņi kādu iemeslu dēļ no apmeklētājiem, nevis ka viņi slēpjas, bet neizliekas. Man izdevās kaut ko nofotografēt. Piemēram, slēģu eņģes atrodas Noslēpumu villā, savādi rotājumi (pakaramie?) Uz durvīm Pompejā un pieskrūvētas slēdzenes paliekas uz vienas no kapenēm marmora durvīm. Es jau minēju svina ūdensvadu kilometrus.
Jāatzīmē, ka līdz viduslaikiem alva neatšķīrās no svina. Plīnijs Vecākais izšķir svinu un alvu, izmantojot nosaukumus plumbum nigrum (melnais svins) un plumbum album (baltais svins). Starp citu, nosaukums plumbum liecina par svina galveno lietojumu senatnē - asinsvadu aizsērēšanai. Pat XVI gadsimtā. Arī G. Agricola izmanto līdzīgu terminoloģiju: viņam ir plumbum nigrum - svins, plumbum candidum - alva un plumbum cinereum - bismuts. Šo faktu ar noteiktu noteiktības pakāpi var izmantot, lai datētu ar bronzas izstrādājumiem pēc to ķīmiskā sastāva (monētas, ūdens vārsti un “tromboni”). Nezinu, vai tas tiek izmantots?
Attēls: 28 Durvju rotājumi. Pompejas.
Attēls: 29 Noslēpumu villas logu slēģi. Pompejas.
Attēls: 30 Metāla slēģa eņģe. Noslēpumu villa. Pompejas.
Attēls: 31 Marmora kapa durvis ar dzelzs rokturi. Pompejas.
Pompejas stratigrāfija
Iepriekšminētajās fotogrāfijās, kuras uzņēmu uz nekropoles izrakumu galējās robežas tieši nekropolē pie Piazzo Amfitheatro, kas atrodas mūsdienu līmenī, ir skaidri redzams, ka virs pelnu un mazu oļu-lapilli augšējā slāņa, kas apglabāja Pompeju, ir nelieli nākamo izvirdumu slāņi, kas sajaukti ar ļoti plāniem humusa slāņus un pēc tam uzreiz nāk moderns humusa slānis 30–40 cm biezumā. Ja mēs piekrītam versijai par Pompejas nāvi no 79. gada izvirduma “Plinians”, tad kur ir slānis no izvirduma, kas ir ne mazāk nozīmīgs pēc laikabiedru domām, 1631. gadā? Tas viss nekādā ziņā nav tāds kā divus tūkstošus gadu ilga stratigrāfija. Lai par to pārliecinātos, jums nav jābūt arheoloģiskam arheologam vai vulkanologam, pietiek tikai apskatīt šīs bildes vai "aizbraukt" ar lineālu uz Pompeju.
Attēls: 32 Stratigrāfija. Pompejas.
Starp citu, šeit ķieģelis izskatās ļoti moderns, 5 centimetru biezs. Tieši saskaņā ar GOST.
Attēls: 33 Stratigrāfija. Pompejas.
3. Herculaneum
Faktiski Ercolano (Herculaneum) savu vārdu ieguva tikai 1969. gadā, veltot cieņu vēsturnieku versijai, kuri uzskata, ka viņi šeit izrakuši seno Herculaneum, un, visticamāk, saistībā ar tūristu svētceļojumu, lai tūristi nešaubītos, uz kuru staciju viņiem vajadzētu doties. Pirms tam to sauca Resina (tīklene). Jaunais ciemats tika uzcelts burtiski uz mirušo sienu, izmantojot tos kā gatavus sloksnes pamatus, kā tas redzams fotogrāfijās. Ir redzama arī jauno ēku materiāla identitāte ar veco ēku materiālu. Tas ir, jaunā pilsēta acīmredzot tika uzcelta uz vecās vietas gandrīz tūlīt pēc izvirduma, nevis pēc gadu tūkstošiem.
Arī stratigrāfija šeit ir ļoti skaidri redzama. Pelni apņēma pilsētu līdz cilvēka izaugsmes augstumam. Pēc tam notika pirmais piroklastiskais uzbrukums. Principā tās ir tikai kvēlojošās smagās gāzes. Man nav bildes, bet durvis ir saglabājušās, sadegušas tikai augšējā daļā. Apakšējo daļu paslēpa pelni. To visu pārpludināja vairākas vulkānisko dubļu - lahāru straumes, piemēram, Napoleona kūka, kas vēlāk pārvērtās par sava veida betonu, saglabājot pilsētu. Lielākais slānis, protams, atrodas pašā apakšā netālu no krasta līnijas, no kurienes viens no attēliem tika uzņemts ar Vezuvu fonā. Att. 34, ēku trešais stāvs ir redzams. Sānu sienas norāda vismaz ceturtā stāva klātbūtni. Stāvu skaitu var aptuveni noteikt pēc caurumiem sienās grīdas sijām. Att. 36 ir ļoti skaidri redzams,ka modernās mājas tika uzceltas tieši uz pazaudēto māju sienām un no tiem pašiem materiāliem. Saistībā ar izrakumiem šī māja acīmredzot tika pārvietota.
Attēls: 34 Herculaneum. Skats no augšas.
Attēls: 35 Herculaneum. Stratigrāfija.
Attēls: 36 Herculaneum. Mūsdienīga ēka.
Attēls: 37 Herculaneum. Skats no jūras.
4. Epitafija
Nevienam pat par vietējiem nav ne mazākās nojausmas par šo epitāfiju. Pompejas muzeja direkcija man žēlojās, kad parādīju viņiem izdruku no kādas itāļu vietnes. “Vai tas ir vēstures piemineklis? Tas ir dīvaini, bet mēs par viņu neko nezinām! Interese par viņu bija tik liela, ka man uzdāvināja mašīnu ar šoferi un mēs devāmies meklēt. Pēc divām stundām, braucot gandrīz pa visu Via Nazionale uz Neapoli un atpakaļ, katru minūti apstājoties un jautājot vietējiem, mēs to joprojām atradām! Es nevarēšu aprakstīt izbrīnu, kas bija iespiests “šofera” sejā (faktiski Pompejas muzeja direktora vietnieks), kad viņš to lasīja. Viņš ilgu laiku klusēja un pēc tam atzina, ka viņu vienmēr mocīja neskaidras šaubas par Pompejas pilnīgas un galīgas nāves oficiālo versiju 1. gadsimtā pirms mūsu ēras.
Attēls: 38 Villa Faraons Mennella. Torre del Greco.
Attēls: 39 Epitafs tiem, kas nogalināti 1631. gada izvirdumā. Torre del Greco.
Attēls: 40 Piemiņas plāksne ceļa celtniekiem 1562. gadā. Torre del Greco.
VIAM
NEAPOLI UN REĢIVS
PERPETVIS ANTEA LATROCINIIS
IMFAMEM
ET CONFLAGRATI VESVVII SAXIS
IMPEDITAM.
PVRGATO INSIDIIS LOCO
EXAEQVATA PLANITIE
LATAM RECTAMQ DVXIT
AERE PROVINCIALI
PERAFANVS RIBERA ALCALANO DVX
PROREX
ANNO DOMINI MDLXII
Blakus epitāfijai ir Torre del Greco pilsētas, agrāk Herculaneum, kultūras biedrības "Prometheus" skaidrojošā planšete …
Attēls: 41 Kultūras apvienības * Prometheus * planšetdators. Torre del Greco.
5. Ūdensvada inženieris Domeniko Fontana
Neskatoties uz aizliedzošajām zīmēm un žogiem, man izdevās izstaigāt gandrīz visu ūdensvadu no Sarno vārtiem līdz forumam, kas izraisīja acīmredzamu neapmierinātību starp darbiniekiem, kuri, uzzinājuši, kas mani interesē, nežēlīgi sāka man sekot, pārtraucot manus mēģinājumus “noplūst” līdz rezervētajam tūristu teritorija. Es katrā ziņā esmu viņiem pateicīgs, jo tas bija viens no viņiem, kurš man vispirms parādīja dažas novērošanas šahtas un teica, ka visā tā garumā ūdens vads glīti padziļinās zem ielu ceļa virsmas un zem svarīgām konstrukcijām. Visiem mirstīgajiem tiek parādīta šī konkrētā kanāla sadaļa, kas stāsta par Pompejas atklāšanu. Tie, kas nav redzējuši pārējās vietas, mierīgi "apēd" speciāli tūristiem paredzētu šķembu, kas aprīkota ar tiltiem un notekcaurulēm. Jā jā! Sākotnēji šo struktūru uzskatīju par šķembu. Bija nepieciešams kaut kā vizuāli parādīt, paust balsi, kas vēsturē atstāja iespiestu zīmi, informāciju par patiešām pastāvošo un vēl nesen regulāri darbojošos ūdensvadu, kas piegādāja ūdeni Torre Annunziata rūpnīcām.
Galu galā rakšanas laikā viņi neatrada milzu (šķērsgriezumā 2 metri) cauruli, kas barbariski caurdurtu māju sienas ar ne mazāk gigantiskām novērošanas šahtām, līdzīgas tvaikoņa caurulēm. Un kā slavenais pāvesta inženieris, kurš cita starpā prasmīgi uzcēla obelisku laukumā pretī Svētā Pētera katedrālei Vatikānā un uzcēla pili Neapolē Place de la Reale, varēja būt izdarījis šādu neglītumu? Šī ir vienīgā sekcija visā cauruļvada garumā, kur tā izvirzās no nulles līmeņa !!!
Attēls: 42 Inženiera Fontana ūdensvads Via di Nocera. Pompejas.
Attēls: 43 Piemiņas plāksne. Pompejas.
Attēls: 44 Inženiera Fontana ūdensvads Via di Nocera. Pompejas.
Attēls: 45 Inženiera Fontana ūdensvads, kas šķērso Via di Nocera. Pompejas.
No ūdensvada vēstures
16. gadsimta beigās pirmais, kurš plānoja Sarno upes enerģiju izmantot rūpnieciskiem mērķiem, bija turīgākais (un visneveiksmīgākais) Sarno grāfs Kampānijā, Muzio Tuttavilla. Problēma bija tā, ka Sarno upe tās lejtecē, līkumu griezumā, saplacināja, ūdens līmenis tajā bija pakļauts sezonālām svārstībām. Upes gultne bija purvaina un kalpoja par sava veida malārijas odu inkubatoru.
Tāpēc Tuttavilla nolēma tieši izmantot ziemeļu trīs galvenos, Sarno upes avotus, un uzbūvēt mākslīgu kanālu, kam vajadzēja brīvi vest savus ūdeņus uz Torre Annunziata.
Cauruļvada celtniecība izrādījās grūts un dārgs darbs, īpaši, kad strādnieki saskārās ar Vezuvija aizvēsturiskajām lavas plūsmām, uz kurām stāvēja senais Pompejs, kur galerijas celtniecības laikā viņš paklupa vecākas pilsētas drupās.
Bet uzņēmējs - grāfs nekļuva drosmīgs, pieprasot, lai slavenais pāvesta arhitekts Domeniko Fontana atrisinātu visas radušās problēmas, un lai līdz tam laikam, kad būs pabeigta trīs dzirnavu celtniecība Torre Annunziata, ūdensvads bija gatavs.
Tuttavilla mantinieki nespēja veikt uzņēmējdarbību, kreditori pieprasīja lielu interesi, kas galu galā noveda pie tā, ka Karalisko finanšu ministrija konfiscēja pirmās divas dzirnavas (kopš 1654. gada Spānijas virsleitnanta gubernators izmantoja šaujampulveri) un trešdaļu pārdeva privātpersonām.
Sākotnējie pieņēmumi
1. Ūdens vads tika uzbūvēts nevis Pompejas ūdens padevei un pat ne Torre Annunziata dzeramā ūdens padevei, bet gan, lai dzirnavu vienmērīgai darbībai izvairītos no sezonālām ūdens līmeņa svārstībām Sarno upē, kas joprojām nav pilna ar ūdeni. Tāpēc tam nebija nekā kopīga ar pašas pilsētas ūdens apgādes sistēmu. Ūdens vadam vienā vai otrā pakāpē bija militāri stratēģiska nozīme, tāpēc vietējo iedzīvotāju viedoklis tikpat kā netika ņemts vērā. Es domāju iespējamās neērtības vai parasto ceļu aizsprostojumus utt. Un šeit es atzīstu, ka Fontanai, iespējams, nebija citas izejas, saskaroties ar nepārvaramu šķērsli, piemēram, bazaltu vai seno lavu, kā galu galā sabojāt kādu no pilsētas ielām. Es domāju, ka viņa ūdens vads, kas bija gandrīz metra augstumā no ceļa virsmas, nekļuva par nepārvaramu šķērsli Pompejas kaujas ratu braucējiem un viņu zirgiem,pieraduši pārvarēt neskaitāmas "gājēju pārejas" spraugu veidā ceļa vidū. Uzmanība tiek vērsta uz apdomīgi izliktām negaisa kanalizācijas caurulēm, lai lietus ūdens neuzkrātos tik tālu no pāvesta tiesas arhitekta D. Fontana labākā inženierijas "brīnuma". Kāpēc viņš to darītu, ja iela atpūstos zem vairāku metru pelnu slāņa?
2. Ūdensvads nevarētu atrasties augstāk par Pompejas mājām, ja tikai tā iemesla dēļ, ka Pompeja atrodas kalnā, un augstuma starpība starp Sarno upes izteku un jūras līmeni ir salīdzinoši neliela. Fontana kā inženieris neizgudrotu Itālijas "Volga-Don" kanālu ar sarežģītu sistēmu ūdens paaugstināšanai par papildu pāris desmitiem metru, bet apietu Pompejas kalnu, kas projektam būtu daudz lētāks. Viņš mēģināja to izdarīt, taču viņu neļāva pilsētas sienas un bijušais aizsardzības grāvis, kas laika gaitā zaudēja savu stratēģisko nozīmi un iedzīvotāji to izmanto kā nekropoli. Tāpēc viņam bija jāizveido maršruts caur pilsētu.
3. Ja ūdens vads, kuru es pārbaudīju, patiešām pieder inženiera Fontana "pildspalvai", tad akas, vismaz vienu, arheologiem vajadzēja atstāt "nākamo paaudžu rediģēšanai". Jebkurš arheologs, pirms kaut kā iznīcināšanas, piemēram, neinteresantas kopijas, nav pārliecināts par izraktā materiāla vērtību, vispirms to kaut ko nofotografē, apraksta vai ieskicē. Pompejā šīs ļoti akas atrodas vismaz 100 metru attālumā viena no otras. Vismaz vienu "tvaikoņa cauruli" vajadzēja atstāt? Neesi aizgājis. Tā kā nebija cauruļu. Nē, arī un viņu atliekas. Vienā no ielām ir tikai neveikla akmeņu kaudze, kas ir tūristu artefakts.
4. Var arī pieņemt, ka Fontana, iztīrījusi esošo ūdensvada kanālu dažu "ķeizaru, piecpadsmit reizes ķeizara, Vespasian (ti, kukaiņiem līdzīgā lapsenes) augusta laikiem un visiem …" Bet šeit atkal rodas jautājumi par ventilāciju un apkopi, kas Fontanai vienkārši bija jāatrisina, strādājot gandrīz divu kilometru tunelī zem apbedītās pilsētas. Bet Pompejā nav ventilācijas šahtu vai to pēdu.
Inženiera Domeniko Fontana ūdensvads (sīkāk)
Ūdensvada būvniecības laikā pilsētas robežās Fontanai bija jāsaskaras ar vismaz trim problēmām:
1. Pompejas statīvs ir senā lavas valodā, caur kuru nav iespējams izlauzties bez urbšanas un spridzināšanas. Ar 2 metru ūdensvada augstumu un Pompejas augsnes slāņa vidējo biezumu 3 metrus, atskaitot ēkas pamatu dziļumu, tā ieklāšana kļūst līdzīga rotaslietu darbam.
2. Fontanai bija jāievēro nepieciešamās nogāzes, lai ūdens plūst gravitācijas ietekmē, bet ne lielā ātrumā.
3. Ūdens vads bija jāveic dzīvojamajā pilsētā, netraucējot tā parasto dzīvi.
Ūdensvada posms Pompejā apmēram 1700 metru garumā, kuru Fontana nolika zem pilsētas, atbilst apgabala topogrāfijai, tā dabiskajām nogāzēm. Viņš bija patiesi izcils inženieris. Viņam izdevās atrisināt visas šīs trīs problēmas! Atliek tikai viņu apskaust.
Tāpēc apsveriet inženiera Domenico Fontana ūdensvada ceļu caur Pompeju. Par izejas punktu man bija zīmējums no divsimt gadiem, kas atspoguļoja izrakumu periodu Pompejas teritorijā no 1755. līdz 1812. gadam.
Attēls: 46 Pompejas plāns no 18. gadsimta ar ūdensvada ceļu.
Pateicoties šim zīmējumam, es varēju, ja iespējams, iet pa visu ūdensvada maršrutu, fotografēties galvenajās vietās un mēģināt saistīt ar Pompejas attēliem no kosmosa (Paldies Google Earth!).
Attēls: 47 Pompejas foto no kosmosa ar ūdensvada ceļu.
Tagad apskatīsim dažas jomas sīkāk. Ūdensvads nonāk pilsētas teritorijā Sarno vārtu apgabalā, zem zemes virsmas šķērso Vicolo dell 'Anfiteatro, Vicolo di Giulia Felice ielas (aptuveni no tā paša punkta tika uzņemta amfiteātra fotogrāfija). būvmateriālu nokrāsās tā faktiskā rašanās dziļums izrakumu sākumā) un iziet atklāta grāvja veidā (1. lpp.) Conchiglia pagalma Casa della Venere pagalma dārzā no Palestra Grande puses, kur pāri tam tiek izmests arkveida akmens tilts. Es nezinu, vai šajā sākotnēji atklātā tipa vietā bija ūdens vads, vai arī to savā laikā "noveda vaļā" arheologi. Tad viņš ienirst zem Vicolo della Venere un gandrīz uzreiz parādās kā pirmais urbums (R.2) Via di Castrico un Vicolo di Octavius Quartio krustojumā.
Attēls: 48 Pompejas iekšējās daļas momentuzņēmums no kosmosa ar ūdensvada ceļu un akām.
Attēls: 49 Skats uz amfiteātru netālu no punkta R. 1.
Attēls: 50 Skats uz ūdensvadu kanālā P. 1.
Attēls: 51 Ūdensvada kanāls punktā P.2.
Tālāk ūdensvads “aptuveni” šķērso Via di Nocera (3. lpp.), Tā ir vienīgā vieta visā tās garumā, kur tā tika uzlikta, pārkāpjot ceļa segumu, iet caur Vicolo dei Fuggiaschi un Vicolo della Nave Europa ielām, kuras izpaužas ar akām (4. lpp.)) un (5. lpp. (Casa della Nave Europa)) pagalmos, nepieskaroties nevienai ēkai.
Attēls: 52 Ūdens vads punktā P. 3.
Attēls: 53. Ūdensvada kanāls punktā R. 4.
Attēls: 54. Caurules ūdensvada vietā P. 5.
Neizbojājot grezno Casa del Menandro un Vicolo del Citarista ceļa virsmu, ūdensvads šķērso nākamo bloku, virzoties starp ēku aizmugurējām tukšajām sienām, it kā pa koridoru (6. lpp.) Un dziļāk pakāpienam zem Via Stabia, tā, ka, zem Asklepiusa tempļa (Tempio di Asclepio), pirms niršanas zem Via del Tempio d 'Iside (8. lpp.) atkal parādās Isis (7. lpp.) un Palestra Sannitica tempļa pagalmos.
Attēls: 55. Ūdensvada kanāls punktā R. 6.
Attēls: 56. Ūdensvada kanāls punktā R. 7
Attēls: 57 Ceļa pacelšana virs ūdensvada caurules 8. lpp.
Pa ceļam ejot pa Edificio di Eumachia, ūdensvads iet zem foruma netālu no Jupitera tempļa un virzās uz rietumiem zem pilsētas sienām, atstājot Pompeju.
Sākotnējie secinājumi
Balstoties uz manis veikto iepazīšanos ar zemi, var atzīmēt sekojošo:
1. Izpētītā ūdensvada ceļš pilnībā sakrīt ar inženiera Domeniko Fontana iezīmēto cauruļvada maršrutu Pompejas izrakumu kartē 18. gadsimta beigās un 19. gadsimta sākumā.
2. Celtniecības materiāls, no kura tiek izgatavota ūdensvads, ir pilnīgi identisks pašas pilsētas celtniecības materiālam, jo īpaši tika izmantots standarta izmēru kurināts ķieģelis (sk. 58. att.).
Attēls: 58. Ūdensvada ķieģeļu velve R punktā. 6.
Cik man izdevās "iesūkties" caur režģiem … sienas ir izgatavotas no akmens, velves ir izgatavotas no ķieģeļiem. Viss no iekšpuses ir kārtīgi apmestas. Apmetums joprojām saglabājas, ja vien, protams, mūsu laikā ūdensvads nav rūpīgi izremontēts.
Šeit ir vēl viens momentuzņēmums (6. lpp.), Šeit var redzēt, ka ūdens vads ir padziļināts pāris metrus pirms došanās zem Via Stabiana. Atšķirība augstumā ir vērojama no kreisās uz labo pusi. Piekrītiet, ka, ja Fontana būvētu mirušā pilsētā ūdens vadu, viņam tas nebūtu jādara.
Attēls: 59 Ūdensvada urbuma iekšējais skats punktā P. 6.
3. Caurules dziļums ir nenozīmīgs attiecībā pret Pompejas nulles līmeni, bet, izņemot vienu sekciju (skatīt iepriekš), caurule iet visur zem ielām, māju sienām, glīti saliekoties ap vairāk vai mazāk nozīmīgām reliģiskām celtnēm.
4. Pārbaudes urbumi ir izgatavoti no ļoti augstas kvalitātes, sabiedriskās vietās tie ir glīti ar šķautnēm, šķietami jauni, ar ķieģeļiem, kas ielikti "kulejā", aizvērti ar metāla režģiem un atrodas vienā līmenī ar ceļa virsmu vai augsni. Dovoras urbumu sienas ir izklātas vienkārši no akmens un paceļas virs zemes līmeņa līdz pusmetra augstumam.
5. Ūdensvada dizains un izskats neatstāj šaubas par to, ka ūdensvads tika uzbūvēts nevis ar mīnu horizontālas piedziņas metodi, bet ar tranšejas metodi, veicot rakšanas darbus, sienu un velvju klāšanu "ķīlī" brīvā dabā.
Isis templis labi
Ar pastkarti no 19. gadsimta beigām ar Isisas templi man izdevās redzēt ūdensvada aku. Viņš atrodas fonā, aiz kolonnām. Salīdzināt ar manu pašreizējo momentuzņēmumu (P.7. Punkts). Izrādās, ka "restauratori" to pārsvītrojuši, pazeminot to līdz zemes līmenim un atklājot ar antīko ķieģeļu. Tas nozīmē, ka sabiedriskās vietās akas bija pat augstākas nekā iekšpagalmos, taču tās joprojām neizskatījās pēc “Titānika caurulēm” Šīs caurules nav, un Pietro Fabris zīmējumā apm. 1770. gads, kuru viņš izgatavoja tempļa izrakumu laikā.
Attēls: 60 Isisas tempļa foto, 19. gadsimts.
Attēls: 61 Isis templis. Pietro Fabris, apm. 1770 g.
Šeit ir vēl viens agrīnais Isisas tempļa attēls ar Fontana aku. Frančesko Piranesi gravējums, 18. gs., Isis templis pēc izrakumiem. Ir skaidri redzams, ka akai sākotnēji bija sānu slīpumi, acīmredzami aizvērti ar durvju vākiem, kas raksturīgi pilsētu un ciematu akām. Var redzēt, kā cilvēki no ziņkārības ieskatās akā. Visticamāk, šie paši slīpumi netieši veicināja vulkānu izmešu slodzes samazināšanos uz urbuma vāka un ūdens vads saglabāja savu darbību pēc izvirduma.
Attēls: 62 Frančesko Piranesi gravējums, 18. gs
Pie lielāka palielinājuma var redzēt, ka urbums ir aprīkots ar burtu "F", kuru Piranesi zemsvītras piezīmē sniedz šādu skaidrojumu: "Aka ar diviem logiem, kas pārklāti ar kustīgiem vākiem, kur tika izmesti upuru pelni."
Attēls: 63 Frančesko Piranesi gravējums. Paplašināts fragments.
Es domāju, ka ir vērts pievērst īpašu uzmanību šim faktam. Es pieņemu, ka urbumu vāki bija izgatavoti no koka. Bronza, svins, betons, titāns utt. - vairāk nekā apšaubāms. Materiāls bija ērts, lēts, un vāki funkcionāli bija spējīgi "slīdēt" vai vienkārši pacelties. Cik ilgi malku var uzglabāt agresīvā vidē un mitros apstākļos? Pusotru līdz divus tūkstošus gadu? Grūti noticēt. Ja mēs uzskatām, ka Herculaneum (sveķi) viss, kas neizdegās, - sapuvis, un urbuma vāki tika pakļauti mitruma iedarbībai ne tikai no augšas, bet arī no apakšas, iztvaikojot ūdenim, tad vienīgais izskaidrojums tam, ka tie tika izrakti neskarti 18. gadsimtā ir tā, ka viņi ilgi nenoturējās pazemē. Sakiet, ka simts gadu, lai koks varētu izdzīvot nelabvēlīgos apstākļos, ir ticamāks nekā 1700, vai ne?
Fakts, ka Izraēlas tempļa rakšanas laikā strādnieki saskrējās ar aku vākiem, tiek atzīmēts arī rakšanas dienasgrāmatā.
Turpinot izrakumus Isisas templī, tajā jau izraktajā vietā pēc lapilli noņemšanas tika atklāta struktūra, kuru varētu sajaukt ar urbuma virszemes daļu (vainagu), ja tā nebūtu tikusies pārklāta ar vāku, kuras apakšā tika atrasti sadeguši augļi … Atrodoties tuvu virsmai, šis dibens nevarēja būt sens, bet kanāls, kas iet caur šo vietu, piegādājot ūdeni pulvera rūpnīcai, pārvadā tik daudz ūdens, ka nav iespējams rakt dziļāk. - Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum Historia 1:
Tādējādi Piranesi un Alcubierre negribot apstiprina manu pieņēmumu, ka sākumā akā kļūdaini tika uzskatīta par Isisas tempļu kompleksa neatņemamu sastāvdaļu. Isisas tempļu kompleksa teritorijā esošās ūdensvada Fontana akas bija pirmās no izraktajām akām, tāpēc Piranesi laikā viņi vēl nebija uzminējuši, kādus draudus šīs akas rada Pompejas nāves oficiālajai versijai neatminamā laikā.
Pirms izrakumu sākuma Pompejas agrīnajās topogrāfiskajās kartēs nebija atzīmēta neviena akas šahta, jo visas akas pilsētā tika atklātas tikai rakšanas procesa laikā. Ja Fontana zem vairāku metru strata liktu ūdensvadu, tad akas būtu daudzus metrus garas. Tie tiks atzīmēti topogrāfiskajās kartēs. Urbums Isisas templī ir tipisks piemērs tam, kāda bija situācija ar akām izrakumu sākumā. 18. gadsimtā tās ir parastas pilsētas akas ar vākiem, kas slīpi uz abiem virzieniem, 19. tie jau ir ar nogrieztu augšdaļu, 20. gadā uz svētceļnieku-tūristu celiņiem vispār nav gaisvadu daļas. Vietās, kas nav pieejamas tūristiem, joprojām tiek saglabātas to virszemes daļu paliekas.
1851. gada fotoattēlā aka atrodas priekšplānā, joprojām saglabājot to sākotnējā formā. Patiesība jau ir bez vākiem.
Attēls: 64 Smits, Džons Šavs * Celis no Isisas tempļa. Pompejas. Septembris 1851 * - KURŠĒJAS GEORGE EASTMAN HOUSE.
Ernests Bretons rakstīja par šo aku, daudz vēlāk to identificējot ar "strūklaku", tikai 1870. gadā, kad jau bija saprotams, ka urbums, visticamāk, nav upuris. Viņi to izdomāja tik daudz, ka līdz mūsu laikam viņi ir lēnām "atjaunojuši" visas atklātās akas "uz nulli".
Attēls: 65 Akas tuvplāns Isisas templī.
Tas, ka arheologi savā dienasgrāmatā, aprakstot urbuma izrakumus, ko viņi atklāja pēc tam, kad bija iesists tajā, vāks to sasaistīja ar tempļa ansambli kā upurēšanas atlieku "iznīcinātāju". Dabiski, ka melnie dubļi tā apakšā tiek uztverti kā tādi. Viņi to īsti nevarēja izpētīt, traucēja nevis "ūdens izsūknēšana", bet gan ūdens plūsma. Es pat atzīstu, ka tas tā bija un ka tempļa priesteri, ietaupot uz pašvaldības nodevām par atkritumu izvešanu, nevilcinājās, ka no tuvējā altāra slaucītos pelnus ielej jaunuzbūvētajā ūdensvada akā (paldies Dieviem un inženierim!), No redzesloka. Ūdens mazgā visas pēdas un dievi ir nevainīgi. Es pilnībā atzīstu, ka arheologi tur atrada sadedzinātus augļus ar derīguma termiņu, no kuriem daži tika nodoti muzejam, bet pārējie tika apēsti uz vietas, tāpat kā vistas galvaskauss.stikla vāzes paliekas un vairākas bronzas medaļas (visi šie priekšmeti ir uzskaitīti izrakumu žurnālā), ko var redzēt arī kāds upurēts, taču tas pats par sevi neizslēdz iespēju, ka šie priekšmeti var atrasties ārpus upurēšanas akas (par tādiem neesmu dzirdējis) nevis nevienā citā "antīkā" templī), bet gan ūdensvada novērošanas (tehniskajā) akā. Jūs nekad nezināt, kurš kaut ko iemet akās?
Protams, var pieņemt, ka akas arheologi izgatavoja īpaši tūristiem mūsu laikā un tieši galvenajos punktos (virziena maiņa, augstuma atšķirība). Bet es sliecos uz saprātīgāku variantu, proti, ka akas ir neatņemama ūdensvada sastāvdaļa un tām ir (pārvadātas) tehnoloģiskās funkcijas: ventilācija, tīrīšana. Tādā pašā veidā kā mūsdienīgas urbumi piekļuvei pilsētas pazemes komunālajiem pakalpojumiem. Turklāt ir grūti iedomāties, ka Fontana, tāpat kā tārps, izraka Pompejas kalnu ar lāpstu un picku apmēram divu kilometru garumā bez piespiedu ventilācijas vulkāniskā augsnē un pat ne taisnā līnijā un ar pārsteidzošu nogāžu ievērošanu. Kur pirms viņa ir moderni mīnu mērnieki.
Izrādās, ka animatori no ancientworlds.net vai drīzāk reimitatori, kas veido virtuālu Pompeju, arī pamanīja šo labi, attēlojot to nejauši vai ne, bet sākotnējā formā!
Attēls: 65 Isis tempļa komplekss. Rekonstrukcija.
Kādus mērķus tiecas sasniegt, kad senie pieminekļi tiek apzināti pārveidoti un pat iznīcināti Pompejā?
6. Oplontis
Muša mucā ir ziede?
Lūk, ko es varēju atrast mūsdienu Oplontis izrakumu aprakstos:
Var pieņemt, ka Oplontī (Torre Annunziata) Fontana ūdensvads ved pāri villa drupām …
Bet nevajadzētu steigties pie secinājumiem. Epitāfā nav pieminēts Oplontis, kā arī Annunziata. Pirmā doma - Oplontis nomira NEVIENAM kopā ar Pompeju, bet agrākas katastrofas rezultātā un atšķirībā no Pompejas netika atjaunots. Uz daudzām Pompejas sienām ir pamanāmas šīs agrākās katastrofas pēdas, nevis zemestrīce, bet izvirdums ar raksturīgu "pārakmeņojušos", sk. 24.
Jebkurā gadījumā situācija ar ūdens vadu Oplontis neizskaidro ūdensvada caurbraukšanu Pompejas zem ēkām un būvēm.
Nu izdomāsim to tālāk. Muša ar ziedu tikai palielina medus pikanci.
Visas manas šaubas, kuras man jau agrāk bija par iespējamo gājienu pāri Oplontis ūdensvadam, izklīda, kad es nokļuvu viņa izrakumos. Ūdens vads, kas atrodas rūpnīcas ieejas priekšā, nepārsniedz OVERontis. Diemžēl apstādījumu dēļ, kas tur plosās, es nespēju izgatavot izteiksmīgas, apstiprinošas fotogrāfijas. Pirms ūdens vads iziet zem ielas, kas atdala Oplontis un munīcijas fabriku (neticami, šī 17. gadsimta pirotehnikas rūpnīca pēc tam, kad tā tika atņemta no grāfa Sarno Muzio Tuttavilla parādu dēļ, joprojām darbojas!) tas padziļinās 5 metrus no pašreizējā līmeņa un, pēc maniem aprēķiniem, iet zem paša Oplontis. Dziļumu var aptuveni noteikt vienā no fotogrāfijām, kas atrodas punktā (1. opcija). Šajā brīdī ūdensvads ir aprīkots ar novērošanas un tehnoloģisko tornīti. Faktiski turpmākos Oplontis izrakumus nekavē pati ūdensvads, kas ir pietiekami dziļš, bet gan tā paaugstinātās sienas, kuru dēļ tas izskatās kā sava veida aiza. Šīs sienas ir diezgan izskaidrojamas ar atjaunošanas darbiem pēc 1631. gada izvirduma, kas ilga gandrīz 25 gadus. Šo darbu rezultātā tika izrakta ūdensvads un palielinātas tā sienas, lai izvairītos no augsnes drupināšanas.
Attēls: 66 Inženiera Fontana ūdensvads viņa ieejas priekšā rūpnīcā.
Attēls: 67 Oplontis (ūdens vads labajā pusē fonā) rakšana.
Attēls: 68 Ūdensvada ceļš tā pēdējā posmā caur Oplontis.
Op punkta attēla fonā. 2 nav žogs, bet ļoti apbūvētās cauruļvada sienas, kas kavē turpmākus izrakumus. Citā attēlā apstādījumi uzminējuši ūdensvadu. Labajā pusē ir tā pati rūpnīca, kas joprojām darbojas.
Attēls: 69 Ūdensvada ceļš tā pēdējā posmā caur Oplontis. Punkts Op. 2.
Attēls: 70 Ūdensvada ceļš tā pēdējā sadaļā. Fonā ir grāfa Sarno fabrika.
Attēls: 71 Foto punkts Op. 3 virzienā uz Oplonti.
Attēls: 72 Ūdensvada momentuzņēmums punktā Or. 3.
Ūdens vads ir stipri piegružots un aizaudzis ar zāli. Gandrīz visā garumā no Pompejas tas atrodas atvērtā, bet daļēji padziļinājumā no pašreizējās virsmas. Grūti pateikt, vai tas bija sākotnējais izskats, vai arī 17. gadsimtā restaurācijas darbu rezultātā ūdensvads tika zaudēts no velvēm.
7. Un atkal Pompejas
Attēls: 73 Jūras vārtu zonas momentuzņēmums no kosmosa.
Pie izejas no Pompejas akvedukts atveras ar "L" formas aku, šodien atveras augšpusē, ar pakāpieniem un sānu ieeju. Tas viss dabiski ir pārklāts ar stieņiem. Šis urbums atrodas ierobežotā teritorijā tūristiem (punkts Nr. 1). Šeit man bija dažas nopietnas personāla problēmas. Un ja ne manam autovadītājam Franko, tad neviens nebūtu redzējis šīs bildes, un es būtu pazaudējis savu CASIO …
Punktā N. 2 ir redzamas cauruļvada, kas iziet no Pompejas, ārējās pēdas. Es atvainojos par izplūdušajiem attēliem, kas uzņemti kustībā burtiski "no paduses" …
Attēls: 72.a Caurules foto N. punktā. 1.
Starp citu, tiem, kurus interesē embrionālā kristietība Pompejā, pieci simti metru uz ziemeļiem no cietokšņa sienām, ir sena ļoti interesanta arhitektūras stila baznīca, es pat teiktu, ka bizantiešu-arābu valoda, bez krustiem, mūsdienās ir ļoti sadedzināta un pamesta. Tās pamats nav augstāks par Pompejas līmeni. Viņa nav atrodama nevienā no man pieejamām rokasgrāmatām un vietējo baznīcu sarakstiem.
Attēls: 73a Ūdensceļa teritorijas momentuzņēmums N. punktā. 1.
Un, visbeidzot, vēl viens būtisks pierādījums tam, ka inženiera Fontana ūdensvads tika uzbūvēts Pompejas "dzīves laikā". Jā, vēl viena aka, bet kāda a! Vicolo del Citarista (K. 1) joslā uz ietves, pieticīgi noliecoties pret Villa Menander sienu, lai netraucētu kustībai, ir izveidota ūdensvada aka ar SĀNU durvīm!
Attēls: 74 Ūdensvada ceļš Villa Menander apkārtnē.
Attēls: 75 Ūdensvada aka ar sānu durvīm K.1. Punktā.
Jāatzīmē, ka ūdens uzturēšanai paredzētās ūdensvada akas ir aprīkotas ar konsoles akmens pakāpieniem, kas slīpi pa diagonāli no virsmas līdz apakšai (sk., Piemēram, 51. att.)! Tas nozīmē, ka viņi iedziļinājās akās tāpat kā parastajā pagrabā. Ja akas būtu raktuves un līdz 8 metru dziļumam, tad nevienam nebūtu nācies veikt šādus soļus, viņi būtu uzlikuši metāla kronšteinus vai būtu maksājuši virvju kāpnes.
Ko mēs zinām par tuneļu būvniecību vaļīgā augsnē 16. gadsimta beigās un 17. gadsimta sākumā? Bet tieši vaļīgie vulkāniskie pelni un lapilli kļuva par nepārvaramu šķērsli Fontanei, ja viņš sitīs horizontālu dreifu zem Pompejas. Šuves ir praktiski neiespējami salabot, un šādos apstākļos pat ķieģeļiem izdosies no ķieģeļiem izvietot nepārtrauktu velves arku. Vai Fontana bija mērnieks? Pat mūsdienās tos maldina desmitiem metru, it īpaši ar mīnu apstrādes nogāzēm un ar lokiem. Secinājums: Fontana atklātā veidā būvēja ūdensvadu. Un, ja tā, tad viņš neizbēgami izpētīs pilsētu. Tā kārtīgums būvniecības laikā ir arī pilnīgi neizskaidrojams: viņš neizlauzās ne vienu sienu, nekrupja nevienu ēku, pirms ielu šķērsošanas (izņemot vienu) devās dziļāk, nulles līmenī izveidoja novērošanas akas, dažas no tām ar sānu ieeju. Šādu sakritību nav. Viņiem var tikai ticēt, bet izskaidrot …
Secinājums
Viss iepriekš minētais ļauj mums ar pārliecību apgalvot, ka šī ūdensvads tika uzbūvēts (1594-1600) “dzīvā” pilsētā, ievērojot visus mūsdienu noteikumus par pilsētas komunikāciju ierīkošanu. Tāpēc šodien izraktā Pompejas pilsēta ir pilsēta, kas gāja bojā Vezuva izvirduma laikā 1631. gadā, un to netieši apstiprina tā laika epitāfija Torre del Greco, kur Pompejas ir minētas līdzās Herculaneum, Ottaviano, Resina un Portici šīs izvirduma upuru sarakstā.
A. Čurilovs