“… Viņi nobīstas ar šķīvjiem, viņi saka, aplaimo, lido,
Tagad suņi mizas, tad drupas runā."
- (V. S. Vysotsky)
Dažreiz joprojām ir lietderīgi aizmirst visas skolā un institūtā iegūtās zināšanas, lai skatītos jaunā veidā uz vienkāršām, sen zināmām lietām. Un tad noteikti tiks atklāts kaut kas jauns. Es ierosinu pārdomāt audeklu saturu no astoņpadsmitā un deviņpadsmitā gadsimta gleznotāju gleznu reprodukciju kolekcijas, kuras man izdevās savākt.
Sākumam mazs priekšvārds. Lai saprastu manu domu gaitu, un tās pašas nešķiet tik neticamas.
Ikviens, morāli un fiziski vesels, agrāk vai vēlāk saprot, ka visa dzīve ir nepārtraukta riņķošana. Nu, vai zebra, kā jums patīk. Neskatoties uz to, būtība ir tāda pati: Kādu dienu jūs pamodāties no rīta un saprotat, ka esat iztērējis daudz vitalitātes, ielejot no tukšas uz tukšu. Jūs sākat visu darīt no jauna, ņemot vērā iepriekšējo pieredzi, un tā rezultātā pienāk nākamais rīts, kad jums viss ir jāpārdomā vēlreiz.
Un ļoti daudzi, izrādās, nespēj atzīt, ka tas, ko viņi uzskatīja par nesatricināmu, patiesībā ir maldināšana. Mums mācīja izturību, vai ne? Mēs esam pārliecināti, ka vajadzētu būt dažām patiesībām, kurām vajadzētu palikt visa pamatā, bez kuras pastāvēšanas sākas haoss. Tāpēc cilvēks, kurš atsakās no saviem uzskatiem, neizraisa neviena cieņu. Cieņa pret "nelokāmajiem alvas karavīriem". Un tā ir galvenā problēma. Ir ļoti grūti aptvert šo smalko līniju starp patiesību un kļūdu.
Un laiks paiet vienlaikus … Un viss apkārt mainās strauji. Jūs nevarat neprātīgi ievērot novecojušas instrukcijas. Bet vēl jo vairāk, nedrīkst novirzīties no morāles normām, pretējā gadījumā neizbēgami notiks "iestrēgšana tailspin", kas noved pie katastrofas. Bībelē ir aprakstīta Sodomas un Gomora nāve, un tas attiecas tieši uz tiem, kuri nolēma, ka morāles normas ir novecojušas un kļuvušas nevis obligātas. Es ceru, ka nekas tāds nenotiks mūsu pasaulē. Cilvēce mainīs savas domas un neļaus rasties situācijai, kurā jāpārliecinās, ka morāles normas ir patiesi nesatricināmas. Tie nav jāpārskata. Pretējā gadījumā mums būs jāatzīst, ka HELL pastāv, un mēs esam tieši tajā.
Reklāmas video:
Tātad, mēģināsim novirzīties no dogmām, bet tajā pašā laikā nepārsniedziet robežu un neslīdiet uz mistiku. Šeit ir dažas pārsteidzošas dažādu mākslinieku gleznas, kas nav tik slavenas kā Džovanni Batista Piranesi darbs, bet kuras vieno ne tikai laikmets, bet arī saturs.
Nezināms 18. gadsimta otrās puses mākslinieks.
Pjērs Patels vecākais.
Frančesko Guardi.
Antonio Kanaletto.
Drēzdene. Antonio Kanaletto.
Alessandro Magnasco.
Drupas kāpu ainavā Jēkabs van Ruisdaels.
Nikolajs Peters Bērčem.
Šis meistars (Nicolaes Pieterszoon Berchem) gleznoja diezgan daudz ainavu, kurās galvenie varoņi neapšaubāmi ir drupas. Es viņu nosaucu par Nikolaju Petroviču Medvedevu, un tas nav gluži joks, kā daudzi cilvēki saprot.
Nikolajs Peters Bērčem.
Nikolajs Peters Bērčem.
Nikolajs Peters Bērčem.
Nikolajs Peters Bērčem.
Nikolajs Peters Bērčem.
Jautājums ir pamatots: - “Vai viņiem tāds ir Eiropā XVIII – XIX gadsimtā? nebija palikušas ēkas, kuras netiks iznīcinātas”? Vēsturniekiem un mākslas zinātniekiem tas ir pamatots izskaidrojums. Tas patiesībā ir vienkāršs un loģisks, un apšaubīt to ir īsts neprāts. No pirmā acu uzmetiena tiešām, kāpēc "iežogot dārzu", tā ir tikai kultūras tendence, mode vai, kā tagad ir modē teikt: - "tendence".
Jā. Miljoniem cilvēku gaume un garastāvoklis, domas un jūtas ir pakļauti modei un stilam. Mēs visi visur redzam atdarināšanas piemērus uz ārprāta robežas. Tiklīdz kadrā parādās daži slaveni un bagāti kalnu slēpošana, simtiem tūkstošu sekotāju sāk slaucīt slēpošanas aprīkojumu no veikalu plauktiem un slepeni atzīstas viens otram, ka kopš bērnības viņi ir tikai sapņojuši nokļūt uz slēpēm …
Labi, atpakaļ pie mūsu auniem. Un arī buļļiem, aitām un kazām, uz "antīko" drupu fona. Tā ir arī "tendence". Tāds pats kā gani un veļas mazgātāji to gadu ainavās. Vai šī "pašreizējā" ir ietekmējusi Krieviju? Nešaubies. Lai gan atmiņu par krievu drupām XIX gadsimtā uzmanīgi izdzēsa? un pat XX gadsimtā, bet kaut kas tomēr saglabājās. Šeit jūs esat:
Kievsky Detinets. Nezināms mākslinieks.
Ašnija-drupas Tsarskoe Selo Katrīnas parkā.
Tagad viņa izskatās tā, kā vajadzētu. Jauka dārga "Eiropas kvalitāte", spīdums un šarms. Bet nesen tas izskatījās saskaņā ar 18. gadsimta "tendenci" Eiropā. Ievērības cienīgs ir akmentiņš ar Eiropas datumu, bet attēlots krievu cipariem.
& quot; Rotaļlietas & quot; apakšā nozīmē skaitli 1762.
Godīgi sakot, šīs plāksnes uzticamība man šķiet ļoti apšaubāma. Daudzos veidos. Bet tas nav pārsteidzoši. Krievijas patiesās vēstures "tīrīšanas" mērogs ir tāds, ka man galvā neder, kā to visu bija iespējams novilkt. Galu galā viss, ko mēs varētu uzzināt par pirms romiešu impēriju, tika iegūts no avotiem, kas atradās ārpus “tīrīšanas” zonas, proti, Rietumu universitātēs un bibliotēkās.
Šis fakts neatstāj šaubas par to, kurš tieši "sakopis" stāstu. Protams, uzvarētājs. Un šis uzvarētājs acīmredzami nav viens no mūsu senčiem, pretējā gadījumā mēs rakstītu anglosakšu vēsturi, nevis viņi mums. Lai gan … Šī nav mūsu metode. Mēs neesam pret senās Eiropas civilizācijas lielo pagātni, kas, protams, pastāvēja …
Protams, es nepieņemu, ka vāciešu bari staigāja pa mežiem un laukiem un nolīdzināja buldozerus visas senās ēkas Tartarijas teritorijā. Nē. Pietika tikai nepievērst uzmanību “būvniecības atkritumiem” un neuztraukties par saglabāšanu. Tas ir viss! Un rakstiski avoti tika iznīcināti līdzīgā veidā. Patiesība jau daudz lielākā mērā ir tīša un mērķtiecīga.
Gan Pētera, gan Katrīnas vadībā no zemniekiem tika ņemtas grāmatas, aizbildinoties ar saglabāšanu, un veseli ratiņi tika nogādāti uz Maskavu un Pēterburgu, pēc tam viņu pēdas tiek zaudētas. Ir skaidrs, ka "vecticībnieku ķecerība" tika vienkārši sadedzināta.
Boļševiki tāpat rīkojās ar pašu Romanovu arhīviem divdesmitajos gados. Nav brīnums, ka viņi saka: - "Neiespļaujies kāda cita akā …"
Nu Dievs ir viņu tiesnesis. Apskatīsim vēl viena ievērojama Eiropas ruinistiskās tendences pārstāvja - Džovanni Paolo Panini vai, kā es viņu saucu, Ivana Pavloviča Panina gleznas.
Džovanni Paolo Panini.
Kā redzat, darbu galvenais varonis ir senās drupas. Nekas jauns, tikai drupas nav zemnieki ar liellopiem, bet gan "normāli eiropieši". Vidējā klase un zināt. Bet tas nemaina būtību. Dažas drupas joprojām pastāv atjaunotu vai pārbūvētu struktūru veidā. Bet lielāko daļu no tā, kas cilvēkus ieskauj vēl nesen, neatgriezeniski izlaupīja, aplaupīja steidzamām ekonomiskām vajadzībām.
Visus šos priekšmetus vieno viens fakts: - mākslinieki fotografēja apkārtējo realitāti, nedomājot par turpmāko viņu darbu interpretāciju pēctečos. Un pēcnācēji izrādījās nepateicīgi, viņi uzskatīja savus dižciltīgos-lielvectēvus par puslīdz asprātīgiem, tumšiem, neizglītotiem sapņotājiem, sliecoties pārspīlēt un izpušķot.
Lūk, par ko raksta visas mūsdienu enciklopēdijas un uzziņu grāmatas - par "ruinistisko" glezniecību: - "_ ŠIS VIELĀ NUSTATĪTAIS PAKALPOJUMU NOSAUKUMS KĀDU MĀKSLINIEKU NOSAUKUMS _ - ir pazīstams ar attēlu fantāzijām, kuru galvenais motīvs ir parki un reāli, un biežāk tie ir iedomāti" pēc Diderota vārdiem), daudzas skices, kuras viņš izgatavoja, uzturoties Itālijā.
Džovanni Paolo Panini.
Un vai mums tam vajadzētu ticēt? Jo autoritāte ir runājusi? Un, ja es nevēlos ņemt par viņu vārdu par to un, redzot visu šo krāšņumu, es nespēju noticēt, ka mākslinieks reproducēja tās ēkas, kuras ir saglabājušās līdz mūsdienām, ar fotogrāfisku precizitāti, un tās, kuru vairs nav, viņš vienkārši izņēma no galvas! Kāpēc tas ir pēkšņi !?
Patiesība ir tāda, ka mākslinieki neko neizgudroja, viņi dokumentēja apkārtējo pasauli, un mēs redzam, ka 18. gadsimtā pēc vēsturiskiem standartiem - YESTERDAY - Eiropas zemnieku mācītāju civilizācija, kuru pārvaldīja nedaudzi to, kam uz ķermeņa bija dārgākas lupatas, pastāvēja uz gigantisku drupām. megalītiskas struktūras, kuras viņi paši acīmredzami neveidoja.
Džovanni Paolo Panini
Un senioru skaidrojums, ka patiesībā to būvēja viņu senči, bet tad sākās “viduslaiku aizēnošanas laikmets”, kas ilga tūkstoš gadus, un visi aizmirsa, kā uzbūvēt šādu brīnumu … Un viņi arī aizmirsa, kam paredzētas piramīdas. Un tā kā nav skaidrs, ko ar viņiem darīt, tad viņi ir jāpasludina par Cestius mauzolejiem vai kādu citu imperatoru. Droši vien tāpēc, lai pēc tam dotos ekskursijā pa Ēģipti un atkal "atvērtu" piramīdas, tikai šoreiz Ēģiptes.
Džovanni Paolo Panini.
Tātad izrādās, ka Kolizejs ir tikai teātris, tāpēc to joprojām varat redzēt šodien, taču nebija iespējams izgudrot piramīdas mērķi, tāpēc tas tika pasludināts par “mauzoleju”. Diezgan sava laika garā tāpēc, ka nupat atvērtās Ēģiptes piramīdas bija kļūdaini saistītas ar faraonu kapenēm, tāpēc viņi šo jēdzienu pārcēla uz piramīdām Romā.
Nav skaidrs, no kā tiek veidota stele attēlā no Ēģiptes, kura saskaņā ar oficiālo versiju tika atvesta tikai 19. gadsimtā.
Šajā sakarā es gribētu uzdot vienkāršu jautājumu un saņemt uz to vienkāršu un saprotamu atbildi. EGIPTOLOĢISTI UN MĀKSLINIEKI, sakiet man, kā vīrietis (Džovanni Paolo Panniņi) Romā varētu attēlot "iedomātu" piramīdu un stele, ja viņš mirtu septiņus gadus pirms Ēģiptes piramīdu un šīs stele "atklāšanas"? !!!
Džovanni Paolo Panini. "Apustulis Pāvils sludina drupās" (Apustulis Pāvils Areopagusā).
Ir neiespējami nepamanīt vārdu "areopagus" un "sarcophagus" skanējuma līdzību. Es uzskatu, ka ir pamats uzskatīt, ka vārdu izcelsme ir vienāda. Jā, es zinu viņu oficiālo etimoloģiju. Bet es arī zinu, ka "sengrieķu" valoda ir pārāk jauna, tā ir pat jaunāka par latīņu valodu, un tā tika rakstīta uz latīņu valodas pamata. Ir arī zināms, ka šajās mākslīgajās valodās burti bieži aizstāj viens otru. Piemēram, iepriekš nebija divu burtu "V" un "U", abos gadījumos tas bija rakstīts: - "V". Piemēram, "avgvst" un "augusts". Skaņa "F" pastāvēja diftona formā un vispirms tika uzrakstīta kā "P", pēc tam kā "F", no kuras palika tāds skaņas rakstīšanas noteikums kā kombinācija "PF" (fon - skaņa).
Tāpēc "Areopagus" sākotnēji varēja būt "Areophagus". Un ja tā, tad vārda nozīme dramatiski mainās, piepildot Panini attēlu ar atšķirīgu saturu. Ļaujiet man jums atgādināt, ka "sarkofāgs" burtiski nozīmē: - "miesas barošana", pēc tam areop (f) ag, nozīmēs "arijas ēšana". Nu, vai, pēc zinātnieku domām, "Ares devouring" vai "Ares devouring kāds". Tomēr tas rada tikai aizdomas. Pat nav minējums.
Džovanni Paolo Panini.
Džovanni Paolo Panini.
Džovanni Paolo Panini.
Piramīda, man jāsaka, ir attēlota neparasta. Tagad tie netiek būvēti. Proporcijas neatbilst, piramīdas pamatnes garuma un tās augstuma attiecība ir pilnīgi atšķirīga no visām tagad zināmajām piramīdām, pat Ēģiptes, pat Amerikas, pat Ķīnas, pat tās pašas Eiropas (Visoko, Bosnijā). Kāds tas ir "akmens ciprese"? Un tas noteikti nav "mauzolejs". Es šaubos, vai viņiem vispār bija dobumi, ko varēja izmantot darbības laikā. Tad kas tas ir? Nu, ne estētikas nepieciešamības labad, vai ne? Un kaut kāds "dekoratīvs" izmērs.
Skaidrības labad apsveriet “Cestius piramīdu” (vai Kestia?), Kuru tagad fotografē tūristi:
Cestiusa piramīda. Roma. Itālijā.
Tā? Diez vai. Mākslinieka gleznā proporcijas ir atšķirīgas. Panini "greizā acs"? Neviens tam neticēs. Cilvēks nevar perfekti uzturēt visas proporcijas, visus attēlā redzamos objektus, izņemot vissvarīgākos. Tātad secinājums: - Mūsdienās tūristiem tiek parādīti simtprocentīgi viltoti. Turklāt ar acīmredzamu nodomu maldināt attiecībā uz sākotnējo struktūras veidu. Kāds gribēja izveidot savu, mājas Romas piramīdu par Ēģiptes projektu, tikai mazāku. Nu … Kā jokā par kaķi un suni:
Suns jautā:
- Kas tu esi?
- lauva.
- Kāpēc viņš ir tik mazs?
- Es biju slims kā bērns …
Džovanni Paolo Panini. Tīta arka.
Un šeit ir mazāk slavens mākslinieks. Bet viņš arī padevās modes tendencēm "katastrofālē":
Kaspars Deivids Frīdrihs.
Kas vēl piesaista uzmanību. Griestu un atveru izmēri. Normālam, mūsdienīgam hobitam, kā mēs visi, spriežot pēc attēliem, kopā ar jums šīs dimensijas šķiet nepieklājīgas.
No būvniecības viedokļa tas nav racionāli, pārāk dārgi, pārāk laikietilpīgi. No lietotāja viedokļa tas ir bezjēdzīgs un izšķērdīgs. Mājoklis ar šādu "vēdināšanu" nav būtisks pat Vidusjūras klimatā. Ziemā to nevar sasildīt, un vasarā nav iespējams izbēgt no apdedzinošajiem saules stariem.
Un, ja radikālo klimata pārmaiņu skaidrojums šķiet pārliecinošs, tad visi pārējie jautājumi paliek neatbildēti.
Ir divas versijas, vai nu celtnieki bija milži, vai arī viņiem būvēt šādas gigantiskas struktūras bija kā iet uz veikalu.
Ja viņi bija milži, kurp devās viņu mirstīgās atliekas? Visi ziņojumi par milzu skeletu un pat pirkstu vai zobu atradumiem izrādījās viltojumi. Uz zemes nebija neviena neparasta izmēra humanoīdu, izņemot dažus unikālus. Ja viņi to darīja, kā viņiem izdevās evakuēt katru atsevišķi, un neviens neaizmirsa viņu čības?
Tālāk būs lieliskā Huberta Roberta (Hubert_Robert) gleznu reprodukcijas, manuprāt - Jurija Robertoviča, kurš tiek uzskatīts par diženā Piranesi students.
Hūbers Roberts. Senā templis, 1787. gads.
Jā, mums patīk uzbūvēt kaut ko nozīmīgu, apjomīgu, kas ietekmē maza cilvēka psihi, piemēram, Maskavas Valsts universitātes ēka Maskavā vai Fisht arēna Sočos. Bet pamatā mēs būvējam parastas čebureku mājas un kopmītnes, kuras pārpratuma dēļ sauc par “mājām”.
Bet mums ir:
- skolas un institūti personāla apmācībai, - vienoti standarti (un tas ir viss zinātnisko institūciju tīkls), bez kuriem nav iespējama liela mēroga būvniecība, - kalnrūpniecības, izejvielu un enerģijas rūpniecība, - celtniecības materiālu, instrumentu, armatūras, mašīnu un aprīkojuma rūpnieciska ražošana, - attīstīta transporta un sakaru sistēma, - sakaru sistēma, - centralizēta finanšu un budžeta sfēra, - vienota vadības sistēma (centralizēta jauda).
Bet, pēc zinātnieku domām, visa šī krāšņuma, kura atliekas ir notvertas gleznās, celtnieki principā nevarēja būt. Lielākā daļa tic tam …
Huberts Roberts.
Ja nav vismaz viena no uzskaitītajiem nosacījumiem, liela mēroga konstrukcija nav iespējama. Bet pat to pastāvēšanai ir nepieciešama zinātnisko zināšanu vākšanas, analīzes un uzkrāšanas sistēma, kas neeksistē. Vismaz publiski.
Visā izrādās, ka mēs saskaramies ar neiespējamo. Ar padziļinātām zināšanām. Un tas liek "mesties" mistikā. Citplanētieši lidoja iekšā, kopīgas tehnoloģijas vai dievi lidoja iekšā, mācīja cilvēkus … Utt
Huberts Roberts. Terase Marlijā.
Huberts Roberts.
Huberts Roberts.
Huberts Roberts.
Huberts Roberts.
Man nepatīk abas versijas. Es neesmu pret citu rasu, piemēram, atlantiešu, hiperboreju un lemūriešu, pastāvēšanu, bet neesmu pilnīgi pārliecināts, ka viņi pastāvēja vienā pasaulē vai dimensijā ar mums. Precīzāk, es šaubos, vai mēs varētu ar viņiem mijiedarboties fiziskajā plānā. Mēs jau dzīvojam kopā ar miljoniem dzīvības formu, kas mūs tiešām ieskauj, bet mēs nekādā veidā nekrustojamies, neredzam, nedzirdam, nerunājam ar viņiem vispār. No vārda "absolūti"!
Tāpēc, neizmetot visas citas versijas, mēs atstāsim vienīgo reālo: - Visu, kas attēlots gleznās, uzcēla mūsu senči, tikai viņu attīstības līmenis bija nesalīdzināms pat ar mūsu pašreizējo. Mēs viņiem esam kā mājdzīvnieki. Spējīgi, ātri mācās, taču joprojām ir izplatīti mājdzīvnieki, piemēram, kaķi vai suņi mums. Tikai daudz noderīgāks. Mēs zinām, kā sevi atbalstīt un pat pabarot īpašniekus, atšķirībā, piemēram, ar kaķiem, kuri mūs nepabaro un neapģērbj, bet tieši pretēji - mēs esam viņu vergi, mēs viņus pabarojam.
Huberts Roberts.
Huberts Roberts.
Es uzdrošinos izdarīt pieņēmumu. Iedomājieties, ir MĒS, kas ražo kosmosa kuģus un atomelektrostacijas, kuģus, lidmašīnas un raķetes, un ir arī tādi. Tie, kas barojas ar pītajiem groziem makšķerēšanai un ķērieniem putnu medībām. Mēs esam bezpalīdzīgi bez viedtālruņa un datora, un viņi spēj justies ērti, izmantojot nūju un smailu galu, kas izgatavots no kaula vai silīcija. Pēkšņi mēs sākam kaut ko dalīties.
Sākas īsts "karstais" pasaules karš, kā rezultātā pasaule pārvēršas drupās. Atlikušie hobiji, kuriem atņemta elektrība, datori, tālruņi un zibatmiņas diskdziņi ar enciklopēdijām un rokasgrāmatām, piemēram, “Kā audzēt kviešus” vai “Kā iegūt dzelzi un no tā izvilkt nazi, ar kuru jūs varat sevi iedurēt, lai neciestu”, sāk izgudrot veidus. medības bez šaujamieročiem. Un viss, viss sākas no nulles.
Bet tajā pašā laikā Čukotkā turpina dzīvot cilts, kura neko nemācās par šo karu. Viņi tāpat kā iepriekš audzēs un ēd briežus. Un tas ir viss … Vai jūs nopietni ticat, ka kādreiz šī cilts attīstīsies līdz tādam līmenim, kad būs vajadzīgas lidmašīnas, kuģi, datori? Tas ir ļoti apšaubāmi. Viņi tūkstošiem gadu ir ēduši briežus un turpinās ēst, jo viņiem nekas cits nav vajadzīgs! Ne tāpēc, ka viņi ir atpalikuši, viņi ir tikai "citplanētieši". IM tik labi. Viņiem ir atšķirīgas dzīves vērtības, un viņi zina, ka šāda laime nāk nevis no izdomātām grāmatām un filmām, bet gan no Dieva radītāja! Viņi ir vieni šajā pasaulē ar šo pasauli, bet mēs neesam. Mums kaut kas jāveido, bet mēs nesaprotam, ka, būvējot vienu, mēs nonāvējam citu.
Un kas notiks globālā kara rezultātā, kurā izdzīvos procentuālās daļas ASV, kuras uzskata sevi par civilizētām? Es domāju, ka tas ir acīmredzams. Cilvēki ar šķēpiem un lokiem nonāks pilsētu drupās, kur mēs viņus satiksim, un "svētīs" ar mūsu "augsti attīstīto" demokrātiju. Mēs iemācīsim TAS prasmes, kas ir pietiekamas, lai viņi varētu strādāt un gūt darba augļus - MĒS. Bet paies 200 gadi, un viņi sāks uzdot jautājumus un pieprasīt arvien vairāk privilēģiju sev. Vai tas neko neizskatās?
Huberts Roberts.
Nez, kas tur atrodas labajā pusē, kalnā? Aleksandrijas bāka? Vai varbūt paša Kolosa statujas pjedestāls, pēc kura nosaukts Kolizejs - Kolizejs?
Tagad es atkal iesaku spēlēties ar vārdiem. Šoreiz - KOL AXIS. “UM” netiek ieskaitīts. Šis galotne ir mākslīga, pievienota latīņu valodai, aizņemoties nesaprotamu svešvārdu. Bija KOLOS, bet latīņu valodā - KOLOSI (UM). Ko nozīmē vārds KOL / KOLO krievu valodā, mēs zinām, tas ir rotācijas centrs (RITEŅI, BELL, KOLOROROT utt.), Bet, kas saistīti ar nozīmi, ir vārds AX!
Tikai tad, ja KOLO ir plašāks jēdziens, kas nozīmē apli, apli, tad OS / AXIS, tas ir konkrēts tapa. Izrādās, ka rudziem jeb kviešu RITEŅAM bija vislielākā nozīme, tas ir saprotams: "Maize ir visa galva". Tas nozīmē, ka Koloss, kura statuja atradās blakus Kolizejam pilsētā, kuru tagad sauc par Romu, acīmredzami nebija ūdens vai uguns gars.
- 2. daļa -
Autors: kadykchanskiy