Pirms sāku šo mazo rakstu, es ilgu laiku esmu uzkrājis un analizējis dažādu dokumentālo filmu un programmu fotoattēlus un videoklipus. Jāatzīmē, ka diemžēl tādu izcilu ražotāju kā National Geographics un citu tamlīdzīgu materiālu materiāli no video viedokļa noderīgo faktu sarakstā ir pēdējā vietā. Pastāvīgi diktora meli, atkārtotas stulbu frāžu atkārtošana, absolūti sveša filmēšana, šeit ir īss saraksts ar šo programmu "piesātinājumu" par senatni.
Neskatoties uz to, pāris šāvienu, lai pierādītu manis pamanīto tendenci, var atrast pat šajās amatniecībās. Atšķirībā no tā, "vietējo" producentu filmās, kas bieži tiek uzņemtas par naudu, kas savākta ar grūtībām filmai, ir tik daudz materiālu, ka dažreiz jums ir jāskatās trīs vai vairāk reizes, lai nepalaistu garām nevienu sīkumu vai kadru, tik daudz katrā sekundē vērtīgo un unikāls. Pirmkārt, tas rada aizdomas par negodprātīgu pagātnes atspoguļošanu no oficiālās puses. Ņemot vērā viņu filmēšanas grupu finansiālās iespējas, atļaujas un potenciālu, nemaz nav grūti atrast un uzņemt vēl retākus kadrus nekā privātās ekspedīcijās. Bet mēs neko tādu neredzam. Un vēl vairāk, vairākas reizes esmu saskāries ar ārzemju filmām, kas uzņemtas vēlāk, uzkliedzot ideju un secinājumu plaģiātuko es redzēju daudz agrāk mūsu autoru veidotajās filmās.
Šī iemesla dēļ atstāsim malā teoriju par krēslu profesoriem, kas ož pēc naftalīna bumbiņām, ar viņu Homo sapiens evolūciju un notikumu hronoloģiju, un mēs apsvērsim redzēto no faktu viedokļa un jaunu teoriju par cilvēka lomu uz planētas, kas šobrīd veidojas. Un no šīs teorijas viedokļa mēs šeit neesam pirmie un ne gudrākie. Turklāt šķiet, ka mēs esam visvairāk bez atmiņas un visspītīgāk nevēlamies pieņemt patiesību par sevi!
Tas, ka kāds saprātīgs jau ir bijis šeit, praktiski nav noliedzams! Bet galvenā, fundamentālā atšķirība var slēpties tajā, vai tas bija vietējas izcelsmes prāts, pazudis, aizgājis utt. Abām teorijām ir ļoti spēcīgi pierādījumi, arī materiālie. Bet principā tam ir liela nozīme, jo, ja civilizācija ir "mūsu pašu", tad ir lielākas iespējas, ka mēs esam ar viņiem "radinieki", nekā tad, ja civilizācija ir "sveša". Tas ir, iespēja, ka mēs esam no vienas un tās pašas "saknes". Un tāpēc šī iemesla dēļ viņi būs mums lojālāki. Jo citplanētiešu gadījumā mums ir tikai trīs, ne pārāk mierinošas iespējas. Mūs uz vietas "modificēja" no sastaptā materiāla! (pērtiķi), palīgu vergu radīšanas variants. Mūs "radīja", lai uz vietas darbotos dotajos planētas apstākļos!(tas pats vai kolonizācija). Un viņi mūs atveda līdz. Kā mēs ievedam baktērijas, vīrusus un dzīvniekus!
Vai tev patīk? Dabas karaļa vieta kaut kā satriecoša, vai ne? Tas, starp citu, ir galvenais iemesls, kāpēc oficiālā zinātne pilnībā ignorē faktus. Nav viegli saskatīt patiesību, tas maina pasaules uzskatu un dzīves mērķus, ir grūti psiholoģiski.
Apzināties un piedzīvot to, ka mēs neesam galvenie, nevis pirmie, ka evolūcijas teorija, kuras procesā radās saprāts, nav mūsu vēsture, bet gan to, kas mūs ir radījuši, vēsture !!! Bet kurš? Un tad, kad?
Slavenais divdesmitā gadsimta egiptologs M. A. Korostovcevs, kuru droši var attiecināt uz zinātniekiem, kuri stingri ticēja vecajiem klasiskajiem, akadēmiskajiem postulātiem, pētot seno ēģiptiešu "avotus", tomēr nespēja atkāpties no pilnīgi loģiska secinājuma.
Tieši tik satriecoši secinājumi dažkārt izlaužas no daudzu, pat visdedzīgāko "klasisko" versiju atbalstītāju pildspalvas un valodas. Tas notiek, kad viņi atver savas apziņas durvis uz to, kas ir priekšā, un nenomāc acīmredzamo ar tālu aizsniegtām dogmām.
Reklāmas video:
Pateicoties šim izskatam, Flinders Petrie varēja redzēt senās Ēģiptes pieminekļu apstrādes pēdas. Tieši pateicoties šai pieejai, Francois Champillon, jau atšifrējis hieroglifus, kā viņš teica.
To teica izcils valodnieks - cilvēks, aiz kura muguras nebija pat divsimt gadu ciešu senās Ēģiptes atlieku izpētes. Šodien mēs pilnīgi droši zinām, ka visa senās Ēģiptes civilizācijas "attīstības" vēsture, ieskaitot rakstīšanu, ir sabiedrības degradācijas vēsture, kuru kādreiz vadīja "dievi".
Tagad, kad mēs esam, tā sakot, apskatījuši pamatus, ir pienācis laiks nonākt pie faktiem. Tādējādi viņi cenšas ignorēt, ignorēt, dažreiz vienkārši iznīcināt neapstrīdamus pierādījumus. Viss tālāk aprakstītais nebūtu bijis iespējams bez burtiski titāniska simtiem un tūkstošu entuziastu darba, kuru vienīgais uzdevums ir panākt patiesību par katru cenu. Viņi bija tie, kas meklēja līdzekļus, devās ekspedīcijās, riskēja, vārdu sakot, deva visu, lai izlauztos cauri tam dzelzs melu un šķēršļu priekškaram, ko uzcēla mūsdienu akadēmiskās zinātnes spēki, bet patiesībā - pseidozinātnes, lai atbildētu uz jautājumu. KAS ESAM MUMS UN KUR ESAMIES?
Pilnīgi identisks megalīta perioda uzbūves princips! Milzīgi daudzu tonnu bloki kā visu ēku galvenā sastāvdaļa. Apkārt pasaulei!
Akmens apstrādes princips ir tieši tāds pats (neizskaidrojami perfekts) jebkurā no šīm vietām!
Būvmateriālu pārvietošanas un uzstādīšanas veids ir neizskaidrojams, taču tas mums kā mājienu noteikti norāda, kas ir ideālāks nekā mūsdienīgais.
Ņemot vērā apstrādes, materiālu pilnību un to, kas no šī visa tagad ir palicis, bez šaubām, šo struktūru radīšanas laikmets ir daudz attālāks nekā šobrīd pieņemtie vēsturiskie datumi un periodi.
Vismaz 10 000 pirms mūsu ēras! Starp citu, pirmie egiptologi, ieskaitot Šampiljēnu, pieturējās pie tā paša viedokļa attiecībā uz Ēģiptes piramīdām un senākajiem tempļiem. Un tikai no divdesmitā gadsimta sākuma nez kāpēc dominēja tuvāku vēsturisko datumu teorija. Jaunās paaudzes egiptologus vajāja milzīgie valdīšanas laika intervāli, kas, pēc viņu domām, bija neiespējami tikai tāpēc, ka nezināja mūsdienu cilvēka ilgo dzīves ilgumu !!
Šie ir četri punkti, kas veido kaut ko atsevišķu, pierādot mums, ka tas, kurš to izdarīja, neskatoties uz dažādām pasaules daļām, ir viens.
Un tagad jūs varat doties uz detaļām. Personīgi mani jau sen interesē detaļas un dažas iezīmes, kas atšķir atšķirības starp "dievu" ēkām dažādās pasaules daļās. Tā kā uzbūves princips un iepriekš minētais runā par vienu avotu, tāpēc šīs pazīmes runā par atšķirībām. Ko šīs atšķirības var mums pateikt? Par fasādes dizainā iesaistītā dizainera māksliniecisko gaumi? Neapšaubāmi. Tomēr ne tikai par šo. Šeit ir instrumenta izmantošanas tehnika, šeit ir garša, šeit galu galā noteiktā, konkrētā vietā dominē noteikta mākslas skola.
Sāksim ar Ameriku. Tās ziemeļu daļā, par lielu nožēlu, klimata un milzīgā cilvēku skaita dēļ, kas ilgu laiku dzīvoja šajās teritorijās, praktiski nekas nepalika sākotnējā formā. Līdzīgu ainu var novērot Izraēlā, Libānā, Sīrijā, Irākā. Bet Tiahuanako un Puma Punku, Maču Pikču un Silustani pieminekļi Peru un Bolīvijā ir satriecoši!
Mēs varam droši teikt, ka viņi kaut kādā ziņā ir pat pārāki par ēģiptiešiem! Darba vienkāršība ar abstraktajām formām, atšķirībā no Ēģiptes stingri ģeometriskās formas, liek domāt par agrāku būvniecības periodu un labāku rīku pārzināšanu. Īpašu Dienvidamerikas "dievu" stila rokrakstu piešķir daži, es teiktu, senatnes stilizācija. Un es domāju, ka SAVĀ senatnē. Gandrīz visi lielie ārsienu akmeņi tiek apstrādāti "koka" stilā. Visur atstātie "mezgli" nav precīzi ģeometriski izvirzījumi haotiskā veidā, izvietojoties viens otram un visām virsmas daļām. Uz neapstrīdama rotājuma, dizaina, stilizācijas elementa sejas! (foto 1)
1. foto.
Nekur citur pasaulē, kur šādi pieminekļi ir saglabājušies, nav līdzīga dizaina. Ir apstrādes veids - Ēģiptē, taču šādu dekorēšanas elementu nav. No darba versijām, visticamāk, tā ir: tā ir tikai vietējā skola. Ar māksliniecisko stilu, kas raksturīgs tikai viņai. Tas kopš seniem laikiem bija izplatīts mūsu mākslas skolās dažādās pasaules malās. Ēģiptiešu stils, indiešu, maiju, japāņu. Gan arhitektūrā, gan mākslā. Un, ņemot vērā visas atšķirības, ārējs novērotājs to visu var pamatoti apkopot ar īsu kopsavilkumu, DAŽĀDI CILVĒCĪBAS, CILVĒKU MĀKSLĪGĀS PRETES.
Kāpēc mēs nedarām to pašu. Turklāt ir daudz pierādījumu. Salīdziniet iepriekšējo fotoattēlu ar zemāk redzamo. (2. foto).
2. foto.
Pirmais no Dienvidamerikas, otrais no Ēģiptes. Vai akmens apstrādātā virsma nav tehniski līdzīga? It kā akmens tiktu nosists. Tajā pašā laikā tika mērķtiecīgi atstāti daži izvirzījumi, kuriem pēc tam tika piešķirta vai nu mezgla forma, vai kvadrātveida forma (otrajā fotoattēlā). Pilnīgi iespējams, ka milzīgā laika intervāla dēļ mēs vienkārši pazaudējām visus tos pieminekļus, kas būtu padarījuši šos stilus saistītus, varbūt Ēģiptē bija “mezgli”, mēs tos vienkārši vēl neesam atraduši vai arī nevarēsim atrast.
Vienā vai otrā veidā, kā saka, fakts ir uz sejas! Galvenais apstrādes brīdis visiem ir vienāds. Šeit ir tikai paši akmeņi Dienvidamerikā, bieži vien it kā salocīti mozaīkas stilā. (foto 3).
Tomēr Ēģiptē tempļos bieži var atrast milzīgu mozaīkas grīdu drupas.
3. foto.
Lai gan šuvju virsmas ir ideālas, Ēģiptē un austrumos dominē vienmērīga kvadrāta un taisnstūra forma. Tomēr Puma-Punku visus akmeņus ar tādu pašu attieksmi kā Ēģiptē, kā arī visas citas vietas var vienkārši droši un tālu nolikt malā. Šo akmeņu forma un apstrāde vairāk līdzinās tehniskām sagatavēm no augsto tehnoloģiju konveijera. Nekur citur pasaulē nav tādu formu un leņķu, tik sarežģīta modeļa!
(Foto 4, 5, 6,).
4. foto.
5. foto.
6. foto.
Par šādu formu nejaušību runā ne tikai veselais saprāts, bet arī aptuvena zīmējuma rekonstrukcija, kas būtu nepieciešama, lai kaut ko tādu izgatavotu no cieta akmens bluķa !!! (7. foto).
7. foto.
Es uzskatu par īpaši piemērotu šajā gadījumā stingri uzsvērt oficiālo arheologu un citu "zinātnieku" viedokli, ka to izdarīja indiāņi, kas atrodas vara akmens laikmeta attīstības līmenī !!!!!!
Bet atstāsim Puma-Punku akmeņu pilnību, tāpat kā man, tā ir atsevišķa ģeometrija un sarunu tēma. Šī “bāze” ir vienkārši ģeometriski perfekta un atšķiras no visām citām vietām. Un, starp citu, tas nav tik tālu no Naskas plato un Palpas!
Atgriezīsimies pie "dievišķā" dizaina un dekorēšanas. Šķiet, ka tas ir mazliet nepieklājīgi, bet kas zina, kāda garšas izjūta un skaistuma mērs viņiem bija? Vai mums vajadzētu spriest. Varbūt, spriežot pēc apstrādes kvalitātes, viņu māksla ir ideāla savienojumu, leņķu un proporciju ģeometrija! Kāpēc māksla nav domāta jums? Tomēr mēs varam droši teikt, ka tas nav vienīgais punkts. Ja saskaņā ar Dienvidamerikas pieminekļiem mākslas elementi mūsu izpratnē nav tik izteikti, un mēs varam runāt tikai par perfektu apstrādi un dažiem dizaina elementiem, tad Ēģiptē "viņi" demonstrēja tik ideālu mākslas stila meistarību, ka viņiem nebija tādas pašas kā mūsu, mākslinieciska gaume, vienkārši dumja. Tomēr jūs varat pievērst uzmanībuka šī pārdabiskā formas glabāšana mazākajās detaļās (tēlniecības darbs) veida izdod "viņu" attieksmi pret formu nodošanu kā tādu. No ģeometriskās, it kā tehniskās puses, nevis tā, kā tas ir pieņemts mūsu valstī, "no sirds". Šis, iespējams, ir vienīgais brīdis, kas manī rada zināmas aizdomas, bet vai daži roboti to visu nedarīja? Pretējā gadījumā "viņi" ir lieliski.
Dekorēšanas tēmas "kuces" stilā beigās es došu vēl dažus fotoattēlus, kas skaidri parāda, ka pat mazos akmeņu ieliktņos viņi mēģināja uzsvērt šo stilu! (8. foto).
8. foto.
Pievērsiet uzmanību tam, ka bloku līnijas lieliski iederas un tajā pašā laikā NAV gludas !!! Liekas, ka līnijas ir uzzīmētas ar zīmuli uz papīra, līkums ir gluds un tam nav stingras ģeometrijas pazīmju !!! Paši bloki satur "skūšanās" pēdas, no kurām, kā jau redzējām, pēc tam tika izgatavoti dekoratīvie elementi.
Un šeit ir pat bloki ar mezgliem, tieši tur Dienvidamerikā (9. foto).
9. foto.
Turpmākajos fotoattēlos ir ļoti skaidri redzams, kā vairāk kvadrātveida izvirzījumi tiek pārveidoti par stilizācijas “mezgliem”! (10., 11. foto).
10. foto.
11. foto.
Visi iepriekš minētie fotoattēli parāda, ka dažos gadījumos mēs, visticamāk, nodarbojamies ar nepabeigtu celtniecību. Tas ir, saskaņā ar loģiku, "mezgli" būtu "jāpiešķir" beidzot, ja būvniecība tika pabeigta pilnībā! Bet patiesībā mēs redzam pat trīs posmus, sākotnēju, kad akmens "skūšanās" laikā tiek atstāta tehnoloģiska, kvadrātveida dzega. Daļēja sagatave, kad izvirzījums ir noapaļots, un galīgs, kad izvirzījums ir gandrīz identisks griezta koka mezglam!
Dažas no pabeigtajām malām ir pat slīpas, un pamatnē tās ir platākas! Tā aug koku zari! Pat ja mēs pieņemam, ka tūkstošiem gadu jau gatavus izvirzījumus kāds cits notrieca, kvadrātveida, tukšu vietu klātbūtne precīzi liecina par nepabeigta procesa pieņēmumu. Nu, vai VIŅI visu atstāja skaidrībai, kas no mūsu viedokļa ir pilnīgi neloģiska.
Papildus iepriekš aprakstītajai stilizācijai acīmredzami netika atrasts izteiktāks ēku un būvju dizains. Depresijas un citi izvirzījumi uz ārējām sienām, neatkarīgi no pasaules daļas, satur tehnoloģiska rakstura pēdas, nevis mājienu uz vismaz kādu vietēju mākslinieciskumu.
Vēl jo vairāk pārsteidzoši ir atrast citu dekoratīvu elementu tīri tehniskā akmens bloku šuvju vietā, kas, loģiski domājot, visbiežāk tiek pilnībā paslēpta no acīm. Dienvidamerikā 99% no šīm locītavām atrodas Puma Punku. Ir izgriezumi stieņa formā ar pogu, kā arī špagata veidā.
Starp citu, grieķu pieminekļos pirms Romas perioda ir sastopami šņorētie savienojumi, kolonāžu bloki utt. Tas rada nopietnus jautājumus par to pareizo datēšanu!
Ir pat apjomīgi, uzreiz no divām pusēm. Mēs runājam par izgriezumiem to bloku krustojumā, kuros ievietots metāla vai akmens skava. Tās mērķis ir turēt kopā milzīgus blokus, gulēt no gala līdz galam bez javas. Tomēr jāatzīmē, ka tauriņš Dienvidamerikā ir reti sastopams. Bet Ēģiptē tas praktiski ir vienīgais visos gadījumos. (12. foto).
12. foto.
Turklāt "priekšgala" tēmā ir ļoti daudz variāciju - plānāka, biezāka, garāka un īsāka. Varētu šķist, kāpēc tas viss? Ja ir trafarets, standarta?! Un kas ir īpaši nesaprotams, ir tas, ka dizaina elements šajā formā tiek piemērots vietās, kuras pārliecinošā vairākumā gadījumu bija paredzēts mūžīgi paslēpt zem pamatu un apšuvuma biezuma !!!!
Ēģiptes pieminekļos dažreiz var atrast “priekšgala” stiprinājumus pat kā konstrukcijas elementu, tāpēc bieži tos izmanto daļu savienošanai (13.14. Foto).
13. foto.
14. foto.
Ir ārkārtīgi grūti un pat apstrīdami apgalvot un vēl jo vairāk neiespējami, pamatojoties uz loģiku un pieejamajiem datiem, pārliecinoši pierādīt, kas ir primārais. Ēģiptes ģeometriskā apvienošanās vai Dienvidamerikas klona formu dažādība. Vienīgais absolūti neapstrīdami izsekojamais ir viņu kopīgais avots, principi un apstrādes tehnika. Celtniecības manieres un loģika.
Spilgts piemērs tam, ka priekšgala formas locītava ir dizaina elements, atšķirībā no visām citām locītavas formām, ir visretākā priekšgala-vainaga locītavas forma (kā es to sauktu).
Kas zina, varbūt tieši tā celtnieki, vadoties pēc savām mākslas tradīcijām un noteikumiem, atzīmēja pat vismazākos dažu īpašo būvju elementus! Tajā pašā laikā sūtot noteiktu vēstījumu nākotnei, kuru mēs tagad redzam priekšā! (Foto 15).
15. foto.
Apakšējā kreisajā un labajā stūrī ir skaidri redzama ļoti kārtīgi izcelta papildu V veida iecirtums. Zemāk ir standarta "priekšgala". (16. foto)
16. foto.
Analizējot senās formas, ienāk prātā vēlākā Ēģiptes simbolika. Tā saucamais ANKH ir ievērojams. Vai tas nebija dievu celtniecības instruments? Trīs saites ar sava veida cilpu (cilpas formas saites ir atrodamas Dienvidamerikā!). Tagad tas tiek uzskatīts par dzīvības un mūžības simbolu, bet patiesībā tas varētu būt arī darbs vai brigadiera ikona!
Autors: DMITRY NECHAY