Kāpēc šeit?
Par Pēterburgu var rakstīt katru dienu, īpaši par dažādām dīvainībām. Vienkārši celies Nevska sākumā un ej. Jums būs jāapstājas pie katras ēkas. Vai nu granīta apdare ir rotaslietas, tad nākamie pagraba stāvi ar izkārtojumu, piemēram, svinīgo zāļu un pamatu tuvāk Zemes centram. Izklaidei jūs varat paņemt līdzi vēsturnieku, kurš visu laiku murminās par pagrabiem-ledusskapjiem, pagātnes lielajiem akmens amatniekiem un apmēram desmit tūkstošiem karavīru, kas pietauvoti pie katra ķieģeļa, lai to paceltu. Un, protams, kultūras slānis.
Ja jūs uzklausāt ekspertus, tad visa mūsu senču dzīve tika uzlikta uz viena mērķa altāra - radīt maksimāli daudz atkritumu un crap, lai varētu nolikt malā tik spēcīgu kultūras slāni, kas apglabātu visu pilsētu vismaz līdz otrajam stāvam. Kāpēc viņi pēc tam veica kanalizāciju ar ūdens padevi? Tika iztērēts tikpat daudz laba. Viņi sūdos podos, lai pēc tam rūpīgi izkaisītu savākto kultūras slāni pa pilsētu. Varbūt viņi būtu nokļuvuši trešajā stāvā.
Tas ir smieklīgi, bet jau garlaicīgi. Vieta, kur ir pareizi būvēt mājas uz pāļiem vai pontoniem no plūdiem, pirmā lieta, protams, ir aprīkot dzīvojamo pagrabu pusi mājas augstumā. Bērnībā es prātoju, kāpēc ieeja Ermitāžā jeb Ziemas pilī sākas ar pagrabu un drēbju skapi. Kā tā? Vai mēs esam pie karaļa pils vai apmeklējam hobitus? Un es nezināju, ka aiz pagraba ir dziļākas grīdas. Kaut kāda urbšanas mānija! Pie karaļiem. 20 gadu laikā uzbūvē milzīgu pilsētu un pats ej cauri pagrabam.
Katedrāle
Bet tas ir par globālo, par pilsētu kopumā. Šodien mūsu mērķis ir ātri uzskriet virs Svētā Īzaka katedrāles, kuru es personīgi uzskatu par skaistāko pilsētas arhitektūras struktūru. Iepriekš tas, iespējams, bija vislielākais, bet tagad mums ir Gazprom tornis, tas ir "nedaudz" augstāks. Starp citu, es neesmu ienaidnieks, es to būtu uzlicis uz Okhta. Tas būtu vēl konsekventāk. Galu galā netālu no Smoļnija katedrāles atradām pamatu 150 metru zvanu tornim, kas nozīmē, ka šajā virzienā jau tika pieņemts daudzstāvu dominants, bija jāievēro senča idejas. Bet mums ir viss gudrākais, viņi vāca parakstus. Kas tas par nieku? Pilsētai ir jāattīstās! Vai atkal pieņemsim to visu fucked. Pēc 200 gadiem mēs būsim priecīgi to atrast. Mēs raksim ar entuziasmu.
Lai tuvāk apskatītu Svētā Īzaka katedrāli, vispirms ir jāaplūko tās arhitekts, un viņš ir cilvēks, kas nav mazāk aizraujošs nekā viņa ēkas. Atcerieties, kā viņš jūrā noķēra 700 tonnu smagu bloku un pēc tam ar savlaicīgu pasaules rekordu un bez jebkādām tehniskām ierīcēm to uzlika Pils laukumā. Ar rokām un virvēm, kā primitīvs cilvēks. Pat pērkona akmens tika nests uz kaut kādām vara-bronzas mītiskām bumbiņām. Lūk, brīnums uz koka platformas. muskuļu spēka iespēju uguņošana un kapstānu parāde ar virvēm. Un tas ir tā vērts. Bez jebkāda atbalsta.
Reklāmas video:
Montferrand
Varbūt monsieur Montferrand nemaz nav francūzis, un nevis Montferrand, bet, piemēram, Gandalfs? Kāpēc gan ne, ja ieeja karaļu pilī ir veidota kā bedre hobita bedrē?
Kādas vēl dīvainības satur divu, gandrīz vai galveno Sanktpēterburgas apskates objektu radītāja personību?
Pirmkārt, viņš nav arhitekts tādā ziņā, ka pat viņa laikabiedri apstiprina, ka viņš ieradās Sanktpēterburgā kā jauns vīrietis un bija izcils zīmētājs, taču viņam nebija pieredzes celtniecībā, pat transformatoru kabīnēs. Un spēja uzbūvēt kabīni ir no gadsimta uz visiem laikiem, tā tika uzskatīta par celtniecības mākslas pamatu!
Otrkārt, pat nav skaidrs, kāda veida izglītība viņam ir, kur viņš mācījās un no kurienes? Pavirši pie karaspēka, kas atgriežas no Parīzes? Bomži vai kā? Un pēkšņi tik izcila karjera ar vismodernāko inženieriju. Tas ir es par katedrāles jumtu, kur Montferrand "izmantoja" jaunāko sistēmu ar dubulto kupolu, kas ir tikai vēl vienā baznīcā Eiropā. Pēteris Londonā.
Starp citu, atteikums viņu apglabāt Svētā Īzaka katedrālē netieši apstiprina, ka viņš to tikai atjaunoja. Un ķēniņa uzslavas "Montferrand, jūs pats iemūžinājāt sevi" jau redzamas citā gaismā. Kā draudzīgs ņirgāšanās par vīrieti, kurš tika nolīgts slaucīties apkārt, bet pēc tam viņi nolēma nedaudz mainīt stāstu un pakāra savu vārdu kā celtnieks.
Vēl viens pierādījums ir divu grafisko albumu publicēšana par kolonnas un katedrāles celtniecību Francijā. Tikai Francijā !!! Kā to var izskaidrot no klienta - Krievijas autokrāta - viedokļa? Jūs esat uzcēlis monolītu pasaules brīnumu. Visaugstākā tapa pasaulē, kas turklāt pati stāv bez jebkādām ierīcēm (es tagad nerunāju par Viagru), un vai vairs nav nepieciešams izdot dokumentālo filmu "Cik es esmu foršs, man ir piespraude!"
Tas pats ir ar Svētā Īzaka katedrāli. 40 gadu celtniecība, 100 tūkstoši bojāgājušo celtnieku (tas ir cits ne visai prātīgu vēsturnieku stāsts), daudz naudas un pat piemiņas bukletu? Nabaga Montferānam nācās aizbraukt uz Parīzi, lai panāktu, ka vismaz kāds šņauc viņa zīmējumus. Un es to vienkārši nezinu, varbūt viņš izdeva šos albumus par saviem līdzekļiem. Nu kauns! Es zīmēju, zīmēju, izgudroju, izdomāju, un šeit, jūs, neviens neinteresē.
Acīmredzot pasūtītājam bija šaubas vai nu par skiču saturu, vai par to metožu realitāti, kuras Montferrand nāca klajā zīmējumos, lai aprakstītu būvniecības tehnoloģiju.
Atzinuma sagatavotāja mantojums
Un, starp citu, tas nav nepamatoti. Montferrand albumi daudz ko precizē “īstajā” notikumu gaitā.
Tagad pārstāstīsim dažas neatbilstības oficiālajos paziņojumos un atradīsim trūkumus dīvainību skaidrojumos. Mazāk teksta, vairāk attēlu!
Saskaņā ar oficiālo vēsturi Montferrandas katedrāle ir ceturtā baznīcas reinkarnācija šajā vietā.
Šī ir pirmā katedrāle. Precīzāk baznīca. bet Īzaks Dolmatskis. Pirmais Montferranda zīmējums, pēc tam katedrāles muzeja paraugs un pēc tam kaut kāda lauku baznīca no Kanādas. Es saprotu, ka Montferrand acīs neredzēja pirmo baznīcas versiju, bet ko tad viņš zīmēja?
Numurs divi. Šeit nav nevienas Montferrand rokas, viņš nolēma ignorēt šo katedrāli. Droši vien vienkārši neizdomāju, kādam viņam vajadzētu izskatīties. Kas attiecas uz mani, pats katedrāles muzeja paraugs ir tuvāk dzeltenajai zemūdenei nekā baznīcai kopumā un abiem zīmējumos.
Laiva galvaspilsētas vidū bija kauns. Man kaut kas bija jādara. Ķēniņi, karalienes un galminieki rosījās. Nu, tas ir, viņi sāka pārvietoties uz papīra.
Un šeit tas ir numurs 3. Augšējā kreisajā stūrī - muzeja makets, augšējā labajā stūrī tas atrodas uz gravīra, kompozīcijas vidū ir tempļa zīmējums, kāds tas stāvēja laukumā. Pēc oficiālās versijas, protams. Tagad ieskatieties apakšējā rindā. Kreisajā pusē ir Rinaldi idejas makets, kas, kā teikts, ir sagriezts, labajā pusē ir Montferranda zīmējums. Viņš gatavojas pārveidot templi. Kāpēc viņš ieskicē variantu, ar kuru nebūs jāstrādā? Varbūt, tāpat kā pirmo templi, kas nemaz neizskatās pēc modeļa, viņš to neredzēja savās acīs? Bet saskaņā ar leģendu avota kodam jābūt, tāpēc viņš nokopēja izkārtojumu.
Cīņa pēc kārtas
1809. gadā. un 1813. gads. tika izsludināts konkurss par katedrāles rekonstrukciju. Pievērsiet uzmanību karaļa piezīmei. Viņš lūdz nedaudz uzlabot esošo struktūru, jo tas ir LIELISKS Piemineklis. Kas par to, ka oficiālajā vēsturē par trešo padomi nav neviena laba vārda! Protams, alegoriski, protams, neviens viņu nenosauc.
Daudzi arhitekti piedalās cīņās par budžetu. Moferrans un Voroņihins nokļūst finālā, bet otrais ir vājš un jau dodas nākamajā pasaulē, un francūzis ir jauns, enerģisks un lokans. Nekas, kas prot tikai zīmēt, jautājums nav par būvniecību.
Tagad aplūkojiet abu finālistu dizainus. Personīgi man šķiet, ka ir viegli noteikt, pie kā viņiem bija jāstrādā.
Divi augšējie ir Manferran, apakšējā Voronikhin varianti. Mēs redzam, ka viņi ir vienādi. Bet pie Voroņihinas kolonnām vajadzēja pārvietoties atsevišķi un uzcelt tām jumtu.
Uzvarēja Montferrand. Es nezinu, kādi kritēriji palīdzēja apgāzt burbuli viņam par labu. Parasti izdomātus stāstus ir grūti atrast loģisku motivāciju. Neskatoties uz to, es pieņemu, ka viņiem neļāva spīdzināt kolonnas.
Patīk, ļauj viņiem stāvēt tāpat kā viņi. Ko darīt, ja jūs to nometat? Kur mēs pieņemsim darbā jaunus darbiniekus? Paši Baalbekā dosies vākt pa daļām?
Nu, tas ir, ja jūs paliekat pie teorijas, ka viss šeit stāvēja tūkstoš gadus. Un, ja jūs atceraties, ka joprojām pastāv teorija, saskaņā ar kuru visa senatne pirms 200 gadiem tika uzcelta no betona un šķīstošā kranīta, tad, iespējams, viņiem vienkārši apnika simt simtu nūju liešana Kazaņas katedrālei un šoreiz viņi teica nē Voroņihinam.
Daudzi cilvēki uzskata, ka Montferrand neveidoja kolu Somijas karjeros. Pirmkārt, viņš nevarēja, viņš to nevarēja, un Somu līcis tajā laikā nebija kuģojams - kuģa iegrime nebūtu ļāvusi. Visādi stāsti par puntiem, gluži kā no bērnu skaitīšanas zāles: "Trīs gudrie vīri tukšā baseinā, pērkona negaisā pārpeldēja jūru.." Otrkārt, kāpēc, ja viss jau ir tā vērts? Tas, starp citu, attiecas uz Aleksandra kolonnu.
Un viņš neko no betona neizveidoja. Šrapnela brūces no vācu čaumalām liecina, ka kolonnas patiešām ir izgatavotas no veseliem granīta gabaliem.
Krievija ir liela, tur ir palikušas daudzas lietas. No kā gan nav skaidrs, taču viņiem tas vēl nav pretrunā, un klusēšana ir piekrišanas lietošanai pazīme.
Par labu tam, ka katedrāle jau stāvēja visā krāšņumā, runā ne tikai tās dvīņu brāļi visā pasaulē. Es jums beigās parādīšu pāris. Pa to laiku mēs slinki novēršam skatienu no Sanktpēterburgas un ieskatāmies dziļi valstī. Piemēram, uz Simbirsku, kas tagad ir Uljanovska. Un ko mēs redzam?
Ja tas nav Īzaka dvīņu brālis, Panteons un bariņš citu baznīcu visā pasaulē (beigās parādīšu pāris), tad šī ir Kongresu pils Kremlī. Bet tas tā nevar būt?
Ja uzmanīgi aplūkojat attēlus, tad mazais Ļeņins, protams, tur vēl neskrien. Bet Senāta laukumā varēs redzēt katedrāles un baznīcas, kuras tika ņemtas par pamatu visām četrām Svētā Īzāka baznīcām. Tā viņi stāvēja tur pēc kārtas. Simbirskā. Viņi nedzīvoja, lai mūs redzētu. Ļeņins vienā no viņiem, kad viņš bija mazs, priesteris sakoda, tāpēc komunisti atriebjoties viņus novilka.
Ņemot vērā visas oficiālās vēstures fantastiku, nav pat jāzina, kāds celtniecības gads tika attiecināts uz Uljanovskas ansambli, tas joprojām tur stāvēja ļoti ilgi.
40 gadi zīmēšanas un dekorēšanas
Nu, tikmēr Montferrand ķērās pie darba. Es sāku gleznot. Kā jau minēts, viņš bija labs zīmētājs, viņš visas detaļas no galvas perfekti pārnesa no galvas. Bet, kā teica viens filmas "Es eju pāri Maskavai" varonis, dzīvē nav patiesības! Katrā skicē vajadzētu būt mirušam strādniekam, un, ja skicēšanai vajadzēja veselu dienu, tad uzreiz 8! Pēc mūsu vēsturnieku domām, katedrāles celtniecības laikā, kas ir 40 gadi, tur nomira 100 tūkstoši cilvēku. Dalies! Montferrand? Kur ir 8 ķermeņi? neaizstāj vēsturniekus!
Es arī vēlētos uzzināt, kur ir 100K kapsēta un ko visi cilvēktiesību aktīvisti, piemēram, Puškins un Co, darīja tajā laikā, kad strādnieki nomira tik daudz?
Šeit viņš no klints atdala milzīgas ģeometriski pareizas figūras. Jā, tāpat kā Baalbekā, bez nevienas instrumentu pēdas un uzreiz paralēlskaldnī. Šeit viņš ar kolonnām kuģo pa jūru, kur pat tirdzniecības kuģi nedodas tuvāk par Kronštati. Nu, snava vērpjot savu iecienītāko kapstānu, lai paceltu visu, kas nāk pie rokas.
Ja es kādreiz izdomāšu zāles, kas pārspēs Viagru, es to saukšu par lepno nosaukumu "Ratchet"! Tas būs jālieto kombinācijā ar "Rope" (daudz, daudzas tabletes) un šķīstošajām "svirām" (jāšanās stipruma pulveris). Tas viss ir par godu pagātnes celtniekiem!
Kolonnas ir "mazas", nevis pīlārs. Tos var saritināt kā bumbiņas. Vai uz jumta, vai uz zemes.
Starp citu, ne tikai seklie Somu līča ūdeņi būtu šķērslis, savelciet sevi kopā, piedodiet Dievam Montferrandam un faktiski visas savas kolonnas izslīpējiet no klints. Kuģu ar šādu kravu dabiskā nestabilitāte noveda pie tā, ka kuģis, kas Ēģiptes obelisku nogādāja Amerikā brīvmūrniekiem, izkraušanas laikā tika mērķtiecīgi sazāģēts. Tas bija vienīgais veids, kā sasniegt obelisku un to nenoslīcināt.
Kamēr Montferrand glezno, apskatīsimies apkārt! Mums nav laika mašīnas, tāpēc to vadīsim ar dzēlienu, izmantojot to pašu arhitekta franču albumu.
No Montferranda albuma par Īzaka būvlaukumu.
Kāpēc tas ir pareizticīgo valstī no galvas līdz kājām, lai gan galvaspilsētā, kurā strādnieks ir aizņemts ar Zeva-Jupitera-Baāla galvu, nevar elpot no masonu simboliem? Droši vien viņa nedaudz saskrāpējās, kad antīko ikonostāzi izveda no trešās Sv. Īzaka katedrāles! Tagad viņš to izlabos, uzskrūvēs virs ķermeņa un aizvedīs pie Erotīmā esošā Pjotrovska. Tad galu galā arī muzejs bija atbildīgs, kāds no Piotrovska priekšteča? Viņiem tāpat kā Senās Ēģiptes priesteriem - Ermitāžas vadība tiek nodota pēc mantojuma.
Tāpēc viņa stāv pagraba zālē, blakus kafejnīcai, ja mana atmiņa mani neviļ. Bet tas nav precīzi. Daži apgalvo, ka tronī kopā ar Niku un ērgli faktiski Neptūns viņu aiznesa no Vasiļevska salas iesma no Biržas ēkas. Šī bija viņa dzīvesvieta, kā tam vajadzētu būt saskaņā ar mītiem.
Vai redzat, kas atrodas ap būvlaukumu? Liekas detaļas.
Mēs visi to kaut kur esam redzējuši!
Jā, tas ir senais romietis Baalbeks!
Nu, protams, es jokoju, atceros, kā izskatās Baalbekas drupas, es nesen par tām rakstīju. Noklikšķiniet šeit. Principā romiešu-grieķu un līdz etrusku tempļu dizains ir ļoti līdzīgs, tāpēc to varēja ņemt no jebkuras tā laikmeta vietas. Paņēma to no Libānas, jo bildes palika.
Vai to viņi dara Montferranda albumā? Vai tu vari man pateikt? kas viņus tur nolika kopā ar Zeva galvu un antīkām statujām? Atdarinātāji? Vai tas bija modē? Viens pret vienu, piemēram, printeris, ar tehnoloģijām un modeļiem. Nu labi!
Starp citu, Montferrands neizmeta visu no senās pagātnes. Nu, tas ir, viņš to atstāja kopā ar visu katedrāli kopumā.
Ja paskatīsieties zem kājām, nākamajā apmeklējumā jūs redzēsiet seno grieķu-rianu grīdu.
Es gribētu atzīmēt! Es negribu teikt, ka mūsu senči Montferrand laikā neko nevarēja izdarīt. Viņi varēja darīt daudz, bet šajā gadījumā diemžēl viņiem ar to nav nekā kopīga.
Esmu gatavs piekrist visdažādākajiem pieņēmumiem un izturēt daudzus gadījumus vēsturiskajās hronikās, taču, ja trūkst tehniskās dokumentācijas Svētā Īzāka katedrāles celtniecībai, es nevaru norakstīt kā “tumšo laikmetu” negadījums un nemierīgais bezlaicīgums.
Montferranda katedrāle, kas to uzcēla ar aci? Mērot ar otu uz izstieptas rokas, aizverot vienu aci, kā īsts mākslinieks? Nu viņš ir. Precīzāk sakot, tas nepavisam nav kārtībā, bet lai ir. Un pēc kā darbuzņēmēji vadījās, veicot apakšuzņēmuma līgumu? Uz pirkstiem ar žestiem?
Tas ir, viņš neaizmirsa to pakārt virs pilsētas un slepeni čukstēja ausī visus tehniskos uzdevumus?
PedoMontferrand zem kupola.
Viņš, iespējams, bija labs zīmētājs, mīlēja bērnus. Nu, katedrāle ir labi dekorēta - krāsaini! Ne visas valstis savu Īzaka katedrāli nemaucināja.
Ķekars. Bezgalība. Armada. Pēdējā bildē redzams Amerikas Kapitolijs Vašingtonā. Aptuveni 10 Svētā Īzāka katedrāles tur iederēsies un pat pēc tam tur būs salīdzinoši bez maksas.
Es pārtraucu pievienot līdzīgu ēku attēlus, kad sapratu, ka sāku tajās apjukt un kādā brīdī riskēju nomainīt katedrāli vai Kapitoliju ar metro staciju Vosstaniya vai Avtovo laukumu. Īsāk sakot, katrā pilsētā bija, ir vai pat bija un ir, un dažreiz divi. Tas vedina uz dažām domām, taču tās jau ir ārpus šīs piezīmes darbības jomas.
Kurš gan cits, ja ne Jetijs?
Es negribu teikt, ka visi šeit atveda lidojošos šķīvīšus, tos uzlika un nolika. Un pašas katedrāles turklāt nepiepildījās.
Vienkārši, ja uzmanīgi ieskatāties vēsturisko notikumu hronikā, tad aptuveni no 19. gadsimta sākuma ir pamanāmas milzīgas bedrītes un neatbilstības. Tās dabiski pastāv jau iepriekšējos gadsimtos, taču vēsturnieki tos atzīst ar moto - viens rokraksts uz simts cilvēkiem, un tas ir rakstīts no tāla radinieka vārdiem, kurš dzīvoja citā kontinentā un noslīka kopā ar Atlantīdu pirms mūsu civilizācijas sākuma. Tur kāpt ir bezjēdzīgi, pastāv tikai reālisma hipotēzes un konstruktīvisms, izmantojot mītus un leģendas.
Es, atklāti sakot, labprāt pieturētos pie mācību grāmatām un secīgām hronoloģiskām struktūrām, tāpat kā skolā, taču jūs nevarat iet pretrunā ar acīmredzamo. Daudzi jau ir vienisprātis, ka pat vēstures samazināšana par 1K gadiem, ko Fomenko un Nosovskis ierosināja un faktiski pierādīja, izmantojot matemātiku un astronomiju, būs jāsamazina līdz ļoti pieticīgam lielumam. Un, piemēram, viss, ko mēs uzskatām par senatni, tikai pirms 300 gadiem skrēja un cīnījās ar zobeniem dzelzs bruņās.
Bet es par to nemaz nerunāju, es runāju par Montferrand. Viņš jau bija pabeidzis katedrāli, staigājot apkārt, strādājot brīvajā laikā no katedrāles, ievietojis smagāko, augstāko, visvairāk nofiksēto pie pamatnes - kukurūzu Pēterburgas centrā un tagad ir gatavs mirt.
Piezīmēs viņš bieži atzīmēja, ka viņa dzīve beigsies ar Svētā Īzāka katedrāles pēdējo ķieģeļu. Autors, kurš izgudroja šo varoni, ar sava varoņa lūpām brīdināja mūs, ka jaunais mākslinieks, kurš parādījās no nekurienes, tikpat ātri un uz visiem laikiem pazudīs, kad viņa misija vajadzīgo dokumentu lappusēs būs beigusies.
Pēc viņa nāves viņam nebija vietas Krievijā, sieva aiznesa zīmētāja pelnus uz Franciju un apglabāja tur.
Uz kapa nav identifikācijas zīmju vai iniciāļu. Tādējādi pat viņa, tāpat kā viss varoņa vārdā Auguste Montferrand dzīvē, var izrādīties izdomāta.
Īzāka katedrāles izveides vēsturē joprojām ir daudz citu noslēpumu - parādīšanās uz mākslinieku gleznām ilgi pirms būvniecības beigām, nogrimuši pusotra metra pakāpieni, restaurācijas darbu sākums 25 gadus pēc "celtniecības" un daudz kas cits.
Lai piezīmes lielums apstātos briesmīgi augt, jums tas jāpieliek un jāatstāj.