XIX gadsimta 60. gadu sākumā. izcilā krievu rakstnieka Turgeņeva darbā parādījās noslēpumainā tēma. Pirmo reizi viņu iemiesoja stāsts "Spoki", kas rakstīts 1861.-1863.
Tad arvien biežāk sāka parādīties noslēpumainā tēls: "Suns" (1864), "Dīvainais stāsts" (1869), "Knock … Knock … Knock!.." (1870), "Clock" (1875), "Sleep" (1876), "Stāsts par tēvu Alekseju" (1877), "Triumfējošas mīlestības dziesma" (1881), "Pēc nāves" (1882) un daži citi viņa darbi, jo īpaši nepabeigtais stāsts "Silajev", kas it kā tika izveidots 1870. gadu beigās. gadiem. Rakstnieka radošuma pētnieki visus šos darbus atsaucas uz Turgeņeva "noslēpumainajiem stāstiem".
Tos atver stāsts "Spoki", kas nosaukts apakšvirsrakstā "Fantāzija". Kāpēc autoram bija vajadzīgs šāds precizējums? Vai viņš nebaidījās no pārpratumiem, jauna virziena noraidīšanas viņam no lasītāju, draugu, kolēģu rakstnieku, kritiķu puses? Turgeņeva literārā mantojuma pētnieki vērsa uzmanību uz to, ka rakstnieks, “it kā paredzēdams šo pārpratumu, pasargāja sevi, katram gadījumam runājot par“sīkumiem”,“nieciņiem”,“nejēdzībām”. … "(I. Vinogradovs).
Turgeņeva "noslēpumainos stāstus" laikabiedri uztvēra gandrīz naidīgi. Literatūras kritiķis I. Vinogradovs šajā sakarā atzīmē: "Saprātīgs reālists, kurš vienmēr pārsteidza ar savu gleznu apbrīnojamo autentiskumu un pēkšņi mistiskiem stāstiem par spokiem, par pēcnāves mīlestību, par noslēpumainiem sapņiem un tikšanām ar mirušajiem … Daudzi bija neizpratnē."
Rakstnieks to īpaši ieguva par stāstu "Suns" - par izpostītu zemes īpašnieku, kurš domā, ka viņu vajā kāda noslēpumaina suņa spoks.
Viens no tuvākajiem Turgeņeva draugiem, viceprezidents Botkins, iepazinies ar "Suns", rakstīja viņam: "Atklāti sakot, tas ir slikti, un, manuprāt, to nevajadzētu publicēt. Pietiek ar vienu neveiksmi "Spoku" formā. Un kāds P. I. Veinbergs satīriskajā žurnālā "Modinātājs" ievietoja kaut ko līdzīgu atklātai vēstulei Turgeņevam dzejolī:
Es izlasīju tavu "suni"
Un no šī brīža
Reklāmas video:
Manās smadzenēs kaut kas kasās
Kā iet tavam Trezoram.
Skrāpējumi pa dienu, skrāpējumi naktī
Neatpaliekot
Un ļoti dīvaini jautājumi
Jautā man:
“Ko nozīmē krievu rakstnieks?
Kāpēc kāpēc
Pārsvarā viņš cums
Velns zina ko?"
Bet gaidīto "beigu" vietā sekoja jauns rakstnieka radošuma pieaugums, ko nesaprata ne tikai viņa laikabiedri, bet arī vēlāk. Padomju literatūras kritiķi "Spoku" parādīšanos saista ar ārējiem un iekšējiem iemesliem: "… kad saasinājās šķiru cīņa, Turgeņevs nonāca apspiestā stāvoklī"; viņš "šajā periodā pārdzīvoja smagu garīgu krīzi, kas varbūt bija visakūtākā no visām pieredzētajām", 1962. gadā rakstīja I. Vinogradovs.
Bet pārsteidzoši, ka pēdējo nenoliedz pats Turgeņevs. Vēstulē V. P. Botkinam, kas datēta ar 1863. gada 26. janvāri, viņš saistībā ar Spokiem raksta: “Šī ir virkne kaut kādu emocionālu izšķīšanas viedokļu (miglainas bildes. - I. V.), ko izraisījis pārejas posms un patiešām grūts un tumšs stāvoklis. cik sirsnīgs rakstnieks bija, novērtējot savu stāvokli drauga priekšā, kura viedokli viņš novērtēja? Vai viņš katram gadījumam “nožēloja”?
Pieņemsim, ka “Spokus” Turgeņevs sarakstīja smagas garīgas krīzes stāvoklī (lai gan joprojām nav skaidrs, kā šāds šedevrs varēja tikt izveidots šādā stāvoklī), bet kā ir ar visiem pārējiem “noslēpumainajiem stāstiem”? Vai šī un citu iemeslu dēļ klases cīņas saasināšanās un "sarežģītā un apjukušā stāvokļa" saasināšanās turpinājās vēl divas desmitgades, līdz 1882. gadam? Galu galā nē, bet šedevri, ieskaitot "noslēpumainos", turpināja iznākt. Tātad, kāds ir darījums?
Viss ir ļoti vienkārši. Turgeņevs nekad sevi nav krāpis. Viņš bija un paliek reālists, arī noslēpumainā attēlojumā. Rakstnieka dāvana, novērojums, intuīcija, zināšanas par savas tautas dzīvi ļāva Turgeņevam tik detalizēti parādīt noslēpumaino, kas ne vienmēr ir pieejams citam profesionālim. Cik zināms, šo apstākli vispirms uzzīmēja M. G. Bykova.
Maya Genrikhovna grāmatā "Leģenda pieaugušajiem" (M., 1990), kas stāsta par apslēpto dzīvnieku, tostarp tā dēvētās lielās pēdas, problēmu: "Vai Turgenev ir kādreiz izmantojis zināšanas par neparastu dabu savā darbā? " Un viņš atbild ar konkrētu piemēru: "Stāstā" Bezhina pļava "daba tuvojas mīkstām ķepām līdz bērna ugunij. Pārsteidzošās detaļas, konkrētās zināšanas:" Lešijs nekliedz, viņš ir mēms, "nomet Iļjuša, kurš izskatās ne vairāk kā divpadsmit gadus vecs. …
Un vēstulē Y. M. Feoktistovam Turgeņevs saistībā ar Bezhin Meadows teica: "Es negribēju piešķirt šim stāstam fantastisku raksturu." To varēja pateikt tikai reālists.
Mākslinieka Vladimira Makovska glezna "Nakts", iedvesmojoties no stāsta "Bezhina pļava"
Bet rakstniekam bija arī personīga pieredze, satiekot noslēpumaino un tādu, ko pat ienaidnieks nevēlētos izdzīvot! Šī tikšanās ir aprakstīta grāmatā, kuru nosaukusi M. G. Bykova.
Reiz Parīzē Paulīnes Viardot auditorija sāka runāt par briesmīgā dabu. Viņi brīnījās, kāpēc satiekoties ar neizskaidrojamo, noslēpumaino, vienmēr rodas šausmas. Un tad Ivans Sergejevičs pastāstīja par incidentu, kas ar viņu notika, Krievijas centrālās daļas mežos satiekot briesmīgu un noslēpumainu radību. Tajā pašā laikā klāt esošais Maupassants pierakstīja viņam teikto, atspoguļojot mazpazīstamajā romānā "Šausmas" dzirdēto. Tur viņa ir.
“Kamēr vēl jauns, Turgeņevs reiz medīja Krievijas mežā. Es klejoju visu dienu un vakarā nonācu klusas upes krastā. Tas plūda zem kokiem. Visi apauguši ar zāli, dziļi, auksti, tīri. Mednieku sagrāba neatvairāma vēlme ienirt. Izģērbies viņš metās ūdenī. Garš, spēcīgs un izturīgs, viņš labi peldēja. Mierīgi padevies straumes gribai, kas viņu klusi aiznesa.
Zāles un saknes piestiprināja viņa ķermeni, un vieglais kātu pieskāriens bija patīkams. Pēkšņi roka pieskārās viņa plecam. Viņš ātri pagriezās un … ieraudzīja briesmīgu radījumu, kurš ar nepacietīgu ziņkāri skatījās uz viņu. Tas izskatījās pēc sievietes vai pērtiķa. Plaša un krunkaina, grimasoša un smejoša seja.
Kaut kas neaprakstāms - priekšā karājās divi kaut kādi maisi, acīmredzami krūtis; gari matēti mati, sarkani no saules, ierāmēja viņas seju un plīvoja aiz muguras. Turgeņevs sajuta mežonīgas, dzesējošas bailes no pārdabiskā. Bez vilcināšanās, nemēģinot saprast, saprast, kas tas ir, viņš no visa spēka peldēja krastā.
Bet briesmonis peldēja vēl ātrāk un ar prieka pilnu šņācienu šad tad pieskārās kaklam, mugurai, kājām. Visbeidzot, jaunietis, satraukts no bailēm, sasniedza krastu un no visa spēka sāka skriet pa mežu, izmetot drēbes un ieroci.
Briesmīgais radījums sekoja viņam; tas skrēja tikpat ātri un joprojām čīkstēja. Nogurušais bēglis - viņa kājas drebēja šausmās - jau grasījās sabrukt, kad skrēja ar pātagu bruņots zēns, kurš ganīja ganāmpulku. Viņš sāka pērt riebīgo humanoīdo zvēru, kurš pacēlās, sāpēs kliedzot. Drīz šī radība, līdzīga gorillas mātītei, pazuda biezokņos."
Protams, tas ir izņēmuma gadījums rakstnieka biogrāfijā - tik neparasts, ka, ja viņš parādītu viņu stāstā pat ar apakšvirsrakstu “fantāzija”, viņš tiktu apsūdzēts vismaz par tālu. Saprotot visu notikušā oriģinalitāti, Turgeņevs tikai vienu reizi un pat tad tuvu cilvēku lokā atcerējās šo briesmīgo un noslēpumaino atgadījumu. Iekšējā cenzūra viņam neļāva vairāk: viņš bija reālists, taču šis notikums nepārprotami pārsniedza vispārpieņemamās realitātes robežas.
Daži viņa darba noslēpumainā elementi nebija tik forši, un lasošā publika tos varēja labi uztvert kā radošas iztēles lidojumu. Acīmredzot pats rakstnieks uz savu "noslēpumaino" darinājumu izturējās vienādi, taču viņam piemītošā dzīves noslēpumaino pusi sajūta un neparasti attīstītā intuīcija ļāva viņam, it kā, neviļus un zināmā mērā neapzināti atspoguļot "noslēpumainajos stāstos" kaut ko vairāk - pašu fantastisko realitāti, ietērpts izsmalcināti mākslinieciskā formā.
Piemēram, stāsts "Spoki", kā jau minēts, ir pirmais Turgeneva "noslēpumaino" darbu sērijā. Sižeta pamatā ir stāsta varoņa neparastie nakts lidojumi, kurš sievietes vārdā Eliss formā strauji pārņem zemi spoka apskāvienos.
"Es sāku pierast pie lidojuma sajūtas un pat šķita, ka tas ir patīkami: mani sapratīs visi, kam gadījās lidot sapnī" - šādus vārdus autors raksturo sava varoņa dīvainos iespaidus, kurš galu galā kļūst pārliecināts, ka tas nebūt nav sapnis, bet kaut kas vairāk: " Hei-ge! - ES domāju. "Tad lidošana nav šaubu."
… Kopš “Spoku” rakstīšanas pagāja apmēram gadsimts, pirms parapsihologi pievērsa uzmanību cilvēku stāstiem par dažkārt neparastajiem pārdzīvojumiem, kas viņiem bija zināmi kā “ārpus ķermeņa”, “ārpus ķermeņa stāvokļa”, “astrālā projekcija”, “klīstošā gaišredzība” un daži citi.
Viņu atšķirīgā iezīme izpaužas spējā redzēt acis vai notikumus, kas nav uztverami, vietā, kur atrodas aculiecinieka fiziskais ķermenis.
Pēdējam ir sajūta, ka viņa apziņa uz laiku pamet ķermenisko apvalku un spēj apceļot pilsētas.
Tajā pašā laikā viņš saprot, ka tas nav sapnis, bet kaut kas vairāk. Un pat pēc atgriešanās ierastajā stāvoklī viņam nav sajūtas, ka viss notikušais bija sapnis. Turklāt tajos gadījumos, kad bija iespējams pārbaudīt ainas vai notikumus, par kuriem liecināja aculiecinieka apziņa “ārpus ķermeņa”, to apraksts bieži atbilda realitātei. Tam ir arī uzticams apstiprinājums, kas iegūts eksperimentā ar cilvēkiem, kuru spēja "atstāt ķermeni" izpaužas pēc vēlēšanās.
Parasti "ārpus ķermeņa stāvoklis" rodas, ja persona slimības vai nelaimes gadījuma dēļ atrodas uz nāves robežas, dažreiz to izraisa visspēcīgākais emocionālais stress, bet visbiežāk tas izpaužas bez acīmredzama iemesla miega laikā. Šī parādība ir pazīstama visā cilvēces vēsturē, un tās izpausmes sakrīt dažādu valstu un kultūru pārstāvjos - Ēģiptē, Tibetā, Indijā, Ķīnā, Amerikā un Eiropā.
Dažiem cilvēkiem miega laikā "ārpus ķermeņa" notiek sistemātiski. Piemēram, anglis D. Vitmens savā grāmatā "Noslēpumainā dzīve" (Londona, 1960) dalījās ar lasītājiem pieredzē par vairāk nekā sešu simtu "izeju no ķermeņa". Amerikāņu uzņēmējs R. Monro savā 1977. gadā ASV izdotajā grāmatā "Ceļošana ārpus ķermeņa" apkopoja savu personīgo pieredzi par šādiem "ceļojumiem" - viņš "pameta ķermeni" vairāk nekā deviņsimt reižu! Viņa darbu krievu valodā izdevniecība Nauka izdeva 1993. gadā.