- Vēstures viltošana. Otrā daļa. Vēstures arhitektūras pieminekļu viltošana -
- Vēstures viltošana. Trešā daļa. Arheoloģisko atradumu viltošana. Senlietu viltojumi -
Acīmredzami viltojumi nav tikai rakstiski dokumenti. Cilvēces pasaules mantojumam dažkārt kļūdaini tika pievienoti daudzi citi viltoti materiālās kultūras priekšmeti: gleznas, skulptūras, viltoti reliģijas pielūgšanas priekšmeti, domājams, antīkie priekšmeti. Daži no tiem ir īpaši kalti antīki, citi nav pareizi datēti. Bet gan tie, gan citi joprojām vairumam no mums neļauj veidot pareizu priekšstatu par cilvēces vēsturi.
Vēstures viltošana
Lielākajos pasaules muzejos ir simtiem tūkstošu muzeju eksponātu. Vēsturnieki un arheologi ievērojamu daļu no šiem priekšmetiem piedēvē vai nu mūsu ēras sākumam, vai arī kopumā pirmskristietības laikmetam. Lielākā daļa muzeja apmeklētāju uzticami klausās ceļvežus, parasti nepievēršot uzmanību tam, ka viņu stāsti bieži ir pretrunā ne tikai ar vēstures faktiem, bet pat ar elementāru loģiku. Apskatīsim dažas slavenas vēsturiskas vietas. Līdz mūsdienām ir saglabājušies simtiem lielu pagātnes cilvēku skulpturālu attēlu. Gandrīz visi no tiem ir izgatavoti ļoti mākslinieciskā līmenī. Smalks marmors, lieliska tēlniecības tehnika, visaugstākā attēlu kvalitāte un gandrīz vienmēr ļoti laba konservācija. Skatoties uz viņiem, nav iespējams nepamanīt, ka tie visi ir izgatavoti vienā stilā,kaut arī vēsturnieki tos datē dažādos senatnes gadsimtos.
Šeit ir Sokrats,
Reklāmas video:
šeit ir Zevs,
un tas ir Aleksandrs Lielais,
Kaligula,
Čarlo Lielais.
Turklāt daudzās skulptūrās attēloti cilvēki ar tīri skūtām, sakoptām sejām. Piemēram, Cēzara un Nero skulptūras.
Bet viņi dzīvoja senatnē, domājams, ceturtajā un piektajā gadsimtā pirms mūsu ēras. Ar ko viņi skūta? Dzelzs un tērauds parādījās tikai viduslaikos. Un šajos nolūkos ir diezgan grūti izmantot bronzas izstrādājumus, ja neteiktu, ka tas nav iespējams. Tomēr tas vēsturniekus nemaz neuztrauc. Viņi turpina apgalvot, ka gan Nero, gan Cēzars dzīvoja pirms mūsu ēras. Interesanti, kā vēsturnieki noteica, kuras bukšas un skulptūras bija un kad tās tika izgatavotas. Galu galā, kā likums, viņiem nav vārdu vai datumu. Diemžēl ļoti bieži ir jāpārliecina, ka lielākā daļa datumu absolūti nav balstīti uz kaut ko. Bieži vien vēsturnieki vienkārši brīnās, kura tēls tas ir.
Piemēram, par slaveno medaļas kameju, ko sauc par Francijas lielo kameju.
Tas nav tikai parasts kameja, bet arī slavens it kā antīks mākslas darbs. Šodien mums saka, ka Tiberius un Livia ir attēloti kamejas centrā. Cilvēks komandiera bruņās ir it kā Germanicus, un blakus viņam ir viņa māte Antonija. Augšējā daļā, dievu saimniekos, attēlots imperators Augustus. Iespējams, tas ir iemesls, kāpēc šo kameju iepriekš sauca par “augusta apoteozi”. Bet uz kamejām nav uzrakstu. Kā eksperti noteica, kurš tieši šeit ir attēlots? Varbūt viņi salīdzināja kamejā attēloto cilvēku portreta līdzību ar konkrētu vēsturisko figūru attēliem. Viņi salīdzināja sejas ovālu, frizūru, acu griezumu, bet kur viņi ieguva savus oriģinālos attēlus. Galu galā, kā jūs zināt, seno valdnieku mūža portreti nav saglabājušies. Iespējams, ka pēc kāda laika vēsturnieki paziņos, ka uz kamejas nav attēlots Tiberijs,un, piemēram, Konstantīns Lielais. Galu galā viņu iztēli neierobežo nekas. Ja Skalegora vēsturē nav zināmi pat tādi darbi kā Francijas lielā kameja, tad varbūt vēsturniekiem labāk būtu atzīt, ka viņiem daudz kas nav zināms, nekā izlikties par neapstrīdamām autoritātēm.
Ir vēl viens interesants fakts, kas piesaista uzmanību. Visas tā saucamās antīkās statujas ir izgatavotas ar izcilām zināšanām par cilvēka ķermeņa anatomiju. Bet fakts ir tāds, ka cilvēki šīs zināšanas ieguva tikai medicīnas aktīvās attīstības laikmetā. No anatomijas vēstures ir zināms, ka pirmais sīkais un reālistiskais cilvēka ķermeņa apraksts parādījās 1534. gadā. Tā bija slavenā ķirurga Andreas Vesalius grāmata "Par cilvēka ķermeņa uzbūvi." Iepriekšējiem autoriem bija laba ideja par cilvēka skeletu. Bet muskuļu atrašanās vieta nebija labi zināma. Tas bija saistīts ar reliģiskiem aizliegumiem. Nevarēja izgatavot skeletus un veikt mirušo autopsijas. Mirušu cilvēku ķermeņu izmantošana cilvēka struktūras izpētei kļuva iespējama tikai no sešpadsmitā gadsimta. To panāca Renesanses anatomisti. Viņi pat ieguva atļauju veikt publiskas autopsijas. Šim nolūkam tika izveidoti pirmie anatomiskie teātri. Tiek uzskatīts, ka tā autors bija Leonardo da Vinči. Sākumā viņš kā mākslinieks sāka interesēties par anatomiju, bet vēlāk sāka interesēties par to kā zinātnieks un bija viens no pirmajiem, kurš sadalīja cilvēku līķus, lai pētītu cilvēka ķermeni. Tiek uzskatīts, ka tas bija Leonardo darbs, kas ietekmēja Andreas Vesalius darbus. Līdz ar to gleznotājiem un tēlniekiem tika dota iespēja studēt muskuļu anatomiju tikai sešpadsmitajā gadsimtā. Un tikai pēc tam, kad saprata, kā tie atrodas zem ādas, sāka reāli reāli attēlot cilvēka ķermeni. Nav pārsteidzoši, ka vecajos vienpadsmitā un piecpadsmitā gadsimta attēlos cilvēku figūras tiek parādītas, nevelkot muskuļus, tas ir, diezgan nosacīti. Tagad apskatīsim tā saucamās antīkās skulptūras.
Šeit ir šī statuja ar nosaukumu "discobolus", kas, domājams, tika izgatavota piektajā gadsimtā pirms mūsu ēras.
Cik uzcītīgi senie tēlnieki nodeva visas detaļas par cilvēka ķermeņa uzbūvi. Acīmredzot viņi jau lieliski zināja muskuļu atrašanās vietu. Vēl viens piemērs ir slavenais marmora sarkofāgs no Sedonas, tā sauktie Aleksandra Lielā sarkofāgi.
Vēsturnieki apgalvo, ka šis darbs tika izveidots ceturtā gadsimta beigās pirms mūsu ticības. Sarkofāga gareniskās malas rotā reljefi, kas attēlo kauju starp Aleksandra Lielā karaspēku un persiešiem. Lielais sastāvs sastāv no figūru pilnīgas kustības, kas ļoti pārliecinoši pauž cīņas augstumu. Sarkofāgā attēlotie skaitļi ir ļoti labi saglabājušies. Pazaudētas ir tikai no metāla izgatavotas detaļas un dažas karavīru ieroču daļas. Un šeit mēs redzam, ka cilvēku figūras ir veidotas precīzi saskaņā ar anatomiju. Apskatot šos skaitļus, neviļus rodas jautājums, ja pat piecpadsmitajā gadsimtā mākslinieki nezināja muskuļu atrašanās vietu, tad kā tas bija zināms agrākā laikmetā. Varbūt senatne bija ne tikai mākslas, bet arī medicīnas,tāpēc senie tēlnieki varēja viegli izpētīt cilvēka ķermeņa struktūras anatomiju, bet kāpēc tad vēlāk visas šīs zināšanas tika zaudētas. Visticamāk, visi šie it kā senie pieminekļi tika izgatavoti nevis pirms mūsu ēras, bet gan reformācijas laikmetā, kad aktīvi tika ieviesta Skaligeru vēstures versija. Turklāt tie tika izgatavoti tikai dažos Eiropas semināros. Šajā laikā sākās jaunu vēstures mācību grāmatu izdošana, kurām bija nepieciešams nodrošināt vizuālus palīglīdzekļus par skaisto senatni. Tas šķiet sarežģīti tikai no pirmā acu uzmetiena, jo patiešām izcilu antīko darbu skaits nav tik liels. Tos varēja izdarīt vairākos gadu desmitos. Renesanses laikā bija tēlnieki, kuri burtiski specializējās šāda veida viltojumos. Viens no viņiem pat nopelnīja iesauku antigot, tas ir, antīks. Pat lielie Mikelandželo kļuva slaveni ar viltojumiem. Jauns, nezināms Mikelandželo uztaisīja Kupidona statueti. Viņam tika piedāvāts to pārdot kā antīku skriptu. Darījums bija veiksmīgs, un statuete ieguva lielu popularitāti. Viltojumi drīz vien tika atklāti, bet Mikelandželo ieradās Romā kā slavenība, tēlnieks, kurš bija pieaudzis pie it kā seno tēlnieku prasmes. Tieši šajā periodā jauneklis saņēma pirmos lielos pasūtījumus. 1864. gadā senlietu kolekcionārs Tede Nalivo no Florences atveda seno dzejnieka Girolamo Benivieni krūšutēlu. Krūtis tika pārdota izsolē par lielu naudu un nonāca Luvrā. Bet 1867. gadā izrādījās, ka krūšutē ir tēlnieks Džovanni Bastiniani. Darījums bija veiksmīgs, un statuete ieguva lielu popularitāti. Viltojumi drīz tika atklāti, bet Mikelandželo ieradās Romā kā slavenība - tēlnieks, kurš bija pieaudzis līdz šķietami seno tēlnieku prasmēm. Tieši šajā periodā jauneklis saņēma pirmos lielos pasūtījumus. 1864. gadā senlietu kolekcionārs Tede Nalivo no Florences atveda seno dzejnieka Girolamo Benivieni krūšutēlu. Krūtis tika pārdota izsolē par lielu naudu un nonāca Luvrā. Bet 1867. gadā izrādījās, ka krūšutē ir tēlnieks Džovanni Bastiniani. Darījums bija veiksmīgs, un statuete ieguva lielu popularitāti. Viltojumi drīz vien tika atklāti, bet Mikelandželo ieradās Romā kā slavenība, tēlnieks, kurš bija pieaudzis pie it kā seno tēlnieku prasmes. Tieši šajā periodā jauneklis saņēma pirmos lielos pasūtījumus. 1864. gadā senlietu kolekcionārs Tede Nalivo no Florences atveda seno dzejnieka Girolamo Benivieni krūšutēlu. Krūtis tika pārdota izsolē par lielu naudu un nonāca Luvrā. Bet 1867. gadā izrādījās, ka krūšutē ir tēlnieks Džovanni Bastiniani. Krūtis tika pārdota izsolē par lielu naudu un nonāca Luvrā. Bet 1867. gadā izrādījās, ka krūšutē ir tēlnieks Džovanni Bastiniani. Krūtis tika pārdota izsolē par lielu naudu un nonāca Luvrā. Bet 1867. gadā izrādījās, ka krūšutē ir tēlnieks Džovanni Bastiniani.
Izcēlās milzīgs skandāls. Īpaši sašutuši bija profesionāļi. Tā rezultātā skulptūra tika pārvietota uz Dekoratīvās mākslas muzeju. Veselas senlietu sērijas, tā saukto antīkās ēras izstrādājumu, autors bija tēlnieks Jurijs Rohumovskis. Bet pasaules slavu viņam atnesa tā saucamā saitferna tiāra, kuru 1895. gadā viņš pārdeva Luvrai kā grieķu mākslas oriģinālu, kas datēts ar trešo gadsimtu pirms mūsu ēras. Par šo viltojumu francūži samaksāja Rakhumovskim 200 000 franku. Kad izrādījās, ka tiāra figūras ir nokopētas no rasējumiem no atlanta par kultūras vēsturi, Rakhumovskis paziņoja par savu autoritāti. Tomēr viņi viņam neticēja. Tad viņš iepazīstināja ar savu senlietu sēriju. Pēc šī skandāla Luvras administrācija lika novietot vainagu lietišķās mākslas zālē. Diemžēl tā nebija vienīgā viltošana, ko ieguva Luvra.
Rakstā izmantots materiāls no populārzinātnisko filmu sērijas: Vēsture, zinātne vai daiļliteratūra?
- Vēstures viltošana. Otrā daļa. Vēstures arhitektūras pieminekļu viltošana -
- Vēstures viltošana. Trešā daļa. Arheoloģisko atradumu viltošana. Senlietu viltojumi -