Mūsu lēmumus un darbības dzīves laikā virza mūsu vajadzības un vēlmes. Un mūsu vajadzības un vēlmes veidojas, un tā ir mūsu reakcija uz vides ietekmi, kas izpaužas informācijas plūsmās ap mums. Attiecīgi, kontrolējot šīs informācijas plūsmas, ir iespējams izraisīt pilnīgi paredzamu reakciju, tas ir, kontrolēt personu - gan indivīdu, gan sabiedrību kopumā -, nesasniedzot šādas kontroles apzināšanās līmeni. Kā tas ir iespējams, kodolīgi parādīts filmā “Spēle”, rež. Deivids Finčers, 1997. gads Varonis, biznesmenis Nikolass Van Ortons (Maikls Douglass) tiek "vadīts": viņi veido viņa vidi, ievada nepieciešamo informāciju, tādējādi labo viņa rīcību un mērķtiecīgi ved viņu uz apzinātu pašnāvību.
Izklaides fabrika vai pārvaldības rīks?
Filmu industrija mūsdienās tiek prezentēta kā izklaides fabrika, tādējādi maskējot iespēju ar kino palīdzību manipulēt ar mūsu apziņu. Tāpēc sabiedrībā valda uzskats, ka filmas, tāpat kā jebkura cita māksla, ir paredzētas tikai izklaidei. Rezultātā tas nevar būt pārvaldības rīks. Bet vai tas tiešām tā ir? Spilgts piemērs pārdomām par šo tēmu ir filma "Cilvēks no Boulevard des Capucines", rež. Alla Surikova, 1987, kas kinematogrāfijas veidā lieliski parāda cilvēka uzvedības modeļa atkarību no apkārt valdošās informācijas. Kā arī individuālas aizsardzības metodes pret šādu informācijas iedarbību.
Cilvēks informāciju no apkārtējās pasaules saņem ar piecu maņu palīdzību. Līdz 80% no visa informācijas mēs saņemam ar redzi, līdz 10% - ar dzirdes palīdzību, pārējā daļa ir ožas, pieskāriena un garšas izjūta. Datus, kas saņemti caur visiem šiem orgāniem, apstrādā apziņa, un tiem nepieciešama noteikta mūsu uzmanības koncentrācija. Pastāv arī intuīcija - notikumu, kas notiek mums apkārt, salīdzinājums ar tēliem un sajūtām, kas rodas cilvēka apziņā. Turklāt tas notiek gan nomoda stāvoklī, gan sapnī. Tomēr materiālisma zinātne to nenovieto vispārējā cilvēka jūtu rindā.
Kino ir informācijas plūsma. Tāpat kā jebkuru citu informāciju, to apstrādā arī apziņa, kas filtrē informācijas atkritumus un nepieņemamus (nosodāmus) attēlus. Informācija, kas atbilst mūsu vērtībām, papildina mūsu zināšanu bāzi un veido cilvēku uzvedības algoritmu. Ja "filtrs", tas ir, noteikts informācijas analīzes mehānisms prātā, nedarbojas, visa informācijas plūsma netraucēti tiek ielādēta smadzenēs un, apejot apziņu, tiek koriģēta cilvēka vērtību sistēma, kā arī pats "filtrs". Un, ja saņemtā informācija bija ļaunprātīga, tad tas, tāpat kā vīruss, var izkropļot visu cilvēcisko vērtību sistēmu un ieviest viņa apziņā jaunu uzvedības modeli. Informācijas karu gaismā šo parādību sauc par apziņas zombiju. To ilustrē trešā Sith's Revenge epizode, fantāzijas epika Zvaigžņu kari,rež. Džordžs Lūkass, 2005. gads Tiesa, Eniken Skywalker (Hayden Christensen) ietekmes instruments nebija televīzija, bet gan senatora Palpatine (Ian McDermid), kurš ir arī Sith kungs, ieteikumi. Bet šī ir tā pati informatīvā iejaukšanās topošā Darta Vadera apziņā. Un viņas paaugstinātā emocionalitāte neļāva jaunajai Skywalker atzīt gaidāmās briesmas un veidot nepieciešamo aizsardzību.
Kādu iemeslu dēļ var tikt atspējots informācijas šķirošanas drošības mehānisms?
Pirmkārt, apziņu var vienkārši neizmantot ienākošās informācijas analizēšanai. Atzīstot, ka kino kā izklaide nevar būt kaitīgs, cilvēks skatās filmas, nepakļaujot tās kritiskai analīzei. Otrkārt, "šķirošanas mehānismu" var pārslogot ar informācijas atkritumiem, piemēram:
Reklāmas video:
- pārāk piesātinātas vizuālās sērijas, un cilvēka apziņai nav laika to pilnībā apstrādāt. Īpašo lietu dominēšana. efekti un datorgrafika, dažkārt neatbilstoši pagarinātas kaujas ainas, to ļoti pavada. Ņemiet vismaz filmu triloģiju "Matrica", kuru filmējis Vačovska duets, 1999. gads. un 2003. gads;
- pārslogots audio kanāls ar fona troksni un / vai pārāk skaļu mūziku. Jums ir jākoncentrējas uz teksta dzirdēšanu, nepievēršot uzmanību citai informācijai. Tagad šo paņēmienu izmanto ļoti bieži, piemēram, filmā “Maldināšanas ilūzija”, rež. Luiss Leterjērs, 2013;
- paaugstināta informācijas emocionalitāte. Neatbilstoša nežēlība vai, gluži pretēji, pārmērīga stāstījuma melodrāma "maskē" no apziņas informāciju, kas ir kritiski jāizvērtē. Piemēram, filmā Indiana Jones un kristāla galvaskausa valstība, rež. Stīvens Spīlbergs, 2008. gads svešas cietsirdības aizsegā skatītājam tiek ieprogrammēts atteikties iegūt jaunas zināšanas un pašattīstību.
Papildus tam rietumu kultūra uzliek popkorna un citu pārtikas produktu, kā arī alkohola lietošanu filmas skatīšanās laikā, tādējādi ielādējot neizmantotās maņas un vēl vairāk novēršot cilvēka apziņu no informācijas apstrādes.
Informācijas saņemšanas līmeņi, skatoties filmu
Skatoties filmu, ir iesaistītas tikai divas no piecām maņām. Bet informācija mūsu apziņā nonāk caur vairākiem kanāliem paralēli. Pēc uztveres un ietekmes dziļuma tos var iedalīt 9 līmeņos:
Verbālais līmenis ir tīri tekstuāla informācija
Neverbāli žesti, intonācijas, emocijas. Tā saucamā ķermeņa valoda
Vizuāls (figurāls) - pievienots video secība, kas ilustrē informāciju no pirmajiem diviem līmeņiem
Emocionālais reflekss - garastāvoklis, jūtas, refleksi. Visas reklāmas darbojas šajā līmenī, ieskaitot slēptu reklāmu filmās. Internetā var atrast daudz materiālu par mūsu apziņas īstermiņa kontroles mehānismiem šajā līmenī
Semantiskais - filmas jēga, morāle, ideja. Mūsdienās tikai daži cilvēki skatās filmu, atzīstot tās ideju. Neskatoties uz to, vairums autoru savā filmā ieliek noteiktu sociālu vēstījumu
Kulturoloģiskā (piemēram, reģionālā) ir informācijas plūsma, kas veidojas mērķtiecīgi uzspiestas kultūras ietekmē vai dominē režisora prātā. Šajā līmenī notiek cilvēka vērtību sistēmas un viņa uzvedības algoritmu ilglaicīga pielāgošana. Piemēram, var tikt ieaudzināta savstarpējas palīdzības sajūta, savstarpēja cieņa vai veselīgs dzīvesveids. Vai tieši pretēji - zemapziņā var reģistrēt alkohola "kultūras dzeršanas" idejas, patēriņa idejas, egocentrisku uzvedību, ģimenes vērtību noraidīšanu. Diemžēl pozitīvo programmu šodien nosoda kino kritiķi. Turpretī idejas par hedonismu, parazitārajām vajadzībām un antisociālo izturēšanos tiek pozicionētas kā vārda un izvēles brīvības izpausmes. Skaidrākais šādas filmas piemērs ir Šerloka sērija, 2010. – 2017
Civilizāciju - atspoguļo vēsturiski izveidoto vērtību sistēmu, kuru autors mantoja, kļūstot par personu. Informācija šajā līmenī bieži tiek pārsūtīta, pat apejot režisora apziņu. Filmas autors, būdams noteiktas cilvēces kultūras kopas pārstāvis, savā radījumā ievieš vērtību novērtēšanas sistēmu, kas atspoguļo viņa civilizāciju. Arī šajā līmenī ir iespējams izdalīt informāciju par tās sabiedrības mūsdienu dzīves iezīmēm un sociālo struktūru, kurai pieder autors. Uztverot informāciju no šī līmeņa, mūsu skatītājs vienmēr indulgent smaida, vērojot, kā mūsu realitāte tiek parādīta Holivudas filmās. Mēs vienmēr pamanām neatbilstības viņu idejās par mūsu dzīvi. Viņi, iespējams, tikpat smaida, kad vēro mūsu rietumus
Sazvērestība - jēgpilnas informācijas nodošana "veltītiem" cilvēkiem, noteikta loka skatītājiem, kuriem pieder izpratnes atslēga. Mūsdienās attieksme pret sazvērestības teorijām ir neviennozīmīga, sākot no mānijas-paranojas līdz dismissive-ņirgāšanās. Patiesība, kā vienmēr, atrodas kaut kur pa vidu. Es domāju, ka ir labāk izcelt šo līmeni, nevis vispār to nepieminēt, tādējādi atstājot nepilnības ļaunprātīgu attēlu ienākšanai mūsu prātā
Sakrālais - asociatīvs, pravietisks, iedvesma, apgaismojums no augšas
Informācijas nodošanas pazīmes pēdējos divos līmeņos ir ļoti līdzīgas. Tomēr sazvērestības līmenī informāciju pārsūta režisors, visticamāk, apzināti, kamēr sakrālajā līmenī informācija tiek ieausta stāstījuma vispārējā audeklā it kā "nejauši". Neizmantojot intuīciju, nederēs salīdzināt filmas informāciju ar reāliem notikumiem un procesiem. Manuprāt, filma “Viy”, rež. Oļegs Stečenko, 2014. gads, pārraida informāciju svētajā līmenī. Dažas varoņu darbības, un it īpaši video secības attēli, izskatās neloģiski un nav saistīti ar stāstījumu, bet, kad tie ir pārklāti ar faktiem no reālās dzīves, tie ir dziļi semantiski noslogoti.
Veidojot savu darbu, jebkurš autors tiecas sasniegt ļoti specifiskus mērķus. Tos nosacīti var iedalīt divās grupās:
- Komerciālas intereses. Parasti šādam saturam nav semantiskas slodzes, un, pēc autora nodoma, tas ir tikai izklaidējošs kino. Visbiežāk tiek bloķēts 5. (semantiskais) informācijas pārraides līmenis, taču tas nenozīmē, ka informācija netiek pārraidīta 6-9 līmeņos.
- Sociālā atbildība. Autors ar savu darbu (filma, grāmata) apzināti vēlas dalīties savās domās un idejās ar sabiedrību, pievērst cilvēku uzmanību kādai problēmai (sociālajai, ekonomiskajai, vides u. C.). 5. līmeņa informācija ir izteikta. Kā, piemēram, filmā “Avatar”, rež. Džeimss Kamerons, 2009. gads
Patērējot filmas tikai kā izklaides saturu, cilvēks, pirmkārt, atņem 2/3 baudas, lai cik paradoksāli tas izklausītos. Galu galā informāciju atzīst tikai no pirmajiem trim līmeņiem. Otrkārt, 2/3 iepriekšminētās informācijas apziņa neuztver, bet, apejot to, nonāk smadzenēs, veidojot jaunas, iespējams, ļaundabīgas vērtības, vajadzības un personības uzvedības algoritmus. Tā rezultātā cilvēka attieksme pret dzīvi var mainīties, viņš sāk tiekties pēc svešiem mērķiem, kopē uzvedības modeļus, ko uzliek ārēji. Pateicoties izkropļotajai vērtību sistēmai, ap tām notiekošie notikumi tiek vērtēti atšķirīgi, un pieņemtie lēmumi netiek pieņemti viņu pašu interesēs. Faktiski cilvēks kļūst par biorobotu, un, kas ir visvairāk pārsteidzoši, viņš pats to apstiprina.
Informācijas pašaizsardzība
Tomēr ir iespējams arī apgrieztais process. Viss ir atkarīgs no tā, kādu informāciju mēs patērējam, kādas filmas mēs skatāmies, un no tā, vai kritisko analīzi pakļauj tam, ko redzam televizorā vai kinoekrānā.
Apzinoties visu līmeņu informāciju, mēs saņemam ne tikai pilnīgu prieku, bet arī iespēju analizēt redzēto un dzirdēto. Tas ir, it kā, mēs uzsākam dialogu ar režisoru, iebilstam ar autoru, kas nozīmē, ka mēs atklājam iespēju līdz minimumam samazināt mūsu apziņas zombifikācijas iespējamību. Tas, savukārt, arī ļauj jums papildināt savu dzīves pieredzi un zināšanas, ja filma ir patiešām nopietna, un tas nav tikai krāsainu attēlu komplekts, īpašs. efekti un neparastas skaņas, kas radīti tikai kā komerciāla projekta daļa. Tādējādi cilvēks saņem efektīvu aizsardzības līdzekli un var veiksmīgi pretoties jebkādai informācijas agresijai no ārpuses.
Divdesmitā gadsimta 30. gados Holivudas akcijas nopirka vairākas lielas korporācijas Amerikā, un tika paziņots par izklaides filmu industrijas izveidi. Ar tās palīdzību tiek veidotas ne tikai pašas Amerikas, bet arī visas pasaules vajadzības un vērtību sistēmas. Krievijas impērijā 1916. gadā iekšlietu ministrs A. N. Hvostovs atbalstīja valsts kino monopolu, uzskatot, ka kino ir jābūt iedzīvotāju izglītošanas līdzeklim. Tas liek domāt, ka vadības elite visās valstīs saprot šīs mākslas formas kā ļoti spēcīga prāta kontroles instrumenta nozīmi un potenciālu. Bet šodien līderu laiks ir pagājis, un katram cilvēkam tas būtu jāsaprot. Tas nozīmē, ka jūs jebkurā veidā varēsit aizstāvēties pret kaitīgu informatīvu iejaukšanos jūsu apziņā, jo īpaši, izmantojot kino.
Aleksandrs Ilčenko