Burvju aplis - ko redz transā esošie
Ideja par burvju loku kā aizsardzību pret tumšajiem spēkiem, iespējams, ir senos laikos, kad apdzīvotās vietas ieskauj zemes vaļnis, koka vai akmens siena. Slavenākā tā laika relikvija ir Maskavas Kremlis. Misticismā un okultismā tiek uzskatīts arī, ka smalkās pasaules vienības nespēj pārvarēt burvju lokus un pentagramas. Maz ticams, ka mūsu senči domāja par pasaules daudzdimensiju problēmām, taču, piemēram, divdimensiju pasaules iedzīvotāji - "plakani", patiešām nespētu pārvarēt plaknē uzzīmēto apli. Iespējams, pirmie mistiķi un burvji instinktīvi uzskatīja, ka nemateriālajiem priekšmetiem nav apjoma, un uz viņiem attiecas līdzīgs noteikums.
Iespējams, eksperimentāli viņi atklāja, ka visefektīvākais burvju loks (vai pentagrams-piecstūris), kas uzzīmēts ar oglēm. Nedaudz sliktāk - zīmēts ar krītu. Un perfektu aizsardzību, kuru nevar pārvarēt nekādi ļaunie gari, nodrošina aplis, ko uzzīmē pašas asinis.
Bet apļu zīmēšana ar asinīm ir ļoti dārga un sāpīga, un īpašos gadījumos to pašu lomu spēlēja dzīvs cilvēku loks, kas sadevušies rokās (tātad labi zināmās apaļas dejas). Seno grieķu un ēģiptiešu priesteru praksē tika izmantoti dzīvie apļi. Ja Ēģiptes priesteris vēlējās droši sazināties ar citpasaules (astrālās) vienību, viņa kolēģi izveidoja ap viņu apburto loku un pacietīgi gaidīja šīs sarunas beigas.
Ir pagājuši tūkstošiem gadu, un jau mūsu laikos to pašu maģisko aizsargapli veido spiritistisko seansu dalībnieki. Viņi ir pilnīgi pārliecināti, ka, tiklīdz šis aplis ir salauzts, kāda cita pasaules tumšā būtība to nekavējoties izmantos, iekļūs apļa iekšienē un izraisīs visdažādāko negodu. Viņa pat varētu mēģināt nožņaugt mediju, kas viņai traucēja. Un, kā liecina aculiecinieki, šādi gadījumi tika novēroti diezgan bieži. Tika uzskatīts, ka aristokrātiskā viesistabā parketa nokrāsošana ar krītu vai oglēm tika uzskatīta par nepiedienīgu, bet progresīvi spirituālisti ātri atrada izeju. Izrādījās, ka no vara stieples izgatavotam lokam, caur kuru tiek virzīta strāva, nav mazāk ietekmes. Eksperimentāli tika noteikts, ka pietiek ar tikai 4 Leclanche šūnu akumulatoru, tas ir, sešu voltu akumulatoru.
Tomēr eksperimentālie burvji neapstājās pie tā. Uz grīdas tika uzzīmēts burvju aplis. Priekšmets tika ievietots hipnozē un lūdza viņu aiziet līdz šī apļa centram. Viņš atteicās, jo viņam šķita, ka apli veido lielas liesmas. Pēc ilgstošas pierunāšanas viņš tomēr nolēma izlēkt pāri uguns barjerai (diezgan interesants skeptiska vērotāja skats!). Bet, ja aplis nebija pabeigts, un tajā palika 50 cm plata "eja", subjekts mierīgi iegāja aplī.
Citā eksperimentā subjekts tika iegremdēts hipnotiskā stāvoklī, ap viņu tika uzzīmēts aplis, un viņš nevarēja no tā izkļūt. Turklāt viņš ziņoja par dažām ļaunām būtnēm, kas pulcējās apļa otrā pusē, bet arī nespēja to pārvarēt. Šeit ir brīnišķīga ilustrācija Gogoļa "Viy", ņemot vērā faktu, ka šādi eksperimenti tika veikti Francijā pusgadsimtu pēc tā uzrakstīšanas!
Nākamajā eksperimentā subjekts tika bruņots ar zobenu, un aplī tika atstāta eja. Ļaunās radības nekavējoties steidzās uz eju, taču nevarēja iekļūt iekšā, baidoties no dzelzs gala.
Reklāmas video:
Pēc tam tos pašus eksperimentus veic ar dzīvo loku. Kad viņš bija aizvērts, zemiskās radības, kuras saskaņā ar okultām tradīcijām nākotnē sauca par kāpuriem, nevarēja iekļūt aplī. Bet, tiklīdz aplī stāvošie atver rokas, viņi nekavējoties metas ejā un mēģināja nožņaugt tēmu. Bet viņš ir pasargāts no tiem, turot zobena smaili pie pieres.
Dzīvais aplis, šķiet, ir transā nevis ugunīgs, bet vienkārši gaišs, apli ieskauj kāpuri, taču viņi tajā nevar iekļūt.
Starp citu, dzelzs ieroči jau kopš neatminamiem laikiem ir kalpojuši aizsardzībai pret ļaunajiem gariem. "Sēdēdams kapa priekšā ar zobenu, es neļāvu tuvoties mirušo ēnām, kamēr es nopratināju Terēziju," rakstīja Homērs.
Nu, Hamlets sarunājas ar sava tēva spoku arī ar zobenu rokās.
Godīgi sakot, es negribētu būt šī tēma, it īpaši, ja es iepriekš būtu redzējis Bosch, Dali vai viņu pašreizējo krievu sekotāju attēlus. Galu galā kāpuri nav kaut kādas neatkarīgas vienības no citas pasaules, bet tikai mūsu materializētie domu tēli (domu formas). Neliels piemērs tam: bērnībā viņa māte ieveda slaveno rakstnieku uz baznīcu, kur uz sienām bija pēdējās tiesas attēli. Šis skats bija tik spēcīgi ietekmējis viņa psihi, ka daudzus gadus gleznu būtnes viņu vajāja miegā un pat reāli pēc dzeršanas. Un tā nebūt nav halucinācija - pat ārējs novērotājs tās var redzēt, bet šo domu autors pats sevi veido, barojot viņus ar savu enerģiju, tos nevar redzēt. Lielisks piemērs tam ir stāsts par slaveno Tibetas pētnieku Aleksandru Deividu-Neelu.
“Kādreiz pie manis ieradās tibetiešu mākslinieks, dedzīgs savu briesmīgo dievu cienītājs, kam patika attēlot viņu briesmīgās sejas. Aiz viņa es pamanīju viena no dieviem, kuru viņš visbiežāk gleznoja, miglainu attēlu. Es izbrīnījos nodrebēju, un viņš pienāca pie manis, vaicājot, kas par lietu? Pamanījis, ka spoks nesekoja viņam, bet palika stāvēt tur, kur viņš bija, es devos viņu sagaidīt, izstiepjot roku. Roka pieskārās miglainajai formai. Es to jutu kā pieskārienu kādai maigai vielai, pēc kuras spoks pazuda.
Atbildot uz manu jautājumu, mākslinieks atzina, ka pēdējās nedēļās veicis īpašu rituālu, atsaucoties uz šo dievību. Visas viņa domas nodarbināja šī dievība, uz kuras palīdzību viņš cerēja noteiktā jautājumā. Viņš pats neredzēja spoku formu, kas viņu pavadīja."
Un, lai gan mūsdienu dabaszinātnes netic nevienai materializētai domu formai, ekstrasensi un pat parastie cilvēki tās var redzēt, dažos gadījumos tos var nofotografēt un pat atklāt ar īpašām ierīcēm. Galu galā tos var redzēt dzīvnieki, kuri neko nezina par zinātnieku viedokli, piemēram, kaķi. Es arī gribētu atgādināt par labi zināmiem Novosibirskas bioloģijas zinātņu doktora S. Speranska eksperimentiem. Tajās eksperimentālās peles nepārprotami reaģēja uz kaķa garīgo tēlu, ko atsūtīja ekstrasenss Porvins no Maskavas! (starp citu, šo kaķi redzēja arī viena no psihiskajām sievietēm, kuras tika pārbaudītas laboratorijā).
Deviņdesmitajos gados inženiera A. F. Okhatrins un profesors A. V. Čerņeckis, lai reģistrētu šādas domu formas, tika veikti instrumentālie eksperimenti. Domas forma tika izveidota noteiktā telpā, kur bija ierīces, kas tās reģistrēja. Tad psihiskajam operatoram, kurš varēja atrasties pietiekami tālu no laboratorijas un kuram bija tikai tā fotogrāfija, tika lūgts iznīcināt šo mentālo tēlu. Un ierīces to nekavējoties ierakstīja.
Noslēgumā ļaujiet man atgādināt jums par skumjo stāstu par Puškina Jevgeņiju, kas skrien no bronzas jātnieka attēla, kurš ripo pēc viņa (starp citu, dzejoļa pamatā ir reāls gadījums). Diemžēl tie pastāv pat tad, ja kāds viņiem netic.
Oļegs Rodēns