Parīzi dažkārt, tāpat kā Romu, sauc par mūžīgo pilsētu. Tieši Roma tiek uzskatīta par vienīgo sadraudzības pilsētu Francijas galvaspilsētā - galu galā saskaņā ar teicienu Romas cienīga ir tikai Parīze, Parīzes cienīga ir tikai Roma. Tur, kur jūtama mūžības elpa, vienmēr no zinātkāro, bet biežāk vienkārši ziņkārīgo laikabiedru skatiena slēpjas daudz noslēpumu. Katram savs Parīzē atradīs to, ko meklē - šī pilsēta ir tik daudzpusīga un daudzveidīga. Mistiskie stāsti, kas saistīti ar Parīzi, ir apburoši. Noslēpumainie notikumi, kas notika Luvrā, Dievmātes katedrālē, Latīņu kvartālā un Lielajā operā, tikai apstiprina mūžīgās pilsētas noslēpumaino reputāciju. Parīzi apņem noslēpumaina romantiska oreola - tā ir visur, it visā.
Lielā opera
Slavenā "Grand Opera" jeb Opera Garnier ir tā cienīgs piemērs. Iznākot no tāda paša nosaukuma metro un ieraugot slavenā Parīzes teātra galveno fasādi, neviļus tiek pārsteigts par iespaidīgo izmēru. Franču operas kopējā platība ir 11 000 kvadrātmetri, bet augstums - 76 metri. Zem šī teātra arkas uzstājās daudzas slavenības, tostarp krievi: Fedors Šaljapins, Sergejs Lifars. Un Rūdolfs Nurejevs vairākus gadus pat vadīja savu baleta trupu. Auditorijas plafonu 1964. gadā apgleznoja arī Krievijas iedzīvotājs Marks Šagals.
Dīvains atgadījums
Lielās operas zāle ne tikai uzņēma slavenības, bet arī bija klusa mistisku notikumu lieciniece. Noslēpumainākais incidents šeit notika 1869. gada 20. maijā, kad tika dots Fausts. Zāli apmeklēja vairāk nekā tūkstotis skatītāju. Tajā pašā brīdī, kad galvenā varone Margarita izteica savu piezīmi: “Ak, klusums! Ak, laime! Nepārvarama mistērija! - zāle nodrebēja no šausminošās rūciena. Kas notika? Virve, uz kuras bija piestiprināta slavenā Operas lustra, saplīsa, un 700 kilogrami apzeltītas bronzas un kristāla ietriecās nobijušās auditorijas galvās. Tajā pašā laikā dīvainā kārtā gāja bojā tikai viens cilvēks, bet daudzi skatītāji tika ievainoti.
Kā izrādījās vēlāk, tieši šai liktenīgajai izrādei uzņēmīgā Lielās operas vadība pārkāpa ilgtermiņa “līgumu” ar mītisku spoku, saskaņā ar kuru viņam uz visiem laikiem tika piešķirta aile pieci, un pārdeva biļetes uz šīm vietām. Saskaņā ar leģendu, vecajā Operā dzīvoja noteikts spoks, kurš bija iemīlējies jaunā un ārkārtīgi apdāvinātajā dziedātājā. Meitenes noslēpumainais patrons visos iespējamos veidos centās sakārtot savu karjeru. Bet viņa, nobijusies no šādām uzmanības pazīmēm, priekšroku deva normāla cilvēka mīlestībai, nevis fanātiskai pieklājībai pret savu neredzamo pielūdzēju, tādējādi spokā pamodinot traku greizsirdību.
Reklāmas video:
Turpināts stāsts
Tas nenozīmē, ka stāsts ir pilnīgi izdomāts. Fakts ir tāds, ka Operā ir notikušas noslēpumainas parādības, kas turpina parādīties līdz šai dienai. Griestos, pagraba gaiteņu dziļumos, garderobes telpās un dažreiz virs pašas skatuves teātra darbinieki ierauga tumšus siluetus.
Pats Čārlzs Garnjē, arhitekts, pēc kura projekta tika uzbūvēta Lielā opera, nopietni ticēja to garu un spoku esamībai, kuri it kā dzīvo viņa ideju brāļa milzīgajā pazemē. Viņi smējās par arhitekta māņticību. Viņa stāstus nopietni uztvēra tikai jaunais Parīzes reportieris Gastons Lerūks, kurš 1911. gadā publicēja operas fantomu. Tieši viņš arhitekta stāstīto noslēpumaino stāstu pārvērta par skaistu un nedaudz drausmīgu literāru darbu.
Epizode ar lustras krišanu auditorijai tika izmantota Leroux romānā nedaudz izrotātā formā. Stāsts par noslēpumainu spoku, un saskaņā ar citiem avotiem - Mūzikas eņģelis, iedvesmoja mūsdienu režisorus un producentus veidot filmas. Starp citu, par šo tēmu ir uzrakstīti desmit filmu scenāriji. Un komponists Endrjū Loids Vēbers pat uzrakstīja mūziklu "Operas fantoms".
Baumo, ka līdz šai dienai Lielās operas direktoru līgumos ir punkts, kura noteikumi aizliedz ikvienam pārdot biļetes uz pirmā līmeņa noslēpumaino 5. kastīti. Šī gulta visām vecuma grupām pieder Ērikam - Operas fantomam. Katru vakaru viņš klusi ienāk tajā un apsēžas uz ērtiem, sarkanā samtā apdarinātiem krēsliem. Un, ja kāds pārkāpj aizliegumu, tad tā sekas, pēc teātra tradīciju ekspertu domām, var būt visbēdīgākās un neparedzamākās.
Celtniecības puzles
Noslēpumaini stāsti ir saistīti arī ar Operas ēkas celtniecību. Tās būvniecības laikā, kas ilga gandrīz 15 gadus, radās smieklīgākie šķēršļi. Čārlzam Garnjē burtiski ar cīņu nācās aizstāvēt savu neparasto projektu savu ļaunprātīgo priekšā un pat pašas ķeizarienes Eiženijas priekšā. Arhitektam galu galā izdevās pierādīt, ka viņa ideja tika izveidota Napoleona III laikmeta stilā. Patiesībā šo stilu sauc par eklektismu, kas tulkojumā no grieķu valodas nozīmē "sajaukšana". Garnjē apvienoja 17. gadsimta spāņu jezuītu stilu ar itāļu renesanses fasādes stilu. Operas interjers izskatās tikpat eklektisks un varbūt nedaudz pretenciozs. Šeit valda divas krāsas - sarkanā un zelta. Pirmo reizi teātra celtniecības vēsturē galveno telpu sāka aizņemt nevis skatuve, bet galvenās kāpnes un foajē. Ar iespaidīgo ēkas lielumu auditorija var uzņemt ne vairāk kā divus tūkstošus skatītāju. Bet, neraugoties uz visām Opera Garnier telpas atšķirībām, ēka kopumā rada harmonisku iespaidu. Nav nejaušība, ka 1923. gadā tā tika iekļauta valsts aizsargājamo arhitektūras pieminekļu sarakstā.
Parīzes Lielās operas interjers pārsteidz ar krāšņumu
Neskatoties uz to, joprojām nav pārsteidzoši, ka leģenda par Operas fantomu vai Mūzikas eņģeli (kurš jums labāk patīk) - pat ja tā ir tikai leģenda - atrada savu iemiesojumu Parīzes "Lielajā operā". Diez vai jūs varat iedomāties labāku vietu mistiskam fantomam. Pats teātris ir kā fantāzija, kas iemiesota akmenī. Eklektisks, ar daudziem slepeniem gaiteņiem, pazemes labirintiem un neparastām struktūrām iekšpusē, tas nevarēja radīt tikai daudz baumu un spekulāciju. Kas ir spekulācija! Likās, ka pati realitāte pārliecināja, ka Parīzes opera nav parasta ēka. Daudzi Komunari tika nogalināti tā pagrabos (piecu stāvu augstumā) Parīzes komūnas laikā, kad Opera vēl nebija pabeigta. Pēc Komūnas krišanas ēkas celtniecība tika atsākta. Tagad tas bija gandrīz beidzieskad 1873. gada 28. oktobrī pēkšņi nezināmu iemeslu dēļ sākās briesmīgs ugunsgrēks.
Neskatoties uz visu, tomēr Garnjē ideja tika pabeigta, un 1875. gadā prezidents Makmahons svinīgi pasludināja Lielās operas atklāšanu.
Un ģēnijs, paradoksu draugs …
Viņi saka, ka mākslu, tāpat kā vēsturi, rada ģēniji, mīļotāji vai trakie. Patiešām, Garnjē savulaik tika pasludināts par gandrīz pilsētas vājprātīgo. Daudzi brīnījās, kā ir iespējams uzcelt ēku tam pilnīgi nepiemērotā vietā: Sēnas smilšainajā krastmalā, kas samērcēta kā sūklis, ar ūdeni. Cik negatīvas metaforas šī ēka nav saņēmusi! Klods Debisijs reiz teica: "Ēka izskatās kā dzelzceļa stacija, bet, ja jūs nokļūsiet iekšā, jūs drīzāk to sajauktu ar turku pirti."
Bet tā vai citādi Parīzes opera savus apmeklētājus spēj iegremdēt dažādās vēsturiskās un telpiskās dimensijās. Un Opera Garnier ārējā un iekšējā apdare ne tikai priecē acis, bet arī priecē parīziešus un galvaspilsētas viesus ar savu greznību.