No medicīniskā viedokļa nav skaidrs, kā šī sieviete vispār dzīvoja
Viņas noslēpumainais smaids uzbudina. Daži viņā saskata dievišķo skaistumu, citi - slepenas zīmes, bet citi - izaicinājumu normām un sabiedrībai. Bet visi vienojas par vienu lietu - viņā ir kaut kas noslēpumains un pievilcīgs. Protams, mēs runājam par Monu Lizu - lieliskā Leonardo iemīļoto radīšanu. Mitoloģijā bagāts portrets. Kāds ir La Gioconda noslēpums? Ir neskaitāmas versijas. Mēs esam atlasījuši desmit visizplatītākos un intriģējošākos.
Mūsdienās šī 77x53 cm garā glezna tiek glabāta Luvrā aiz bieza, ložu necaurlaidīga stikla. Uz papeles dēļa uzņemtais attēls ir pārklāts ar craquelures tīklu. Tas ir ticis pakļauts virknei ne pārāk veiksmīgu restaurāciju, un piecu gadsimtu laikā tas ir ievērojami aptumšojies. Tomēr, jo vecāka ir glezna, jo vairāk cilvēku to piesaista: Luvru apmeklē 8-9 miljoni cilvēku gadā.
Jā, un pats Leonardo nevēlējās šķirties no Monas Lizas, un, iespējams, šī ir pirmā reize vēsturē, kad autors nedeva darbu klientam, neskatoties uz to, ka viņš uzņēma maksu. Pirmais gleznas īpašnieks - pēc autora - arī Francijas karalis Francis I bija priecīgs par portretu. Viņš to nopirka no da Vinci par tajā laikā neticamu naudu - 4000 zelta monētām un ievietoja Fonteblo.
Napoleonu aizrāva arī Madame Lisa (kā viņš sauca Gioconda) un aizveda viņu uz savām palātām Tuileries pilī. Un itālietis Vincenzo Perudža 1911. gadā nozaga šedevru no Luvras, aizveda to mājās un slēpa kopā ar viņu veselus divus gadus, līdz viņš tika aizturēts, cenšoties nodot gleznu Uffizi galerijas direktoram … Vārdu sakot, visu laiku Florences dāmas portrets piesaistīja, hipnotizēja, iepriecināja …
Kāds ir viņas apelācijas noslēpums?
1. versija: klasika
Reklāmas video:
Pirmo Monas Lizas pieminēšanu mēs atrodam slavenā "Biogrāfijas" autore Giorgio Vasari. No viņa darba mēs uzzinām, ka Leonardo apņēmās "padarīt Frančesko del Giocondo viņa sievas Monas Lizas portretu un četrus gadus pēc tā strādāšanas atstāja to nepilnīgu."
Rakstnieks apbrīno mākslinieka prasmi, spēju parādīt "vissīkākās detaļas, kuras var nodot glezniecības smalkums", un pats galvenais - smaidu, kas "ir tik patīkams, ka šķiet, it kā jūs domājat par dievišķu, nevis cilvēku." Mākslas vēsturniece viņas šarma noslēpumu izskaidro ar to, ka "gleznojot portretu, viņš (Leonardo) turēja cilvēkus, kuri spēlēja liru vai dziedāja, un vienmēr bija jestri, kuri viņu uzmundrināja un izņēma melanholiju, ko glezna parasti piešķir izpildītajiem portretiem". Nav šaubu: Leonardo ir nepārspējams meistars, un viņa prasmju vainags ir šis dievišķais portrets. Viņa varones tēlā ir pati dzīvībai raksturīga divdabība: pozas pieticība tiek apvienota ar drosmīgu smaidu, kas kļūst par sava veida izaicinājumu sabiedrībai, kanoniem, mākslai …
Bet vai tiešām tā ir zīda tirgotāja Frančesko del Žiokondo sieva, kuras uzvārds kļuva par šīs noslēpumainās dāmas otro vārdu? Vai tas ir patiess stāsts par mūziķiem, kuri radīja pareizo noskaņu mūsu varonei? Skeptiķi par to visu apstrīd, atsaucoties uz faktu, ka Vasari bija 8 gadus vecs zēns, kad Leonardo nomira. Viņš personīgi nevarēja zināt mākslinieku vai viņa modeli, tāpēc viņš sniedza tikai informāciju, ko sniedza Leonardo pirmās biogrāfijas anonīmais autors. Tikmēr rakstniekam un citām biogrāfijām ir pretrunīgi vērtētas vietas. Uzziniet stāstu par Mikelandželo salauzto degunu. Vasari raksta, ka Pietro Torrigiani talanta dēļ pārsteidza klasesbiedru, un Benvenuto Cellini savainojumu skaidro ar savu augstprātību un augstprātību: kopējot Masačio freskas, klasē viņš izsmēja katru attēlu, par kuru viņam no Torrigiani iešāvās deguns. Cellini versiju atbalsta Buonarroti sarežģītais raksturs, par kuru bija leģendas.
Versijas numurs 2: ķīniešu māte
Lisa del Giocondo (nee Gherardini) patiešām pastāvēja. Itāļu arheologi pat apgalvo, ka atraduši viņas kapu Svētā Ursulas klosterī Florencē. Bet vai viņa ir bildē? Vairāki pētnieki apgalvo, ka Leonardo gleznojis portretu no vairākiem modeļiem, jo, kad viņš atteicās gleznu atdot tekstilizstrādājumu tirgotājam Džokondo, tas palika nepabeigts. Visu mūžu kapteinis pilnveidoja savu darbu, pievienojot citu modeļu iezīmes, tādējādi iegūstot sava laikmeta ideālās sievietes kolektīvo portretu.
Itāļu zinātnieks Angelo Paratico devās tālāk. Viņš ir pārliecināts, ka Mona Liza ir Leonardo māte, kura patiesībā bija … ķīniešu sieviete. Pētnieks 20 gadus pavadīja austrumos, pētot saikni starp vietējām tradīcijām un itāļu renesansi, un atrada dokumentus, kas liecina, ka Leonardo tēvam, notāram Piero, bija turīgs klients un ka viņam bija vergs, kuru viņš atveda no Ķīnas. Viņas vārds bija Katerina - viņa kļuva par Renesanses ģēnija māti. Tieši ar faktu, ka Leonardo vēnās plūda austrumu asinis, pētnieks izskaidro slaveno “Leonardo rokrakstu” - kapteiņa spēju rakstīt no labās uz kreiso pusi (šādi tika izdarīti ieraksti viņa dienasgrāmatās). Pētnieks modeles sejā un aiz viņas esošajā ainavā ieraudzīja gan austrumu iezīmes. Paratiko ierosina ekshumēt Leonardo mirstīgās atliekas un analizēt viņa DNS, lai apstiprinātu viņa teoriju.
Oficiālā versija vēsta, ka Leonardo bija notāra Piero un “vietējās zemnieku sievietes” Katerīnas dēls. Viņš nevarēja precēties bez saknes, bet apprecējās ar meiteni no dižciltīgas ģimenes ar pūru, taču viņa izrādījās sterila. Katerina audzināja bērnu pirmajos dzīves gados, un tad tēvs aizveda dēlu uz mājām. Par Leonardo māti gandrīz nekas nav zināms. Bet patiešām pastāv viedoklis, ka mākslinieks, no agras bērnības atdalījies no mātes, visu mūžu centās gleznās atjaunot mātes tēlu un smaidu. Šo pieņēmumu izteica Zigmunds Freids grāmatā “Bērnības atmiņas. Leonardo da Vinci”, un tas ieguva daudzus atbalstītājus mākslas zinātnieku vidū.
Versija # 3: Mona Liza ir cilvēks
Skatītāji bieži atzīmē, ka Monas Lizas tēlā, neraugoties uz visu maigumu un pieticību, ir sava veida vīrišķība, un jaunā modeļa seja, kurai gandrīz nav uzacu un skropstu, šķiet zēnu. Slavenais Monas Lizas pētnieks Silvano Vincenti uzskata, ka tas nav nejaušība. Viņš ir pārliecināts, ka Leonardo sievietes kleitā pozēja … jaunam vīrietim. Un tas nav nekas cits kā Salai - da Vinči māceklis, kuru viņš gleznojis gleznās “Jānis Kristītājs” un “Eņģelis miesā”, kur jauneklis ir apveltīts ar tādu pašu smaidu kā Mona Liza. Mākslas vēsturnieks tomēr izdarīja šādu secinājumu ne tikai modeļu ārējās līdzības dēļ, bet arī pēc augstas izšķirtspējas fotogrāfiju izpētes, kas ļāva redzēt Vincenti modeļa L un S acīs - attēla autora un uz tā attēlotā jaunekļa vārdu pirmie burti, norāda eksperts …
& quot; Jānis Kristītājs & quot; Leonardo Da Vinči (Luvra)
Šo versiju atbalsta arī īpašas attiecības - Vasari viņiem deva mājienu - modelis un mākslinieks, kas, iespējams, savienoja Leonardo un Salai. Da Vinči nebija precējies un viņam nebija bērnu. Tajā pašā laikā ir denonsēšanas dokuments, kurā anonīms autors apsūdz mākslinieku par sodomiju pār noteiktu 17 gadus vecu zēnu Jacopo Saltarelli.
Pēc vairāku pētnieku domām, Leonardo bija vairāki studenti, un ar dažiem no viņiem viņš bija vairāk nekā tuvu. Freids apspriež arī Leonardo homoseksualitāti, kurš atbalsta šo versiju ar viņa biogrāfijas psihiatrisko analīzi un renesanses ģēnija dienasgrāmatu. Da Vinči piezīmes par Salai arī tiek uzskatītas par argumentu par labu. Pastāv pat versija, ka da Vinči atstāja Salu portretu (jo glezna ir pieminēta meistara mācekļa gribā), un no viņa glezna nokļuva Franciskam I.
Starp citu, tas pats Silvano Vincenti izvirzīja vēl vienu pieņēmumu: it kā gleznā attēlota noteikta sieviete no Luija Sforzas svīta, kuras tiesā Milānā Leonardo strādāja par arhitektu un inženieri 1482. – 1499. Šī versija parādījās pēc tam, kad Vincenti audekla aizmugurē ieraudzīja numuru 149. Tas, pēc pētnieka domām, ir gleznas datums, tikai pēdējais numurs ir izdzēsts. Tradicionāli tiek uzskatīts, ka kapteinis sāka gleznot La Gioconda 1503. gadā.
Tomēr ir arī daudz citu kandidātu uz Monas Lizas titulu, kuri konkurē ar Salai: tie ir Izabella Gualandi, Ginevra Benči, Constanza d'Avalos, liberālā Caterina Sforza, kāda slepena Lorenco Medici kundze un pat Leonardo medmāsa.
Versijas numurs 4: La Gioconda ir Leonardo
Vēl viena negaidīta teorija, uz kuru atsaucās Freids, guva apstiprinājumu amerikānietes Lillian Schwartz pētījumos. Mona Liza ir pašportrets, Lillian ir pārliecināta. Astoņdesmitajos gados mākslinieks un grafiskais konsultants Ņujorkas Vizuālās mākslas skolā salīdzināja ļoti pusmūža mākslinieka slaveno "Turīnas pašportretu" un Monas Lizas portretu un secināja, ka sejas proporcijas (galvas forma, attālums starp acīm, pieres augstums) ir vienādas.
Un 2009. gadā Lillian kopā ar amatiervēsturnieku Lynn Picknett iepazīstināja sabiedrību ar vēl vienu neticamu sensāciju: viņa apgalvo, ka Turīnas apvalks ir nekas cits kā Leonardo sejas nospiedums, kas izgatavots ar sudraba sulfātu pēc kameras obscura principa.
Tomēr ne daudzi atbalstīja Lillian viņas pētījumos - atšķirībā no šī pieņēmuma šīs teorijas nav vienas no populārākajām.
Versija # 5: šedevrs ar Dauna sindromu
La Gioconda cieta no Dauna slimības - šādu secinājumu izdarīja angļu fotogrāfs Leo Vala 70. gados pēc tam, kad viņš nāca klajā ar metodi, kā "pagriezt" Mona Lizu profilā.
Tajā pašā laikā dāņu ārsts Finn Becker-Christianson diagnosticēja Gioconda ar iedzimtu sejas paralīzi. Asimetrisks smaids, pēc viņa domām, runā par novirzēm psihē līdz pat idiotijai.
1991. gadā franču tēlnieks Alains Roče nolēma iemiesot Monu Lizu marmora formā, taču nekas no tā neiznāca. Izrādījās, ka no fizioloģiskā viedokļa modelī viss nav kārtībā: seja, rokas un pleci. Tad tēlnieks vērsās pie fiziologa, profesora Henri Greppota, un viņš piesaistīja roku mikroķirurģijas speciālistu Žanu Žaksu Konte. Kopā viņi nonāca pie secinājuma, ka noslēpumainās sievietes labā roka neatbalsta kreiso pusi, jo, iespējams, tā ir īsāka un varētu būt pakļauta krampjiem. Secinājums: modeļa ķermeņa labā puse ir paralizēta, kas nozīmē, ka noslēpumains smaids ir arī tikai spazma.
Ginekologi Džūlio Krūzs un Hermida savā grāmatā “Skats uz Giokondu caur ārsta acīm” savāca pilnu Gioconda “medicīnisko karti”. Rezultāts ir tik briesmīgs attēls, ka nav skaidrs, kā šī sieviete vispār dzīvoja. Pēc dažādu pētnieku domām, viņa cieta no alopēcijas (matu izkrišanas), paaugstināta holesterīna līmeņa asinīs, pakļaušanas zobu kaklam, zobu sakropļošanās un zaudēšanas un pat no alkoholisma. Viņai bija Parkinsona slimība, lipoma (labdabīgs taukains audzējs labajā pusē), šķielēšana, kataraktas un varavīksnenes heterohromija (dažādas acu krāsas) un astma.
Tomēr kurš teica, ka Leonardo bija anatomiski precīzs - kas notiks, ja ģēnija noslēpums ir tieši šajā disproporcijā?
Versijas numurs 6: bērns zem sirds
Ir vēl viena polārā "medicīniskā" versija - grūtniecība. Amerikāņu ginekologs Kenneth D. Keel ir pārliecināts, ka Mona Liza sakrustoja rokas uz vēdera, refleksīvi cenšoties aizsargāt savu nedzimušo bērnu. Varbūtība ir liela, jo Liza Gherardini bija pieci bērni (pirmais bērns, starp citu, tika nosaukts Pierrot). Šīs versijas leģitimitātes mājiens atrodams portreta nosaukumā: Ritratto di Monna Lisa del Giocondo (itāļu valoda) - "Lisa Giocondo kundzes portrets." Monna ir īsa vārda ma donna - Madonna, Dieva māte (lai gan tas nozīmē arī “mana dāma”, dāma). Mākslas kritiķi attēla ģēniju bieži izskaidro tieši ar to, ka tas attēlo zemisku sievieti Dieva Mātes tēlā.
Versija # 7: ikonogrāfiska
Tomēr pati par sevi ir populāra teorija, ka Mona Liza ir ikona, kurā zemes māte ieņēma Dieva mātes vietu. Šis ir darba ģēnijs, un tāpēc tas kļuva par simbolu jauna laikmeta sākumam mākslā. Iepriekš māksla kalpoja baznīcai, valdībai un muižniecībai. Leonardo pierāda, ka mākslinieks stāv pāri visam, ka kapteiņa radošais nodoms ir visvērtīgākais. Lieliskais noformējums ir parādīt pasaules divkosību, un līdzeklis tam ir Monas Lizas attēls, kurā ir apvienots dievišķais un zemes skaistums.
8. versija: Leonardo - 3D veidotājs
Šī kombinācija tiek panākta, izmantojot īpašu paņēmienu, ko izgudroja Leonardo - sfumato (no itāļu valodas - “pazūd kā dūmi”). Tieši šī gleznieciskā tehnika, kad krāsas tika uzklātas pa slāņiem, ļāva Leonardo gleznā radīt atmosfēras perspektīvu. Mākslinieks piemēroja neskaitāmus šo slāņu slāņus, un katrs bija gandrīz caurspīdīgs. Pateicoties šai tehnikai, gaisma audeklā tiek atspoguļota un izkliedēta dažādos veidos - atkarībā no skata leņķa un gaismas krišanas leņķa. Tāpēc modeļa sejas izteiksme pastāvīgi mainās.
Foto: Genādijs Čerkasovs / mk.ru
Mona Liza ir pirmā 3D glezna vēsturē, secina pētnieki. Vēl viens ģēnija tehnisks izrāviens, kurš paredzēja un centās atdzīvināt daudzus gadsimtus vēlāk iemiesotus izgudrojumus (lidmašīna, cisterna, niršanas tērps utt.). Par to liecina portreta versija, kas glabājas Madrides Prado muzejā un kuru gleznojis vai nu pats da Vinči, vai arī viņa students. Tas attēlo to pašu modeli - tikai perspektīva tiek nobīdīta par 69 cm, tātad, pēc ekspertu domām, tika meklēts vēlamais attēla punkts, kas dos 3D efektu.
Versija # 9: slepenas zīmes
Slepenās zīmes ir Mona Liza pētnieku iecienīta tēma. Leonardo nav tikai mākslinieks, viņš ir inženieris, izgudrotājs, zinātnieks, rakstnieks un, iespējams, savā labākajā gleznā kodējis dažus universālus noslēpumus. Visdrosmīgākā un neticamākā versija skanēja grāmatā, bet pēc tam filmā “Da Vinči kods”. Tas, protams, ir fantastikas romāns. Neskatoties uz to, pētnieki pastāvīgi izdara ne mazāk fantastiskus pieņēmumus, pamatojoties uz dažiem attēlā atrodamajiem simboliem.
Daudzi pieņēmumi ir saistīti ar faktu, ka vēl viens ir paslēpts zem Monas Lizas tēla. Piemēram, eņģeļa figūra vai spalva modeļa rokās. Ir arī interesanta Valērija Čudinova versija, kurš Monā Līzā atklāja Yara Mara vārdus - krievu pagānu dievietes vārdu.
10. versija: apgriezta ainava
Daudzas versijas ir saistītas arī ar ainavu, pret kuru ir attēlota Mona Liza. Pētnieks Igors Ladovs tajā atklāja ciklisku raksturu: šķiet, ka ir vērts novilkt vairākas līnijas, lai savienotu ainavas malas. Burtiski pietrūkst pāris centimetru, lai viss sakristu. Bet Prado muzeja gleznas versijai ir kolonnas, kuras acīmredzot bija oriģinālā. Neviens nezina, kurš apgrieza attēlu. Ja jūs tos atdodat, attēls tiek pārveidots par ciklisku ainavu, kas simbolizē to, ka cilvēka dzīve (globālā nozīmē) ir apburta tāpat kā viss dabā …
Šķiet, ka ir tik daudz Mona Lisa noslēpuma versiju, cik ir cilvēku, kuri mēģina izmeklēt šedevru. Tika atrasta vieta visam: sākot ar apbrīnu par nedzirdētu skaistumu - līdz pat pilnīgas patoloģijas atzīšanai. Ikviens Gioconda atrod kaut ko savu, un, iespējams, tieši šeit izpaudās audekla daudzdimensionalitāte un semantiskā daudzslāņainība, kas katram dod iespēju iekļaut savu iztēli. Tikmēr Monas Lizas noslēpums paliek šīs noslēpumainās dāmas īpašumā, ar vieglu smaidu uz lūpām …
Marija Moskvicheva